Dragă

Dragă
Gen poveste
Autor Anton Cehov
Limba originală Rusă
data scrierii 1898
Data primei publicări 1899
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource

Dragă  este o nuvelă de Anton Pavlovici Cehov , scrisă în decembrie 1898. Prima dată publicată în revista „Familia” (1899, nr. 1). A fost inclus în al 9-lea volum al lucrărilor colectate de-a lungul vieții lui Cehov, publicat de editorul de carte Adolf Fedorovich Marx . Povestea reflectă impresiile de viață și amintirile lui Cehov asociate șederii sale la Taganrog , Moscova , Ialta ; reproduce semnele reale ale vremurilor. Imaginea personajului principal a provocat o reacție mixtă în rândul contemporanilor lui Cehov, deși, în general, „Darling” a fost primit cu căldură de comunitatea literară a Rusiei la începutul secolelor XIX-XX. În 1906, Lev Nikolaevici Tolstoi a publicat povestea în colecția „ Cercul de lectură ” alcătuită de el , însoțind publicația cu o postfață în care a prezentat interpretarea sa a intrigii și intenția autorului de „Dragul”.

În 1966, povestea a fost filmată la studioul Mosfilm (cu Lyudmila Kasatkina în rol principal ).

Plot

Olenka Plemyannikova, care în oraș este numită o dragă pentru dispoziția ei blândă, locuiește în Gypsy Sloboda, nu departe de Grădina Tivoli; într- o anexă din apropierea casei ei se cazează antreprenoarea Kukin. Mai presus de toate, este îngrijorat de două probleme: vremea ploioasă, care împiedică publicul să asiste la spectacolele din teatrul său, și gusturile proaste ale publicului, care preferă o farsă producțiilor serioase . După ce s-a căsătorit cu Kukin, Olenka devine asistentul său. Ea stă la casă, monitorizează munca bufetului, controlează comportamentul actorilor. Într-o zi, antreprenorul pleacă la Moscova pentru o nouă trupă. La scurt timp, eroina primește o telegramă care anunță moartea subită a soțului ei [1] .

Apoi, Vasily Andreevich Pustovalov, managerul depozitului de cherestea al comerciantului Babakaev, apare în viața unei tinere văduve. Se căsătoresc, iar Olenka și soțul ei încep să vândă cherestea. Cuvintele „grindă”, „cherestea rotundă”, „căruță” apar în lexicul ei; ea le spune clienților despre tarife , prețuri și procente. Când la șase ani de la nunta lui Pustovalov, răcit, acesta se îmbolnăvește grav și moare, Olenka nu își scoate hainele de doliu timp de șase luni [2] .

Următorul hobby al lui Olenka este medicul veterinar de regiment Smirnin. Acum este preocupată de problemele supravegherii veterinare competente, iar în conversațiile cu prietenii menționează necesitatea unei îngrijiri sporite pentru animalele de companie. Când regimentul lui Smirnin este transferat într-o altă regiune, viața lui Olenka devine goală. Anii trec, iar medicul veterinar se întoarce cu soția sa și fiul de nouă ani, Alexandru. Olenka reînviată își stabilește familia în casa ei, iar ea însăși se mută în aripă. Acum sensul vieții ei este să aibă grijă de băiatul Sasha: ea îl însoțește la gimnaziu, predă lecții cu el și povestește tuturor despre programul dificil de clasa întâi. Cel mai mult, se teme că soția lui Smirnin , care a plecat la Harkov , îi va lua copilul [3] .

Istoria creației și publicării

În caietele lui Cehov au fost păstrate note, indicând faptul că ideea viitoarei povești s-a maturizat și s-a schimbat odată cu autorul de-a lungul a zece ani. Judecând după proiectele brute, Anton Pavlovici a plănuit inițial să scrie o poveste în care eroina să apară, „radiând dragoste și afecțiune” și capabilă să privească cu căldură tot ce o înconjoară: „Olga Ivanovna a tratat fotolii, scaune și scaune vechi și învechite. canapele cu aceeași tandrețe respectuoasă ca și pentru câinii și caii bătrâni. Lucrarea nu a fost niciodată creată, deși unele dintre motivele ei se regăsesc în „Povestea unui om necunoscut” (1892) și în povestea „ Trei ani ” (1895) [4] .

