Procesul de colodion este un proces fotografic timpuriu care folosește colodionul ca mediu de legare pentru cristalele fotosensibile de halogenură de argint . La sfârșitul anilor 1850, această tehnologie a înlocuit complet dagherotipul , datorită sensibilității sale mai mari la lumină și calității imaginii. Cel mai comun a fost așa-numitul „proces de colodion umed” , care necesită expunerea imediată și prelucrarea de laborator a emulsiei finite, care și-a pierdut proprietățile la uscare. Această caracteristică a făcut dificilă fotografia în afara studioului. Cu toate acestea, pe lângă umed, există și un „proces de colodion uscat” , care a făcut posibilă realizarea unui stoc de plăci fotografice finite chiar și în expediții lungi [1] . Plăcile de colodion uscat aveau o sensibilitate la lumină foarte scăzută, insuficientă pentru portrete, dar făceau posibilă filmarea unor obiecte nemișcate: peisaje , arhitectură și obiecte [2] . Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, procesul de colodion a fost înlocuit cu materiale fotografice mai avansate din punct de vedere tehnologic , cu o emulsie fotografică gelatinoasă -argint [3] [4] .
Procesul de colodion umed a fost inventat independent de englezii Frederick Scott Archer și Robert Bingham, precum și de francezul Gustave Legret [5] . Prima publicație a invenției datează din 1851 și este în întregime atribuită lui Archer [6] [7] . Invenția a făcut o adevărată revoluție în fotografie, permițându-vă să obțineți imagini de înaltă calitate cu viteze de expunere foarte mari [1] . Față de dagherotip, expunerile au scăzut în medie de 50 de ori [8] . Acest lucru a eliminat starea nemișcată agonizantă în fața camerei în timp ce faceți un portret . În plus, crearea tehnologiei aproape a coincis cu apariția așa-numitei „ hârtii foto de zi ”, potrivită pentru imprimarea prin contact [4] . Ca rezultat, o imagine negativă pe o placă fotografică , obținută prin metoda colodionului, ar putea fi replicată în același mod ca într-un calotip . Spre deosebire de acestea din urmă, unde halogenurile de argint au fost absorbite în hârtie, în noul proces acestea au fost amestecate cu colodion și depuse pe un substrat de sticlă transparentă fără nicio textură care să reducă calitatea imaginii [9] . În 1854, inventatorul calotipului, Talbot , a încercat să revendice procesul de colodion prin intermediul instanțelor de judecată, invocând utilizarea principiului și a manifestării negativ-pozitiv . Cu toate acestea, instanța a considerat afirmațiile sale neconvingătoare, eliberând tehnologia de restricțiile de brevet [10] .
În comparație cu dagherotipurile, care sunt greu de vizualizat, amprentele cu albumină din negativele de colodion sunt clar vizibile în orice lumină, ca în fotografiile moderne. Invenția procesului de colodion a fost precedată de descoperirea colodionului, care a devenit una dintre componentele cheie ale tehnologiei. În 1847, studentul american John Parker Maynard a dizolvat nitroceluloza , care a apărut cu un an mai devreme, într-un amestec de eter și alcool, producând o substanță lipicioasă. Când s-a uscat, a format o peliculă subțire, durabilă pe o suprafață dură și a fost numită „colodion” (din grecescul „ureche” - lipicios). Imediat după descoperirea lui Maynard, colodionul s-a răspândit în medicină ca plasture lichid [6] . Frederick Scott Archer, care a folosit calotipul pentru a-și fotografia sculpturile, a decis să-l îmbunătățească prin combinarea colodionului cu sărurile de argint. Pentru a prepara un amestec sensibil la lumină, a dizolvat săruri de iod în colodion, apoi a aplicat acest amestec pe o placă de sticlă lustruită. După ce colodionul s-a solidificat, placa a fost gata pentru sensibilizare . Imediat înainte de împușcare, ea a fost scufundată într-o soluție de azotat de argint [2] .
