Ai grijă draga mea

Beware , My Lovely este un  film thriller psihologic noir din 1952 regizat de Harry Horner .

Filmul are loc aproape în întregime între zidurile unei singure case în care o tânără văduvă ( Ayda Lupino ) angajează un îngrijitor ( Robert Ryan ) care se dovedește a fi nebun, suferind de lacune de memorie și tendințe violente. O încuie pe gazda în interiorul casei, reprezentând o amenințare psihologică și fizică foarte reală pentru ea. „Accentul filmului este o văduvă îngrozită, prinsă singură în blocul ei de dormitor, cu un străin înspăimântător, amenințător, care aparent este nebun și care oscilează între scurte acte de bunătate și manifestări de intenție criminală” [1] .

Alături de picturi precum „ Rebecca ” (1940), „ Gaslight ” (1944), „ Mă numesc Julia Ross ” (1945), „ Mistery Behind the Door ” (1947), „ Femeia în fugă ” (1950) și „ Pericol ” (1953), filmul este catalogat drept „o femeie în pericol”, și împreună cu imagini precum „ Pădurea pietrificată ” (1936), „ Key Largo ” (1948), „ Suden ” (1954) și „ Hours of Disperare ” (1955) – la categoria „ostatici în casă”.

Plot

Filmul este plasat în 1918. Muncitorul Howard Wilton ( Robert Ryan ) termină renovarea casei și cheamă proprietara, doamna Warren. Neavând niciun răspuns, Howard găsește plata care i se cuvine și este pe cale să plece, dar în ultimul moment, uitându-se în dulapul încorporat, este îngrozit să o vadă pe doamna Warren moartă acolo. Howard fuge de acasă la un nod de cale ferată și se urcă în primul tren care trece, ajungând într-un orășel din unul dintre statele sudice ale Statelor Unite.

În acest oraș din casa ei, o văduvă militară și profesoară, doamna Helen Gordon ( Ayda Lupino ) își termină pregătirile cu copiii pentru sărbătoarea de Crăciun. Pentru a-și aranja casa mare, ea îl angajează pe Howard să fie portar. Walter Armstrong ( Taylor Holmes ), care închiriază o cameră de la Helen, este plecat de sărbătorile de Crăciun. Platind chiria in avans, Armstrong spune ca, in lipsa lui, unul dintre prietenii lui se poate instala in camera lui pentru cateva zile. În acest moment, Howard apare în pragul casei lui Helen.

După ce își ia rămas bun de la Armstrong, Helen îl escortează pe Howard în casă și îi cere să înceapă curățenia lustruind podelele. De îndată ce începe să lucreze, Howard se confruntă cu un deja vu ciudat, de parcă s-ar afla din nou în casa doamnei Warren ucisă. Apoi, pe una dintre mesele dintre bunuri, Helen Howard vede o fotografie înrămată a soțului ei în uniformă militară. Această fotografie îl trimite pe Howard într-o frenezie nesănătoasă în timp ce o întoarce cu fața în jos. Apoi Howard, cu permisiunea lui Helen, urcă la etajul doi pentru a-și atârna haina în dulapul de perete. În acest moment, Helen sună la magazin și comandă alimente pentru seară.

Când Howard coboară, aude ultimele cuvinte ale conversației telefonice și i se pare brusc că Helen își exprima cuiva nemulțumirea față de munca lui. Treptat treptat, el începe să o interogheze pe Helen dacă este mulțumită de munca lui. Helen încearcă să-l liniștească, spunând că este destul de mulțumită și, văzându-i starea disperată, promite să-l invite de mai multe ori pe săptămână să facă curat în casă. Howard zâmbește mulțumit, dar apoi se întunecă, spunând că nimeni nu-l întreabă a doua oară. Simțind că Howard este serios îngrijorat de ceva, Helen îi cere să vorbească despre problemele lui, dar Howard refuză. Deși mintea lui este încețoșată, Howard începe să frece din nou podelele, în timp ce Helen urcă la etaj.

