| Operă | |
| Crimă și pedeapsă | |
|---|---|
| Compozitor | Eduard Artemiev |
| libretist |
Andrei Konchalovsky , Yuri Ryashentsev , Mark Rozovsky |
| Limba libreto | Rusă |
| Sursa complot | Romanul cu același nume de F. M. Dostoievski |
| Gen | opera rock |
| Acțiune | 2 |
| Anul creației | 2007 |
| Prima producție | 2016 |
| Locul primei spectacole | Moscova |
| Durata (aprox.) |
3 ore 25 minute |
| Scenă | St.Petersburg |
| Timp de acțiune | A doua jumătate a secolului al XIX-lea |
„Crimă și pedeapsă” este o operă a lui Eduard Artemiev bazată pe romanul cu același nume al lui Fiodor Dostoievski pe un libret de Andrei Konchalovsky , Yuri Ryashentsev (cu participarea lui Mark Rozovsky ) și poezii de Yuri Ryashentsev. Montat inițial într-o formă puternic revizuită de compania de teatru ANO „Teatrul muzical” . Premiera mondială a avut loc pe 17 martie 2016 la Teatrul Muzical , Moscova , Rusia . Producția și premiera mondială a versiunii complete a compozitorului a operei a avut loc la Sankt Petersburg pe 1 decembrie 2021 [1]
Ideea de a crea o versiune muzicală a celebrului roman îi aparține lui Andrei Konchalovsky . Emigrând în SUA în anii 1970 , i-a oferit compozitorului Eduard Artemiev un libret scris împreună cu Yuri Ryashentsev și Mark Rozovsky [2] .
„Andron Konchalovsky a fost cel care m-a inspirat să creez opera. A scris libretul împreună cu Mark Rozovsky și Yuri Ryashentsev, care practic nu au schimbat stilul lui Dostoievski, filigranul a găsit rime și ritmuri. Datorită lui, în operă a apărut o ghironă - Dostoievski a scris că lui Raskolnikov îi plăcea foarte mult sunetele unei ghifei, mai ales iarna, când lămpile cu gaz ardeau slab și cădea zăpada, iar acest lucru l-a adus într-o stare de un fel de somn - o imagine foarte exactă a umed Petersburgului. (E. N. Artemiev)
În 1979, Artemiev a început să scrie partitura [3] . În următorii treizeci de ani, au fost create multe schițe care nu i s-au potrivit, iar munca a început din nou. Inițial, lucrarea intitulată Raskolnikov trebuia să fie o operă în vena unui mister, dar genul a evoluat treptat într-o operă zong , care a evoluat în cele din urmă într-o operă rock (2016). În prezent, desemnarea genului operei ca „operă” și „operă rock” coexistă în diverse publicații.
„În muzică, nu eram limitat de nimic. Opera este realizată în polistilistică - există o mare orchestră simfonică, rock, jazz, fusion, electronică, folclor rusesc, cântece ortodoxe, romantism urban, muzică de cârciumă - toate acestea corespund cu ceea ce are Dostoievski. (E. N. Artemiev)
Lucrările la materialul muzical au fost finalizate în 2007. În toamnă, a fost lansat și prezentat un album cu două discuri . La înregistrarea sa au participat Orchestra Simfonică de Stat de Cinematografie din Rusia , Corul Academiei de Artă Corală și mai multe ansambluri din diferite direcții muzicale . Părțile vocale au fost interpretate de Vladimir Yabchanik ( Rodion Raskolnikov ), Natalya Sidortsova ( Sonya Marmeladova ), Yuri Mazihin ( Porfiry Petrovici ), Alexander Marakulin ( Svidrigailov ), Galina Borisova ( Alena Ivanovna ) și alții. Era planificat ca ideea să prindă viață pe scena teatrului într-un an [3] (considerat „ Teatrul actorului de film ”) [4] , dar acest lucru nu s-a întâmplat. Konchalovsky a încercat chiar să transfere direcția în alte mâini, dar nu au existat temerari [4] .
În 2013, producătorul Teatrului muzical David Smelyansky i-a invitat pe autori să revină la crearea unei producții teatrale [5] . Proiectul, regizat de Andrei Konchalovsky, a fost lansat într-o nouă dezvoltare în 2015 [6] . Libretul trebuia revizuit, deoarece a fost scris cu mai bine de treizeci de ani în urmă și, potrivit lui Andrei Konchalovsky, trebuia adaptat publicului modern [7] . Autorii au estompat timpul acțiunii, dar trăsăturile trecutului, prezentului și viitorului sunt ghicite [4] . Modificările au afectat și partitura: din materialul de patru ore, echipa a creat cea mai potrivită versiune pentru punerea în scenă a spectacolului, păstrând toate stilurile muzicale concepute de compozitor. Există operă, operă rock, folk și romantism urban.
În echipa de regizori de operă rock au fost invitați și specialiști străini: Matt Deely (art director) din Marea Britanie ; Yuri Posokhov (coregraf) și Quinn Wharton (coregraf) din SUA . Decorul spectacolului a fost realizat la Londra . Inițial au fost făcute mobile, astfel încât, dacă au reușit, să fie posibilă utilizarea lor pe alt site sau într-o versiune de turneu [4] . Maparea video 6D va fi aplicată și folosind 12 proiectoare [8] .