Conform caietelor lui Cehov, formarea imediată a complotului „Darling” a început în 1893-1894 - ideea autorului preliminar arăta astfel: atât de fericit căsătorit; dar apoi a murit, ea s-a căsătorit cu un cofetar și s-a dovedit că nu iubește nimic mai mult decât să facă dulceață... ” [5] . Apoi, tema în curs de dezvoltare a fost amânată, iar Cehov a revenit la ea abia în 1898 - conform cercetătorilor, povestea a fost începută aproximativ pe 26 noiembrie și scrisă la Ialta în zece zile [6] .

În decembrie 1898, Anton Pavlovici i-a trimis „Darling” lui Nikolai Efros , care a lucrat la secretariatul ziarului News of the Day și a fost angajat în lansarea unui supliment literar la publicația principală - revista săptămânală „Familia”. Corespondența dintre Efros și Cehov mărturisește că Nikolai Efimovici, care îi ceruse de multă vreme lui Anton Pavlovici să-i dea „o poveste, o mică poveste, orice vrei tu” pentru publicare, a trimis imediat o taxă și a promis că va trimite o versiune de corector a poveștii pentru verificare. [7] .

Vestea că News of the Day a primit Darling s-a răspândit rapid în mediul ziarelor și revistelor - de exemplu, pe 16 decembrie, coeditorul ziarului Courier , Efim Konovitser, a răspuns evenimentului trimițând o telegramă către Yalta: „The editorii de la Curierul m-au autorizat să vă rog cu lacrimi Trimiteți povestea problemei de Anul Nou, luați în considerare cererea, nu refuzați. Publicistul Viktor Goltsev , care a colaborat cu Curierul, i-a trimis lui Cehov o scrisoare plină de întrebări: „Dragă prieten, ce s-a întâmplat? Ai intrat cu adevărat în „Familia” lui Lipskerov ? Este „News of the Day” demn de „Curier”? Am simțit și o insultă personală.” Jurnalistul Pyotr Sergeenko , pe care Cehov îl cunoștea încă din vremea Taganrog , a observat în acele vremuri că „Efros îl scoate din ordine” [7] .

„Dragul”, conform acordurilor, a fost publicat în numărul 1 al „Familiei” pentru 1899, cu toate acestea, Cehov însuși nu a fost prea mulțumit de munca comună: el credea că redactorii au fost lenți la etapa de prepressă, iar mai târziu a raportat că Efros nu a răspuns solicitărilor sale de a trimite o revistă cu o publicație. Pregătind „Darling” pentru includerea în lucrările colectate publicate de Adolf Marx, scriitorul a eliminat unele inexactități stilistice și sintactice [8] .

Eroi și posibile prototipuri

Fiica lui Leo Nikolayevich Tolstoi  - Tatyana Lvovna Sukhotina-Tolstaya  - după ce a citit „Dragul”, nu fără jenă, a recunoscut că s-a recunoscut în Olenka Plemyannikova. Comunitatea literară de la sfârșitul secolului al XIX-lea a discutat în general cu mare interes subiectul posibilelor prototipuri ale personajelor lui Cehov: trăsăturile femeilor din anturajul scriitorului (cum ar fi Sofya Kuvshinnikova , Lika Mizinova , Lidia Avilova , Lidia Yavorskaya ) cititoare găsite în eroine. din poveștile „ Prygunya ”, „Ariadna”, „ Despre dragoste ”. Studiind această problemă în legătură cu „Darling”, criticul literar Mihail Gromov a scris că imaginea lui Olenka „nu se reduce la Avilova sau T. L. Tolstaya”, deoarece conține „o înaltă abstractizare a vieții” [9] .

Antreprenorul Kukin, care a devenit primul soț al eroinei, i-a stârnit simpatia din cauza unei serii de eșecuri asociate cu absența spectatorilor în teatrul său. Discursurile răgușite rostite de locuitorul aripii („Lăsați artiștii să mă dea în judecată! Care este instanța? Măcar la muncă silnică în Siberia !”), Atinge sufletul Olenkei și trezesc în ea dorința de a împărtăși toate nenorocirile cu chiriaş. După ce s-a căsătorit cu Kukin, ea redă literalmente frazele lui în conversații și „se identifică cu el”. Potrivit criticului literar Zinovy ​​​​​​Paperny , antreprenorul din poveste este o figură comică: se tamâie mult, se tamâie, numără pierderile, ține discursuri patetice și se consideră un reprezentant al artei înalte. El percepe prezența unui „drag” în viața lui ca un plus la grijile de zi cu zi și nici în noaptea nunții nu poate scăpa de griji: „Era fericit, dar din moment ce a plouat în ziua nunții și apoi noaptea, expresia nu i-a lăsat chipul disperat” [1] .

