Imprimarea foto cu gumă arabică , procesul de gumă bicromat , imprimarea pe gumă bicromata , gumoil (cunoscută și sub denumirea de imprimare pe gumă , imprimare cu ulei de gumă și imprimare bicromat ) este un proces fotografic pozitiv bazat pe capacitatea coloizilor de crom de a se întări sub radiația ultravioletă [1] . Tehnologia a fost folosită pentru prima dată în 1858 pentru imprimarea foto a fotografiilor alb-negru și color [2] [3] . Imaginile rezultate sunt mai durabile decât imprimeurile cu gelatină de argint datorită absenței oricăror săruri reactive în imaginea finită. Imaginile tipărite prin metoda gumbicromat sunt, de asemenea, mai durabile decât cele realizate prin imprimare foto cu pigment , deoarece gelatina , care este supusă îmbătrânirii și infecției fungice , este folosită doar pentru dimensionarea bazei de hârtie [4] .
Pentru a obține o imprimare fotografică, o coală de hârtie este acoperită cu un amestec de pigment , gumă arabică și dicromat de potasiu cu o pensulă . Culoarea pigmentului poate fi orice, dar cel mai adesea a fost folosit tonul sepia, care era tipic pentru fotografiile pe hârtie fotografică cu albumină din acei ani. După uscarea stratului fotosensibil rezultat, pe acesta este imprimat prin contact un negativ de același format ca imaginea finală . La spălarea ulterioară în apă, amestecul netăbăcit de gumă arabică și pigment este spălat, rămânând doar în umbrele slab expuse ale imaginii. Procesul poate fi repetat de multe ori pentru a obține o scară largă de gri, iar culoarea pigmentului se poate schimba [5] . Pentru a obține o imagine color, negativele de separare a culorilor sunt imprimate succesiv pe straturi de gumă arabică amestecată cu pigmenți de culori complementare .
Guma arabică diferă de imprimarea foto cu pigment, în principal prin utilizarea gumei arabice în loc de gelatină. Acesta este motivul principalelor avantaje ale procesului: disponibilitatea producției independente de hârtie și absența necesității de a transfera stratul foto dezvoltat pe un alt substrat. În plus, guma arabică neîntărită este solubilă în apă relativ rece. Dezavantajele procesului sunt elaborarea proastă a detaliilor fine și textura cu granulație grosieră a imaginii [6] . Pentru a obține umbre bogate și tonuri medii bogate, procesul se repetă de mai multe ori (de obicei de trei ori), imprimând separat pe noile straturi aplicate de lumină, tonuri medii și umbre profunde. Alinierea exactă a contururilor se realizează prin aplicarea crucilor tipografice în colțurile negativului [4] . Pentru a obține aceeași scară largă de gri cu o singură imprimare, este nevoie de un strat fotosensibil foarte gros, care nu este suficient de puternic atunci când utilizați gumă arabică. Sunt cunoscute variante ale procesului în care amidonul, săgeata și alte substanțe sunt folosite ca coloid, dar astfel de tehnologii nu au fost utilizate pe scară largă.
Capacitatea de a controla culoarea imaginii și generalizarea imaginii fac ca tipărirea pe gumă arabă să fie populară printre artiștii fotografi pictoriali la sfârșitul secolului al XIX-lea . Unul dintre cei mai activi popularizatori ai tehnologiei a fost Robert Demachy , care a folosit activ retușurile artistice atât în etapa de pregătire a stratului fotosensibil, cât și pe imprimeurile finite [7] [8] . Cele mai cunoscute lucrări realizate în această tehnică de Constant Puyo , Hugo Henneberg, Theodor Hofmeister și alți artiști fotografi de la începutul secolului XX [2] .
În anii 1990, fotograful american Karl P. Koenig a propus o alternativă modernă la procesul de gumă arabică, permițând să fie realizate printuri din negative de format mic, precum și medii digitale. Acest lucru necesită un contratip intermediar imprimat pe o folie transparentă. Se poate realiza atat in mod optic traditional, pe folie fotografica , cat si cu ajutorul unei imprimante laser . Inițial, autorul procesului, după spălarea vopselei, a tratat suprafața imprimării cu un agent de albire care conține clor pentru a spori relieful imaginii. După aceea, a fost aplicat un al doilea strat de vopsea mai deschisă, dezvăluind astfel în plus semitonuri [9] . În 2012, fotograful rus Anna Ostanina a făcut modificări în tehnologia procesului [10] . Spre deosebire de metoda lui Koening, ea a abandonat aplicarea vopselei în două sau mai multe straturi și a îndepărtat componentele de albire din proces. Ostanina a reușit să mărească gama de semitonuri a imaginii în versiunea ei de imprimare. Rezultatul muncii ei a fost simplificarea și accelerarea procesului de tipărire și o creștere a perioadei de stocare arhivă a tipăriturilor.
| Procese fotografice | |
|---|---|
| Fotoprocese clasice | |
| Fotoprocese fără argint | |
| Etape de prelucrare | |
| Fotografie color | |
| Media de imagine | |
| Echipamente | |
| materiale fotografice | |
| Prelucrare suplimentară | |