Nibelungenul (film, 1924)

Rüdiger, îmbrăcat în armură, bate la porțile palatului lui Attila. Gunther, sperând că margravul le-a adus o ofertă de pace, ordonă să fie lăsat să intre. — Ce ne-ai adus, părinte? întreabă Giselher. „Moarte”, răspunde Ruediger.

Attila, care a găsit în sfârșit darul vorbirii, îi cere lui von Bern să obțină extrădarea lui Hagen - atunci burgunzii vor fi eliberați. „Rege Attila, nu cunoști legile loialității germane!” Von Bern răspunde.

Rüdiger, necedând în fața convingerii lui Giselher, îl provoacă pe Hagen Tronier la duel. El îl atacă pe Hagen, dar Giselher ia lovitura sabiei și moare. Ruediger este disperat. Se grăbește din nou la Hagen, dar de data aceasta trubadurul Volker îi este în cale. Încep să lupte. În acest moment, vigilenții lui Rüdiger au dat buzna în sală. Urmează o luptă. Rüdiger moare din mâna lui Volker.

Gernot îl duce pe mortul Giselher de la porțile palatului și i-l arată lui Kriemhild cu cuvintele „Ce ai făcut, soră!”. Ea este îngrozită, dar răspunde că este gata să lase pe toți să plece dacă i se dă Hagen. În acest moment, Gernot este ucis de hunii care s-au strecurat până la el. Kriemhilda se repezi la palat, prin porțile căruia pătrund noi detașamente de huni și se uită la bătălia care se dă în sală. Hunii se retrag și Kriemhild se trezește față în față cu Hagen Tronje. — Bucură-te de ura ta, Kriemhilda! spune Hagen. „Frații tăi mai mici au murit, Rüdiger a murit și toți oamenii lui sunt de asemenea. Și Hagen Tronier, care l-a ucis pe Siegfried, este încă în viață!” Hagen aruncă scutul lui Rüdiger la picioarele lui Kriemhild. Burgunzii se retrag la palat și închid din nou porțile. Acum au mai rămas foarte puțini dintre ei.

Kriemhilda ordonă să fie incendiat palatul. Hunii îl bombardează cu săgeți de foc. Regele Gunther, care încearcă să învingă flăcările, este rănit.

Attila este informat că regina a ordonat să fie incendiat palatul. Attila îi răspunde că Kriemhild are dreptate și că ar trebui să stea alături de ea când ucigașul copilului lor moare în incendiu. Attila se apropie de soția sa și îi mulțumește pentru determinarea ei. „Nu am fost niciodată uniți în dragoste, dar acum suntem uniți în ură”, spune el. „Niciodată până acum inima mea nu a fost atât de plină de dragoste”, răspunde Kriemhilda.

Hagen vrea să iasă pe poartă și să se predea pentru a-l salva pe rege de la moartea incendiului, dar Gunther îl oprește. Îi întreabă pe asociații săi dacă vor să cumpere libertatea cu prețul vieții lui Hagen Tronier. Toată lumea respinge această alegere. „Loialitatea, testată de fier, nu se topește în foc!” îi spune Gunter lui Hagen. O grindă arzătoare cade de sus, blocând ieșirea din palat.

Volker, așezat pe tronul lui Attila, începe să cânte. Vocea lui se aude peste vuietul focului și chiar și hunii din fața palatului încep să calce în ritmul cântecului său. „O, ne vom întoarce din nou pe verzile dealuri ale Rinului!” Volker cântă, iar cavalerii cântă împreună.

— Nu sunteţi umană, doamnă Kriemhilda? întreabă unul dintre cavalerii lui von Bern. „Nu, am murit în același moment în care a murit Siegfried...”

Acoperișul palatului începe să se prăbușească, burgunzii mor unul câte unul. Numai Hagen continuă să țină scutul deasupra capului, protejându-l pe rege de căderea grinzilor arzătoare, iar Volker continuă ultimul cântec.

Crezând că totul s-a terminat, Attila se repezi la poartă cu o sabie, dar von Bern îi iese în cale. — Regele mai are un ultim vasal! el spune. Von Bern își pune casca și deschide poarta. Hunul rănit întins în fața porții, pe moarte, îl ucide pe Volker cu ultima săgeată. Cântecul este întrerupt.

Von Bern se ascunde în palatul în flăcări. Minut de așteptare. Porțile se deschid și von Bern iese. Îl poartă pe Balmung. Hagen îl urmează, ajutându-l pe Gunter rănit să meargă; privitorul îl vede pentru prima dată cu capul descoperit. Attila se repezi spre Hagen, dar acesta îl oprește cu o privire.

Hagen și regele coboară scările spre Kriemhild. Von Bern îi întinde sabia lui Siegfried. Luându-și sabia, Kriemhilda îi face semn ca Gunther rănit să fie luat. Hagen vrea să meargă cu el, dar Kriemhilde îl oprește. „Nu mă pot întoarce la mormântul lui Siegfried până când toate atrocitățile comise împotriva lui nu vor fi pedepsite. Domnule Hagen, i-am returnat sabia, dar unde este comoara lui? Hagen răspunde că a jurat să nu dezvăluie acest secret cât timp cel puțin unul dintre regii săi este în viață. Kriemhilda îi arată un hun care ridică capul tăiat al lui Gunther. Hagen râde amar. „Acum, doamnă Krimhilda, numai eu și Domnul știm secretul comorii și nu cred că Domnul va fi mai îngăduitor decât mine!”