La crearea imaginii celui de-al doilea soț al lui Olenka, este posibil să fi fost folosite impresiile personale ale autorului, care în 1898 a început construcția casei sale în Autka . Lucrări contractuale au fost executate de un angajat al curții forestiere, Babakai Kalf, al cărui nume seamănă cu numele de familie al unui comerciant din „Darling” [10] . Spre deosebire de neliniștitul Kukin, Vasily Andreevich Pustovalov este o persoană solidă, calmă și solidă. Fiind alături de el, eroina uită repede de interesul ei pentru teatru - acum viața ei este plină nu numai de depozite cu lemne, ci și de ieșiri fără grabă către biserică și baie, pregătirea meselor copioase, aranjarea biroului. Ca și în căsătoria anterioară, Olenka se dizolvă complet în soțul ei [2] .

Dragostea „dragului” pentru medicul veterinar Smirnin se naște din nou din milă: viața de familie nu se însumează, este divorțat și îi trimite bani fostei sale soții pentru a-și întreține fiul Sasha. Devenind treptat atașată de medicul veterinar, Olenka uită de vânzarea lemnului - acum interesele ei includ răspândirea ciumei la bovine și alte boli ale animalelor [11] . După plecarea lui Smirnin, eroina se cufundă într-o stare de apatie completă : „Sufletul ei era gol, pentru că „draga” „nu putea trăi singură, cu propriile fapte și griji” [12] .

Întoarcerea medicului veterinar la așezarea țiganilor o inspiră pe Olenka și chiar prezența soției sale (care a plecat în curând) nu poate salva eroina de o emoție veselă: „Nu va mai fi singură, singurătatea ei s-a terminat” [12] . Acum începe o nouă etapă în viața ei și este legată de grija băiatului Sasha. Potrivit cercetătorilor, trăsăturile tânărului Seryozha Kiselyov, fiul unui prieten al lui Cehov, care a locuit în casa din Moscova a lui Anton Pavlovici în 1888, au fost întruchipate în imaginea unui elev de liceu în vârstă de nouă ani [13] .

S-ar părea că atașamentul „dragului” de copilul Sasha este o chestiune complet diferită de dragostea ei pentru Kukin, Pustovalov, Smirnin. Dar nu este așa: baza hobby-urilor ei este în toate cazurile un sentiment matern, spontan, necugetător, milă, bunătate, disponibilitate de a mângâia, dărui, dăruiește totul până la capăt [14] .

Semnele vremurilor

După ce s-a mutat la Ialta în toamna anului 1898, Cehov a studiat rapid mediul urban. Unele dintre observațiile scriitorului sunt reflectate în Darling. De exemplu, problemele cu care se confruntă Kukin, care încearcă să „iprindă cu asalt principalul său dușman - un public indiferent”, au coincis în mare măsură cu starea reală a lucrurilor din teatrul din Yalta. Șeful acesteia, S.N. Novikov, care a semnat un contract de închiriere a spațiilor, a făcut multe eforturi pentru a invita artiști și trupe în turneu în oraș. Cu toate acestea, publicul a reacţionat cu greu la afişe; nu a ajutat nici măcar reducerea sezonieră a prețurilor biletelor. Ziarul Crimean Courier a scris în octombrie 1898 că Asociația Artiștilor Dramatici Ruși, care a sosit la Ialta, „încercând să se adapteze la gusturile publicului”, a înlocuit în grabă producțiile dramatice serioase cu „comedie ușoară și farse ... Comedii și farse. nici nu au fost prezenți de public” [15] .

Olenka, povestind prietenilor despre ignoranța publicului, menționează două lucrări scenice care au avut loc într-o sală aproape goală - Faust Inside Out de Florimond Herve și Orpheus in Hell de Jacques Offenbach . Aceste operete nu au fost incluse în lista de producții ale teatrului de la Ialta [16] , cu toate acestea, criticii literari sugerează că Cehov le-ar fi putut întâlni în tinerețe la Taganrog [17] . În plus, în vara anului 1898, Anton Pavlovich, care s-a aflat câteva zile la Moscova, a vizitat Teatrul Hermitage , al cărui repertoriu cuprindea ambele spectacole [18] .