Ca urmare, în colodion s-au format microcristale de iodură de argint, făcându-l sensibil la lumină. Imediat după aceasta, placa fotografică a fost expusă și dezvoltată cu o soluție de apă-alcool de pirogalol , apoi fixată într-o soluție de hiposulfit [3] . Ulterior, sărurile de brom s-au dovedit a fi potrivite ca substanță fotosensibilă, care, atunci când interacționează cu nitratul de argint, dau cristale de bromură de argint. Procesul de colodion s-a dovedit a fi atât de avansat din punct de vedere tehnologic încât în doar câțiva ani a înlocuit dagherotipul și a înlocuit complet stadiul negativ al calotipului. Singurul dezavantaj a fost inconvenientul fotografierii în aer liber, deoarece colodionul a devenit impermeabil la revelator în doar 10-15 minute datorită evaporării rapide a eterului și cristalizării sărurilor solubile [11] [1] . Cu toate acestea, chiar și acest lucru a fost depășit cu ajutorul corturilor foto mobile , în care plăcile fotografice au fost pregătite și dezvoltate imediat după fotografiere. Cu ajutorul procesului de colodion s-au obținut primele reportaje fotografice militare, filmate de Roger Fenton în timpul războiului Crimeei [12] . Datorită rezoluției sale ridicate și a costului redus, procesul de colodion umed a fost folosit în unele domenii ale fotografiei tehnice (de exemplu, pentru fabricarea cântarelor și în tipărire ) până în anii 2000 [13] [14] .
În 1854, James Anson Cutting a brevetat o metodă originală de utilizare a negativelor din sticlă de colodion umed. Privind negativele subexpuse, el a observat că arătau ca niște pozitive în lumină reflectată pe un fundal negru. Argintiul gri deschis care se formează în luminile imaginii reflectă bine lumina, iar un fundal negru este vizibil prin umbrele transparente. Imprimarea foto de înaltă calitate dintr-un astfel de negativ este imposibilă, deoarece nu există detalii în umbrele imaginii obținute pe hârtie. Cu toate acestea, în lumina reflectată pe un suport de catifea neagră, negativul subexpus a produs o imagine complet pozitivă. Tăierea a venit cu o modalitate de a acoperi partea laterală cu un strat de colodion cu lac sau balsam canadian și apoi deasupra cu un al doilea pahar. Cu o astfel de etanșare, accesul gazelor atmosferice la stratul foto a fost complet oprit, iar imaginea rezultată a primit o perioadă de valabilitate nelimitată. În comparație cu imprimeurile care se estompează rapid pe hârtie fotografică cu albumină, negativul inversat s-a dovedit a fi practic etern [15] . Cutting și-a numit tehnologia „ ambrotip ” (din grecescul „ambrotos” - etern). Cu toate acestea, al doilea pahar a fost abandonat curând, lăsând doar lacul. Cutting însuși a adăugat prefixul „Ambrose” la numele său și a devenit cunoscut sub numele de James Ambrose Cutting. În 1856, a fost brevetat un alt tip de procedeu de colodion - de tip staniu sau ferotip [ 16] . Spre deosebire de ambrotipul, care a fost realizat pe sticlă, aici colodionul a fost turnat pe o placă metalică indestructibilă, care a servit simultan ca substrat negru [17] .
Negativele de colodion umede sunt realizate din plăci de sticlă pe care se toarnă un strat fotosensibil. Înainte de a începe lucrul, sticla este lustruită cu o soluție de apă-alcool de cretă, cel mai adesea într-un dispozitiv special [18] [19] . Emulsia se prepară prin amestecarea colodionului 2% cu bromură de cadmiu și iodură de potasiu . După turnarea soluției pe placa pregătită, aceasta este uscată până la umed și supusă sensibilizării prin tratament într-o soluție de azotat de argint. Acest proces are loc cel mai adesea în 4-5 minute într-o baie specială, unde placa este amplasată vertical. Un semn al sfârșitului procesului este o schimbare a culorii colodionului în alb lăptos [20] . După expunerea într-o cameră de format mare , placa este dezvoltată imediat cu o soluție de sulfat de fier sub iluminare galben-verde non-actinică. Acidul acetic și zahărul sunt adăugate la dezvoltator pentru a reduce viteza de dezvoltare și ușurința controlului vizual . La realizarea unui ambrotip, procesul trebuie întrerupt înainte de a începe să apară detaliile din umbrele imaginii, altfel pozitivul va fi practic invizibil în lumina reflectată. În secolul al XIX-lea , cianura de potasiu era folosită ca fixator , iar în tehnologia modernă este obișnuită fixarea unei plăci fotografice de colodion cu hiposulfit [21] .
