Hârtie fotografică

Hârtie foto  - material fotografic pe un substrat de hârtie opac . Constă din hârtie de înaltă calitate pe care se aplică una sau mai multe emulsii fotografice sensibile la lumină . După compoziția straturilor de emulsie, se disting hârtiile fotografice cu halogenură de argint și fără argint. Acestea din urmă includ hârtii fotografice de tip diazo , hârtii cu săruri de fier , platină și alte metale [1] . Hârtia foto poate fi pozitivă și reversibilă : în acest din urmă caz, se obține o imagine pozitivă atunci când este imprimată din folii transparente . În fotografia digitală modernă, hârtia foto este numită și hârtie sensibilă la lumină de clase speciale, dar hârtie concepută pentru imprimarea color de înaltă calitate prin imprimante cu jet de cerneală , sublimare termică și laser .

Context istoric

Prima hârtie fotografică din istoria fotografiei a fost creată de inventatorul englez William Henry Fox Talbot în 1841 și a fost destinată unui proces foto numit calotip [2] . Foile de hârtie de scris au fost prelucrate cu clorură de argint , dobândind fotosensibilitate , și au devenit potrivite pentru obținerea unui negativ , din care pozitive au fost apoi tipărite pe aceeași hârtie prin contact . Clorura de argint a înmuiat întreaga hârtie, iar structura sa fibroasă a fost imprimată în imagine, reducând calitatea imaginii [3] . Calotipul și hârtia fotografică „sărată” nu au fost utilizate pe scară largă, făcând loc pieței dagherotipului , care nu prevede tipărirea și posibilitatea reproducerii imaginilor. Un rol important în acest sens l-a jucat transferul tehnologiei dagherotipului către domeniul public, în timp ce calotipul a fost brevetat de Talbot, necesitând drepturi de autor pentru deținătorul drepturilor de autor [2] .  

Hârtii fotografice de zi

Hârtia fotografică cu albumină , potrivită pentru imprimarea foto de înaltă calitate , a apărut abia în 1850 [4] . Inventatorul său, Louis Désiré Blanquart-Evrard ( fr.  Louis Désiré Blanquart-Evrard ) a propus să nu impregneze hârtia cu halogenură de argint sensibilă la lumină, ci să o dizolve în albumină , al cărei strat este apoi aplicat pe un substrat de hârtie [5] . Ca urmare, structura fibroasă a hârtiei nu se reflectă în nici un fel în imagine. Inventat un an mai târziu, procedeul de colodion umed a făcut posibilă obținerea de negative de înaltă calitate pe plăci fotografice din sticlă, din care se puteau realiza fotografii cu detalii excelente și semitonuri bogate pe hârtie de albumină [6] .

Atât hârtia de calotip „sare”, cât și hârtia de albumină au fost clorură de argint cu o sensibilitate spectrală maximă la radiațiile ultraviolete . Această împrejurare, precum și o fotosensibilitate generală foarte scăzută , a forțat utilizarea luminii de zi pentru imprimare, din cauza căreia aceasta și soiurile ulterioare de hârtie fotografică cu clorură de argint au fost numite „lumină de zi”. Imprimarea pe ele a avut loc sub lumina directă sau difuză a soarelui, conținând o proporție semnificativă de radiații ultraviolete. O altă denumire pentru aceste materiale fotografice - „hârtie cu dezvoltare de zi” - a fost obținută de ei din cauza absenței unei etape de dezvoltare chimică . Foi de hârtie fotografică cu negative din sticlă suprapuse în cadre speciale de copiere au fost expuse la lumina zilei, iar sub influența acesteia o imagine vizibilă a apărut în decurs de 25-30 de minute [7] . Apoi hârtia fotografică a fost colorată și fixată într-o soluție de fixare a îndoirii. Imprimarea cu albumenă, datorită costului său scăzut, a rămas tehnologia pozitivă dominantă până în ultimul sfert al secolului al XIX-lea.

Cu toate acestea, în ciuda calității ridicate a imaginii, hârtiile foto cu albumină au avut și un dezavantaj semnificativ: pregătirea lor finală trebuia făcută imediat înainte de imprimare, deoarece fotosensibilitatea a fost menținută doar câteva ore. Problema a fost parțial eliminată în așa-numitele hârtii foto protalbină realizate pe bază de albumină vegetală [8] . Hârtii fotografice similare cu caseidin au folosit o proteină extrasă din lapte ca liant [9] . Și mai rezistente au fost hârtiile fotografice cu celoidin , pe care clorură de argint sensibilă la lumină era ținută de un strat de colodion . Ultimul tip de hârtie fotografică, produsă comercial din 1884, a rămas potrivit timp de trei până la patru luni [10] . În Rusia, acest tip de material fotografic a fost adesea numit hârtie „colodion” [11] . În 1887, ofițerul austriac în retragere Giuseppe Pizzigelli ( germană:  Giuseppe Pizzighelli ) a primit un brevet pentru un proces de fabricare a hârtiei fotografice pentru imprimarea cu platină . Datorită simplității procesului și calității înalte a imaginii, hârtia fotografică platină a forțat majoritatea tehnologiilor pozitive anterioare să iasă de pe piață până la sfârșitul secolului al XIX-lea [12] . În plus, amprentele cu platină s-au dovedit a fi mult mai durabile decât amprentele cu albumină și celoidină, care s-au estompat la lumină timp de câțiva ani [6] .

Lucrări fotografice cu dezvoltare

Hârtia fotografică platină a fost produsă de majoritatea producătorilor din lume, inclusiv de Eastman Kodak sub numele de Angelo. Dominația tehnologiei s-a încheiat odată cu izbucnirea Primului Război Mondial , în care prețul platinei a crescut dramatic, devenind de 52 de ori prețul argintului . Nișa hârtiilor fotografice din platină a fost rapid ocupată de hârtiile cu gelatină -argint , lansate pentru prima dată de Joseph Wilson Swan în 1879 [ 4] [13] .  Cu toate acestea, calitatea primelor hârtii fotografice, pe care s-a turnat pur și simplu o emulsie de plăci fotografice uscate de bromogelatină, a lăsat de dorit. Situația s-a schimbat abia în ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, când s-a lansat producția de masă pe mașini de udat roll-on [14] [15] . Unele dintre hârtiile cu emulsie de gelatină clor-argint aparțineau tipului obișnuit de cele „de zi”, primind denumirea de „aristotip” [16] . Primele hârtii fotografice aristotipice au fost produse în 1885 de compania germană Liesegang, fiind uneori numite „citrat” datorită adaosului obligatoriu de acid citric în emulsie [17] .