O turnare pe scară largă și serioasă a avut loc în toată Rusia. Konchalovsky avea nevoie de „talente muzicale remarcabile pentru a interpreta piese foarte dificile” [7] . De exemplu, aproximativ 1.500 de fete au aplicat pentru rolul Sonya Marmeladova [9] . Potrivit rezultatelor casting-ului, pentru fiecare rol au fost stabilite până la cinci persoane, dar perioada de repetiție i-a lăsat doar pe cei mai puternici. În total, în trupa spectacolului sunt implicați peste 60 de artiști [10] .
Pentru primele repetiții a fost închiriat un pavilion la Mosfilm , unde a fost instalat decor condiționat [5] . De la jumătatea lui ianuarie 2016, creatorii și trupa s-au cufundat complet în pregătirile finale pentru premiera spectacolului, dar deja pe scena Teatrului Muzical. În acest sens, compania a oprit temporar distribuția producțiilor sale actuale. Premiera operei rock „Crimă și pedeapsă” a avut loc pe 17 martie 2016 și a fost programată să coincidă cu aniversarea a 150 de ani de la lansarea romanului (a fost publicat în decembrie 1866) [11] .
În ciuda succesului sigur al producției, compozitorul Eduard Artemyev nu a fost mulțumit de rezultatul acesteia. Principalele plângeri s-au referit la calitatea interpretării muzicale printr-o compoziție radical redusă a muzicienilor și revizuiri ale intrigii, care au distorsionat intenția creativă a compozitorului dincolo de recunoaștere. După ce a vizitat una dintre producții, autorul a fost uimit de schimbarea radicală a intrigii și a concluzionat că „nu are nimic de-a face cu asta” [12] . În prezent, numele lui Eduard Artemiev nu este pe afișele producției Teatrului Muzical.
O nouă etapă în viața operei a început la 1 decembrie 2021 la Sankt Petersburg, unde, în prezența și sub conducerea autoarei, a avut loc pe scenă premiera mondială a operei în versiunea integrală a compozitorului. Lucrarea de anvergură, la care Eduard Artyemiev lucrează de atâția ani, a fost concepută de autor ca o mare operă de mister , o operă polistilistă care îmbină o varietate de genuri și stiluri: rock , jazz , folclor , operă clasică , cântece spirituale și muzicale . Pe baza acestei sarcini grandioase, producția presupune o triplă compoziție a unei orchestre simfonice , întărită de un grup de instrumente populare, sintetizatoare, chitare acustice și electrice și truse de tobe, coruri academice și populare. Solicitând calitatea sunetului și umplerea conștientă a spațiului sonor, compozitorul a oferit partiturii instrucțiuni tehnice detaliate despre caracteristicile și subtilitățile spectacolului, precum și observații detaliate cu privire la ceea ce se întâmpla pe scenă. În aceasta, partitura din „Crimă și pedeapsă” amintește oarecum de paginile de partituri de operă ale lui Giacomo Puccini , care a acordat, de asemenea, o mare importanță integrității percepției muzicii și acțiunii scenice.
Producția, dedicată aniversării a 200 de ani de la nașterea lui F. M. Dostoievski, a arătat că întruchiparea scenică a operei în versiunea sa completă de compozitor este posibilă. Versiunea scenică a operei a fost pregătită de Fundația „Societatea pentru renașterea Rusiei artistice 1915” cu sprijinul Ministerului Culturii al Federației Ruse , Fondul Rusiei de Cultură , cu ajutorul unui grant oferit de ONG-ul „Fondul Rusiei”. al Culturii”, în parteneriat cu Uniunea Muzicală Rusă (RMS) și Fondul Național de Susținere a Deținătorilor de Drepturi.
„Am scris mult timp, mai bine de 20 de ani. Am renunțat și am renunțat, la un moment dat geniul lui Dostoievski a început să mă suprime. Dar ultimii doi ani de lucru la operă, am trăit complet deconectat de lume. Și acesta a fost cel mai fericit moment din viața mea. Nimeni nu a împins. Dar sunt responsabil pentru fiecare notă. A făcut ce a putut și ce a vrut . » (E. N. Artemiev)
În 2020, editura „ Compozitorul Saint Petersburg ” a publicat partitura operei într-o ediție limitată.
Compozitorul și-a dedicat opera memoriei soției sale Izolda Alekseevna Artemyeva (1936-2019).
Întrucât nu există o versiune scenică stabilită a operei, intriga este dată în funcție de partitura originală, în succesiunea numerelor sale. Între paranteze sunt numărul piesei de pe versiunea CD din 2007 a operei .
Timpul și locul acțiunii nu sunt indicate în mod specific de către autor, dar personajele principale și interacțiunea lor corespund lumii și atmosferei romanului de F. M. Dostoievski.
unsprezece). Prolog și introducere : sună o ghiurbă, din adâncurile întunecate ale scenei apare o râșniță de orgă, cântă un cântec despre natura umană, care, spre deosebire de animale, are limite morale ale ceea ce este permis, iar mândria umană, tânjește la călca în picioare aceste granițe („Cu mult timp în urmă, în verile trecute...”).
Introducere. Rodion vede un vis urât, este chinuit de un coșmar recurent - o amintire din copilărie când a văzut o mulțime de beți bătut joc de un cal. Acesta este un vis în sunete. Pe scenă există doar un pat în care este ghicit o persoană mincinoasă. Acesta este Rodion Raskolnikov. Se trezește brusc. Toate sunetele dispar. (Această secțiune nu este inclusă în înregistrare.)