Faptul că medicul veterinar devine al treilea hobby al „dragului” nu este întâmplător: conform cercetătorilor, la sfârșitul anilor 1890, la Yalta a avut loc un proces zgomotos, acoperit de presa locală, despre încălcările din abatoarele urbane . Acest subiect era apropiat de Cehov: în prima jumătate a anilor 1890, ca medic zemstvo , a participat la reuniunile serviciului sanitar și medical Serpukhov , care analizau activitățile veterinare. Interesul scriitorului pentru procesul judiciar despre controlul slab asupra examinării animalelor a fost alimentat și de poveștile cunoscuților lui Anton Pavlovich din Yalta - cântărețul Dmitri Usatov și medicul sanitar al orașului Pavel Rozanov [19] . Potrivit criticului literar Anna Melkova, acestea și alte semne ale realității incluse în poveste au mărturisit dorința lui Cehov de a îmbina ficțiunea cu „trăsăturile exacte ale vieții moderne” [10] .

Recenzii

Povestea a fost publicată în „Familie” la 3 ianuarie 1899 și chiar a doua zi a primit primul răspuns: o moscovită, care s-a prezentat drept „cititoare și admiratoare zelosă” a lui Anton Pavlovici, i-a cerut autoarei să răspundă la un număr de întrebări - ea, în special, era interesată de ce Cehov „s-a oprit pe un tip similar de femeie”. Imaginea lui Olenka, potrivit cititorului, i-a provocat compasiune și nedumerire. O altă părere a fost exprimată în scrisorile prozatoarei Elena Mikhailovna Shavrova, care i s-a părut „dragului” un personaj „drăguț” și a relatat că revista cu publicarea poveștii a fost citită în casa ei de multe ori [20] .

Potrivit memoriilor filantropului Zinaida Morozova , ea a fost atât de emoționată de conținutul poveștii încât, în semn de recunoștință, i-a trimis lui Cehov la Ialta o pernă cu broderie „Pentru draga”. El a răspuns că „multe doamne stricte sunt nemulțumite de povestea lui: „Îmi scriu scrisori supărate””. Regizorul de teatru Vladimir Nemirovici-Danchenko , care a făcut cunoștință cu opera lui Cehov abia în 1903, l-a numit „un lucru minunat”: „Dragul nu este un tip, ci o specie întreagă. Toate femeile sunt împărțite în „dragi” și alte „tipuri”, cu prima - 95%, iar a doua doar 5 " [21] .

„Dragul” a făcut o mare impresie lui Lev Tolstoi: abia în ianuarie 1899, lecturi ale poveștii au fost ținute la casa lui de cel puțin trei ori. Potrivit lui Pyotr Sergeenko, care i-a transmis problema familiei scriitorului, Lev Nikolayevich a discutat cu plăcere despre povestea vieții lui Olenka Plemyannikova și a citat cu ușurință fragmente individuale ale operei. Când oaspeții au apărut în casă, Tolstoi i-a întâmpinat cu o întrebare: „Ai citit noua poveste a lui Cehov, dragă? Nu? Vrei să asculți?" [23] . Muzicianul Alexander Goldenweiser , care a fost cu Tolstoi în timpul acestor lecturi, a scris:

Lev Nikolaevici a citit minunat. Foarte simplu, de parcă el însuși spunea ceva... Singurul dezavantaj al lecturii sale a fost că nu putea rămâne întotdeauna imparțial. În locuri comice, uneori el însuși a început să râdă până la lacrimi, iar în locurile înduioșătoare a vărsat lacrimi [24] .

Lecturi similare din „Darling” au avut loc în iarna anului 1899 în alte case. După cum a spus profesorul de la Universitatea din Moscova, Alexander Fokht , nu numai că sa întâmplat să fie prezent într-un astfel de moment, vizitându-l pe avocatul Nikolai Davydov , dar a acționat și ca un cititor. Reacția publicului, printre care s-au numărat judecătorul Anatoly Koni , istoricul Vasily Klyuchevsky și actorul Alexander Sumbatov-Yuzhin , s-a dovedit a fi foarte caldă; în timpul discuției, publicul a spus că „Cehov s-a gândit să-și facă eroina amuzantă, dar ea a ieșit drăguță, s-a dovedit a fi un tip feminin direct, plin de bunătate copilărească” [25] [21] .