Cu toate acestea, hârtiile foto cu bromură de argint mai sensibile, cu dezvoltarea chimică a imaginii latente invizibile, au câștigat rapid popularitate datorită capacității lor de a fi utilizate pentru mărirea fotografiilor. Răspândirea filmelor fotografice cu granulație fină și a echipamentelor fotografice cu un format mic de cadru a făcut necesară căutarea unei alternative la imprimarea prin contact, care a dat un pozitiv de aceeași dimensiune ca fereastra cadru a camerei. Sensibilitatea ridicată la lumină a hârtiei fotografice cu bromură de argint, inclusiv la iluminarea artificială, a făcut posibilă mărirea negativelor folosind proiecția optică . În același timp, spre deosebire de hârtiile fotografice pentru lumina zilei, cele cu bromură de argint nu permiteau prelucrarea în lumină difuză slabă, necesitând întunecarea completă a camerei întunecate și iluminarea ei non -actinică cu lămpi de laborator . Cu toate acestea, răspândirea filmului cu role a condus rapid la o schimbare pe scară largă de la hârtiile fotografice de zi la bromură de argint, care poate fi mărită. Hârtiile fotografice cu clor-brom-argint cu dezvoltare s-au dovedit a fi potrivite pentru prelucrare sub iluminatul cu gaz galben obișnuit la sfârșitul secolului al XIX-lea, primind din această cauză denumirea de „tipărire cu gaz” [18] [19] .

Pentru a crește reflectivitatea și a reduce absorbția emulsiei, substratul de hârtie a început să fie acoperit cu un substrat de baritic , datorită căruia hârtiile fotografice cu gelatină de argint sunt uneori numite „barit” [20] . Tehnologia a fost brevetată în 1881 de francezii Gutinet și Lamy pentru hârtiile fotografice cu celoidin [11] . Cu toate acestea, procesul a fost stăpânit pentru prima dată abia în 1894 în Germania, iar din 1900 Eastman Kodak a început să folosească substratul de barit [15] . Din 1955, producătorii au început să adauge în stratul de baritic agenți de luminozitate optici, care au ca efect fotoluminiscența pentru a spori luminozitatea luminilor [21] . Hârtiile gelatinoase, atât aristotipuri „de zi”, cât și bromură de argint odată cu dezvoltarea, au dominat fotografia alb-negru până la răspândirea tehnologiilor digitale și deplasarea ulterioară a imprimării chimice a fotografiilor cu imprimantele cu jet de cerneală și laser. O dezvoltare ulterioară a tehnologiei gelatină-argint a fost hârtiile fotografice cromogenice color , lansate pentru prima dată de Eastman Kodak în 1941 pentru tipărirea din diapozitive [22] . Spre deosebire de hârtiile fotografice alb-negru care conțin un singur strat sensibil la lumină, hârtiile color constau din cel puțin trei, sensibilizate la diferite părți ale spectrului vizibil [23] .

Hârtii fotografice color

Cele mai populare au fost hârtiile fotografice color pozitive concepute pentru tipărirea din negative multistrat și lansate pentru prima dată în 1942 de către Agfa [24] [25] . După expunere și dezvoltarea ulterioară a culorii în straturi sensibile la zonă, pe lângă argintul metalic, sunt sintetizați coloranți , ale căror culori sunt selectate în plus față de radiația care i-a expus. După albirea argintului și fixarea lui pe hârtie fotografică folosind sinteza subtractivă , se formează o imagine color, ale cărei culori se potrivesc cu culoarea subiectului.

Pe lângă complexitatea corecției culorii și a prelucrării în laborator , hârtiile fotografice color din primele generații au avut un dezavantaj și mai semnificativ: durabilitatea imaginii obținute pe ele s-a dovedit a fi extrem de scăzută, cedând chiar și imprimeurilor cu albumină. Sub influența razelor directe ale soarelui, astfel de imagini s-au estompat în câteva ore, ținând mai mult timp doar în întuneric. La zece ani de la începerea producției de hârtie fotografică cromogenă, primele fotografii tipărite pe acestea au fost aproape complet distruse [26] . Ulterior, durabilitatea imaginii a fost crescută treptat, ajungând în cele din urmă la jumătate de secol pe hârtiile fotografice de a patra generație lansate de Fujifilm la sfârșitul anilor 1980 [27] . Inițial, rezistența ridicată la decolorare este deținută de hârtia fotografică color direct pozitivă de tip Sibachrome , bazată pe albirea chimică a coloranților azoici [22] . Acest lucru a fost realizat datorită unei tehnologii fundamental diferite pentru obținerea unei imagini color în comparație cu hârtiile cromogene [28] .

Hârtiile fotografice color au făcut posibilă rezolvarea parțială a uneia dintre cele mai importante probleme ale fotografiei: economisirea argintului, ale cărui rezerve mondiale au început să se epuizeze deja în secolul al XX-lea [29] . Spre deosebire de hârtiile fotografice alb-negru, a căror imagine este formată din argint metalic, în hârtiile color rămân doar coloranții după prelucrare, iar argintul poate fi recuperat aproape complet din soluțiile de prelucrare. Răspândirea mașinilor de tipărire a fotografiilor și a prelucrărilor de laborator în minilaboratoarele foto a făcut posibilă organizarea unui returnare centralizată de până la 97% argint din hârtiile fotografice cromogene. Acesta a fost unul dintre principalele motive pentru scăderea producției de hârtie fotografică alb-negru și tranziția pe scară largă la imprimarea color, inclusiv de la negative alb-negru. O altă încercare de a exclude argintul din procesul pozitiv a fost introducerea hârtiei fotografice diazotipice în al doilea deceniu al secolului XX, dar din cauza calității scăzute a imaginii în semitonuri, acest proces, ca și cianotipul , și-a găsit aplicație doar în domeniul documentului. copierea [30] .