2 (4). Manifestul lui Rodion Raskolnikov . Rodion Raskolnikov, un student sărac, vede imperfecțiunile lumii care îl înconjoară, este ocupat cu gânduri despre destinul omului, despre misiunea eroului, care, spre deosebire de alții, este dat să încalce legile morale și umane pentru de dragul unui scop înalt, pentru binele tuturor oamenilor („Nu tot în lume furnică oameni...”). (În înregistrare, acest număr vine după numărul 4.)
3(2). Piața Sennaya și locuitorii săi. Scena este plină de cei mai diverși oameni. Aceasta este Piața Sennaya. Sunt râșnitori de organe, cerșetori, prostituate, polițiști, studenți. Aici sunt toate personajele principale. Kalach sau delicatese ieftine, cele mai multe sau șampanie - nu contează ce atrage mulțimea de aici, important este ca acesta să fie dominat de cele mai simple instincte. („Aici am venit împreună, oameni, cai, pe Haymarket într-o piață glorioasă...”).
Întreaga piață începe să danseze. Printre mulțime, doi acordeoniști și un chitarist, care însoțesc dansul, se întrec în arta improvizației. (Această secțiune nu este inclusă în înregistrare.)
Piața se aliniază într-o coadă de neînțeles, urcând în întuneric și coborând din nou din întuneric în jos, unde poți din nou să mănânci și să bei. Raskolnikov scotocește în buzunare mult timp și în cele din urmă găsește o monedă. Este pe cale să cumpere un covrigi, dar un cerșetor se uită la el cu ochi flămânzi. Raskolnikov îi dă o monedă, cu care el însuși urma să-și cumpere mâncare. Acum privește cu invidie cum mănâncă alții.
Raskolnikov aude cântecul mașinilor de orgă, parcă i s-ar fi adresat și explicând sensul liniei care se întinde pe scări. („Aici, pe aleea de alături, o bătrână împrumută bani cu dobândă...”).
4 (3). Sonya cu un vechi amanet. Sonya îi aduce bătrânei o „inimă” de porțelan pentru un pion („Iată o inimă veche, de porțelan. Ia-o ca pe un gaj...”). Bătrâna refuză. Încerc să-mi frâng inima. Sonya întinde mâna să o ridice. Bătrâna o mușcă brusc pe Sonya de deget. țipă Sonya. Bătrâna aruncă inima, iar aceasta, rostogolindu-se pe scări, se rupe în bucăți. Sonya pleacă plângând.
Rodion a văzut-o pe Sonya. Vrea să se apropie de ea, dar Grinderul cu organe îi blochează drumul.
5(5). Comentariul râșnitorului de orgă . („Aici pe alee este un păcat de moarte: fetele se vând singure.”)
Rodion o ascultă pe ghifa și observă cu neplăcere că îi place sunetul ei nepretențios de „cerșetor”.
Apare Razumikhin. Îl vede pe Rodion și, întorcându-se spre el, exclamă cu entuziasm: „Rodya! Prietenul meu student! Hai sa mergem la mine! Aproape de aici. Ma distrez! O petrecere! Să ne ospătăm!”
Scena 2. Petrecere studentească.6 (6). Un joc de legături la ochi . Camera lui Razumikhin se luminează pe scenă, unde proprietarul îl aduce pe Raskolnikov. A venit aici sperând să mănânce în sfârșit. Rămășițele sărbătorii sunt pe masă. Sala este plină de studenți, bărbați și femei, care se joacă zgomotos și veseli de-a v-ați ascunselea. Este condus de un mic om plinuț în uniforma Ministerului Justiției. El este în mod clar sufletul acestui partid. Are un bandaj negru peste ochi pentru a nu-i vedea pe cei pe care ar trebui să-i prindă („Tu te uiți, uită-te. Prinde, prinde, prinde...”).
Porfiry îl „găsește” pe Rodion. Jucând pentru public, demonstrând perspicacitate, recunoscând un inel pe degetul lui Rodion - un cadou de la mama sa, începe o conversație despre articolul lui Raskolnikov, pe care l-a citit recent („Am citit, citit, citit articolul tău ...”). Raskolnikov încearcă să explice că sensul articolului său se rezumă la „că, până la urmă, nu toți oamenii sunt furnici, iar geniul nu este o trăsătură a gunoiului uman. Își ascunde gândurile mândre și într-o faptă formidabilă le caută sprijinul! Porfiry, însă, interpretează sensul articolului într-un mod diferit: „dacă nu există insignă, treceți-vă și nu atingeți legea; dacă există insignă, zbuciumați - ucideți pe cine doriți!”.
(7) Deodată, elevii scot din spate măști cu bot de porc, care au pe frunte un sigiliu roșu. Elevii își pun măști și dansează în jurul lui Rodion, care crede că a căzut într-un coșmar („Karavai, pâine, alege pe cine vrei. Pâine, pâine, ucide pe cine vrei...”).
Studenții care se deplasează „încheie” un dans rotund, care se învârte din ce în ce mai repede. În centrul ei se află Raskolnikov. Treptat, dansul rotund se destramă și se transformă într-o mulțime țipătoare incontrolabilă, plină de agresivitate.
