Portrete ale părinților (pictură de Dürer)

„Portrete ale părinților lui Dürer” (sau „părinții lui Dürer cu rozariu” ) este numele comun a două mici portrete ale părinților artistului Albrecht Dürer , scrise de acesta în jurul anului 1490. Portretele, care formau inițial un diptic , au fost separate după 1588.

Istorie

Portretele lui Albrecht Dürer cel Bătrân (1427-1502) și Barbara Dürer (c. 1451-1514) au fost create la începutul anilor 1490. În acest moment, artistul și-a încheiat ucenicia cu Michael Vogelmuth și era pe cale să-și termine educația și călătoria. Portretele sunt cunoscute pentru faptul că artistul, fără a înfrumuseța înfățișarea părinților săi, a prezentat semne de îmbătrânire umană [1] [K 2] . Notele autobiografice ale lui Dürer, care au lăsat informații despre viața dificilă a tatălui și a mamei sale, mărturisesc dragostea și respectul pe care artistul le-a avut față de ei. Portretele au fost create de Dürer fie pentru a arăta priceperea artistului părinților [2] , fie ca un cadou înainte de a pleca într-o excursie pentru a-și finaliza studiile.

În prezent, portretul lui Durer cel Bătrân se află în Galeria Uffizi (Florența). Portretul Barbara Dürer este păstrat la Muzeul Național German (Nürnberg) din 1925 [3] . Legătura dintre cele două lucrări s-a stabilit în anul 1977 pe baza aceleiași dimensiuni a picturilor, a faptului că ambele au același număr de inventar (19 este numărul sub care a fost înregistrat dipticul în 1573/74 în inventarul de Imhof [K 3] ), asemănarea în construcția compozițională, colorarea [3] . Cu toate acestea, este posibil ca tabloul de la Nürnberg să fie o copie timpurie a unui original pierdut [4] .

Portretul tatălui din acest diptic este considerat o lucrare de calitate superioară [5] și este recunoscut drept „dovada uimitoarei profunzimi a psihologiei” a artistului de optsprezece ani. În pictura florentină, pictura autorului original a fost prost conservată, a fost supusă unor renovări [6] . Portretul este semnat și datat pe ambele fețe [7] , aceasta este prima semnătură a lui Dürer cu monograma AD [6] . Cu toate acestea, datele și monograma au fost adăugate probabil mai târziu, și posibil nu chiar de Dürer [8] . Pe spatele portretului tatălui se află stemele familiilor Dürer (o uşă deschisă - Dürer Sr. s-a născut în satul maghiar Ajtó, care înseamnă „uşă” în germană) [4] [9] şi Holper. familie (o căprioară [10] , sensul stemei este neclar) [3] , sub un maur înaripat în halat roșu [11] .

Barbara era fiica bijutierului de la Nürnberg Hieronymus Holper , pentru care a slujit Dürer Sr. [9] . Cei doi bărbați s-au împrietenit, iar mai târziu, Dürer, în vârstă de patruzeci de ani, s-a căsătorit cu Barbara, care avea 15 ani [8] . Cuplul, se pare, a trăit în bună armonie. Atrăgătoare, după spusele fiului ei [12] , în tinerețe, când a fost pictat portretul, Barbara arăta ca o femeie bolnavă de peste 40 de ani. Este descris într-o tură de trei sferturi pe un fundal verde. Ținuta Barbara: o rochie roșie și o toală albă de femeie căsătorită cu o „coadă” lungă aruncată peste umăr, contrastează cu costumul întunecat modest al soțului ei. Poza a fost tăiată în stânga, în timp ce echilibrul compoziției a fost perturbat și o parte din șapca femeii a fost îndepărtată [13] .

Până în 1977, acest portret nu a fost asociat cu mama lui Dürer. Cercetătorul vieții și operei artistei Fedya Antselevsky a remarcat asemănarea femeii din portret cu desenul din 1514  - singurul portret semnat al Barbara Dürer, unde mama artistului a fost pictată de acesta la vârsta de 63 [14] . Comparând portretul inversat în oglindă din 1490 și desenul din 1514, Antselewski le considera imagini ale aceleiași femei [8] .

Istoricul de artă Julian von Fircks notează că Dürer poate fi familiarizat cu portretul contelui Georg von Löwenstein al lui Hans Pleidenwurff prin profesorul său Michael Wolgemuth [K 4] . Acest portret, un exemplu de bărbat în vârstă, a fost la rândul său probabil influențat de un portret al cardinalului Nicolò Albergati (1438) atribuit lui Van Eyck [1] [15] .

Anzelewski a sugerat că portretele au fost probabil împărțite cândva între 1588 și 1628, posibil pentru a vinde un portret al tatălui lui Dürer împăratului Sfântului Roman Rudolf al II -lea [16] .

Comentarii

  1. Portretul are mai multe nume, în Uffizi poartă numele de „Portretul Tatălui Artistului”.
  2. Dürer a studiat cu atenție și a consemnat schimbările legate de vârstă în aspectul modelelor sale, totuși, după un autoportret din 1500, s-a înfățișat pe sine doar pe fundalul lucrărilor sale sau în mici desene.
  3. Reprezentant al familiei de bancheri și comercianți Nürnberg. Dürer era legat de familia Imhof prin relații de afaceri și prietenie.
  4. Wolgemuth a fost tatăl vitreg al propriului fiu al lui Hans Wilhelm .

Note

  1. 12 Von Fircks , 2011 , p. 419.
  2. Thausing, 2003 , p. 45.
  3. 1 2 3 Campbell Hutchinson, 2000 , p. 238.
  4. 1 2 Bailey, 1995 , p. 36.
  5. Brand & Anzelewsky, 1978-1979 , p. paisprezece.
  6. 12 Allen , 2005 , p. 21.
  7. Fossi, 2004 , p. 342-343.
  8. 1 2 3 Brand & Anzelewsky, 1978-1979 , p. 5.
  9. 1 2 Brion, 1960 , p. 16.
  10. Allen, 2005 , p. 22.
  11. Thausing, 2003 , p. 46.
  12. Brand & Anzelewsky, 1978-1979 , p. 12.
  13. Brand & Anzelewsky, 1978-1979 , p. zece.
  14. Tatlock, 2010 , p. 116.
  15. Hunter, John. „Cine este „Cardinalul Nicolo Albergati” al lui Jan van Eyck?”. Buletinul de artă, volumul 75, nr. 2, iunie 1993. 207-218
  16. Brand & Anzelewsky, 1978-1979 , p. 5-18.

Literatură