Una dintre cele mai recente îmbunătățiri pe care le-a suferit hârtia foto a fost înlocuirea baritage-ului prin acoperirea hârtiei de bază cu celuloid pe ambele părți. Un astfel de dispozitiv, folosit pentru prima dată de Eastman Kodak în 1968 pentru hârtii fotografice de calitate militară, s-a dovedit a fi, de asemenea, benefic în aplicațiile civile [21] . Acoperirea cu polietilenă elimină practic pătrunderea soluțiilor de prelucrare în baza de hârtie, accelerând spălarea și uscarea. Conform clasificării internaționale, hârtiile fotografice cu substrat de polietilenă sunt abreviate ca „RC” ( English  Resin Coated ) sau „PE” ( English  Polyethylene ), în timp ce hârtiile fotografice mai puțin obișnuite cu o bază de hârtie clasică sunt marcate cu literele „FB” ( Bază engleză  de fibre ). Cele mai multe hârtii fotografice moderne alb-negru au contrast variabil , ceea ce elimină nevoia de a selecta individual hârtie pentru fiecare negativ. Hârtiile fotografice policontrast conțin două sau trei straturi de emulsie nesensibilizate în loc de unul cu sensibilizare spectrală și rapoarte de contrast diferite [31] . În funcție de culoarea filtrului de culoare corectiv utilizat , stratul moale sau de contrast poate obține cea mai mare expunere la imprimare [32] .

În 2016, Galaxy Photography, împreună cu proiectul de crowdfunding Kickstarter , intenționează să lanseze producția de hârtie foto reversibilă în formatul „ rolefilm ” pentru camerele de format mediu . După fotografiere și o scurtă prelucrare de laborator, se obțin imagini pozitive pe rolă, potrivite pentru a fi plasate într-un album foto [33] [34] .

Structura hârtiei fotografice

Hârtia foto clasică „barite” alb-negru este formată din patru straturi principale. Primul este considerat a fi substratul de hârtie propriu-zis, care este realizat din pastă de lemn [35] . Primele hârtii fotografice au fost realizate doar pe un substrat de bumbac și abia în 1929 Eastman Kodak a dezvoltat o tehnologie de realizare a unui substrat din lemn , care a devenit în scurt timp general acceptată [15] .

Pe substratul de hârtie a fost aplicat un al doilea strat, constând din sulfat de bariu (“blancfix”) dizolvat în gelatină [36] . Acest strat, numit substrat de baritic sau „baritage”, împiedică emulsia să pătrundă în hârtia însăși, precum și efectele nocive ale compușilor care pot fi în substrat asupra imaginii finite. În plus, datorită reflectivității ridicate, substratul de baritic crește albul în luminile imaginii [37] . În cele mai multe cazuri, se aplică mai multe straturi de barit, al căror număr depinde de textura de suprafață necesară: în hârtiile foto mate sunt mai puține decât în ​​cele lucioase. Pentru a obține o suprafață texturată a hârtiei fotografice, un model în relief este rulat pe substratul de baritic cu o rolă calandră specială [38] [39] .

Peste baritage se aplică stratul principal de hârtie fotografică - o emulsie fotografică sensibilă la lumină cu microcristale de halogenură de argint suspendate în gelatină. Grosimea emulsiei a majorității hârtiei foto nu depășește 5 microni. Emulsia din aproape toate hârtiile fotografice are sensibilitate scăzută la lumină și granulație extrem de fină. În același timp, contrastul său este suficient de mare pentru a produce imagini bogate cu umbre negre profunde. De sus, emulsia este acoperită cu un al patrulea strat de gelatină bronzată, care acționează ca un strat protector [40] .

Hârtiile fotografice color au o structură mai complexă: în loc de un strat sensibil la lumină, folosesc trei cu sensibilizare spectrală diferită. În plus, între ele se aplică straturi intermediare de lipire și, în unele cazuri, straturi filtrante colorate, care se decolorează în timpul prelucrării în laborator. În hârtiile fotografice color moderne destinate imprimării din negative mascate, straturile sunt dispuse în următoarea ordine: o emulsie pancromatică de clorură de argint, sensibilă doar la lumina roșie, este plasată sub straturile de protecție superioare. La fel ca următorul strat ortocromatic sensibil la verde , este insensibil la lumina albastră datorită proprietăților clorurii de argint. În același timp, stratul inferior nesensibilizat este alcătuit din bromură de argint, a cărei sensibilitate naturală se află în regiunea albastră [24] . Acest aranjament de straturi este inversat față de cel utilizat în filmele fotografice negative și inversate și este utilizat în toate materialele fotografice pozitive cu „straturi transferate”. Se datorează imposibilității separării culorilor prin straturi intermediare colorate din cauza reflectivității ridicate a substratului opac. Pe lângă microcristale de halogenură de argint, straturile de emulsie ale hârtiei fotografice color conțin componente care formează culoarea care sintetizează coloranții în timpul dezvoltării culorii . Culoarea acestuia din urmă este selectată suplimentar față de radiația care a expus stratul corespunzător [23] .

Atât hârtiile fotografice alb-negru, cât și color, pot fi produse pe bază de hârtie baritată. Cu toate acestea, în zilele noastre toate hârtiile fotografice color și majoritatea celor alb-negru sunt realizate pe hârtie, ambele fețe sunt acoperite cu un strat de polietilenă. Acest design accelerează procesarea în laborator, împiedicând aproape complet pătrunderea apei și a reactanților în substrat. Baritage în acest caz este imitat prin adăugarea de dioxid de titan la stratul frontal de polietilenă , ceea ce crește reflectivitatea [41] .

Longevitatea imaginii

Calitatea imaginii obținute cu imprimarea digitală modernă cu cerneluri pe hârtie simplă nu mai este inferioară hârtiei fotografice nici ca rezoluție, nici ca gamă de culori și uneori chiar le depășește. Cu toate acestea, hârtiile foto continuă să conducă în ceea ce privește durabilitatea imaginii la costuri de imprimare relativ scăzute. Hârtiile foto alb-negru cu gelatină-argint, atunci când sunt fixate și spălate corespunzător, vor păstra o imagine timp de cel puțin 50 de ani în condiții normale de depozitare. Când este arhivată fără acces la substanțe ușoare și agresive, imaginea pe hârtie fotografică cu bromură de argint cu un substrat fără acid poate fi stocată mai mult de 100 de ani. Aceste termene de valabilitate sunt confirmate de mulți ani de practică.

