Înainte de ploaie (film)

Before the Rain este un  lungmetraj despre războiul tragic din Iugoslavia de la începutul anilor 1990. Marele Premiu Leul de Aur la Festivalul de Film de la Veneția .

În conformitate cu Sistemul de clasificare pe vârstă a proiecției de filme în Uniunea Sovietică, banda are categoria „Filmul poate fi prezentat spectatorilor care au împlinit vârsta de 16 ani”.

Plot

Bazat pe conflictele politice și religioase care au devastat Balcanii , povestea din Before the Rain are loc în două locuri principale (Londra și un mic sat din Macedonia de Nord). Filmul spune o poveste tragică de dragoste. Este prezentat în episoade intitulate Cuvinte , Chipuri și Fotografii . Dialogul din film se bazează pe trei fraze cheie care se repetă constant cu mici modificări și iau forma unui fel de cod. Cu ajutorul ei, se descoperă o legătură ciudată care face episoadele compatibile: se pare că va ploua , cercul nu se va închide și timpul nu va muri niciodată .

Cuvintele , fețele și fotografiile  sunt episoade foarte simple. Ele pot fi descrise într-un singur scenariu: discuții preliminare despre ploaie și așteptările ei, întâlnirile și conflictele nefavorabile și, în final, tragedia care își găsește expresie simbolică la începutul ploii. Multe evenimente se repetă în contexte diferite. De exemplu, incertitudinea cu privire la tatăl copilului nenăscut al Annei este oglindită în ipoteza lui Alexandru, conform căreia el este tatăl lui Zamira. Zamira (în Cuvinte ), Anna (în Fețe ) și Alexander (în Fotografii ) află despre asta destul de întâmplător.

Luate împreună, episoadele formează un cerc alegoric , pe care orice punct semnifică atât începutul, cât și sfârșitul acțiunii. Fiecare episod poate fi primul, al doilea și al treilea în raport cu celelalte. Acest cerc, însă, nu este perfect și nu este complet: episoadele prezintă aceleași fapte într-un mod similar (dar nu identic). În ciuda conexiunii interne, părțile imaginii rămân într-un fel independente. Adunate într-un singur cerc, ele se dezvăluie în natura lor contradictorie. Acest lucru nu permite întotdeauna să derivăm circumstanțele unui episod din altul.

Cert este că în film nu există o ordine clar stabilită a episoadelor. Fiecare dintre cele trei este posibil sau imposibil, pe măsură ce privitorul își formează propria viziune asupra lucrurilor. Manczewski modifică constant situațiile de dinainte și de după, stabilind ambiguitatea temporală a acestei căi. În film, timpul curge în așa fel încât este imposibil să distingem punctele de început și de sfârșit. Timpul este conceput pentru a fi „rotund”, fără început sau sfârșit, astfel încât să nu putem ști cât timp va dura să trecem de la un fapt la altul. Se poate spune chiar că aici nu există deloc timp: sfârșitul Fotografiilor corespunde începutului Cuvintelor atât ca repetare literală, cât și ca imagine a unui cerc vicios.

Deci, sunt posibile următoarele secvențe de evenimente.

I. Cuvinte, chipuri, fotografii

Cuvinte  este un episod care precede Fețele , pentru că în această a doua poveste vedem consecințele evenimentelor din primul episod, de exemplu, fotografia Zamira moartă și a călugărului trist Kirill lângă trupul fetei. În Cuvinte, Kirill menționează posibilitatea de a evada cu Zamira la Londra, unde unchiul său, celebrul fotograf Alexander Kirkov, i-ar putea ajuta. În Faces , Kirill îl telefonează pe Alexander fără nicio speranță de a-l găsi. Călătoria lui Alexandru în Macedonia de Nord (în Fotografii) oferă rațiunea rupturii sale cu Anna în persoane . Anna „apare” într-un mic sat macedonean (în Fotografii) pentru a-și întâlni iubitul Alexander după uciderea soțului ei în Faces .

