Kodachrome

Kodachrome ( rusă Kodachrome ) este un nume comercial pentru un tip de material fotografic color reversibil produs din 1935 până în 2009 [1] . Kodachrome a fost produs într-o varietate de formate atât pentru fotografia color , cât și pentru cinematografia color , dar este cel mai bine cunoscut drept film de diapozitive . În literatura sovietică și rusă, acest tip de materiale fotografice, produse exclusiv de Eastman Kodak , au fost numite „ filme color cu componente difuzante care formează culoarea ” [2]. Aceasta a subliniat diferența fundamentală față de cele mai comune materiale fotografice cromogene cu componente nedifuzante.

Cu o claritate excelentă și o reproducere a culorilor potrivită pentru imprimarea profesională, Kodachrome a devenit cea mai longevivă marcă de material fotografic color, rămânând pe piață timp de 74 de ani. Cu toate acestea, din cauza procesării extrem de complexe de laborator , competitivitatea Kodachrome a scăzut constant în ultimele decenii. Odată cu răspândirea fotografiei digitale , cererea pentru acest material fotografic a scăzut în cele din urmă și lansarea sa a fost întreruptă în 2009 [3] . La începutul lui 2017, Kodak a început cercetările pentru a vedea dacă ar putea fi relansată [4] [5] . În vara aceluiași an a fost publicat primul număr al Kodachrome Magazine pentru fanii fotografiei analogice [6] .

Istorie

Predecesori

Înainte de apariția materialelor fotografice moderne multistrat, inclusiv Kodachrome, fotografia color era dominată de fotoprocese raster, cum ar fi Autochrome și Dufaycolor cu sinteză aditivă a culorilor. În ciuda reproducerii acceptabile a culorilor, toate au avut câteva dezavantaje fundamentale: improprietatea pentru replicare și rezoluția scăzută din cauza rasterului. Același lucru este valabil și pentru filmele lenticulare , dintre care unul dintre primele a fost „Kodacolor” în 1928 [7] . Tehnologiile cu separarea culorilor pe trei negative alb-negru erau foarte complexe și erau folosite în principal în filmările de studio pentru tipărirea revistelor [8] .

Primul proces Kodachrome

Numele „Kodachrome” a fost folosit pentru prima dată de Eastman Kodak în 1913 pentru un proces în două culori inventat de John Capstaff .  Tehnologia s-a bazat pe principiul „ bipack ”, care presupune utilizarea a două plăci fotografice cu sensibilități spectrale diferite, stivuite între ele în emulsii . O placă fotografică nesensibilizată, sensibilă la partea albastru-violet a spectrului vizibil , a fost montată cu un substrat de sticlă pe obiectiv , iar emulsia sa a fost acoperită cu un strat de filtru subțire portocaliu . Ca urmare, doar lumina roșie-portocalie a ajuns la emulsia pancromatică a unei alte plăci presată pe acest strat. Un pachet de două plăci fotografice a fost instalat în caseta unei camere convenționale , permițând efectuarea separărilor de culori fără dispozitive suplimentare. După prelucrarea normală de laborator , pe o placă nesensibilizată a fost obținut un negativ alb-negru corespunzător unei imagini parțiale albastre și un negativ roșu-portocaliu pe una pancromatică. Stratul de filtru roșu a fost spălat de emulsie. A existat și o versiune mai greoaie a acestei tehnologii, cu separarea culorilor într-o cameră specială, folosind o oglindă translucidă și filtre de culoare [9] .

