Notația modală ( germană: Modalnotation ) este un tip de notație ritmică liniară , o preformă a notației mensurale . Notația modală a fost folosită în principal în a doua jumătate a secolelor al XII-lea și al XIII-lea. Toată muzica polifonică a școlii Notre Dame (în manuscrise care conțin Magnus liber organi ) și majoritatea motetelor Ars antiqua sunt înregistrate în acest sistem.
Notația modală este primul sistem de notație muzicală scrisă din istorie care notează constant ritmul . Pentru a indica duratele, s-au folosit aceleași grafeme care au servit în notația pătrată a monodiei bisericești pentru a indica înălțimea sunetelor. Interpretarea ritmică a grafemelor „înălțimii” de notație pătrată a fost realizată printr-o grupare stabilă, în principal a grafemelor de două și trei note (așa-numitele ligaturi ).
În notația clasică (bară cu cinci linii), durata fiecărei note este transmisă de elemente grafice speciale ale notei (tulpina sau absența acesteia, forma capului și/sau umbrirea, punct etc.) și este extrasă din metru (de exemplu , un sfert poate face parte din măsura de două, trei, patru sferturi etc. ). Ritmul modal se baza pe o scară în trei părți - așa-numita perfecțiune ( lat. perfectio lit. „perfecțiune”, „completitudine”), pentru care în practică existau formule ritmice gata făcute ( lat. modi , moduri) [1] . Mai des decât alții, teoreticienii din acea vreme au descris șase formule-moduri ritmice, comparându-le (pentru prima dată, poate, în 1199 de Alexandru de Villedieu în capitolul 10 din „Doctrinale”, la începutul secolului al XIV-lea - de către Walter Odington ) cu picioare antice [2] ( vezi tabelul de note).
Reînnoirea periodică (cu modificări structurale minore), moduri formate în serii sau „rânduri” ( lat. ordines ). Aceste serii de formule tripartite sunt încă percepute direct de ureche (de exemplu, în organele lui Perotin ) și creează un efect deosebit de „circulație” - mișcare monotonă, fără agogie și fără nicio „dramatică” (tipic, de exemplu, muzica epoca clasico-romantică) dezvoltare motiv-ritmică .
Formulele ritmice modale se bazează pe doar două durate - brevis ( lat. brevis scurt) și longa ( lat. longa lung ), prezentate în diagramă cu literele latine B și L. Aceasta sau acea combinație tipică de scurte și lungi dă formula ritmică. În același timp, primul, al doilea și al șaselea mod se încadrează într-o singură perfecțiune (unitatea tripartită), al treilea, al patrulea și al cincilea îmbrățișează două perfecțiuni deodată [3] . A priori, lungul este exact de două ori mai lung decât brevisul. Cu toate acestea, pentru ca formulele să se încadreze într-o scară în trei părți (o cerință obligatorie pentru tehnica compoziției polifonice în epoca descrisă), longa și brevisul au fost în unele cazuri crescute, ca, de exemplu, în a treia, al patrulea și al cincilea mod (respectiv, LBB, BBL, LL) . Acest proces de „întindere” a duratei normative în surse a fost numit „alterări” ( lat. alteratio ).
Sistemul de ritmuri modale, armonios în descrierile teoretice, a fost implementat foarte ambiguu în practică. Motivul acestei ambiguități a fost dorința eternă a muzicienilor pentru o varietate de ritmuri și, mai ales, dorința de a evita iterația monotonă a acelorași formule ritmice în funcție de modul ales. O durată separată în cadrul formulei stabilite ar putea fi împărțită în două durate mai mici (acest proces Anonymous IV numit fractio modi, „fragmentarea modului”) și invers, două durate mai mici ar putea fi combinate într-una mare (extensio modi, „extinderea modului” ). Fragmentarea modus ar putea fi efectuată cu ajutorul așa-numitei plica ( lat. plica „pliă”) - un mic baston vertical (reminiscență a unei tulpini scurtate în notație clasică), care a fost atașat la ultima notă de ligatura din dreapta. Plika a servit drept semnal pentru împărțirea ultimei durate a formulei în două durate mai mici, iar direcția calmului a arătat înălțimea la care ar trebui setată ultima durată „zdrobitoare”. Dacă tulpina plicăi este îndreptată în sus, această ultimă notă ar fi trebuit să fie plasată cu o secundă deasupra ultimei note indicate a ligaturii, dacă tulpina este în jos, respectiv, o secundă mai jos . Au existat și alte tehnici de compoziție care au estompat monotonia modal-ritmică.