În acel moment, Ruth Williams, nepoata promiscuă și leneșă, dar veselă a lui Helen, de vârsta de liceu, dă buzna în casă, flirtând și glumând frivol cu ​​Howard. Când o ignoră, Ruth împrăștie jetoane pe podea în fața lui și spune că niciun bărbat nu ar face o treabă atât de nebărbătească pe care o face el. Într-o furie liniștită, Howard o escortează pe Ruth până la ușa din față, apoi încuie ușa în urma ei cu o cheie pe care o pune în buzunarul de la piept. Apoi încuie și a doua ieșire din casă către curte și ia și cheia pentru el.

Coborând, Helen vede că Howard nu este el însuși, el spune că probabil este prea bolnav pentru a continua să lucreze. Simpatia de la Helen îi aduce lui Howard amintiri neplăcute despre cum nu a fost acceptat în armată, considerându-l bolnav mintal. Howard îi recunoaște sincer lui Helen că suferă de lacune frecvente de memorie și viziuni despre oameni morți. Când Howard, într-un acces de franchețe, sugerează că ar fi ucis unul dintre acești oameni, Helen, speriată de moarte, se grăbește spre ușa din față. Ea încearcă să deschidă ușa, dar este încuiată. Helen spune că nu încuie niciodată ușa de la intrare în timpul zilei, presupunând că Howard a făcut-o și îi cere cheile. Cu toate acestea, Howard susține că nu a făcut nimic de acest fel și că nu are cheile.

Cumva, Helen reușește să-l calmeze pe Howard, care, se pare, pune capăt unui alt atac, iar acesta îi cere lui Helen permisiunea de a locui în casa ei timp de câteva săptămâni. Helen îl refuză, spunând că Armstrong închiriază singura cameră disponibilă. Cu toate acestea, ea promite că va vorbi cu Armstrong când acesta se va întoarce, după care îl va suna pe Howard. Howard, uitând deja că Armstrong a plecat în vacanță, se îndrăgostește de viclenia lui Helen și acceptă să plece. În timp ce Helen merge la etajul doi să ia haina lui Howard, un cunoscut de-al lui Armstrong apare în prag și îl întreabă pe Howard dacă poate locui temporar în camera liberă a lui Armstrong. Howard, îi spune că camera este deja ocupată și încuie ușa. Apoi o atacă pe Helen în timp ce ea coboară scările, acuzând-o că înșală.

Telefonul sună de mai multe ori la rând, dar Howard îi interzice să răspundă la apeluri și îi cere să meargă la bucătărie. Rămasă singură în bucătărie, Helen sparge geamul și încearcă să scape, dar Howard o trage înapoi în sufragerie. În acel moment, un grup de elevi ai lui Helen apare în prag cu cadouri de Crăciun pentru ea. Pentru a nu stârni bănuieli, Howard o încuie pe Helen în subsol, în timp ce el însuși lasă copiii să intre în casă. Howard le spune că Helen este bolnavă și nu va putea să iasă la ei, dar cu siguranță va veni la petrecerea de Crăciun. Copiii lasă cadouri și pleacă. Când sunt afară, Helen încearcă să strige un băiat, el pare să-i audă vocea, dar apoi decide că i s-a părut.

Mai calm din nou, Howard o duce pe Helen în sufragerie și îi arată cu mândrie cum a împodobit bradul de Crăciun. Howard îi sugerează să meargă la bucătărie și să ia ceva de mâncare, spunându-i despre singurătatea lui. Profitând de starea sa melancolică, Helen încearcă să-l cucerească. Ea spune că Howard poate rămâne temporar în camera lui Armstrong, dar înainte de asta trebuie să o curețe. Howard o urmărește pe Helen până în camera lui Armstrong. În comodă, găsește din greșeală pardesiul militar al soțului lui Helen. Îl îmbracă cu grijă și apoi încearcă să o îmbrățișeze și să o sărute pe Helen. Deși ea îl împinge ferm, Howard o ia mai ușor și chiar îi mulțumește pentru bunătatea ei.