Negativele rezultate au fost tratate cu un înălbitor de bronzare care a îndepărtat argintul dezvoltat în timp ce a bronzat gelatina zonelor neexpuse. După spălarea cu apă fierbinte, gelatina neîntărită a fost spălată, iar gelatina rămasă a format un relief de spălare, a cărui grosime a fost invers proporțională cu expunerea obținută . După colorarea straturilor de gelatină cu coloranți suplimentari, s-au obținut două transparențe monocrome , deoarece cantitatea de coloranți reținute depindea de grosimea gelatinei. O placă pancromatică expusă la lumină roșu-portocaliu a fost vopsită în albastru-verde, iar o placă nesensibilizată a fost vopsită în roșu-portocaliu. Plăcile fotografice uscate au fost stivuite împreună în același mod ca în timpul expunerii, producând o culoare transparentă . Gama de culori a tuturor tehnologiilor cu două culori era mică și multe culori erau afișate distorsionate, dar un astfel de proces transmitea foarte bine tonurile pielii, găsindu-și aplicație în fotografia portretului [9] . Din cauza lipsei unui raster, astfel de transparente au oferit o calitate mai mare a imaginii și au fost mai transparente decât Autochrome. În cinematografie, aceeași tehnologie s-a distins prin imprimarea pe un film pozitiv „ dipo-film ” cu două fețe , fiecare dintre straturile de emulsie fiind colorate în același mod ca plăcile fotografice.

Modern Kodachrome

Următoarea versiune a „Kodachrome”, care a câștigat faima mondială, a fost dezvoltată de Leopold Mannes ( ing.  Leopold Damrosch Mannes ) și Leopold Godowsky Jr. ( ing.  Leopold Godowsky, Jr. ) - muzicieni profesioniști cu o educație științifică universitară [1] . Interesul lor pentru fotografia color a început în timpul zilelor de școală, după vizionarea filmului din 1917 Our Fleet, care a fost filmat folosind procesul de aditiv Prizma în două culori. Prietenii au ajuns la concluzia că reproducerea culorilor pe ecran este complet nesatisfăcătoare și au început să caute literatură despre cinematografia color. În același timp, au început primele lor experimente privind reproducerea aditivă a culorilor. Lucrarea a fost continuată după intrarea la facultate, permițând realizarea unei camere de film cu două obiective. Fiecare dintre ei a fost acoperit cu un filtru de culoare și și-a construit propria serie de imagini pe film. Cu toate acestea, ulterior Mannes și Godowsky au abandonat acest sistem, demarând experimente cu crearea de filme multistrat, în care sinteza culorilor s-a produs în mod subtractiv , fără a necesita proiectoare speciale de film și o aliniere precisă. La acea vreme, o astfel de tehnologie fusese deja dezvoltată de chimistul german Rudolf Fischer, care a brevetat dezvoltarea cromogenică a culorii în 1912 , dar încă nu fusese găsită o modalitate de a izola straturile învecinate de difuzia coloranților și a componentelor care formează culoarea [10]. ] [11] .

Mannes și Godowsky au urmat aceeași cale, începând să caute componente adecvate pentru formarea culorii, dar experimentele au trebuit să fie oprite din cauza lipsei de fonduri. În 1922, un prieten al lui Mannes, Robert Wood, i-a prezentat inventatorilor supervizorului de știință al Kodak, Kenneth Meese ( ing.  Mees Charles Eduard Kennet ), întrebându-l într-o scrisoare despre posibilitatea de a pune la dispoziție unul dintre laboratoarele companiei pentru cateva zile. Miz și-a confirmat acordul față de sprijinul simbolic, dar după ce a citit mai îndeaproape lucrările oamenilor de știință, și-a exprimat disponibilitatea de a stabili o aprovizionare regulată de emulsii multistrat realizate conform specificațiilor acestora pentru experimente. Asistență financiară suplimentară în valoare de 20.000 USD a fost oferită de Kuhn, Loeb and Company, unde lucra un bun prieten al lui Mannes. În 1924, un proces în două culori bazat pe difuzia controlată a componentelor de formare a culorii era gata. Calculând cât mai mult timp durează acest proces pentru stratul fotosensibil superior al filmului în comparație cu cel de jos, dezvoltatorii au rezolvat principala problemă care i-a ieșit în calea lui Fisher. Prin ajustarea timpului de difuzie al componentelor în diferite straturi ale materialului fotografic, Mannes și Godowsky au reușit să creeze o colorare a unui strat dat fără pătrunderea nedorită a colorantului în cele vecine.