Mult mai aspru a evaluat imaginea lui Olenka Plemyannikova în 1904, Maxim Gorki  - el a numit-o eroină, „incapabilă de protest”, „adulmecând ca un șoarece gri” și capabilă doar „să iubească atât de servil, atât de mult”. O opinie similară a fost exprimată de jurnalistul Alexander Glinka , care a scris sub pseudonimul Volzhsky, - în „drago” a văzut „un exemplar rar în expresivitatea sa din categoria oamenilor inconștient indiferenți ai lui Cehov” [26] .

În 1906, Lev Tolstoi, când a alcătuit „ Cercul de lectură ”, care reprezintă „gândurile multor scriitori despre adevăr, viață și comportament”, a inclus „Darling” în colecție. Povestea, publicată cu ușoare abrevieri, a fost însoțită de o postfață în care Lev Nikolaevici a oferit propria sa interpretare a operei lui Cehov. Potrivit lui Tolstoi, munca la aceasta a coincis cu apariția unor noi idei sociale - în special, vorbim despre „o idee vagă a unei femei noi, despre egalitatea ei cu un bărbat, dezvoltată, învățată”. Lev Nikolaevici credea că tocmai „ întrebarea femeilor ” și dorința de a arăta ce „nu ar trebui să fie o femeie” l-au forțat pe Cehov să se îndrepte către povestea lui Olenka Plemyannikova. „ Valakul opiniei publice l-a invitat pe Cehov să blesteme un bărbat slab, supus, devotat unui bărbat, femeie nedezvoltată... dar zeul poeziei i-a interzis și i-a ordonat să binecuvânteze”, a scris Tolstoi în postfață [27] .

Caracteristici artistice

Calea autorului de la concepție la implementare

Potrivit criticului literar Andrey Turkov , începutul poveștii, în care Kukin, stând în curtea casei, se uită la cer și exclamă patetic că ploaia este „un laț”, seamănă cu intriga povestirilor timpurii ale lui Antosha Chekhonte. , iar cititorul are dreptul să se aștepte la un fel de anecdotă cu intriga distractivă [28] . Treptat, însă, intonația lucrării se schimbă; în același timp, metamorfozele nu apar cu eroina, care de la prima până la ultima pagină „rămâne un ecou al părerilor altora”, ci la autor [29] .

În caietele lui Anton Pavlovici, viitorul „drago” arată ca un personaj de parodie și seamănă cu o păpușă de teatru controlată care iubește nu soții, ci pasiunile, hobby-urile, interesele vitale. În versiunea finală, dimpotrivă, Kukin se dovedește a fi amuzant, în raport cu care Olenka are un sentiment real [30] . Un contrast la fel de puternic între idee și versiunea finală se observă în povestea cu a doua căsătorie a eroinei: în locul cofetarului care apare în schițele preliminare, în poveste apare managerul cheresteariei Pustovalov [31] . În comparație cu antreprenorul ridicol, este o persoană impresionantă și impunătoare: „Diferența este subliniată și în nume de familie: „Kukin ”este ceva de puțin soliditate, amuzant, slab; Pustovalov este mai monumental și mai reprezentativ” [32] . Batjocură ușoară a autorului, prezentă atât în ​​schiță, cât și pe primele pagini ale povestirii, lasă loc unor note blânde pe măsură ce intriga se mișcă. Nu e loc de ironie în finalul din Darling [33] .

Povestea poveștii „Darling” este o mișcare de la satiră la versuri. În același timp, satira nu încetează să fie ea însăși, nu își pierde ironia, ci, parcă, înmoaie propoziția personajului... Și suntem din nou convinși: caietele lui Cehov sunt o lume specială. Lumea nebuloaselor preimaginative, în care nu se disting clar contururile fețelor, destinelor, comploturilor viitoare [33] .

Stil și compoziție

Analizând compoziția poveștii, cercetătorii acordă atenție unei anumite „asemănări reciproce” a evenimentelor și situațiilor, datorită căreia caracterul personajului principal este dezvăluit în mare măsură. Așadar, după plecarea lui Kukin, care a plecat la Moscova pentru a recruta o trupă, le este adusă acasă o telegramă care anunță moartea subită a antreprenorului. La sfârșitul „Darling” Olenka se trezește dintr-o bătaie nocturnă la poartă și îngheață de frică: i se pare că poștașul a adus o depeșă de la Harkov de la mama lui Sasha, care a decis să-și ia fiul pentru sine. O astfel de repetare a motivelor, fiecare dintre ele având o premoniție a dezastrului iminent (telegramele în ambele cazuri înseamnă moartea eroinei), arată că „în Darling, capacitatea lui Cehov de a corela „capitole”, detalii, fraze a atins o artă specială” [34] .