Hârtiile fotografice cromogenice moderne, cum ar fi Fujifilm Super FA (cum ar fi „Fujicolor Crystal Archive Paper”), procesate folosind procesul RA-4, conform producătorului, păstrează culorile neschimbate sub sticlă timp de mai bine de 50 de ani. Aceleași date sunt confirmate de cercetători independenți pe baza testelor de îmbătrânire accelerată [27] . Printurile pe hârtiile fotografice color Konica, Ilford și Agfa se păstrează mai puțin de 20 de ani, iar pe Kodak Ektacolor nu mai mult de 10 [42] . Cu toate acestea, în comparație cu imprimarea pe majoritatea imprimantelor moderne cu jet de cerneală, durabilitatea imprimărilor cromogenice este semnificativ mai mare. Cele mai bune rezultate sunt realizabile pe hârtiile foto de tip Sibachrome , dar producția lor a fost întreruptă în 2012 [43] .

Cartușele cu jet de cerneală relativ ieftine sunt încărcate cu cerneală instabilă pe bază de apă și au o durată de viață de mai puțin de cinci ani, imprimările se estompează în câteva luni atunci când sunt expuse la lumina soarelui. Atunci când se folosesc tipuri speciale de hârtie și cartușe scumpe, inclusiv cele cu cerneală pigmentară, costul tipăririi digitale începe să îl depășească pe cel cromogen. De exemplu, prețul mediu al sistemelor Canon Laser Copier (CLC), care asigură siguranța copiilor color pe o perioadă de 25 de ani, depășește 20.000 de euro, în timp ce costul principal al unei imprimări A3 se apropie de 30 de ruble [44] . Datorită costului redus și duratei de depozitare bune, hârtia foto continuă să dețină o cotă de piață pe segmentul dimensiunilor de imprimare relativ mici. Imprimarea în format mare este realizată aproape în întregime de dispozitive digitale pe hârtie simplă.

Clasificarea lucrărilor fotografice

Toate hârtiile fotografice sunt împărțite în două grupe principale: alb-negru și color [45] . Primele sunt concepute pentru a obține o imagine monocromă, al cărei ton general de culoare poate varia în funcție de tipul de emulsie și de modul de prelucrare în laborator. Hârtiile fotografice color sunt concepute pentru a produce imagini în culorile naturale ale subiectului și au o structură complexă.

Atât hârtiile fotografice alb-negru, cât și cele color sunt împărțite în încă două grupe: de uz general și speciale. Hârtie foto de uz general concepută pentru fotografii profesionale și amatoare [1] . Lucrările fotografice speciale sunt concepute pentru diverse scopuri științifice și tehnice. La rândul lor, acestea sunt împărțite în înregistrare și documentare.

Tipul de emulsie

Hârtiile fotografice alb-negru sunt clasificate în funcție de tipul de halogenură de argint folosită la realizarea stratului de emulsie [46] . Principalele caracteristici ale hârtiei foto și caracteristicile tehnologiei de imprimare pe aceasta depind de aceasta.

• clorură de argint - sensibilitate maximă în zona ultravioletă. Tipic pentru toate hârtiile fotografice cu o dezvoltare „de zi”;
• bromură de argint - sensibilitate maximă în regiunea albastru-violet a spectrului. Cel mai comun tip de emulsie în hârtiile fotografice dezvoltate chimic;
• clor-bromo-argint - iluminatul galben este inactiv. La sfârşitul secolului al XIX-lea, astfel de hârtii fotografice erau numite „tipărire pe gaz”, întrucât puteau fi prelucrate sub iluminatul cu gaz obişnuit în acei ani [18] ;
• iodoclorobromo-argint - sensibilitate maximă în zona albastră a spectrului.

În hârtiile fotografice color moderne, straturile pancromatice superioare și ortocromatice medii sunt realizate din clorură de argint, a cărei sensibilitate naturală se află în afara regiunii vizibile. În același timp, stratul inferior nesensibilizat este format din bromură de argint, care este sensibilă la lumina albastră [24] . O astfel de structură face posibilă renunțarea la substratul filtru galben, caracteristic filmelor fotografice color, și excluderea influenței luminii reflectate de substrat asupra calității separării culorilor .

Contrast

După tipul de emulsie, a doua cea mai importantă caracteristică a hârtiei fotografice este contrastul , care este estimat prin gradientul mediu al curbei caracteristice [39] . În fotografia alb-negru, contrastul imaginii finale a fost ajustat prin selectarea hârtiei fotografice, iar abaterile negativului de la parametrii standard au fost, de asemenea, compensate [47] . Majoritatea producătorilor au marcat contrastul cu numerele de la 0 la 7, cu numere în creștere corespunzând hârtiei fotografice cu mai mult contrast. În URSS, pe lângă numere, au fost folosite nume, de exemplu, numărul 3 corespunde marcajului „normal”, iar numărul 6 - „contrast special” [48] . În cele mai multe cazuri, hârtie fotografică normală este necesară pentru a imprima de pe un negativ dezvoltat și expus corespunzător. Hârtiile foto moi și semi-moi sunt concepute pentru imprimarea de pe negative contrastante supradezvoltate, pe care au fost filmate scene cu o gamă largă de luminozitate. Un negativ flasc subdezvoltat sau subexpus necesită grade de contrast [49] .

Tipuri de fotoprocese

În legătură cu procesul fotografic la schema „film-print”, hârtia este împărțită în tipuri:

• Negativ-pozitiv - cele mai moderne hârtii fotografice, pe care se obține o imagine pozitivă la imprimarea dintr-un negativ;
• Pozitiv-pozitiv - atât filmul, cât și hârtia sunt pozitive, de exemplu, atunci când se imprimă dintr-o diapozitivă folosind procesele Sibachrome sau Kodak Ektachrome [22] ;
• Pozitiv-Pozitiv - Filmul pozitiv direct funcționează simultan ca hârtie, ca în procesul Polaroid .