După trei ani de muncă experimentală, inginerii au decis să renunțe la impregnarea directă a emulsiilor, începând să adauge componente care formează culoarea dezvoltatorilor în timpul dezvoltării separate a diferitelor straturi sensibile la zone. În acest caz, coloranții au fost sintetizați prin interacțiunea componentelor care formează culoarea cu produșii de oxidare ai dezvoltatorului [2] . După aceea, a rămas singura problemă care nu a fost rezolvată de Fischer: difuzarea sensibilizatorilor în straturile învecinate sensibile la zona, distorsionându-le sensibilitatea spectrală. După încheierea finanțării în 1929, Meese a ajutat din nou inventatorii, amintindu-și soluția la aceeași problemă găsită de dezvoltatorul personalului Kodak Leslie Brooker. Termenul de primire a produsului finit a fost stabilit la trei ani de la reluarea lucrărilor. Cu toate acestea, până în 1934, Mannes și Godowsky și-au putut imagina doar un proces în două culori similar în calitatea imaginii cu primul „Kodachrome” de la Capstaff, dezvoltat cu peste 20 de ani mai devreme. În timpul lansării producției și cu puțin timp înainte de începerea campaniei de publicitate, inventatorii au finalizat totuși rafinamentul procesului tricolor așteptat de la ei.

Primul anunț a avut loc pe 15 aprilie 1935 sub forma unui film de 16 mm [12] [13] și un an mai târziu a apărut filmul de 8 mm , iar filmul fotografic formatul 135 și 828 [14] [15] . În ciuda faptului că scopul principal al dezvoltării a fost înlocuirea procesului complex de trei filme „ Technicolor ” în cinematograful color , filmul rezultat s-a dovedit a fi de puțin folos pentru realizarea de filme profesionale . Motivul a fost dificultatea replicării, deoarece tehnologia permitea obținerea doar a unei imagini inversate, care nu putea fi corectată la imprimare. Prin urmare, „Kodachrome” a fost folosit în cinematograful într-o măsură foarte limitată doar pentru filmări în aer liber, unde camerele voluminoase cu trei filme ale „Technicolor” nu erau potrivite. În aceste scopuri, a fost produsă o versiune specială de 35 mm numită „Monopack” cu contrast redus și o latitudine fotografică ușor crescută . Pozitivul inversat obținut după fotografiere a fost copiat pe trei filme matrice separate de culori, din care copii de film au fost imprimate folosind metoda hidrotipului . Cea mai bună soluție pentru cinematografia color a fost procesul cromogen negativ-pozitiv dezvoltat de compania Agfa în 1937, care până la mijlocul anilor 1950 devenise standardul mondial [16] . Adevăratul succes al „Kodachrome” a fost în fotojurnalism și cinematograf amator, dând loc ocazional diapozitivelor „Kodak Ektachrome” mai sensibile de tip cromogenic.

Utilizare

Timp de 74 de ani de lansare, filmul a fost produs în diferite formate: sub formă de film 8 mm, „8 Super” , 16 mm și 35 mm , precum și pentru fotografii de formate mari de foi, tip-135 , tip-120 , tip-110 , tip-126 și tip-828. „Kodachrome” este foarte apreciat de băncile foto pentru granulația excepțională de fină, reproducerea perfectă a culorilor și stabilitatea arhivei. Prin urmare, filmul a fost folosit de fotojurnalişti profesionişti precum Steve McCurry , Peter Guttman şi Alex Webb [17] . McCurry a folosit „Kodachrome” pentru portretul „ Afghan Girl ” publicat în revista National Geographic [18] . Majoritatea arhivei foto color din această ediție constă în diapozitive realizate pe acest film, deoarece a fost preferată atât de editorii foto, cât și de fotografi. Filmul mai modern „Kodak Ektachrome” a fost folosit doar în cazuri excepționale, când fotosensibilitatea „Kodachrome” era insuficientă. Filmul Kodachrome a fost folosit de Walton Sound and Film Services în 1953 pentru filmul oficial de 16 mm al încoronării Reginei Elisabeta a II- a , Coronation Regina [19] .