Pe de o parte, toate aceste conexiuni se încadrează într-o singură secvență. Pe de altă parte, unele detalii importante fac această comandă absurdă. Deci, înmormântarea lui Alexandru are loc în Cuvinte , dar fotograful este un personaj activ în Persoane . În Faces , Zamira moare, iar acest lucru este confirmat de fotografii. Dar dacă acest lucru s-a întâmplat cu adevărat, cum poate fi ea protagonista în Fotografii?

II. Chipuri, Fotografii, Cuvinte

Fotografiile se referă la Fețe ca la un episod anterior, deoarece am văzut deja Fețele înainte de Fotografii . Cuvintele dau continuitate Fotografiilor , deoarece sfarsitul Fotografiilor coincide cu inceputul Cuvintelor . Aici avem începutul și sfârșitul filmului, dar și punctul culminant al cercului simbolic. Dar chiar și în această ordine există o contradicție clară. Mănăstirea mai există ca decor în Fotografii ; totuși, conform logicii Persoanelor , fotografiile menționate indică faptul că Kirill părăsise deja mănăstirea cu Zamira. Alexandru moare în Fotografii și este îngropat în Cuvinte, dar în aceeași ultimă poveste, nepotul lui Alexandru mărturisește că Alexandru este în viață.

III Fotografii, Cuvinte, Chipuri

Relația de dragoste a Zamira cu vărul ei Alexandru și faptul persecuției lor este confirmată de episodul din Fotografia ce precedă Cuvintele . Episodul Fețelor dezvoltă această poveste, așa cum o demonstrează, după cum am văzut, apelul telefonic și fotografiile lui Kirill. Dar mai multe contradicții pot fi găsite și aici. Cu siguranță plouă deja în Fotografii, dar în Cuvinte oamenii încă se așteaptă la ploaie. Dacă Alexandru este mort într-un episod din The Word , el nu poate fi un personaj activ în Persons ..., dar apare deja chiar la începutul acestuia.

În trei episoade, regăsim aceeași organizare a faptelor: presimțirea și venirea ploii, presupusele apariții ale întâlnirilor și conflictelor, dragostea nefericită și, în final, tragedia, reprezentată alegoric de ploaie. Se poate argumenta că toate cele trei episoade din Before the Rain sunt variații pe aceeași temă. Într-un fel, titlurile episoadelor sunt într-o luptă invizibilă cu propriul conținut. Cuvintele sunt, de fapt, justificări pentru tăcere, în ciuda unei remarci vechi a preotului care se referea la idilicul peisaj macedonean: „Această frumusețe trebuie sărbătorită cu cuvinte”. Conform ultimului gest al Zamirai, presupunem că Kirill va reveni la tăcerea de supunere pe care a luat-o înainte de a o întâlni. În Faces Manchevsky arată cum elementul uman dintr-o persoană poate fi distorsionat. Fața Madonnei din fotografie este deformată de o pată de cafea vărsată. Acest incident anticipează afișarea teribilă a feței lui Nicholas la momentul morții sale. În Fotografii, există o pauză reală între Alexander Kirkov, un fotograf talentat, și profesia sa. În Bosnia, camera sa „a ucis un bărbat” ca urmare a obsesiei sale de a surprinde „scene de acțiune” pe film. Disprețul lui Alexander pentru premiul Pulitzer este atât de mare încât folosește cartea care l-a făcut celebru ca suport pentru picioare de masă în vechea lui casă. Principiul „Ochi pentru ochi”, așa cum declară solemn crudul Mircea în Cuvinte , își justifică dorința de răzbunare bazată pe cinci secole de dominație musulmană în regiune. Într-un mic sat macedonean, atât creștinii macedoneni, cât și musulmanii albanezi, ura acumulată tocmai a atins punctul de fierbere. Centrul cercului simbolic din film se află în Persoane , și este cuprins într-o frază rostită de Alexandru, care prezintă un portret istoric autentic al Balcanilor, începând din antichitate: „Războiul este regula; lumea este o excepție.” Într-adevăr, această afirmație este centrală pentru punctele cercului simbolic. Din acel moment, toate evenimentele care au loc în filmul „Before the Rain” converg în acest punct. Filmul lui Manchevski este „acordat” după principiul dizarmoniei, absurdității și durerii: toate acestea sunt urme fundamentale ale războiului. Lumea este o simplă excepție. Acesta din urmă devine clar în scenele neutralității semi-anecdotice a soldaților ONU. Activitățile lor se limitează la străbaterea câmpurilor de luptă cu mașini albe și la „strângerea – ca o favoare – a cadavrelor celor care au murit în conflicte”, după cum spune medicul satului.

