Listă

Enumerarea ( lat.  relatio non armonica ) în muzica polifonică este un tip de conducere vocală , în care, după pasul scalei într-o voce, urmează același pas în altă voce, ridicat sau coborât de un semiton cromatic .

Scurtă descriere

Enumerarea apare atunci când una dintre cele două voci este condusă într-un salt, iar a doua este condusă la nota în care prima voce ar putea merge lin. Într -un stil strict (muzică bisericească polivocită a Renașterii) lista a fost interzisă de regulile de compoziție muzicală, a fost interpretată ca o falsă „relație inarmonică” a sunetelor ( lat.  relatio non armonica ) atât în ​​imediata lor vecinătate cât și printr-un sunet sau o consonanță trecătoare. De regulă, o schimbare cromatică a unui pas de sunet ar trebui să se facă cu aceeași voce în care se află pasul de sunet modificat. Într-un stil liber (epoca baroc, XVII - prima jumătate a secolului XVIII), lista a fost permisă ocazional cu o voce dezvoltată conducător sau ca o modalitate de exprimare a emoțiilor „dramatice” (în conformitate cu regulile general acceptate ale retoricii muzicale ). În epoca romantismului, lista a fost adesea folosită ca unul dintre mijloacele inerente sistemului armonic, iar în sistemul tonal cromatic al secolului al XX-lea a căpătat un caracter obișnuit și neutru emoțional.

Contur istoric

Enumerarea este folosită în mod deliberat în muzica seculară în muzica secolelor XVI-XVII pentru a crea un efect specific de „pâlpâire” a culorilor majore și minore, în timp ce în textura (interpretată ca un întreg) este permisă doar o mișcare de semiton și niciodata o mutare la o octava redusa. Unul dintre primele exemple izbitoare este melodia lui Josquin Deprez „ Baises moy” [1] . În muzica italiană, C. Gesualdo di Venosa (în madrigalele târzii) a folosit pe scară largă listele ca mijloc expresiv și coloristic ; funcționează și în motetul lui A. Banchieri „Anima mea liquefacta est” [2] . În muzica spaniolă a secolului al XVII-lea, lista ( spaniolă: punto intenso contra remisso ) a fost apărat cu ardoare de organistul F. Correa de Araujo . Exemple de listă pot fi găsite și printre compozitorii germani din secolele XVI-XVII, de exemplu, în celebrul Lied „Gott, bhüte dich” al lui L. Lechner (vezi exemplul muzical), în Concertul spiritual al lui S. Scheidt „ Wie's Gott gefällt, so g'fällt mir's auch” (SSWV 188, primele bare) [3] , în motetul lui I. Shein „Da Jakob vollendet hatte” [4] și alții.  

Z. Calvisius (Melopeia, cap. 10) nu a interzis listarea, dar a îndemnat totuși să o evite cu un număr mic de voturi, „pentru că face melodia mai grea și armonia mai rigidă” [5] ; un număr mare de voturi, credea el, netezeau lista. A. Werkmeister a interpretat relatio non harmonica mai strict. În interpretarea sa („Armonologie muzicală”, §§58-61), lista nu este doar un semiton cromatic, ci și un triton care apare între diferite voci ale acordurilor direct combinate, de exemplu, în secvența (SATB) c / e 1 / g 1 / c 2 - d / d 1 / fis 1 / a 1 - între basul din primul acord și viola fis 1 al celui de -al doilea acord.

Enumerarea este adesea remarcată în concertele op. 8 A. Vivaldi , unde în cadențe pe dominantă se folosește ca penultima un acord introductiv redus de șaptea și este precedat de armonie diatonica [6] .

Note

1. ↑ Variante ortografice - Basiés / Baisez.
2. ↑ Din sat. „Nuovi pensieri ecclesiastici” (1613).
3. ↑ Din sat. Noi concerte spirituale („Newe geistliche Concerten”, 1631).
4. ↑ Din colecția „Sursa israeliană” (1623).
5. ↑ ...ideo quod modulationem difficiliorem reddit, et harmoniam asperiorem
6. ↑ Everett P. Vivaldi: Cele patru anotimpuri și alte concerte, op. 8 Cambridge, 1996, p. 57.

Literatură

• Ceaikovski P. I. Ghid pentru studiul practic al armoniei, Full. col. soch., vol. IIIa, Moscova, 1957;
• Rimsky-Korsakov N. A. Manual practic de armonie, Full. col. soch., vol. IV, M., 1960;
• Tyulin Yu. N., Privano N. G. Fundamentele teoretice ale armoniei, ed. a II-a, L., 1965, p. 210-15.

Link -uri

Dicționare și enciclopedii	Brockhaus și Efron Muzical Riemann