Filmele de diapozitive cromogene, cum ar fi Fujichrome și Kodak Ektachrome, au folosit procesul E-6, mai comun și mai scurt . Acest lucru a redus drastic cota de piață a Kodachrome atunci când calitatea filmelor concurente s-a îmbunătățit dramatic în anii 1980 și 1990. Fotografia digitală din primul deceniu al secolului al XXI-lea a afectat și cererea pentru toate tipurile de filme, iar vânzările au scăzut și mai mult. Pe 22 iunie 2009, Kodak a anunțat că încetează producția filmului, invocând scăderea cererii și a volumelor de vânzări pentru „Kodachrome”, care a fost produs într-o singură fabrică [3] . Ultimul laborator care a dezvoltat Kodachrome a fost Dwayne's Photo din Kansas, care a procesat filmul până în ianuarie 2011. În ultimele luni, firma s-a chinuit să țină pasul cu comenzile: a fost abordată de fotografi care și-au ținut filmele nedezvoltate de mulți ani. [20] Pe 14 iulie 2010, a fost anunțat [21] că ultimul videoclip „Kodachrome” produs a fost dezvoltat la Dwayne's pentru Steve McCurry . 36 de diapozitive au fost donate Casei Eastman din Rochester, New York [21] pentru eternitate , iar unele dintre imagini au fost publicate online de Vanity Fair . Cu toate acestea, la începutul lui 2017, au apărut informații despre munca pe care o desfășoară Eastman Kodak pentru a relua lansarea fotografiilor și filmului Kodachrome [4] .

Caracteristici

Emulsie

Spre deosebire de cele mai comune materiale fotografice cromogene , cu componente care formează culoarea adăugate la emulsie în timpul fabricării, Kodachrome nu conține astfel de substanțe. Componentele care formează culoarea se găsesc în soluțiile de dezvoltare, făcând posibilă realizarea straturilor de emulsie foarte subțiri [22] . Ca urmare a împrăștierii scăzute a luminii în emulsii subțiri, claritatea imaginii Kodachrome este semnificativ mai mare decât pe orice alte filme multistrat. Acest lucru s-a dovedit a fi cel mai valoros pentru filmul de 8 mm cu cadru extrem de mic: în cinematograful amator cu film îngust, Kodachrome a depășit toate celelalte filme reversibile pentru o lungă perioadă de timp [22] .

În filmele color cromogenice, coloranții se formează simultan în toate straturile, datorită diferitelor componente care formează culoarea deja adăugate în emulsie. Acest proces face ca coloranții să sângereze, reducând și mai mult claritatea imaginii. În filmul Kodachrome, coloranții înlocuiesc cristalele de argint, păstrând rezoluția emulsiei foto [23] [24] . Kodachrome are o latitudine fotografică de 8 eV și o densitate optică maximă de 3,6–3,8 D [25] .

Redarea culorilor

Kodachrome a fost primul film de inversare a culorilor de succes comercial. Datorită unei singure separări de culoare, acuratețea culorii a fost superioară oricărui proces actual de culoare negativ-pozitiv. Filmul a fost primul material fotografic multistrat capabil să concureze cu camerele voluminoase cu trei plăci care dominaseră anterior tipărirea profesională. Culoarea sa a devenit standardul în fotografia color pentru următoarele decenii [26] . Chiar și după introducerea filmului reversibil cromogen Kodak Ektachrome în 1946, cu o calitate ridicată a imaginii, mulți profesioniști încă au preferat Kodachrome, iar mai târziu au descoperit avantajele acestui film chiar și față de fotografia digitală [27] .

Stabilitatea arhivei

Când sunt depozitați la întuneric, coloranții Kodachrome durează mai mult decât orice alt film reversibil. În 1938, Kodak a îmbunătățit procesul, scurtând foarte mult procesarea de laborator și îmbunătățind durabilitatea coloranților. Slide-urile realizate cu un Kodachrome lansat după această dată își păstrează saturația culorii până în prezent. Se calculează experimental că cel mai puțin durabil colorant galben al acestui material fotografic își pierde 20% din densitatea optică abia după 185 de ani. O astfel de stabilitate a devenit posibilă datorită faptului că componentele care formează culoarea neutilizate nu rămân în straturile de emulsie după prelucrare, spre deosebire de materialele fotografice cromogene, unde difuzia lor este împiedicată prin numeroase măsuri [28] .