În acel moment, Doug, un băiat de livrare de la băcănie, care a adus comanda lui Helen, sună la ușa casei. De teamă de reacția lui Howard, Helen îi spune lui Doug că va scrie un cec pentru cumpărături și pleacă în altă cameră. Helen scrie pe spatele cecului că este în pericol și cere să fie salvată. Cu toate acestea, bănuind ceva, Howard îl plătește pe băiat cu banii lui și îl trimite repede afară. Apoi se duce în camera lui Helen și o vede scriind un bilet prin care cere mântuirea.

Helen fuge de el la etaj în dormitor, unde apucă o pereche mare de foarfece pentru a se apăra, dar Howard i le ia. El începe să o sugrume pe Helen și, pe măsură ce ea leșina, Howard ajunge să aibă o nouă criză. După ce și-a revenit și a văzut-o pe Helen nemișcată, Howard decide că a ucis-o și fuge din cameră. După un timp, Helen își revine în fire și coboară. Vede că Howard este pe cale să plece, uitând complet tot ce s-a întâmplat în timpul zilei.

Howard îi dă cheile de la casă și este pe cale să plece când Stevens, telefonul, apare în prag, îndrumat de cunoscuți anxioși care nu au putut ajunge la Helen. Helen susține că totul este în ordine cu telefonul ei și îl convinge pe Stevens să-l ducă pe Howard cu mașina ei. Rămasă singură cu Stevens după ce Howard pleacă, Helen îi spune repede că Howard este nebun și o ține în casă ca ostatică. În sprijinul cuvintelor ei, Helen îi arată lui Stevens o fereastră spartă în bucătărie, prin care a încercat să scape. În acest moment, Howard se întoarce în liniște în casă și urcă la etajul doi pentru a-și recupera haina. Neștiind că Howard s-a întors, Stevens merge la mașină și apoi se întoarce rapid pentru a raporta că Howard a dispărut.

După ce Stevens pleacă, Helen este îngrozită să-l vadă pe Howard coborând scările. Cu toate acestea, Howard este complet calm și, după ce și-a luat rămas bun în liniște, iese afară. În spatele ușii, se vede lumina farurilor mașinii, eventual poliția care s-a dus până la casă.

Distribuie

• Ida Lupino  - Helen Gordon
• Robert Ryan  - Howard Wilton
• Taylor Holmes  - domnul Walter Armstrong

Realizatori de film și actori principali

La sfârșitul anilor 1940, când Ida Lupino avea treizeci de ani și era o actriță consacrată și respectată, ea „a început o nouă carieră pe cealaltă parte a camerei. În 1949, împreună cu soțul ei de atunci, producătorul Collier Young , și-a fondat propria companie, Filmmakers, și a început să producă filme cu buget redus , bazate pe locații, construite în jurul conflictelor interpersonale și psihologice intense . Mulți dintre ei au fost regizați chiar de Lupino, dar Careful My Darling (1952) au decis să-l lase pe designerul de producție Harry Horner , care a câștigat un Oscar pentru regia artistică The Heiress (1949) și l-a impresionat pe Lupino cu regia sa de artă prima ei lucrare de regizor . „ Insultă ” (1950) [2] . Pe film, „Lupino i-a oferit noului regizor o asistență considerabilă, acceptând să joace în film și chiar regândind ea însăși câteva scene când Horner a fost forțat să petreacă ceva timp cu soția sa în spital” [2] .

Cele mai notabile lucrări ale lui Horner ca regizor au fost filmul științifico-fantastic „ Planeta roșie Marte ” (1952), filmul negru „ Wiki ” (1953), thriller-ul „ To Live in Harmony ” (1955) și drama criminală „ Story Party ” (1956) [3] .