În cele din urmă, Raskolnikov iese din această mulțime nebună și fuge rapid din apartamentul lui Razumikhin. Porfiry Petrovici urmărește cu atenție tot ce se întâmplă în tăcere.
Scena 3. La bătrânul amanet7(8). Recitativul lui Raskolnikov „Inelul, darul unei mame” Rodion se plimbă de-a lungul Haymarket. Îi era încă foame. Și nu mai are bani. Se aud pașii trecătorilor, râsete liniștite, trăsuri cu clopoței trec...
Rodion aude vocea mamei sale („Would you eat, Rodya”). Raskolnikov este forțat să decidă să amaneteze inelul - cadoul mamei sale.
Camera Old Pawnbroker este plină de sunete ale diverselor ceasuri: ticăituri, diverse lovituri care bat timpul fără nicio logică, șuieratul declanșatorilor - într-un cuvânt, lucrurile amanetate își trăiesc propria viață.
Bătrâna este obraznică („E târziu, părinte, fără ipoteci, părinte, vreau să dorm!”).
Lui Raskolnikov i s-a părut deodată că ipotecile cu care era umplută camera Bătrânului amanet începeau să „prindă viață”. Ei intră în mișcare și înoată pe lângă uluitul Rodion într-un dans complicat mecanic. Ceasul mare bunic bate. Raskolnikov își revine în fire, scuturându-se de această amăgire. (Acest fragment nu este inclus în înregistrarea operei.)
8(9). Rodion pune inelul . Bătrâna acceptă să accepte inelul ca pion pentru nouăzeci de copeici, cu condiția să dea o rublă. Raskolnikov este în disperare din cauza propriei sărăcie și deznădejde. El aruncă moneda. Ea clincheie în jos pe scări, iar el, încercând stânjenit să o ajungă din urmă, se trezește în „cartierul roșu”.
Scena 4: Cartierul Roșu9 (10). Cântecul și dansul fecioarelor care umblă . Rodion dă peste o companie veselă de fete plimbate. Printre ei, Raskolnikov observă un domn impunător. El este în mod clar sufletul societății. Fetele se învârt în jurul lui („Hei tu, în șapcă, hei!”).
Fetele râd, cheamă trecătorii, fac niște glume - într-un cuvânt, se distrează.
Un domn impunător se alătură turmei de fete. Se șerpuiește elegant printre vânătorii de stradă care au prins curaj („Oh, nu doar fata primește banii”).
10(11). Recitativul Sonyei „Sprig of Verb” . Sonya apare într-o cămașă. Degetul este bandajat. Vodca a relaxat-o, a îndepărtat amprenta profesiei, a făcut-o copilul care era înainte de a primi „biletul galben”. Ea cântă niște cântece pentru copii.
Domnul S. Se aplecă spre Sonya și „toarcă” dulce... Raskolnikov vede asta și, întorcându-se către polițist, cere să o ia, pentru ca Stăpânul să nu abuzeze de ea, pentru că este încă un „copil”. Rodion dă banii polițistului. Stăpânul pleacă. Sonya, disperată, îl acuză pe Raskolnikov că și-a lipsit clientul și, în consecință, de câștigurile ei, în timp ce copiii flămânzi, frații ei, o așteaptă acasă.
11 (12). Cântecul de leagăn al mamei . Din nou, Raskolnikov aude vocea mamei sale, cântecul ei de leagăn, pe care i-a cântat în copilărie („Lupul cenușiu scârțâie colții, iar vaca scârțâie...”). (În înregistrare, acest fragment sună într-o versiune prescurtată.)
Scena 5. Visul lui Raskolnikov12(13). Uciderea cailor . Un bărbat în cămașă roșie îi invită pe oameni să călărească pe un cal bătrân. Oamenii se îndoiesc: „ce conac, dar un cal este ca un șoarece!”
O companie de bețivi (8-10 bărbați și femei) cu armonici cade pe piață. Cântă (mai mult țipând și țipete) în ton, dar cu entuziasm: „O, da, da, iapa este importantă, dar am uitat să călăresc de zece ani.”
„Și zic: sari!”. Un bărbat în cămașă roșie începe să fie și să bată calul cu biciul astfel încât „du-te, urât!”. În mulțime este micuțul Rodya, îi este milă de „bietul cal”. Ghouls și bețivii incită: „Oh ghioi, ghioi, ghioi, ghioi, ah-luli! ..”. Scena îndrăzneață se încheie cu un strigăt teribil: „Da, cu securea ei!” și o lovitură: „La naiba!”.
Visul se stinge.
Scena 6. Și ceva nu se întâmplă la Sankt Petersburg...13 (14). râşniţe de rodion şi organe . Rodion, trezindu-se dintr-un vis: „Ce vis urât! Este cu adevărat posibil să lovești brusc în cap, să aluneci în sânge, să aluneci în sânge, o, Doamne, într-adevăr?! Nu! Nu! Nu!". Rodion cântă o melodie contemplativă de ghiurdă, mai târziu este preluată și repetă de mașini de orgă. ( În înregistrare lipsește cântecul mașinilor de orgă ).
14 (15). Romantismul domnului S. „Unele fantezii sunt în uz, depravarea este, cel puțin, naturală...” - Domnul S într-un bordel, în compania fetelor de virtute ușoară, dezvăluie impunător despre naturalețea și beneficiile plăcerilor carnale („The Domnul ne-a intenționat așa...”). Luisa, amanta lor, apare la zgomotul ridicat de prostituate. Ea le împrăștie pe fete, le bate fără milă și le ia banii.