În același timp, atunci când sunt expuse la lumină, diapozitivele Kodachrome se estompează mai repede decât diapozitivele tradiționale. Deci, într- un proiector de diapozitive , un astfel de diapozitiv se estompează într-o oră, față de două ore și jumătate de diapozitive Fujichrome . Filmele Kodachrome expuse, dar neprocesate, pot păstra o imagine de înaltă calitate pentru o perioadă foarte lungă de timp. Sunt cunoscute cazuri de dezvoltare cu succes a diapozitivelor pe filme pierdute cu 17 ani înainte de prelucrare [29] .

Scanare și rezoluție

Un slide Kodachrome de 35 mm conține aproximativ 140 de megapixeli de informații pe o dimensiune mică a cadrului de 24x36 mm [30] . Acest lucru se realizează prin granulația extrem de fină a emulsiilor fotografice foarte subțiri. Când scanați cu majoritatea scanerelor de film , poate apărea o nuanță albastră nedorită. Prin urmare, unii furnizori de software adaugă un profil special IT8 „Kodachrome” pentru a rezolva problema [31] . Dificultăți suplimentare apar atunci când se utilizează algoritmi software de curățare automată a prafului și murdăriei ( în engleză  Digital ICE ), deoarece colorantul albastru are o transparență redusă pentru radiația infraroșie , utilizată pentru a detecta particule străine pe film [32] .

Procesul K-14

Prelucrarea în laborator a materialelor fotografice „Kodachrome” este mult mai dificilă decât cea a oricăror alte filme fotografice și film inversate și necesită calificări înalte și echipamente speciale. În laboratoare autorizate, filmele au fost prelucrate de procesoare special concepute pentru acest tip de material fotografic. De-a lungul a 74 de ani de existență, procesul a suferit mai multe modificări și îmbunătățiri, numărând 4 soiuri care s-au înlocuit complet între ele. O versiune numită K-14 a început să fie utilizată din 1974, cu modificări minore transformate în cea mai recentă modificare a K-14M. Prima etapă a tratamentului a fost îndepărtarea mecanică a stratului opac anti-halare de pe reversul substratului, după tratamentul într-o baie alcalină . Spălarea a fost urmată de dezvoltarea alb-negru în dezvoltatorul fenidon- hidrochinonă [ 33] . În același timp, imagini de separare a culorilor negative constând din argint metalic au apărut în toate cele trei straturi sensibile la zone . Stratul de filtru galben, situat sub stratul superior sensibil la albastru, și-a pierdut transparența, izolând și mai mult straturile învecinate de lumină.

La sfârșitul primei dezvoltări și spălări, a început o iluminare separată etapă cu etapă a halogenurei de argint neexpuse în fiecare dintre straturi. Manualele de prelucrare proprietare Kodachrome se refereau la acești pași ca „imprimare” ( ing.  Reexposure Printing Step ), deoarece au dus la inversarea imaginii negative obținute în timpul primei manifestări [33] . Stratul inferior sensibil la roșu a fost iluminat mai întâi. Pentru a crește selectivitatea, iluminarea a fost realizată cu lumină roșie prin substrat. Halogenura de argint iluminată a zonelor neexpuse în timpul filmării, care a rămas în stratul sensibil la roșu după dezvoltarea alb-negru, a fost restaurată la argint metalic cu un dezvoltator special. Conținea o componentă care formează culoarea care sintetizează un colorant albastru atunci când interacționează cu produșii de oxidare ai dezvoltatorului. În straturile rămase, sinteza colorantului albastru nu a avut loc, deoarece nu a mai rămas argint nedezvoltat expus în ele. La sfârșitul dezvoltării „albastre”, materialul fotografic a fost spălat și stratul sensibil la albastru a fost iluminat cu lumină albastră din partea frontală a filmului. În același timp, stratul filtrant opac a protejat emulsia sensibilă la verde, care este în mod natural sensibilă la radiația albastru-violet.

