Scufița Roșie (foto)


Scufita Rosie
Lewis carroll
Scufița Roșie . 1857
Engleză  Scufița Roșie
Hârtie fotografică albumenă , procedeu de colodion umed . 13,7 × 9,3 cm
Biblioteca Universității Princeton , Princeton , SUA

Scufița Roșie este o fotografie în scenă realizată în august 1857 de scriitorul  și fotograful englez Lewis Carroll (Charles Lutwidge Dodgson, 1832-1898), care o înfățișează pe Agnes Grace Weld ( ing. Agnes Grace Weld , 1849-1915) [1] .  

Originea și soarta fotografiei

Dimensiunea fotografiei este de 137 x 93 mm . Fotografia se afla în albumul personal nr. 1 al lui Carroll la pagina 24, numărul său de identificare este Z-PH-LCA-I.24 . În prezent se află în colecția Bibliotecii Universității Princeton [2] .

Charles Dodgson a fotografiat-o pe Agnes Grace Weld, în vârstă de opt ani, în august 1857, în rolul Scufiței Roșii , cu un coș cu bunătăți pentru bunica ei. Mai târziu, în 1862, Carroll a fotografiat din nou fata cu porumbelul pe masă. O lună mai târziu, pe 14 septembrie, Carroll l-a vizitat pe Alfred Tennyson la Tent Lodge . El a scris în jurnalul său: „Doar doamna Tennyson era acasă, mi-am trimis cartea de vizită, adăugând (sub numele meu) în creion „autorul „Agnes Grace” și „Scufița Roșie”. Pe baza acestui fapt, am primit o primire amabilă și am petrecut acolo aproape o oră ... ” [3] .

Modelul lui Carroll

Fotografia o înfățișează pe Agnes Grace Weld, nepoata lui Alfred Tennyson, în rolul Scufiței Roșii. S-a născut la Somerset House la 8 februarie 1849, fiica lui Charles Richard Weld(1813-1869), un scriitor care a servit șaisprezece ani ca secretar asistent și bibliotecar al Societății Regale din Londra și Anne Weld (n. Selwood). În copilărie, ea a pozat în mod repetat pentru fotografiile lui Lewis Carroll, Julia Margaret Cameron [4] și Oscar Gustav Reilander . Mătușa ei (sora mamei) a devenit soția lui Alfred Tennyson, cu această familie fata și părinții ei menținând o relație strânsă. Un scandal puternic a avut loc în martie 1861, când tatăl lui Agnes a fost forțat să demisioneze din funcția sa în Societatea Regală. Charles Weld a fost găsit în biroul său cu o femeie despre care se credea că ar fi prostituată . Weld a declarat că nu era, dar a fost forțată să demisioneze. Mai târziu a devenit partener în afacerea de publicare a lui Lovell Augustus Reeve . La vârsta de șaptesprezece ani, Agnes a început să dea semne de anorexie severă : a devenit foarte slabă și de ceva timp a fost în pragul epuizării. Mai târziu, Alfred Tennyson i-a spus chiar lui Walt Whitman despre Agnes: „A leșinat o dată și nimeni care a văzut-o nu a crezut că ar putea supraviețui; dar sub îngrijirea unui medic bun, ea și-a revenit complet, este mai plinuță și arată mai proaspătă decât oricând.” Charles Weld a murit în 1869, lăsând o văduvă și o fiică. Agnes Weld nu s-a căsătorit niciodată, dedicându-și viața activităților de caritate și cheltuind aproape toată moștenirea pe aceasta. Ea a fost un publicist binecunoscut la vremea ei , care a publicat patru cărți în timpul vieții despre religie și amintirile lui Alfred Tennyson [3] .