Tipuri de substrat

• Barit (FB - ing.  pe bază de fibre ). Substratul pentru o astfel de hârtie foto este hârtie „subțire” ( densitate 120-135 g/m²), „semi-carton” (180 g/m²) sau „ carton ” (240 g/m²), realizată în conformitate cu anumite cerințe de curățenie , absența impurităților mecanice, a compușilor de sulf și a altor defecte. Partea frontală a substratului este acoperită cu un strat subțire de gelatină bronzată care conține sulfat de bariu (această procedură se numește „ baritage ”) [50] . Dintre hârtiile fotografice produse în prezent, numai cele alb-negru sunt baritice. Sunt printre cele mai scumpe soiuri destinate tipăririi foto expoziționale și depozitării în galerie. Din acest motiv, cele mai multe hârtii fotografice baritice moderne sunt realizate pe o hârtie specială așa-numită „fără acid” (standard ISO: 9706), care nu este supusă autodistrugerii și nu are un efect chimic asupra imaginii [51 ] .
• Polietilenă (RC - engleză  acoperită cu rășină ). Stratul de hârtie dintr-o astfel de hârtie fotografică este închis în două straturi de polietilenă . Este cel mai potrivit pentru prelucrarea la mașină , nu tinde să se deformeze în timpul uscării și nu necesită lustruire . Se eliberează hârtie fotografică din plastic color și alb-negru.
• Poliester . Acest material este folosit în principal ca substrat pentru hârtiile fotografice color moderne.
• Hârtia de calc este un material flexibil subțire translucid acoperit cu o emulsie sensibilă la lumină cu contrast ridicat. Photocalca este conceput pentru a produce un negativ intermediar prin imprimare prin contact sau reflex.

Hârtia pentru imprimarea alb-negru este disponibilă atât cu contrast constant, cât și cu contrast variabil. Hârtia cu contrast constant este împărțită în hârtie moale, semi-moale, normală, cu contrast și cu contrast ridicat. Majoritatea producătorilor marchează gradările de contrast cu numere de la 0 la 7, unde hârtia foto normală corespunde celui de-al treilea număr.

Hârtia foto alb-negru pentru imprimare cu mai multe contraste , vă permite să reglați contrastul imaginii în funcție de caracteristicile negativului. O astfel de hârtie are două sau trei semistraturi sensibile la lumină, cu sensibilizare spectrală și raporturi de contrast diferite: nesensibilizat (sensibil la albastru), contrast ridicat și ortocromatic (sensibil la verde), contrast scăzut [32] . Contrastul său este controlat de filtre de culoare , de obicei furnizate ca un set de 6-12 bucăți, de la galben la magenta. În funcție de tonul filtrului de lumină utilizat, semistraturile contrastante sau moi primesc cea mai mare expunere, ajustând astfel contrastul general [32] . Datorită avantajelor evidente ale hârtiei foto cu contrast multiplu, gradele de contrast permanent sunt disponibile în cantități limitate.

Textura suprafeței

Hârtia foto poate avea trei tipuri principale de suprafață: lucioasă, mată și în relief. Acesta din urmă, la rândul său, este împărțit în granulație fină, granulație grosieră, catifelată și satinată. În URSS, au fost produse trei tipuri de hârtie fotografică în relief cu diferite marcaje: în relief A cu o textură de mătase, B cu o suprafață „sub pânză” și C cu un model „sub catifea” [48] . Pe lângă soiurile mate, au fost comune și soiurile semi-mate. Hârtiile fotografice lucioase au devenit populare la mijlocul anilor 1920, datorită îndepărtării de pictorialism în arta fotografică în favoarea fotografiei „dreapte” [15] .

Tipul de suprafață este stabilit în procesul de finisare a substratului de baritic cu ajutorul rolelor speciale de presare - calandre . Textura în relief este imprimată pe substratul de baritic de ultimul ax cu relieful corespunzător [20] . Suprafața mată se realizează prin adăugarea de substanțe speciale la emulsie, precum amidonul [39] . Luciul specular (luciul) pe hârtiile fotografice lucioase cu un substrat de baritic se realizează în timpul procesului de lustruire , de obicei după o spălare finală. Hârtii pe suport de polietilenă cu suprafață lucioasă tip uscat fără luciu suplimentar.

Tipuri speciale de hârtie fotografică

Hârtie fotografică aristotip (din alt grecesc ἄριστος  - cel mai bun și τύπος  - imprimare, imagine) - hârtie fotografică cu clorură de argint cu „dezvoltare de zi”: imaginea vizibilă apare direct în timpul expunerii la lumina soarelui. Prelucrarea de laborator constă în fixare și spălare. Nepotrivit pentru imprimarea prin proiecție, permițând doar imprimarea prin contact.

Hârtie foto inversă ( reversibilă ), (din latină  reversio  - turn) - hârtie foto cu sensibilitate ridicată la lumină, concepută pentru a obține o imagine pozitivă prin manipularea unei diapozitive cu imprimare prin proiecție. Hârtia fotografică inversă alb-negru este un material fotografic ortocromatic în ceea ce privește sensibilitatea spectrală și este procesată sub lumină roșie. Este utilizat pentru a face copii din folii transparente, precum și din originale semitonuri și linii. Pentru a preveni înmuierea, are un strat de lac. Este de obicei produs în role și este destinat utilizării în echipamentele de imprimare automată. În URSS , hârtie fotografică reversibilă de tip „OL” (lacuit reversibil) era produsă în role.

Hârtie fotografică tehnică  - concepută pentru înregistrarea citirilor instrumentelor, copierea documentelor și a desenelor și în alte scopuri [52] . Sunt disponibile atât cele argintiu-halogen, cât și cele non-argintie (de exemplu, termografice). Prin programare se impart in:

• inregistrare:
  • osciloscop,
  • electrocardiografice,
  • fototelegraf  - hârtie fotografică ortocromatică foarte sensibilă pentru reproducerea imaginilor într-un aparat telegrafic.
• plan:
  • Negativ fotostatic - contrast ortocromatic extrem de sensibil. Copierea originale în linie și semitonuri prin fotografie.
  • Fotostatic pozitiv - contrast mediu nesensibilizat sensibil.
  • Pentru copiere de mare viteză - contrast nesensibilizat. Proiectat pentru un ciclu scurt de procesare (aproximativ 3 minute).
  • Cartografic - contrast nesensibilizat de sensibilitate scăzută. Conceput pentru fabricarea de autocolante prin separarea stratului de emulsie de substrat.
  • Tip Diazo  - sensibilitate scăzută, pentru copierea contactului în raze ultraviolete.