Ploaia este prezentă peste tot, atât în ​​mod explicit (prin discuții repetate despre ea: ploaia propriu-zis „vorbește” doar în Fotografii ), cât și implicit (lacrimile Annei amestecându-se cu ploaia, trei accese de vărsături după scena tragică; rolul mântuitor al postumei lui Alexandru). botezul, exprimat prin simbolul apei pure).

Romantismul lui Zamira cu Kirill este marcat de o neînțelegere literală: „Eu nu vorbesc macedoneană, iar tu nu vorbești albaneză”, șoptește ea în Words. Deși Anna și Alexander comunică în aceeași limbă (engleză), ei sunt în cele din urmă separați unul de celălalt printr-o barieră lingvistică de netrecut. Acesta este motivul principal pentru care întârzie atât de mult. Anna apare în sat după ploaie, adică deja după tragedia care a culminat cu moartea lui Alexandru. Cu soțul ei, Anna trăiește într-un spațiu de neînțelegere completă: nu se aud deloc.

Ploaia este o alegorie a nenorocirii. În toate episoadele, verdictul tragic este anunțat, așteptat și dus la îndeplinire. „Înfundat; se pare că va fi o furtună; acolo, în vale, deja plouă”, îi spune bătrânul preot tânărului călugăr Kirill. Ploaia „a devenit aproape vocea tăcerii”. El se referă la ploaie, care simbolizează atât moartea lui Alexandru, cât și sfârșitul Fotografiilor și începutul Cuvintelor . Acțiunea începe din nou.

În imagine, autorul a folosit macedoneană, engleză, albaneză, franceză și, uneori, germană ca limbi de comunicare între personaje. Toate acestea sunt completate de scene de cult ortodox și catolic (puteți adăuga aici slavona bisericească veche și latină). Și, cu toate acestea, filmul este absolut clar fără traducere specială. Ideea aici nu este apropierea limbii macedonene de rusă sau spațiul lingvistic comun al cultului ortodox. Autorul a reușit să rezolve o sarcină artistică dificilă: ideea principală a filmului, care expună inumanitatea oricăror războaie, este exprimată în limbajul culturii moderne, care, paradoxal așa cum sună „în epoca noastră crudă”, șterge granițele lingvistice și ale barierelor naționale - atât în ​​cuvinte, cât și în fețe, și în fotografii. Poza este uimitor de frumoasa. Realitățile acelui „vechi” război balcanic sunt reproduse cu multă demnitate, cu simțul tactului și cu un gust regizoral impecabil.

Distribuie

• Petar Mirchevsky  - Bună
• Catherine Cartlidge  – Anna
• Rade Sherbedzhia  - Alexandru
• Labina Mitevskaya  - Zamira
• Jay Viyers  - Nick

Premii și premii

Filmul a fost distins cu numeroase premii la Festivalul de Film de la Veneția ( Marele Premiu Leul de Aur , Premiul Publicului, Premiul FIPRESCI , Premiul UNICEF și Premiul pentru cel mai bun actor - R. Sherbedzhia) și aproape că a câștigat un Oscar ca cel mai bun film în limbă străină (pierzând în fața " Soare obosit” ).

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 https://web.archive.org/web/20200329153622/https://europeanfilmawards.eu/en_EN/film/before-the-rain.5378

Link -uri

• Joao Vincent de Oliveira. „Înainte de ploaie”: estetica paradoxului // Cercetare metafizică / trad. din engleza. și comm. M. S. Uvarova . - Sankt Petersburg.  : Editura Societăţii Filosofice din Sankt Petersburg; Aletheia, 2000. - Numărul. XV: Arta II. - S. 45-50. — 348 p. - 600 de exemplare.  — ISBN 5-89329-266-9 .

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	J9U : 987007381987305171 LCCN : n2004040026 SUDOC : 132178044 VIAF : 195849736 WorldCat VIAF : 195849736