Kriemhilde îl ucide pe Hagen Tronje cu o lovitură de la Balmung. Imediat după aceasta, este înjunghiată în spate de Hildebrandt, scutierul lui von Bern, căruia nu îi place ca eroii să moară în foc sau din lovitura unei femei. Krimhilda rănită scoate un mănunchi de pământ, îl toarnă pe trupul lui Hagen cu cuvintele „Acum, pământ, bea cât vrei” – iar mortul cade în brațele lui Attila.

Attila ordonă ca Kriemhild să fie dusă la mormântul lui Siegfried, pentru că acesta i-a aparținut întotdeauna numai lui și niciodată altuia.

Distribuie

• Gertrude Arnold  ca regina din Uta
• Margarethe Schön  - Kriemhild
• Hannah Ralph  - Brynhilde
• Paul Richter  - Siegfried
• Theodor Loos  în rolul Regelui Gunther
• Hans Karl Müller  - Gernot
• Erwin Biswanger  Giseller
• Bernhard Goetzke  - Volker din Alze
• Hans Adalbert Schlettow  - Hagen din Tronier
• Georg Jon  - Mim / Alberich / Slaodel
• Frieda Richard  - Servitoare
• Yuri Yurovsky  - Preot
• Rudolf Klein-Rogge  - Regele Etzel ( Attila )
• Rudolf Rittner  Rudiger

Producție

Episodul animat „Visul lui Kriemhild” a fost desenat și regizat de directorul de fotografiat Walter Ruttmann .

În paralel cu scrierea scenariului pentru film, Thea von Harbou a lucrat la un roman, care a fost publicat tot în 1924 sub titlul Cartea Nibelungenului [1] .

Locul filmului în istoria cinematografiei

Dilogia „Nibelungen” a fost al doilea mare succes al regizorului Fritz Lang după filmul „ Dr. Mabuse, gambler ” (Dr. Mabuse, der Spieler, 1922). Filmul a captivat publicul prin aria sa epică de acțiune, realizările unice în mecanica scenă și actoria precisă și expresivă.

Rolurile lui Siegfried de Paul Richter , Kriemhild Margaret Schön, Regele Gunther de Theodor Loos , Hagen Tronier de Hans Adalbert Schlettow și Etzel-Attila de Rudolf Klein-Rogge au devenit clasice .

Soluția vizuală a filmului, inclusiv decoruri monumentale la scară largă ale castelului regal din Worms și palatul lui Attila, a fost construită în zona deschisă a studioului de film din Babelsberg sub conducerea artiștilor Otto Junte, Karl Vollbrecht și Erich Kettelhut. și a fost foarte apreciat de critici. Costumele, concepute în stilul tipic Art Deco al anilor 1920 , au fost concepute de Paul Gerd Guderian.

Printre efectele speciale remarcabile ale filmului pentru acea vreme, ar trebui să menționăm dragonul care suflă foc care se mișcă cu mai mulți metri și câmpurile de foc din jurul castelului lui Brynhild.

Fotografia lui Carl Hoffmann și Günter Rittau din acest film este considerată una dintre cele mai remarcabile din cinematografia vremii.

Filmul a devenit nu numai un succes artistic necondiționat al creatorilor săi, dar a câștigat și cea mai largă recunoaștere din partea publicului și a adus profit semnificativ studioului; este considerat unul dintre cele mai mari succese comerciale ale cinematografiei germane din anii 1920.

Opinii despre film

Nibelungii erau un imn solemn către gloria trecută a țării - un jurământ al răzbunării și al victoriilor viitoare. Plasticul și arhitectura domină filmul. <...> Scări monumentale, catedrale din ciment învăluite în ceață, pajiști presărate cu margarete artificiale, păduri cu trunchiuri imense de copaci din hârtie mache, machete de castele feudale, grote din carton tăiat ca să arate ca piatră, dragoni automati. - toate aceste construcții gigantice, jumătate merovingiene, jumătate cubiste, au prins viață datorită talentului colaboratorilor permanenți ai lui Lang - decoratorii Otto Junte și Karl Volbrecht, marea erudiție a costumierului Guderian, virtuozitatea cameramanilor Karl Hoffmann. și Günther Rittau, dar mai presus de toate, priceperea plastică incomparabilă a regizorului. Acest mare arhitect de cinema și-a plasat actorii și figuranții în așa fel încât să devină „motive” vii ale unei singure compoziții decorative pompoase, în care o persoană era complet supusă legilor plasticității...

Următorul film al lui Lang și Garbow a fost The Nibelungen (1924). Thea von Garbow, care provenea dintr-o veche familie nobiliară, era în strânsă legătură cu vârful generalilor, unde erau cultivate planuri de răzbunare. Prin urmare, nu este de mirare că ea a venit cu ideea de a folosi vechea epopee germană pentru a cânta măreția militară a națiunii germane.