Precizia iluminării albastre a jucat un rol important în obținerea separărilor de culoare de înaltă calitate: cu o expunere insuficientă, o parte din halogenura de argint a stratului superior a rămas neexpusă, iar în timpul ultimei dezvoltări „magenta”, a provocat o eliberare nedorită a unui „ colorant străin”. În cazul supraexpunerii, a existat riscul de expunere prin stratul filtrant al stratului adiacent sensibil la verde, ducând la formarea unui colorant galben în acesta atunci când a fost dezvoltat stratul superior. Prin urmare, intensitatea expunerii la albastru și absorbția spectrală a filtrului de lumină au fost strict reglementate [33] . Dezvoltătorul pentru stratul sensibil la albastru conținea o componentă care formează culoarea care a produs un colorant galben . Cu respectarea exactă a regimului de iluminare roșie și albastră și o dezvoltare cu drepturi depline „albastre”, colorantul galben a fost sintetizat numai în stratul sensibil la albastru. În toate cazurile, randamentul de colorant a fost proporțional cu cantitatea de argint dezvoltat și invers proporțional cu expunerea obținută de strat în momentul expunerii. Prin urmare, coloranții au format imagini pozitive . Stratul mediu sensibil la verde a fost supus iluminării „chimice” cu un dezvoltator special cu o componentă care formează culoarea violet [34] .

La sfârșitul dezvoltării culorii tuturor celor trei straturi, argintul metalic a fost albit, transformându-se în halogenuri, care au fost îndepărtate din emulsie în timpul fixării și spălării finale. Stratul de filtru galben s-a decolorat și în timpul albirii, devenind transparent. Filmul complet procesat conținea o imagine color pozitivă compusă din coloranți. Principala dificultate a procesării a fost observarea modului de iluminare de „imprimare” a culorilor, de care depindea acuratețea separării culorilor. Colorarea straturilor sensibile la zona cu coloranții corespunzători a fost efectuată prin expunerea selectivă a halogenurii de argint a stratului dorit. În cazul unei greșeli la alegerea unui dezvoltator de culoare, ar putea fi obținut un colorant greșit, de exemplu, galben în stratul sensibil la roșu în loc de albastru. Cu toate acestea, complexitatea tehnologiei a dat roade cu o calitate de neegalat a culorilor și o stabilitate a arhivei.

Dezvoltare preplătită

Datorită complexității tehnologiei, prelucrarea independentă de laborator nu a fost posibilă, iar dezvoltarea filmelor Kodachrome a fost efectuată numai de reprezentanții oficiali ai Kodak [35] . În plus, compania nu a fost interesată să dezvăluie detaliile procesului său de teama concurenței. Din aceste motive, compoziția chimică a soluțiilor de procesare și tehnologia în sine nu au fost dezvăluite, iar costul dezvoltării a fost inclus în prețul materialului fotografic, care putea fi prelucrat doar în laboratoarele oficiale Kodak [36] [37] . Fiecare cutie a inclus un plic pentru a împacheta și a expedia filmul la cel mai apropiat laborator foto Kodak [38] . După procesare, filmul de 35 mm a fost tăiat cu un tăietor automat în cadre individuale, care au fost introduse în cadre standard și returnate clienților în această formă.

În 1954, după Statele Unite vs. Eastman Kodak Co. , practica a fost interzisă în SUA ca fiind împotriva legilor antitrust . Kodak a făcut o concesiune și a permis prelucrarea filmelor de către laboratoare terțe din Statele Unite, începând să furnizeze reactivii corespunzători [39] [40] . În alte țări, această hotărâre nu s-a aplicat, iar în afara Statelor Unite, prelucrarea a rămas disponibilă numai la Kodak Laboratories.

Fapte interesante

În 2017, a fost lansat filmul american „ Kodachrome ”, în care eroii, tată și fiu, călătoresc prin America pentru a avea timp să dezvolte vechile filme fotografice ale tatălui lor în laboratorul foto al lui Kansas Dwayne (după ce laboratorul a anunțat că nu va mai dezvolta filme Kodachrome))