Inconvenientul enorm al utilizării procesului de colodion umed în afara unui studio fotografic a condus la numeroase încercări de a îmbunătăți tehnologia, permițând să fie luată și dezvoltată la ceva timp după ce plăcile au fost pregătite. Oameni de știință cunoscuți precum Joseph Sidebotham, Richard Kennett, maiorul Russell și Frederick Ratten au lucrat la crearea de înregistrări uscate, dar majoritatea invențiilor lor nu au condus la o îmbunătățire radicală. Experimentele au constat în acoperirea suplimentară a plăcilor sau amestecarea colodionului cu substanțe higroscopice care împiedică uscarea rapidă [11] . Atâta timp cât colodionul a rămas umed, materialul fotografic a păstrat cel puțin o sensibilitate parțială la lumină. Substanțele cel mai frecvent utilizate au fost glicerina , nitratul de magneziu , taninul și albușul de ou . Pe lângă acestea, s-au încercat să se adapteze chiar și ceaiul , cafeaua , mierea , berea și alte creme hidratante [22] . În unele cazuri, a fost posibilă extinderea caracterului adecvat al plăcilor fotografice pentru câteva ore și chiar zile după preparare. Cu toate acestea, fotosensibilitatea a scăzut în același timp de mai multe ori, prelungind viteza de expunere necesară. În 1864, Bolton și Sayce au propus o nouă tehnologie pentru producerea emulsiei fotografice de colodion uscat [23] [17] [24] .
Sinteza microcristalelor de halogenuri fotosensibile de pe suprafața colodionului în timpul interacțiunii acestuia cu nitratul de argint a fost înlocuită printr-un proces similar direct atunci când sunt amestecate în colodion lichid [22] . Ca rezultat, o emulsie sensibilă la lumină a fost turnată pe baza de sticlă, excluzând prelucrarea ulterioară în nitrat de argint. O astfel de emulsie a fost folosită umedă sau acoperită cu un strat protector de tanin . Rezultatul implementării tehnologiei a fost producerea de emulsii fotografice pozitive cu clorură de argint adecvate pentru imprimare. Curând, au fost sintetizate emulsii de argint-iod și argint-brom cu fotosensibilitate mai mare. Emulsia uscată de acest tip a fost folosită în 1875 de Leon Warnerke în primul material fotografic în rolă pe bază de hârtie flexibilă. Între colodionul fotosensibil al halogenură de argint și baza de hârtie au fost aplicate mai multe straturi de cauciuc . După dezvoltare, hârtia a fost impregnată cu terebentină și emulsia separată pentru a fi transferată pe o placă de sticlă [25] . Problemele au fost rezolvate în cele din urmă doar odată cu apariția emulsiilor fotografice uscate de gelatină-argint , folosite în fotografia analogică până în zilele noastre [26] .
În fotografia artistică modernă, fotoprocesarea cu colodion umed și-a găsit aplicație ca tehnică alternativă [27] . În ciuda complexității tehnologice, procesul este folosit de unii artiști fotografi atât în forma sa originală, cât și în tehnica ambrotipului. Acesta din urmă este deosebit de interesant în genul portretului, oferind imaginea într-o singură copie a stilului retro. Un mijloc expresiv suplimentar sunt dificultățile unei sensibilizări spectrale cu drepturi depline a stratului de colodion, a cărui sensibilitate naturală se află în partea albastru-violet a spectrului. Rezultatul este o reproducere neobișnuită a semitonurilor obiectelor colorate, în special a pielii și irisului , caracteristice portretelor din secolul al XIX-lea. Sensibilizarea ortocromatică a plăcilor de colodion cu ajutorul eozinei , inventată în 1875 de Waterhouse, nu și-a găsit aplicație largă datorită deplasării procesului de către gelatina de argint mai modernă [28] .
| Procese fotografice | |
|---|---|
| Fotoprocese clasice | |
| Fotoprocese fără argint | |
| Etape de prelucrare | |
| Fotografie color | |
| Media de imagine | |
| Echipamente | |
| materiale fotografice | |
| Prelucrare suplimentară | |