Scenariul filmului a fost scris de Mel Dinelli pe baza propriei piese de teatru „The Man”. În acest moment, Dinelli era un creator consacrat de suspans , care a scris scenarii pentru filme precum Scara în spirală (1946), Fereastra (1949) și Momentul imprudent (1949). Realizările sale în genul filmului noir au fost recunoscute prin munca sa cu regizori precum Fritz Lang și Robert Siodmak ” [2] .

Lupino l-a ales pe Robert Ryan pentru rolul lui Howard . În același an, au jucat împreună într-un alt thriller de film noir (și, în opinia multora, cu mult superior), On Dangerous Ground (1952), regizat de Nicholas Ray [2] . Deși Ryan nu a fost considerat o vedetă la nivelul personajelor principale de film, totuși a avut o carieră lungă, puternică și de succes datorită capacității sale de a crea imagini complexe ale unor tipi duri ambigui și dezechilibrati" [2] . Ryan a jucat cel mai notabil film noir al său. roluri în filmele „ Fire încrucișată ” (1947), „ Actul de violență ” (1948), „ Configurare ” (1949), „ Pe teren periculos ” (1951), „ Zi proastă la Black Rock ” (1955) și „ Pariuri pe Mâine ” (1959) [4 ] .

Ryan a susținut decizia lui Lupino de a-l angaja pe George E. Discant, care a regizat On Dangerous Ground , și mai devreme Ryan's Racket (1951) ca cameraman . Discant a avut în spate câteva lucrări noir impresionante - „ They Live at Night ” (1949), „The Narrow Line ” (1952) și „ Secretele din Kansas City ” (1952) [2] .

Destinul rulant al filmului

Potrivit lui Rob Nixon, filmul a fost filmat în doar 18 zile, dar lansarea sa a fost amânată de RKO Pictures cu un an. După cum a sugerat Ryan, acest lucru s-a datorat faptului că proprietarul de atunci al studioului, Howard Hughes, „a decis să îngroape filmul din cauza opiniilor politice de stânga exprimate puternic și explicit ale lui Ryan” [2] . „Când filmul a apărut în sfârșit la New York, a fost pus în același program cu opt spectacole de vodevil. După premieră, a fost retrogradat la statutul de dublă proiecție înaintea filmului principal și a fost în box office doar pentru o perioadă scurtă de timp” [2] .

Evaluarea critică a filmului

Filmul a primit recenzii mixte de la critici, dar cinematografia și spectacolele lui Ida Lupino și Robert Ryan au fost în general lăudate. Revista TimeOut a numit filmul „o femeie interesantă în pericol thriller care merită vizionat datorită lui Lupino și Ryan” [5] , iar Hal Erickson l-a numit „un film tensionat cu suspans perfect adaptat talentelor lui Ida Lupino și Robert Ryan” [6 ] . Pe de altă parte, Dennis Schwartz l-a descris ca fiind „un thriller polițist neplăcut despre o femeie în pericol, fără nicio răsplată sau ceva demn de spus despre asta” [7] .

Criticul de film Bosley Crowther din The New York Times a concluzionat că filmul este „vizat direct să prezinte actoria, în care povestea în sine este destul de evident concepută și construită cu unicul scop de a provoca fiori spinali. Și succesul acestei întreprinderi demne va depinde în întregime de cât de receptiv ești la mici trucuri ilogice cu umbre vagi și mâini strânse . El mai scrie: „Mel Dinelli, cel care a scris scenariul (și piesa de teatru The Man pe care se bazează), a fost pur și simplu preocupat să creeze o emoție nervoasă, nevinovată, încordată de sânge. O pune pe eroina în această situație periculoasă cu o persoană imprevizibilă și apoi, timp de peste o oră, o tachinează pe doamnă și pe public cu suspans stricat . TimeOut a remarcat că filmul a fost „dezamăgitor cu regia sa îngrozitor de leneșă (debutul designerului de producție Harry Horner ) și un scenariu care se blochează în evenimente repetitive mai degrabă decât în ​​explorarea personajelor” și că „finalul său lent și culminant trebuia să fie mai puternic. ." » [5] . Schwartz mai crede că „filmul este livrat plictisitor” [7] .