Așa cum au fost concepute de Ufa și de guvern, Nibelungii urmau să promoveze cultura germană în întreaga lume. Datorită regiei și scenografiei magistrate, această sarcină a fost în mare măsură îndeplinită. Lang, care a trecut prin școala expresionismului, a reușit să recreeze atmosfera unei epoci legendare, să reînvie fantezia legendelor medievale. O distanță uriașă separă filmele lui Lubitsch, pe care Paul Rota le-a numit un amestec de Reinhardt și costum, de opera lui Fritz Lang, care încă uimește prin amploarea și priceperea sa.

... Sunt multe detalii sofisticate și spectaculoase în film: vapori de ceață minunați în episodul cu Alberic, valuri de flăcări care au înconjurat castelul Brunnhildei cu un zid, mesteacăni tineri lângă sursa unde a fost ucis Siegfried. Sunt pitorești nu numai în sine; fiecare are o funcție specială. În film există multe clădiri simple, uriașe și maiestuoase, care, umplând întregul ecran, subliniază integritatea plastică a imaginii. Înainte ca Siegfried și vasalii săi să intre în palatul lui Gunther, figurile lor minuscule vor apărea pe pod lângă cadrul ecranului. Acest contrast dintre pod și abisul adânc de sub el definește starea de spirit a întregului episod.
Aceste trucuri artistice inspiră privitorul cu ideea puterii inevitabile a Soartei. Uneori oamenii (de obicei sclavi sau vasali) sunt reduși la detalii ornamentale, subliniind atotputernicia puterii suverane. Servitorii lui Günther susțin digul cu mâinile, la care a ancorat Brunnhilde: stând până la brâu în apă, servitorii seamănă cu cariatide animate. Dar împușcatul cu pitici înlănțuiți, care servesc drept piedestal decorativ pentru o urnă uriașă în care sunt păstrate comorile lui Alberic, este deosebit de remarcabilă: blestemate de stăpânul lor, aceste creaturi înrobite sunt transformate în idoli de piatră. În fața noastră este triumful complet al ornamentalului asupra omului. Puterea nelimitată se exprimă și în acele compoziții ornamentale atractive în care se află oamenii. Același lucru a fost observat și sub regimul nazist, care a manifestat o tendință spre ornamentalitate strictă în construcția organizată a maselor umane. Ori de câte ori Hitler vorbea oamenilor, el vedea în fața lui nu sute de mii de ascultători, ci un mozaic gigantic compus din sute de mii de particule umane. Triumful voinței, acest film oficial al lui Hitler despre Congresul Partidului Nazist de la Nürnberg din 1934, mărturisește faptul că, atunci când și-au creat compozițiile ornamentale masive, decoratorii naziști s-au inspirat din Nibelungenul lui Fritz Lang.
Trâmbițiștii de teatru Siegfried, scările maiestuoase și mulțimile umane autoritare au migrat solemn către spectacolul de la Nürnberg din anii treizeci.
Evenimentele „Nibelungenului” se desfășoară în planuri lente, care au meritele compozițiilor fotografice. Schimbarea lor fără grabă, umbrind natura statică a tărâmului mitic, este un dispozitiv conștient: direcționează atenția publicului către acțiunea directă a filmului. Dar mișcarea de bază a complotului nu coincide cu un șir de trădări și crime. Se pândește în dezvoltarea instinctelor mocnite și a pasiunilor care se desprind treptat. În fața noastră este un proces natural de viață, cu ajutorul căruia Soarta este hotărâtă...

H. F. Lovecraft, într-o scrisoare din 12 septembrie 1925, adresată mătușii sale, L. F. Clarke, a lăudat filmul, menționând în special filmul „nordic” direcția: „A fost o încântare și o încântare care va fi amintită pentru totdeauna! Era sufletul cel mai interior al nemuritoarei și invincibilei blonde nordice, întruchipat în strălucitorul războinic al luminii, marele Siegfried, ucigașul monștrilor și robitorul regilor...” [3]

Vezi și

• „ Împărăteasa curvă ”

Note

1. ↑ Thea von Harbou. Das Nibelungenbuch  - München, 1924. (link inaccesibil) . Consultat la 29 octombrie 2017. Arhivat din original la 1 aprilie 2016. (nedefinit) 
2. ↑ Siegfried Krakauer . De la Caligari la Hitler: O istorie psihologică a cinematografiei germane = De la Caligari la Hitler. O istorie psihologică a filmului german. - M . : Art, 1977. - 320 p. — 10.000 de exemplare.
3. ↑ L. Sprague de Camp. Lovecraft: o biografie. - Sankt Petersburg: Amfora, 2008. - p. 296-297.

Link -uri

•  Die Nibelungen : Siegfried pe Internet Movie Database
• Die Nibelungen: Kriemhilds Rache  (engleză) pe Internet Movie Database

Site-uri tematice	Filmportal Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	GND : 4209654-6