Producători de hârtie foto

Hârtia fotografică este încă produsă la scară industrială, dar cererea pentru aceasta a scăzut semnificativ. Apogeul producției globale de hârtie fotografică tradițională sensibilă la lumină a avut loc în 2001, însumând 1,8 miliarde de metri pătrați [53] . În viitor, volumele au început să scadă din cauza distribuției predominante a fotografiilor digitale nu sub formă de printuri foto, ci prin internet și rețelele sociale . În Rusia , hârtiile fotografice Ilford , Foma , Forte , SIHL sunt cele mai larg reprezentate .

În Imperiul Rus , producția industrială de hârtie fotografică nu a fost stabilită, iar grade importate au fost folosite în fotografie. În URSS, prima hârtie fotografică a fost lansată pe 7 august 1929 , după conversia fabricii de hârtie stratificată din Leningrad „Vozrozhdeniye” [54] . În viitor, această întreprindere a fost numită „Pozitivă” și a fost cel mai mare producător de hârtie fotografică sovietică. A doua cea mai mare fabrică a fost „ Slavich ”, construită inițial în 1931 pentru producția de filme în Pereslavl-Zalessky .

Tipuri de lucrări fotografice ale URSS și Rusiei

Până la prăbușirea URSS, întreprinderile produceau o gamă largă de hârtie fotografică [55] , care s-a redus mult în timp.

Întrerupt

• Iodokont  este o hârtie fotografică iod-clorobromo-argintie destinată în principal imprimării prin contact . Sensibilitate scăzută, contrast scăzut. Culoarea imaginii rezultate este verde, nuanța depinde de expunere, de temperatura soluției și de timpul de dezvoltare. Când se utilizează soluții epuizate, tinde să formeze un văl galben. Folosit pentru a crea printuri de peisaje [56] ;
• Contabrom  - se produce hartie fotografica insensibila la clor-bromo-argint, semi-moale si normala. În funcție de gradul de diluție al dezvoltatorului, acesta oferă o imagine de la negru-maro până la roșu-portocaliu. Dezvoltator - hidrochinonă cu carbonat de sodiu;
• Novobrom  este o hârtie foto de înaltă sensibilitate clor-bromo-argintie cu contrast normal. Ton de imagine de înaltă rezoluție, negru cald;
• Hârtie fotografică Photokont  - clorură de argint pentru imprimare prin contact . Sensibilitate scăzută. Are o densitate optică mare de înnegrire maximă și un ton de gri neutru. Timp de dezvoltare într-un dezvoltator standard Nr. 1 1-2 min;
• Photocolor-1 și Photocolor-2  - hârtie fotografică color multistrat concepută pentru imprimare din negative mascate [57] ;
• Cifis , Fulg de nea . Aceste hârtii foto cu suport din polietilenă au avut un timp de spălare redus și nu au necesitat o procedură de lustruire . În loc de un substrat de baritic, pe polietilenă a fost aplicat alb de titan din partea laterală a emulsiei pentru a crește luminozitatea luminilor . Fiecare tip de hârtie fotografică din polietilenă este o versiune acoperită cu barit a gradelor: caracteristicile fotografice ale lui Samshit sunt similare cu cele ale lui Bromportrait, în timp ce Snezhinka este cel mai apropiat de Novobrom. Producția acestor tipuri a fost stăpânită în anii 1980 [58] . În ciuda timpului redus de procesare, hârtiile fotografice sovietice pe un substrat de polietilenă au câștigat notorietate în rândul fotografilor, deoarece din cauza abaterilor frecvente de la tehnologia de fabricare a hârtiei, loturile sale individuale s-au deformat și ondulat după uscare. Spre deosebire de hârtiile foto tradiționale, care pot fi deformate cu ușurință, hârtiile din polietilenă nu pot fi îndreptate;
• Monocrom  - hârtie fotografică alb-negru pe un substrat colorat. A fost destinat lucrărilor decorative și de design, dar în unele cazuri a făcut posibilă rezolvarea unor sarcini creative pentru care tonifierea nu era potrivită . Hârtia a fost emisă cu substraturi de liliac, verde, roșu, galben și alte culori, în timp ce pe ea a fost pusă o ștampilă suplimentară din codul literei care indică culoarea. De exemplu, hârtia cu suport liliac avea inscripția „Monochrome brand CP”. După caracteristicile fotografice, acesta corespundea „Unibrom-ului”. Lansarea a început la începutul anilor 1980 [59] .

Continuă să fie produs

Începând cu aprilie 2017, fabrica Slavich continuă să producă o serie dintre cele mai populare hârtie foto pentru fotografia alb-negru [60] :

• Mesteacăn  - hârtie cu suport de polietilenă, lansată în anii 1980 împreună cu Snezhinka și Samshit. Ca și aceste tipuri, „Mesteacănul” are un timp de spălare redus și nu poate fi lustruit. Caracteristicile fotografice corespund hârtiei „Unibrom” [58] ;
• Bromportrait  este hârtie fotografică cu bromură de argint, cu o nuanță caldă, maronie (până la maro deschis când revelatorul este diluat) de înnegrire [61] . Au fost produse medii sensibile, moi, semi-moale și normale. Are densități foarte mari de înnegrire maximă și un interval mare de expunere util;
• Bromexpress 400 BP  - (fostă Bromexpress-1 ) hârtie fotografică bromură-iodură de argint cu un ton neutru pe un substrat barit. Lansat la sfârșitul anilor 1980. Foarte sensibil [62] ;
• Bromekspress 400 PE  - (fostă Bromekspress-2 ) hârtie foto bromură-argint cu un ton neutru pe un substrat de polietilenă. Lansarea a început la sfârșitul anilor 1980, împreună cu hârtia fotografică Bromexpress-1. Foarte sensibil. Caracteristicile fotografice corespund cu „Bromexpress-1” [62] ;
• Unibrom  - hartie fotografica cu bromura de argint, cea mai raspandita si diversa din punct de vedere al caracteristicilor. Oferă o imagine cu un ton neutru [63] . Sensibilitate medie si mare.