15(16). Sonya și clienții Raskolnikov o vede pe Sonya. Tocmai se despărțise de un client („Aseară, la gară, muzica era atât de trist…”). Rodion încearcă să vorbească cu Sonya, dar un nou client o cheamă. „Pot să fiu cu adevărat ca o furnică?” întreabă Raskolnikov. Grura sună din nou, Rodion îi cântă. Apare Sonya, clienta o plătește („Ce ploaie a fost dimineața, iar pantofii s-au uscat parcă... Doamne, mulțumesc!”). Rodion este indignat: „Se poate încrede în Dumnezeu când este nevoie aici! ..”. În conversațiile cu publicul care trece, Raskolnikov distinge cuvântul „topor”. El este confuz.
16(17). Într-o cârciumă . Marmeladov stă la o masă înconjurat de tovarăși de băut beți. Îl observă pe Rodion care a intrat și se întoarce spre el. Corul bețivilor îi comentează sarcastic cuvintele. Marmeladov îl apucă pe Rodion de mânecă, parcă ar fi căutat sprijin de la el. Bețivul o trage pe Sonya din mulțime. Marmeladov întinde mâna spre sticla, al cărei proprietar continuă să-l tachineze, aducând sticla din ce în ce mai aproape și cerând mai întâi „o poveste despre fiica lui”.
Bețivi (strigând): Ehma, totuși – spune-ne despre fiica ta! Sonya se grăbește la tatăl ei, protejându-l de agresiune.
Marmeladov : Sonya, pleacă! ..
Clienta o apucă pe Sonya de mână și o ia. Raskolnikov, care a urmărit năucit întreaga scenă, începe să scormonească în buzunar, întorcându-l pe dos în afară în căutarea unei monede. În cele din urmă îl găsește, se repezi la hangier și, după ce a plătit cântarul, îl toarnă în paharul lui Marmeladov. Apare un violonist evreu. Se îndreaptă spre Marmeladov, executând un fel de improvizație, demonstrându-și stăpânirea „virtuozică” a instrumentului. Transformări sexuale pe „mașinăria muzicală”, însoțită de care Marmeladov le mărturisește prietenilor săi de băutură, care sunt fericiți de acord cu ce „ticălos” și „porc” este („Aici este fiica mea Sonya...”). Apare soția lui Marmeladov, Katerina Ivanovna, ea îi reproșează soțului ei de beție, în timp ce copiii înfometați stau acasă. Primește de la ea și de la Rodion. Marmeladov vede „viziune divină”. Însoțitorii de băutură își bat joc de el. „Cred că toată lumea va fi mântuită și iertată...” se roagă Bețivul Marmeladov într-o frenezie extatică. „O, blestemata de viață!” exclamă Katerina Ivanovna.
Scena 7. Sennaya. Mulțimea este revoltată.18(19). Elevii . O companie de studenți și prostituate beți intră în piață („Un student a risipit o jumătate de rublă pe Maria Magdalena...”). Bețivul descoperă pierderea poșetei și o acuză pe Sonya că a furat: „Hoț!”
19 (20). Mulțime. „Hoții au crescut!” . Mulțimea este revoltată. Sonya încearcă să se justifice chemându-l de două ori pe Raskolnikov pentru a-i confirma că nu este hoț. Rodion tace, mananca. Se aude doar zgârietura unei linguri de tablă împotriva unui vas. Mulțimea continuă să o acuze pe Sonya de furt, până când unul dintre elevi o liniștește pe victimă: „Fie să fii cu portofelul. Câți au fost?" Elevii pleacă, cântând un cântec despre o curvă care s-a încrezut în Domnul. ( Ultimul cor de studenți este omis din înregistrare ).
20(21). Arioso Sony „Nopțile negre” . Mărturisirea lirică a eroinei este întreruptă de replicile mulțimii perplexe („Huh? Who? Uite! Ash? ..”) și Raskolnikov („Nu, nu este cuvântul care ar trebui să decidă aici! ..”).
21(22). "Ai auzit?" . Mulțimea discută despre bătrânul amanet („Dacă vrei să omori femeia ent, dar dacă vrei să-i iei banii de la femeie...”). Într-un dialog cu o râșniță de orgă, se discută o „problemă aritmetică” pentru justiție: „Am ucis unul, dar am salvat o sută...”. Dar numai acest gând îi sperie pe oameni.
22(23). Premoniție . Poză fantastică a amurgului de seară. Întrebarea șlefuitorului de organe atârnă în aer: „Vrei să ucizi?” „Este timpul să afli”, decide Rodion.
Scena 8. Îndeplinirea planului.23 (24). Rodion ia un topor . Ascultăm monologul protagonistului, în care acesta provoacă, răspunzând la întrebarea șlefuitorului de organe, decide în cele din urmă să „trece linia”, să depășească natura creată a omului. Spectatorul nu vede actul de crimă în sine și aude doar o lovitură surdă, lungă cu ecou: crima a fost comisă. Mulțimea de pe scenă expiră cu groază: „Ah!”.