Subiectul fotografiei și interpretarea ei

Cele mai cunoscute două versiuni ale poveștii din 1857 după care Carroll putea fi ghidat au fost ale lui Charles Perrault și frații Grimm . Povestea lui Perrault a fost publicată în 1697 la Paris, în cartea „ Poveștile mamei gâscă, sau Povești și povești din vremuri trecute cu instrucțiuni ”, Perrault a prelucrat literar o intriga folclorică care era larg răspândită în Europa deja în Evul Mediu. În versiunea folclorică, locul lupului de mai târziu a fost luat de obicei de un vârcolac ( fr.  bzou ). Perro a înlocuit vârcolacul cu un lup, a eliminat motivul canibalismului (în versiunea folclorică , bzou ucide o bunica, își pregătește mâncare din trup și o băutură din sângele ei  , se îmbracă în hainele bunicii, se culcă în patul ei și când fata vine, bzou îi oferă să mănânce), caracter - o pisică (pisica bunicii încearcă să avertizeze fata că mănâncă rămășițele bunicii, dar bzou aruncă pantofi de lemn în pisică și o ucide), a introdus „micuțul”. scufița roșie” (în originalul Perro - „ chaperon ", fr.  chaperon , pe vremea lui Perrault deja demodat în orașe, dar păstrat la țară, arătând cu culoarea sa sfidătoare purtarea prea liberă a fetei), care eroina a început să se poarte, a regândit basmul, introducând motivul încălcării decenței sociale de către fetiță, pentru care a plătit. Concluzia poetică încurajează fetele să se ferească de seducătoare [5] .

Versiunea fraților Grimm , conform unei versiuni, a fost înregistrată de ei de la Maria Muller, care lucra ca menajeră în casa viitoarei soții a lui Wilhelm Grimm [6] , iar conform unei alte versiuni - de la Jeanette Hassenpflug, care , de către mama ei, provenea de la hughenoții expulzați din Franța sub Ludovic al XIV-lea [7] . Cercetătorii sugerează că „Scufița Roșie” în versiunea sa a revenit la basmul lui Perrault [8] . Frații au adăugat un final bun: tăietorii de lemne trecând , auzind un zgomot, ucid lupul, i-au tăiat stomacul și îi salvează pe bunica și Scufița Roșie. Acest episod ar fi putut fi împrumutat dintr-un alt basm german „ Lupul și cei șapte copii ” sau din piesa „Viața și moartea Scufiței Roșii”, scrisă în 1800 de scriitorul romantic german Ludwig Tieck [9] . Motivele sexuale au dispărut în această versiune [10] . Grimms, oameni profund religioși, au văzut în Scufița Roșie un simbol al renașterii spirituale - o coborâre în întuneric și transformare. Morala poveștii este un avertisment pentru copiii obraznici: „Ei bine, acum nu voi fugi niciodată de drumul principal din pădure, nu voi mai încălca ordinul mamei” [9] .

Sarah Boxer notează expresia „acerbă” a Scufiței Roșii din fotografie, comparând-o cu un vârcolac într-un desen al artistului american contemporan Kiki Smith [11] . Denis Denisoff notează că în fotografia lui Carroll, Agnes Grace Weld are „ochii amenințători ai unui lup” ardând de dorința de a mânca Scufița Roșie. În același timp, privirea lui Agnes Grace este îndreptată spre privitor, așa că se pare că acesta ar trebui să devină obiectul agresiunii fetei. Mâncarea din coș arată, după părerea lui, învechită și nerealistă - recuzită dintr-un spectacol de teatru, și nu mâncare [12] .

Robert Douglas-Fairhurst susține că în fotografiile sale timpurii (inclusiv aceasta), Carroll și-a luat joc de privitor. A exploatat incertitudinea inerentă fotografiei, jucând pe faptul că aparatul de fotografiat poate surprinde doar un anumit moment din istorie, dar nu poate dezvălui ce s-a întâmplat înainte sau după el. A folosit și „efecte speciale” (în sensul timpului său) create prin plasarea unor oameni reali în situații și interioare imaginare. În fotografia Scufiței Roșii, Carroll a reușit să surprindă opoziția alunecoasă dintre inocență și pericol. Fata poartă o mantie întunecată peste o rochie albă, strânge un coș de răchită cu bunătăți în mână, Agnes stă pe fundalul unui perete acoperit cu iederă , care simbolizează o pădure de zâne [13] .

În ianuarie 1858, în pregătirea celei de-a 5-a expoziții anuale a Societății fotografice din Londra[14] unde a ales să arate acest portret în scenă împreună cu alte trei fotografii ale lui, a scris versurile însoțitoare:

* Poezia lui Lewis Carroll „Scufița roșie” (1858, nepublicată în rusă, publicată pentru prima dată abia în ianuarie 1923 [15] ) În lemn - lemnul întunecat, întunecat -

A ieşit copilul fericit;
Și, în cea mai liniștită singurătate,
a vorbit cu ea însăși și a zâmbit;
Și mai aproape s-a apropiat gluga stacojie din
jurul buclelor ei sălbatice.
Și acum, în sfârșit, ea înfășoară labirintul
și acum nu trebuie să se teamă;
Încruntându-se, ea întâlnește focul brusc
al luminii lunii care se îndepărtează;
Nici nu tremură, nici nu se întoarce, nici nu stă,