Remarcând cinematografia expresionistă a lui George Deskant, Dennis Schwartz scrie că filmul este „filmat în stilul tradițional film noir, unde imaginile sunt mult mai interesante decât povestea în sine și imaginile subdezvoltate” [7] . Nixon subliniază că „care puțină atenție pe care a primit-o filmul a fost în mare măsură despre munca lui Treble, în special despre utilizarea de către acesta a reflecțiilor și a suprapunerilor de imagini pentru a sublinia un sentiment de amenințare și nebunie, deși Ryan a fost, de asemenea, lăudat pentru că a adus sensibilitate și simpatie personajului său. performanţă." esenţa unui personaj extrem de negativ" [2] . Hans Wollstein notează că „Cinema George Deskant folosește mai multe unghiuri interesante în film, cum ar fi filmarea lui Robert Ryan în așa fel încât pare să plutească deasupra unei Ida Lupino înspăimântată chiar și atunci când se află în faza lui de calm ușor” [8] . Dar, continuă Wollstein, „acesta este, totuși, singurul aspect care deosebește acest thriller psihologic de numeroasele seriale de televiziune similare care au apărut deja la televizor până în 1952” [8] .

Schwartz crede că „singurul motiv pentru a viziona acest film este Ida Lupino și Robert Ryan , care reușesc cu pricepere să-și facă personajul moros să pară uman undeva – aceasta nu este o artă mică” [7] . Wollstein mai notează că filmul „se aștepta la performanțe remarcabile atât de la Ryan, cât și de la Lupino, dar rezultatul final este totuși oarecum ambiguu și nesatisfăcător” [8] . Crowther scrie: „Ca psihopat, Robert Ryan face o treabă competentă, convențională „amenințătoare”, versatilitatea unui răufăcător de tabloid. Fie se comportă cu decență domnească, apoi își mijește ochii, își coboară maxilarul și își trage capul în umeri atunci când trebuie să-l apuce de gât. Nu departe în spatele lui se află Aida Lupino ca o doamnă care este amenințată și intimidată, ea face ochii mari și face gesturi care indică o frică profundă ” [1] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9B06E4DA133AE23BBC4B52DFBF668389649EDE Arhivat 25 martie 2016 la Wayback Machine
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Rob Nixon. http://www.tcm.com/tcmdb/title/1317/Beware-My-Lovely/articles.html Arhivat 29 decembrie 2014 la Wayback Machine
3. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Harry Horner - IMDb . Preluat la 20 iulie 2014. Arhivat din original la 3 martie 2015. (nedefinit)
4. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Robert Ryan - IMDb . Preluat la 20 iulie 2014. Arhivat din original la 3 martie 2015. (nedefinit)
5. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/beware-my-lovely Arhivat 26 iulie 2014 la Wayback Machine
6. ↑ Hal Erickson. Sinopsis http://www.allmovie.com/movie/beware-my-lovely-v5241 Arhivat 17 august 2014 la Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. http://homepages.sover.net/~ozus/bewaremylovely.htm Arhivat 28 iulie 2014 la Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 Hans J. Wollstein. revizuire. http://www.allmovie.com/movie/beware-my-lovely-v5241/review Arhivat 13 august 2014 la Wayback Machine

Link -uri

• Watch Out My Darling Arhivat pe 13 ianuarie 2015 la Wayback Machine pe IMDB
• Watch Out My Darling Arhivat 17 august 2014 la Wayback Machine de pe site-ul Allmovie
• Watch Out My Darling Arhivat pe 30 decembrie 2014 la Wayback Machine pe Turner Classic Movies
• Watch Out My Darling Arhivat pe 29 martie 2014 la Wayback Machine de pe site-ul Institutului American de Film
• Watch Out My Darling Arhivat pe 12 august 2014 la Wayback Machine on Rotten Tomatoes