24(25). Slavă lui Raskolnikov! Trâmbița din spatele scenei anunță mulțimii jubilatoare începutul unei lumi noi, apariția unui profet, salvator și conducător. („Așa așteaptă lumea întreagă, Rusia așteaptă!”). Raskolnikov în extaz cântă împreună cu corul despre frumoasa lume nouă care vine acum. Rodion se apropie de mulțime ca un domnitor care a adus fericirea. Doar râșnița de orgă, apropiindu-se de el, îi spune în liniște: „Ucigaș!”.
Urmează o pauză de rău augur.
Raskolnikov (îngrozit) : Cine este ucigașul?
Măcinator de organe: Tu și ucigașul!
Dintr-o dată, mulțimea repetă după Orga Grinder (în același ritm): „Ești un criminal, ești un criminal, ești un criminal!”
Raskolnikov, cu ochii mari de groază, se uită la râșnița de orgă. Deodată, o floare îi cade la picioare. Raskolnikov îl ridică automat, căutând cu ochii cine l-a aruncat. De la a treia treaptă a scărilor, ridicându-se deasupra mulțimii, Domnul din „grădina plăcerilor” flutură mâna în semn de salut. În tăcere deplină, îi trimite lui Raskolnikov un sărut.
Sfârșitul primului act.
25(1). Monologul lui Raskolnikov . Același decor, același pat ca la începutul primului act. Raskolnikov se ridică din pat. El caută justificarea crimei („Eroi, generali, regi – nu și-au ucis ei toată viața?”), luând vagi remuşcări pentru slăbiciune. Se aude un marș vesel, care este înlocuit cu fanfare („Sunt pace și lumină pentru tine!”).
26(2). Comentariul râșnitorului de orgă . Tocitoarele de organe în stilul unei cântece de oraș raportează uciderea unei bătrâne. Raskolnikov este atras de locul crimei, se apropie de scări și se cutremură brusc: în mulțimea de curioși, recunoaște brusc personajele visului său, conduși de bărbați în cămașă roșie. Un copil înfășat este în mâinile unui bărbat.
27(3). Metoda detectivă a lui Porfiry . Anchetatorul Porfiry, care studiază locul crimei - apartamentul bătrânei amanetului ucisă - îl observă pe Raskolnikov în mulțimea de curioși și din acel moment îi adresează lui Rodion toate remarcile și acțiunile sale. Dintr-o dată, jocul lui este întrerupt de apariția unui bărbat în cămașă roșie - acesta este același bărbat dintr-un vis urât. Bărbatul declară că el a fost cel care a ucis-o pe bătrâna amanet. Mulțimea îl bate.
28(4). Bate-l! Mulțimea se năpustește asupra Muzhikului și, dansând, îl bate cu plăcere. Un bărbat cu o rugăciune întinde un mănunchi scârțâit către Porfiry. Îl ridică absent. Ofițerii de poliție cu greu l-au bătut pe Muzhik departe de mulțime și l-au târât. Mulțimea aleargă după ei.
29 (această scenă este omisă din înregistrare) . Rodion și Porfiry (Dovezi). Porfiry și Raskolnikov rămân singuri. Deodată, mănunchiul din mâinile lui Porfiry izbucnește în lacrimi. Porfiry pare jalnic și confuz. Din punct de vedere mecanic, începe să legăne copilul („Lupul cenușiu scârțâie colții, iar vaca scapă...”). Raskolnikov este uimit, acesta este cântecul de leagăn al mamei sale. Se repezi spre mănunchiul acum nemișcat și fără zgomot întins pe pământ, începe să-l desfășoare și strigă surprins: în loc de copil, are un topor în mâini. Raskolnikov înfășoară convulsiv această dovadă teribilă în înfășări și se repezi cu un mănunchi în mâini spre dulapul său, strigând: „Nu, dați mărturie!”
30(5). Recitativ și aria lui Rodion „Ce se întâmplă cu mine?” ( recitativ omis în înregistrare ). Din colțul întunecat unde Rodion a ascuns toporul se aude strigătul jalnic al unui prunc. Raskolnikov se repezi la sunet și vede același topor, pe care îl ascunde repede pe pat. „Ce se întâmplă cu mine?” întreabă Raskolnikov: „Am comis o crimă, dar nu există fericire!” A vărsat sânge pentru a salva oameni, dar întunericul din jurul lui nu face decât să se îngroașă și mai mult. Rodion se luptă cu conștiința, este bântuit de „cuvântul ticălos Killer ”, își amintește de Sonya și vede în ea singura sa speranță de a vedea din nou lumina.
Scena 10 Sonya31(6). Pilda lui Lazăr . Raskolnikov a venit la Sonya cu o cerere ciudată: să-i citească o scenă din Evanghelie despre învierea miraculoasă a lui Lazăr. Sonya citește Evanghelia. Comentariul mașinilor de orgă despre criminal și desfrânată, aplecați împreună asupra cărții eterne, sună ca un scurt imn la miraculoasa înviere, se încheie cu o întorsătură melodică - „autograful” muzical al compozitorului.
Raskolnikov, care ascultase atent și posomorât lectura Soninei, se îndreptă brusc. Ridică capul, privind drept în cer și adresându-se celui despre a cărui putere tocmai cântau Mașinii de orgă: „A fost? Nu! Dă dovada!” ( ultimul episod este omis din înregistrare ).
32(7). Recitativul lui Rodion "Nu cred!" . „Nu cred în acest vechi vis...”, exclamă Raskolnikov, „iar tu, câinele polițist, dă mărturie... Ne vom lupta!” Raskolnikov, uitând de Sonya încremenit de uimire, fuge din camera ei. Sonya îngenunchează în fața imaginii.