Vezi și

• Material fotografic cromogen
• ilfocrom

Note

1. ↑ 1 2 Zagorets, Yaroslav Trăiască Kodachrome . Lenta.ru (23 iunie 2009). Consultat la 17 noiembrie 2011. Arhivat din original pe 25 octombrie 2011. (Rusă)
2. ↑ 1 2 Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color, 1990 , p. 170.
3. ↑ 1 2 Kodak a întrerupt legendarul film fotografic . Lenta.ru (22 iunie 2009). Consultat la 18 noiembrie 2011. Arhivat din original la 21 octombrie 2011. (Rusă)
4. ↑ 12 Dl Cade. Kodak „investigează ce ar fi nevoie ” pentru a aduce înapoi Kodachrome  . PetaPixel (9 ianuarie 2017). Consultat la 10 ianuarie 2017. Arhivat din original pe 10 ianuarie 2017.
5. ↑ Ron Leach. Ține-ți degetele încrucișate: Ektachrome se întoarce și Kodak Exec spune că filmul Kodachrome poate fi următorul  . Știri Fotografie Film . Revista Shutterbug (10 ianuarie 2017). Preluat la 11 ianuarie 2017. Arhivat din original la 13 ianuarie 2017.
6. ↑ Michael Zhang. Kodak lansează Kodachrome, o nouă revistă pentru iubitorii de film și artă  . PetaPixel (2 iunie 2017). Consultat la 7 iunie 2017. Arhivat din original pe 2 iunie 2017.
7. ↑ Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color, 1990 , p. 169.
8. ↑ Scott Bilotta. Fotografii cu separarea culorilor  . Scott's Photographica Collection (26 ianuarie 2010). Preluat la 20 martie 2016. Arhivat din original la 1 aprilie 2016.
9. ↑ 1 2 Descoperire în colecții: 1914 Kodachrome of George  Eastman . Arhiva . Istoria Americii (15 mai 2012). Preluat la 20 martie 2016. Arhivat din original la 1 aprilie 2016.
10. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 402.
11. ↑ Reproducerea culorilor, 2009 , p. 360.
12. ↑ World of film technology, 2014 , p. 44.
13. ↑ „Filme color ușor de realizat cu ajutorul unui nou film” Arhivat la 15 februarie 2017 la Wayback Machine Popular Mechanics , iunie 1935
14. ↑ Foto sovietică, 1982 , p. 42.
15. ↑ Kodak: History of Kodak: Milestones 1930 - 1959 . Kodak . Data accesului: 17 mai 2007. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)
16. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 203.
17. ↑ Kodak: A Thousand Words - A Tribute to KODACHROME: A Photography Icon . Kodak (22 iunie 2009). Consultat la 18 septembrie 2009. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)
18. ↑ Ben Dobbin . Era digitală ia Kodachrome departe , USA Today  (22 septembrie 2008). Arhivat din original pe 2 decembrie 2008. Preluat la 23 iunie 2009.
19. ↑ BFI | Baza de date pentru filme și televiziune | Încoronarea Regina (1953 ) Ftvdb.bfi.org.uk (16 aprilie 2009). Consultat la 18 septembrie 2009. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)
20. ↑ Sfârșitul unei ere: Ultimul film Kodachrome dezvoltat (link nu este disponibil) . cnews.ru (31 decembrie 2010). Consultat la 30 noiembrie 2011. Arhivat din original pe 2 ianuarie 2011. (nedefinit) 
21. ↑ 12 COLLEEN SURRIDGE . Ultima rolă Kodachrome procesată în Parsons , Parsons Sun (14 iulie 2010). Arhivat din original pe 8 aprilie 2014. Consultat la 30 noiembrie 2011.
22. ↑ 1 2 Reproducere culori, 2009 , p. 241.
23. ↑ Foto: Technique and Art, 1986 , p. 47.
24. ↑ Prezentare la Rochester Photographic Historical Society (link inaccesibil - istorie ) . (nedefinit) 
25. ↑ Autor necunoscut . LaserSoft Imaging introduce fluxul de lucru perfect Kodachrome , Thomson Reuters (26 martie 2009). Arhivat din original la 1 februarie 2013. Preluat la 8 iunie 2009.
26. ↑ Eastman Kodak își distruge Kodachrome de culoare adevărată , Toronto Star (23 iunie 2009). Arhivat din original pe 23 octombrie 2012. Preluat la 28 septembrie 2017.
27. ↑ David Friend. Ultima rolă de Kodachrome — cadru cu cadru! . Vanity Fair (9 februarie 2011). Consultat la 1 februarie 2011. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)
28. ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , p. 168.
29. ↑ Andreas Hünnebeck. Stabilitatea pe termen lung a culorii Kodachrome  . Site personal (20 august 2009). Data accesului: 20 martie 2016. Arhivat din original pe 3 martie 2016.
30. ↑ Michael Langford. Fotografie de bază (ed. a VII-a). - Oxford: Focal Press, 2000. - P. 99. - ISBN 0 240 51592 7 .
31. ↑ David B. Brooks. Vă rugăm să nu-mi luați Kodachrome;  Scanare Kodachrome nouă și mai bine profilată . Tehnici Pro . Revista Shutterbug (1 iunie 2009). Preluat la 20 martie 2016. Arhivat din original la 16 martie 2016.
32. ↑ Ken Rockwell. Îndepărtarea automată a murdăriei și a zgârieturilor (ICE  ) . Tehnologia scanerului foto explicată . Site personal. Preluat la 20 martie 2016. Arhivat din original la 8 martie 2016.
33. ↑ 1 2 3 Prelucrare Film KODACHROME  . Kodak . Preluat la 21 martie 2016. Arhivat din original la 23 februarie 2011.
34. ↑ Reproducerea culorilor, 2009 , p. 239.
35. ↑ Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color, 1990 , p. 213.
36. ↑ Găsiți Legea | Cazuri și coduri . caselaw.lp.findlaw.com. Consultat la 18 septembrie 2009. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)
37. ↑ Fundamentele proceselor fotografice, 1999 , p. 383.
38. ↑ Ghid de întâlniri Kodachrome Slide . Historicphotoarchive.com. Consultat la 18 septembrie 2009. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)
39. ↑ Rezumat pentru Statele Unite: US v. Eastman Kodak Co.  (engleză) . justitia.gov. Consultat la 18 noiembrie 2011. Arhivat din original la 5 septembrie 2012.
40. ↑ 1930-1959 . Kodak.com (15 mai 1950). Consultat la 18 septembrie 2009. Arhivat din original pe 5 septembrie 2012. (nedefinit)