Deși Lupul să fie aproape [15]

Potrivit lui Douglas-Fairhurst, poemul este inferior fotografiei ca merit artistic. Expresia facială a lui Agnes Weld din imagine poate fi citită ca înspăimântare (sau pur și simplu îmbufnată), ceea ce o face pe fată un personaj mai interesant decât caracterul senin accentuat al poemului lui Carroll. Criticul literar crede că aparatul de fotografiat este cam la aceeași înălțime cu ochii lupului (în timp ce privirea fetei este puțin mai sus decât camera), așa că trebuie să o privim prin ochii unui prădător. În opinia sa, aceasta este similară cu confruntarea dintre inocență și amenințare, în care privitorul însuși trebuie să aleagă de ce parte va fi [13] .

Carroll a revenit mai târziu la povestea Scufiței Roșii în 1862, creând o fotografie a lui Constance Ellison, în vârstă de șase ani, în această imagine fabuloasă. Această fotografie nu are ambiguitatea distinctă a fotografiei anterioare [13] . În 2015, o fotografie a unui model necunoscut Lewis Carroll făcută în mai 1868 (Badcock Yard, Oxford ) a fost expusă (lotul 74047) la licitația Heritage din Dallas , în care a fost înfățișată și ca Scufița Roșie [16] .

Galerie: Agnes Grace Weld fotografiată în anii 1850-1860

Note

  1. ↑ Douglas-Fairhurst, 2015 , p. 94-95.
  2. ^ Lewis Carroll Album I - Biblioteca Universității Princeton . Biblioteca Universității Princeton. Preluat la 30 martie 2017. Arhivat din original la 31 martie 2016.
  3. ↑ 12 Wakeling , 2014 , p. 335-336.
  4. ↑ Cox, Julian; Ford, Colin. Julia Margaret Cameron:  Fotografiile complete . - Getty Publications, 2003. - P. 520. - 556 p. - ISBN 9-780-8923-6681-1.
  5. ↑ Melnikov, 2015 , p. 51-54.
  6. ↑ Gerstner G. Frații Grimm  . - M . : Gardă tânără, 1980. - P.  43 -44. — 271p.
  7. ↑ Melnikov, 2015 , p. 55.
  8. ↑ Darnton R. The Great Cat Massacre and Other Episodes of the History of French Culture. - M . : Gardă tânără, 2002. - S. 43-44. — 384 p. - 3000 de exemplare.  — ISBN 5-86793-113-7 .
  9. ↑ 1 2 Vorontsova T.V. Povestea adevărată a Scufiței Roșii  // Literatură: Jurnal. - 2002. - Nr. 44 . - S. 2-3 .
  10. ↑ Velten, Harry. Influența Contes de Ma Mère L'Oie a lui Charles Perrault asupra folclorului german // Marea tradiție a basmului: de la Straparola și Basile la frații  Grimm . - New York: W. W. Norton and Company, 2001. - P.  967 . - 991 USD — ISBN 0-393-97636-X .
  11. ↑ Boxer, Sarah. Basme într-o pădure de femei și fructe  (engleză)  // The New York Times  : ziar. - 2001. - 27 aprilie. — ISSN 7082-3907 .
  12. ↑ Denisoff, Dennis. JCultura copilului și consumatorului din secolul al XIX-  lea . - Ashgate Publishing, Ltd, 2008. - P. 103. - 239 p. - ISBN 9-780-7546-6156-6.
  13. ↑ 1 2 3 Douglas-Fairhurst, 2015 , p. 94.
  14. ↑ Smith, Lindsay. Lewis Carroll: Fotografia în  mișcare . - Reaktion Books, 2015. - 336 p. - ISBN 9-781-7802-3545-5.
  15. ↑ 1 2 Carroll, Lewis. Scufița Roșie  (engleză) . Wikisource. Preluat la 4 aprilie 2017. Arhivat din original la 21 august 2017.
  16. ↑ Carroll, Lewis. Copil necunoscut sub numele de „Scufița Roșie”, Badcock's Yard, Oxford, mai 1868  (  link inaccesibil) . BlouinArtinfo. Consultat la 4 aprilie 2017. Arhivat din original pe 5 aprilie 2017.

Literatură