33(8). Aria Sonyei "Cine este el pentru mine?" . „Cine este el pentru mine, un om fără credință..?”, este surprinsă Sonya, „cine sunt eu pentru el?”. Sufletul tremurător al Soniei se roagă pentru mântuirea sufletului neliniștit al lui Raskolnikov și, în același timp, este plin de îndoieli cu privire la puterea ei și dreptul ei de a face un astfel de pas. Acest număr este una dintre capodoperele lirice ale compozitorului.
Scena 11: Pian mecanic34(9). În biroul lui Porfiry . Pe scenă se află apartamentul lui Porfiry, care locuiește la secția de poliție. Porfiry stă la pian, cântă cu entuziasm un fel de romantism și toarce tema pe sub răsuflarea lui. Când, imediat după o bătaie în ușă, un Raskolnikov încântat explodează în cameră, Porfiry îl roagă cu toate expresiile feței să nu se amestece, să aibă răbdare, invitându-l în același timp să se așeze și să se bucure de această muzică de-a dreptul carnivoră- realizarea. Raskolnikov însă, cu toată înfățișarea sa, își exprimă o nerăbdare extremă și se lovește imediat de Porfiry cu reproșuri și acuzații, la care nu răspunde, ci doar rugător, cu o privire fericită, scutură din cap în extaz de propriul său joc.
La toate cuvintele lui Raskolnikov, Porfiry reamintește articolul lui Raskolnikov, pe care l-a citit și care i-a amintit de propria sa tinerețe ...
35 (10). Romantismul lui Porfiry . Porfiry regretă tânărul plecat („Unde este acest timp minunat?”).
36(11). Pisici și șoareci. Quadrila . Ușa se deschide brusc. Polițistul intră și, fără preambul, se adresează lui Porfiry.
Polițistul: Onoratăre , ce să faci cu țăranul? Tot spune, se spune, că l-a ucis pe Bătrânul amanet, din nebunie...
Porfiry: Cât de greșit, cât de greșit... (Țipă deodată.) Ieși afară!
Porfiry, din frustrare, bate pianul cu pumnul, iar acesta, dovedindu-se a fi mecanic, începe să cânte un cvadril. Porfiry încearcă să oprească instrumentul frenetic, bate din nou, dar pianul schimbă doar pentru scurt timp programul și execută din nou un cadril. Porfiry înconjoară pianul, încercând să-l reducă la tăcere, dar în zadar. Porfiry abandonează brusc încercările sale nereușite de a opri muzica și brusc începe să danseze și să cânte împreună cu el, formând un duet cu Raskolnikov, care a fost destul de surprins („Nu suntem copii, dar ne jucăm pisica și șoarecele”). Porfiry nu crede mărturisirea țăranului și la întrebarea lui Raskolnikov, care l-a ucis atunci, răspunde: „Ca cine, părinte, ai ucis!”
37 (scenă omisă din înregistrare) . Raskolnikov se repezi îngrozit din biroul lui Porfiry, în timp ce este urmărit de vocea lui Porfiry, frazele sale din conversațiile anterioare: „Hehe...”, „Iată, aici, prietenul meu...”, „Deci ai ucis...”, etc.
Scena 12: Sonya din nou38(12). Recunoașterea lui Rodion . Rodion este din nou cu Sonya. Începând de departe, Raskolnikov îi mărturisește Sonyei crima. Sonya este îngrozită de ceea ce Rodion, când s-a ucis, și-a făcut („Cum ai putut? Ți-a fost foame?”).
39 (14). Aria lui Rodion „Eternul ardoare mă arde”. Raskolnikov îi dezvăluie Sonyei convingerile și părerile sale despre crimă și dreptul celor puternici de a comite crimă. El nu se pocăiește de uciderea bătrânului amanet, ci regretă doar că propriile sale remușcări indică cel mai probabil că el, Raskolnikov, este doar o „creatură”, și nu un „conducător” sau „rege”. Cu toate acestea, „tema mândriei” fanfară sună din nou în orchestră, iar Raskolnikov, inspirat de exemplul lui Lazăr, speră la învierea propriei personalități în el.
40(15). recitativul Sonyei („Vino, stai la răscruce”). Sonya îl convinge pe Rodion că este posibil să renaști la o viață nouă doar prin pocăință și răscumpărare. Cu toate acestea, Raskolnikov nu este pregătit să meargă „să se informeze despre el însuși”.
41(16). Arioso Sony "Cum poți trăi cu un astfel de păcat?" . Sonya exclamă: „Cum să trăiești cu un astfel de păcat...?”. „Mă obișnuiesc”, îi răspunde Rodion de trei ori, strângând din dinți.
42 (17). Duetul Sonya și Rodion . În adevărul teribil revelat, personajele își dezvăluie gândurile și sentimentele unul altuia. Clasicul „duet de consimțământ” sună - „Doamne, dă-ne putere!”. Acum vor fi mereu împreună.
La ultimele cuvinte, Raskolnikov fuge în fundul camerei, trage cortina înapoi și îngheață. Acolo, ținându-și mâinile la spate, stă domnul S.