Literatură

• E. A. Iofis . Tehnologia fotografică / I. Yu. Shebalin. - M.,: „Enciclopedia Sovietică”, 1981. - S.  401 -404. — 447 p.

• Nikolai Mayorov. Culoarea cinematografiei sovietice  // " Kinovedcheskie zapiski ": jurnal. - 2011. - Nr 98 . - S. 196-209 . — ISSN 0235-8212 . (Rusă)

• N. A. Maiorov. Prima din istoria dezvoltării cinematografiei mondiale  // „The World of Cinema Technology” : revistă. - 2014. - Nr. 1 (31) . - S. 38-44 . — ISSN 1991-3400 . (Rusă)

• A. V. Redko. Fundamentele proceselor fotografice . - Ed. a II-a - Sankt Petersburg. : „Lan”, 1999. - S.  383 -385. — 512 p. - (Manuale pentru universităţi. Literatură specială). - 3000 de exemplare.  — ISBN 5-8114-0146-9 .

• A. V. Redko. Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color / N. N. Zherdetskaya. - M . : „Arta”, 1990. - 256 p. — 50.000 de exemplare.  — ISBN 5-210-00390-6 .

• Maxim Tomilin. Din istoria procesului foto color  // „ Fotografia sovietică ”: revistă. - 1982. - Nr 7 . - S. 41-42 . — ISSN 0371-4284 . (Rusă)

• R. W. G. Hunt. Reproducerea culorilor / A. E. Shadrin. - Ed. a VI-a - Sankt Petersburg. , 2009. - 887 p.

• Hawkins E., Avon D. Fotografie: tehnică și artă / A. V. Sheklein. - M . : „Mir”, 1986. - S. 96-107. — 280 s.

• Henry Wilhelm. Capitolul 3. Stabilitatea la decolorarea luminii a imprimărilor color afișate // Permanența și îngrijirea fotografiilor color / Carol Brower. - Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. - P. 112-115. — 761 p. - ISBN 0-911515-00-3 .

Link -uri

• Chuck Miller. Utilizarea modernă a „Kodachrome”  (engleză) . tutoriale . Peta Pixel (17 iulie 2012). Preluat: 21 martie 2016.

• Kodachrome Magazine Numărul-1, 2017  (engleză) . Magazinul Kodak . Preluat: 7 iunie 2017.

Dicționare și enciclopedii	mare danez Britannica (online)