Formate de hârtie foto

În URSS, hârtia foto foaie era disponibilă pentru vânzare cu amănuntul în următoarele dimensiuni: 6x9, 9x12, 9x14, 10x15, 13x18, 18x24, 24x30, 30x40, 40x50 și 50x60 centimetri [64] . Hârtia foto a fost ambalată în pachete de 20, 25, 50 sau 100 de coli. Pentru fotografia profesională, s-a produs rulouri de hârtie foto de diferite lățimi, concepută atât pentru imprimante automate, cât și pentru imprimare manuală.

Hârtia foto modernă este disponibilă în formate de la 3,5 x 5 la 30 x 40 inchi (9 x 13 la 76 x 102 centimetri) [65] . În mini-laboratoarele foto , cea mai comună hârtie foto în rolă este de 10,2 cm (4 inchi), 12,7 cm (5 inchi), 15,2 cm (6 inchi), 20,3 cm (8 inchi) și 30,5 cm (12 inchi). este decupat în formate 3R (89×127 mm), 4R (102×152 mm) și mai mari [66] .

Datorită utilizării pe scară largă a tipăririi foto de către imprimantele cu jet de cerneală, pentru acestea este produsă hârtie fotografică bazată pe formatul ISO 216 A serie : A3 , A4 ( 21 × 29,7 cm), A5, A6. De asemenea, pentru imprimantele foto fabricate în Japonia, se produce hârtie în format Hagaki (100 × 148 mm).

Vezi și

• Fotoproces pozitiv
• transparente

Note

1. ↑ 1 2 Fotokinotehnică, 1981 , p. 355.
2. ↑ 1 2 Prelegeri de istoria fotografiei, 2014 , p. 24.
3. ↑ Noua istorie a fotografiei, 2008 , p. 27.
4. ↑ 1 2 Eseuri de istoria fotografiei, 1987 , p. 38.
5. ↑ Prelegeri despre istoria fotografiei, 2014 , p. 31.
6. ↑ 1 2 Identificarea, păstrarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici, 2013 , p. douăzeci.
7. ↑ Foto&video, 2006 , p. 122.
8. ↑ Schmidt, 1905 , p. 242.
9. ↑ Pocket Guide to Photography, 1928 , p. 244.
10. ↑ Foto&video, 2006 , p. 120.
11. ↑ 1 2 Identificarea, păstrarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici, 2013 , p. 26.
12. ↑ Marina Efimova, Nikolai Maslov. Despre platinotip . Originile . Photographer.Ru (1 noiembrie 2009). Preluat la 28 martie 2016. Arhivat din original la 8 aprilie 2016. (Rusă)
13. ↑ Foto&video, 2006 , p. 125.
14. ↑ Identificarea, păstrarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici, 2013 , p. 31.
15. ↑ 1 2 3 4 Gawain Weaver, 2008 , p. 6.
16. ↑ Pocket Guide to Photography, 1928 , p. 238.
17. ↑ Identificarea, păstrarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici, 2013 , p. 29.
18. ↑ 1 2 Eseuri de istoria fotografiei, 1987 , p. 39.
19. ↑ Pocket Guide to Photography, 1928 , p. 264.
20. ↑ 1 2 Curs general de fotografie, 1987 , p. 74.
21. ↑ 1 2 Identificarea, păstrarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici, 2013 , p. 32.
22. ↑ 1 2 3 Reproducere culori, 2009 , p. 252.
23. ↑ 1 2 Curs general de fotografie, 1987 , p. 194.
24. ↑ 1 2 3 Redko, 1990 , p. 191.
25. ↑ Michael Talbert. Filme inversoare AGFACOLOR Ultra (aditiv) și Neu (substractive)  . Materiale de culoare Agfa timpurii . Suveniruri fotografice. Consultat la 17 iulie 2013. Arhivat din original la 30 august 2013.
26. ↑ Foto&video, 2008 , p. 107.
27. ↑ 1 2 The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , p. 113.
28. ↑ Redko, 1990 , p. 213.
29. ↑ Rezervele mondiale de argint se epuizează . "Viitorul este acum". Preluat la 21 septembrie 2015. Arhivat din original la 11 noiembrie 2014. (Rusă)
30. ↑ Eseuri de istoria fotografiei, 1987 , p. 40.
31. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 245.
32. ↑ 1 2 3 Controlul contrastului pentru hârtiile ILFORD MULTIGRADE Variable Contrast  (engleză)  (link nu este disponibil) . Fotografie Ilford . Preluat la 20 mai 2016. Arhivat din original la 10 octombrie 2015.
33. ↑ Dl Cade. Hârtia foto Direct Positive de la Galaxy vine pe  camerele de format mediu . „PetaPixel” (14 aprilie 2016). Consultat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 21 aprilie 2016.
34. ↑ Galaxy Hyper Speed ​​​​120 pentru cameră  de format mediu . fotografie . „ Kickstarter ”. Preluat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 4 august 2016.
35. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 66.
36. ↑ Știință și viață, 1979 , p. 35.
37. ↑ Un scurt ghid pentru fotografi amatori, 1985 , p. 92.
38. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 74.
39. ↑ 1 2 3 Redko, 1990 , p. 143.
40. ↑ Gawain Weaver, 2008 , p. 5.
41. ↑ Identificarea, păstrarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici, 2013 , p. 33.
42. ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , p. 131.
43. ↑ Christopher Burkett. Actualizare  Cibachrome . West Wind Arts Inc. Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original la 18 februarie 2016.
44. ↑ Maxim Afanasiev. Prezentare generală a sistemului de imprimare color CLC 4040 . Articole . Revista Compuart (septembrie 2008). Preluat la 2 iunie 2016. Arhivat din original la 9 iulie 2016. (Rusă)
45. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 114.
46. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 356.
47. ↑ Prelucrarea materialelor fotografice, 1975 , p. 117.
48. ↑ 1 2 Lucrarea fotografului, 1974 , p. 48.
49. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 173.
50. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 34.
51. ↑ Clifford Burt. Standardul de hârtie ISO 9706 . „Coast”. Preluat la 28 mai 2016. Arhivat din original la 1 iulie 2016. (Rusă)
52. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 334.
53. ↑ Jens Maldon. Hârtie fotografică - un dinozaur pe moarte sau un leu agresiv? (link indisponibil) . Stiri . Compania Sineus (18 decembrie 2006). Data accesului: 19 septembrie 2015. Arhivat din original pe 22 iunie 2014. (Rusă) 
54. ↑ Știință și viață, 1979 , p. 33.
55. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 115.
56. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 108.
57. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 388.
58. ↑ 1 2 A. V. Sheklein. MESTEACEN, FULG DE ZAPAA, CIS . Caleidoscop fotografic . Clubul „Photo.ru”. Preluat la 28 mai 2016. Arhivat din original la 11 iunie 2016. (Rusă)
59. ↑ Hârtii foto noi // Foto sovietică: revistă. −1981. -Nu. 8. -S. 42.
60. ↑ Materiale foto . Compania SA Slavich. Preluat la 2 aprilie 2017. Arhivat din original la 9 mai 2017. (nedefinit)
61. ↑ Un scurt ghid pentru fotografi amatori, 1985 , p. 110.
62. ↑ 1 2 Știri din fabrici // Foto sovietică: revistă. −1989. -Nu. 9. -S. 45.
63. ↑ Un scurt ghid pentru fotografi amatori, 1985 , p. 109.
64. ↑ Scurt ghid fotografic, 1952 , p. 166.
65. ↑ LUCRĂRI  FOTOGRAFICE . CATALOG PRODUSE . Fotografie Ilford . Preluat la 16 mai 2016. Arhivat din original la 19 mai 2016.
66. ↑ Cum funcționează minilab-ul . serviciu minilab. Consultat la 24 noiembrie 2016. Arhivat din original la 25 noiembrie 2016. (Rusă)