Una dintre tehnicile artistice folosite de Cehov în „Darling” este, potrivit criticului literar Anatoly Chudakov , includerea în textul autorului a „vocii” unuia sau altui personaj [35] . De exemplu, povestind despre atașamentul sincer al lui Olenka față de Kukin, Anton Pavlovich a scris: „Ea disprețuia publicul, la fel ca el, pentru indiferență față de artă și pentru ignoranță ” - în această frază, discursul naratorului este împletit cu vocabularul antreprenorului și soția sa [36] . O altă trăsătură stilistică - apariția întrebărilor și răspunsurilor autoarei în poveste - se regăsește atât la începutul lucrării, cât și la sfârșit, când „dragul” se îngrijește de Sasha plecând la gimnaziu: „Pentru acest băiat ciudat, pt. aceste gropițe de pe obraji, pentru șapcă , mi-a dat toată viața... De ce? Și cine știe - de ce? » [37] .

Cehov, nu numai în Darling, ci și în alte lucrări, a căutat să dezvăluie caracterul personajelor cu ajutorul elementelor „lumii obiective”; uneori un detaliu neașteptat era suficient pentru a transmite starea de spirit a eroului. Deci, când a descris starea de spirit a lui Olenka, în care viața după plecarea medicului veterinar Smirnin a înghețat cu siguranță, Anton Pavlovich a folosit un detaliu gospodăresc: „Acum era deja complet singură. Tatăl meu murise deja de mult, iar scaunul lui zăcea în pod, acoperit de praf, fără un picior ” [38] . Semnificația acestei atingeri bruște este sporită dacă ținem cont de faptul că mai devreme autoarea nu a menționat nici mobilierul din casa „dragului”, nici tatăl ei, susține Chudakov [39] .

Apel literar literar

Printre „rudele” literare ale lui Olenka Plemyannikova, cercetătorii o remarcă în primul rând pe Agafya Matveevna Pshenitsyna din romanul lui Ivan Goncharov Oblomov . Eroinele sunt reunite de o dorință irezistibilă de a „îmbrăca, încălzi, strigoi și odihni” oamenii apropiați. Amândoi sunt înzestrați cu darul iubirii jertfe - „plină, nesolicitantă și trăind numai de la sine și prin prezența celui iubit și chiar prin forța uitării de sine tot mai mari” [40] . În același timp, paleta experiențelor personale ale „dragului” este încă ceva mai bogată decât Pshenitsyna: pentru Olenka, iubirea înseamnă nu numai nesăbuința sentimentelor, ci și capacitatea de a-și schimba cu ușurință opiniile și judecățile în funcție de interesele lui. următorul partener de viață [41] , în timp ce Agafya Matveevna distinge „lipsa de reflecție ” completă despre experiențele emoționale ale alesului ei [40] .

Un alt „predecesor” literar al eroinei lui Cehov, care demonstrează dorința de a deveni umbra altcuiva, apare în ciclul de eseuri al lui Mihail Saltykov-Șchedrin „Discursuri bune” - numele ei este „verii Mașa”. Naratorul își amintește că o cunoștea ca pe o fată de șaisprezece ani, uitându-se la care se putea simți doar emoție. Noua lor întâlnire are loc douăzeci de ani mai târziu; în acest timp, Maria Petrovna nu s-a schimbat nici extern, nici intern: „Acum ia de mână această fată de treizeci și șapte de ani și conduc-o unde vrei... Și, cel mai important, nu va dispărea nicăieri, ai câștigat. nu o doborî, decât poate că mai este cineva care o va lua și el de mână și, de asemenea, o va duce unde vrea el” [42] .

Povestea de viață a „dragului” este comparabilă cu renașterea treptată a unui alt personaj Cehov - Dr. Startsev din povestea „ Ionych ”. Devenită soția lui Pustovalov, Olenka renunță cu ușurință la fostele ei hobby-uri; când cunoștințele sugerează ca soții să viziteze un teatru sau un circ, eroina răspunde calm că ea și Vasya nu au suficient timp pentru divertisment: „Ce este bun în aceste teatre?” În mod similar, Ionici, uitând de fosta lui dragoste pentru Katerina Ivanovna Turkina, în conversațiile cu orășenii dă dovadă de distanță: „Despre ce fel de turkini vorbiți?” [41] .

Adaptare ecran

În 1966, regizorul Serghei Kolosov a realizat un film bazat pe povestea „Darling” la studioul Mosfilm . Rolul Olenka Plemyannikova a fost interpretat de Lyudmila Kasatkina , imaginea lui Kukin a fost întruchipată pe ecran de Rolan Bykov . Roman Tkachuk (Vasili Andreevici) și Valentin Nikulin (medic veterinar) [43] au jucat și ei în film . Filmările au avut loc la Suzdal ; Locuitorii locali și turiștii care vizitau orașul au participat la scene de mulțime [44] .

Note

  1. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , p. 303-304.
  2. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , p. 304-305.
  3. ↑ Paperny, 1976 , p. 306-307.
  4. ↑ Melkova, 1974 , p. 82-83.
  5. ↑ Melkova, 1974 , p. 87.
  6. ↑ Melkova, 1974 , p. 88.
  7. ↑ 1 2 Note, 1986 , p. 405.
  8. ↑ Note, 1986 , p. 406.
  9. ↑ Gromov, 1989 , p. 303-304.
  10. ↑ 1 2 Melkova, 1974 , p. 93.
  11. ↑ Paperny, 1976 , p. 306.
  12. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , p. 307.
  13. ↑ Polotskaya, 1983 , p. 40.
  14. ↑ Paperny, 1976 , p. 308.
  15. ↑ Melkova, 1974 , p. 89-90.
  16. ↑ Melkova, 1974 , p. 91.
  17. ↑ Semanova M. Impresii teatrale ale lui Cehov studentul gimnazial // Muzeul literar al A.P.Cehov. Colecție de articole și materiale / Sedegov V .. - Rostov-pe-Don , 1960. - S. 179-183.
  18. ↑ Melkova, 1974 , p. 92.
  19. ↑ Melkova, 1974 , p. 93-94.
  20. ↑ Note, 1986 , p. 408.
  21. ↑ 1 2 Note, 1986 , p. 409.
  22. ↑ Note, 1986 , p. 411-412.
  23. ↑ Sergeenko P. A. Despre Cehov // Niva . Suplimente lunare literare și populare. - 1904. - Nr. 10 .
  24. ↑ Note, 1986 , p. 410.
  25. ↑ Fedorov I. V. Din memoriile profesorului A. B. Fokht despre A. P. Cehov și Universitatea din Moscova // Medicină clinică. - 1960. - Nr. 1 . - S. 145-146 .
  26. ↑ Note, 1986 , p. 413.
  27. ↑ Rodionova V. M. Note // Cehov A. P. Lucrări adunate în douăsprezece volume. - M. Fiction, 1962. - T. 8. - S. 546.
  28. ↑ Turkov, 2003 , p. 345.
  29. ↑ Turkov, 2003 , p. 346.
  30. ↑ Paperny, 1976 , p. 303.
  31. ↑ Paperny, 1976 , p. 304.
  32. ↑ Paperny, 1976 , p. 305.
  33. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , p. 311.
  34. ↑ Paperny, 1976 , p. 310.
  35. ↑ Ciudakov, 1971 , p. 95.
  36. ↑ Ciudakov, 1971 , p. 96-97.
  37. ↑ Ciudakov, 1971 , p. 99.
  38. ↑ Ciudakov, 1971 , p. 143.
  39. ↑ Ciudakov, 1971 , p. 144.
  40. ↑ 1 2 Kholkin V. Dragă sau suflet?  // Lume nouă . - 2008. - Nr 9 .
  41. ↑ 1 2 Polotskaya, 1983 , p. 62.
  42. ↑ Turkov, 2003 , p. 349.
  43. ↑ Dragă (link inaccesibil) . Enciclopedia cinematografiei ruse, editată de Lyubov Arkus . Consultat la 7 iunie 2016. Arhivat din original pe 27 septembrie 2016. 
  44. ↑ Arro V.K. Închiderea cercului  // Neva . - 2015. - Nr 4 .

Literatură