Literatură

• Hârtie fotografică // Dicţionar de mărfuri / I. A. Pugaciov (redactor-şef). - M . : Editura de stat de literatură comercială, 1961. - T. IX. - Stb. 111-117.
• Alexandru Galkin. Imagine ușoară  // „Foto & video”: revistă. - 2006. - Nr. 4 . - S. 120-125 . (Rusă)

• E. A. Iofis . Tehnologia fotocinema . - M . : „Enciclopedia Sovietică”, 1981. - S.  355 -358. — 449 p. — 100.000 de exemplare.

• L. Da. Kraush. Prelucrarea materialelor fotografice / E. A. Iofis . - M . : „Arta”, 1975. - 192 p. — 100.000 de exemplare.

• Vladimir Levashov. Curs 2. Dezvoltarea tehnologiei fotografice în secolul al XIX-lea // Prelegeri despre istoria fotografiei / Galina Elshevskaya. - Ed. a II-a - M . : Trimedia Content, 2014. - S. 29-53. — 464 p. - ISBN 978-5-903788-63-7 .

• A. V. Maksimova, K. A. Misyura-Aladova, Yu. A. Bogdanova. Identificarea, depozitarea și conservarea tipăritelor fotografice realizate în diverse tehnici / E. A. Vasilyeva. - Sankt Petersburg. : „Muzeul de Stat și Centrul Expozițional ROSPHOTO”, 2013. - 47 p.

• N. D. Panfilov, A. A. Fomin. III. Fotomateriale // Un scurt ghid pentru fotografi amatori. - M . : „Arta”, 1985. - 367 p. — 100.000 de exemplare.

• Yu Pobozhiy. Cum se face hartia fotografica  // " Stiinta si viata ": jurnal. - 1979. - Nr 8 . - S. 35-37 . — ISSN 0028-1263 . (Rusă)

• V. V. Puskov. Scurt ghid fotografic / I. Katsev. - M . : Goskinoizdat, 1952. - 423 p. — 50.000 de exemplare.

• A. V. Redko. Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color / N. N. Zherdetskaya. - M . : „Arta”, 1990. - 256 p. — 50.000 de exemplare.  — ISBN 5-210-00390-6 .

• E. Vogel. Ghid de buzunar pentru fotografie / Yu. K. Laubert. - Ed. a XI-a - M. - L .: Editura de Stat, 1928. - 325 p. - 6000 de exemplare.

• V. Filiev. Primul născut al fotochimiei sovietice  // „ Știință și viață ”: jurnal. - 1979. - Nr 8 . - S. 33-34 . — ISSN 0028-1263 . (Rusă)

• Fomin A. V. Capitolul III. Emulsie fotografică // Curs general de fotografie / T. P. Buldakova. - al 3-lea. - M.,: „Legprombytizdat”, 1987. - S. 62-74. — 256 p. — 50.000 de exemplare.

• T. I. Fomina. Lucrarea unui tehnician de laborator foto / O. F. Mikhailova. - M . : „Industria uşoară”, 1974. - 128 p. - 86.000 de exemplare.

• Michelle Friso. Noua istorie a fotografiei = Nouvelle Histoire de la Photographie / A. G. Naslednikov, A. V. Shestakov. - Sankt Petersburg. : Machina, 2008. - 337 p. - ISBN 978-5-90141-066-0 .

• R. W. G. Hunt. Reproducerea culorilor / A. E. Shadrin. - Ed. a VI-a - Sankt Petersburg. , 2009. - 887 p.

• K. V. Chibisov . Eseuri despre istoria fotografiei / N. N. Zherdetskaya. - M . : „Art”, 1987. - S. 37-41. — 255 p. — 50.000 de exemplare.

• F. Schmidt. Fotografie practică. - Ediția a III-a .. - Petersburg .: „Editura lui F.V. Șcepanski”, 1905. - 393 p.

• Serghei ȘCHERBAKOV. Oprește-te și salvează un moment  // „Foto&video” : revistă. - 2008. - Nr. 10 . - S. 106-113 . (Rusă)

• Gawain Weaver. Durabilitatea și îmbătrânirea imprimărilor foto cu gelatină de argint = Un ghid pentru starea și deteriorarea imprimării cu gelatină de argint pe bază de fibre. - Rochester: George Eastman House, Muzeul Internațional de Fotografie și Film, 2008. - 39 p. — (Gawain Weaver și programul avansat de rezidență în conservarea fotografiilor).

• Henry Wilhelm. Capitolul 3. Stabilitatea la decolorarea luminii a imprimărilor color afișate // Permanența și îngrijirea fotografiilor color / Carol Brower. - Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. - P. 112-115. — 761 p. - ISBN 0-911515-00-3 .

Link -uri

• LUCRĂRI  FOTOGRAFICE . CATALOG PRODUSE . Fotografie Ilford . Data accesului: 11 septembrie 2016.

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare Brockhaus și Efron Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	GND : 4123949-0 NKC : ph120326