Scena 13: Grădina plăcerilor43 (18). O întâlnire neașteptată . La întrebarea iritată a lui Raskolnikov: „Tu?! Ce vrei aici?...” Domnul S. vorbește gânditor și detașat despre inundarea iminentă a orașului. În depărtare se aude o lovitură de tun care anunță o inundație.
Domnul S. scoate deodată o floare de la spate, foarte asemănătoare cu cea pe care a aruncat-o în finalul primului act, i-o întinde nedumeritului Raskolnikov și, luându-l foarte intim de braț, îl conduce în Piața Sennaia. , plin de locuitorii săi obișnuiți. Doi bărbați în negru poartă un sicriu gol și îl sprijină de peretele casei.
(19) . [Se pare autorului] Domnul S. și Raskolnikov se plimbă de-a lungul unuia dintre terasamentele din Sankt Petersburg. Undeva în depărtare cântă o fanfară, iar ei, vorbind, se îndreaptă spre aceste sunete, apropiindu-se de ele. Domnul S. auzise anterior conversația lui Rodion cu Sonya și acum îl convinge pe Raskolnikov de cât de multe au în comun. Pe parcurs, ei întâlnesc un public divers, „înotând în ritmul valsului”. În cele din urmă, Rodion și domnul S. ies în grădina plăcerii. Aici cuplurile dansatoare termină turneul valsului.
Raskolnikov așteaptă condamnat acțiunile domnului S. Dar ridică brusc floarea aruncată lui Raskolnikov și o pune în butoniera. În același timp, un student și un student sar la Raskolnikov cu broșurile sale în mâini și cer autografe. Rodion își pune mecanic semnătura, iar ei fug, stau la distanță.
Domnul S. începe să danseze. Lăsându-se dus treptat, complică tot mai mult dansul, cântă, fluieră. În toată această clownerie se simte un fel de frenezie.
Rodion si domnul S. vin in gradina placerilor. Fanfara își termină numărul. Intră orchestra de scenă, iar domnul S. începe să-și afirme credo-ul „Și te înțeleg și te iubesc...”). El îl invită în glumă pe Raskolnikov să încheie un fel de alianță: „Eu trebuie să-i distrug pe tineri, voi să ucideți bătrânele”, pentru că crima, conform domnului S., este cea mai înaltă formă de desfrânare și voluptate. Raskolnikov este revoltat: el, luând un topor, se gândea la eternitate. "Eternitate? Și ce este eternitatea? întreabă domnul S.
44 (20). Crezul maestrului S . „De mici ne sperie cu viciu...”. Dacă nu există eternitate? „Și dacă toată eternitatea ar fi doar o baie cu păianjeni?” Domnul S. se apropie gânditor de sicriu sprijinit de perete, ținând în mâini un pistol. Se strânge în sicriu și aduce pistolul la tâmplă...
Lovitură.
Mulțimea: Ah!
Domnul S. scăpa pistolul din mâna lui deja moartă. Și doar Raskolnikov cu o broșură în mâini nu observă ce s-a întâmplat.
Raskolnikov (folosind nervos broșura) : Cum e cu mine? ..
Elevii sar cu ușurință la el cu aceleași cărți. Raskolnikov urcă scările din care a coborât la sfârșitul primului act.
Raskolnikov: Îl voi găsi acum...
45 (21). râșnitori de rodion și orgă . În culise a cântat o ghironă. Sunetele ei sunt din ce în ce mai aproape. Raskolnikov se justifică scriind că „nu toată lumea are dreptul să omoare”. Tocitorii de organe spun știrile despre sinuciderea unui domn important.
46 (22). Mama lui Rodion își pierde mințile . Numai comentariile mașinilor de orgă îi atrag atenția lui Raskolnikov asupra domnului S., întins într-un sicriu. Între timp, vocea Maicii Rodion se aude de departe. Ea apare înconjurată de o mulțime de tineri care ascultă cu curiozitate discursurile ei bolnave incoerente. Mama le dă pamflete cu un articol al fiului ei. Mulțimea ascunde sicriul.
Raskolnikov, auzind cu groază aceste cuvinte de pe buzele mamei sale, se repezi spre ea, dar o mulțime de studenți cu broșuri îi blochează drumul, cerând autografe. Raskolnikov nu poate scăpa de această mulțime care își trage mâinile spre el.
Legănându-se încet - pe cale să cadă - mama dispare în mulțimea orășenilor.
Măcinatorii de orgă comentează acest eveniment într-o manieră pătrată („Aici în alee, în cartier, bătrâna mamă a luat-o razna...”). Raskolnikov, șocat, îngheață pe scări, la baza acesteia, unde l-au reținut vânătorii de autografi (acest episod nu este înregistrat) .
Scena 14: Potop47 (23). Vine apa . Rafalele de vânt duc gunoaie pe străzile din Sankt Petersburg, forțând trecătorii să se miște în liniuțe, lipindu-se unul de celălalt.
48 (24). Moartea lui Marmeladov . Din mulțime se aude un strigăt sfâșietor: „Omul a fost zdrobit!”. Privitorii și trecătorii din jur comentează scena sângeroasă de rău augur a „moartei unui bețiv”. Katerina Ivanovna, soția lui Marmeladov își blestemă soțul. Se aude un cântec jalnic.
49 (25). Comentariu despre râșnițele de orgă și moartea Katerinei Ivanovna . Tocitorii de orgă, ca de obicei, cântă versuri despre ceea ce s-a întâmplat. Katerina Ivanovna, mizând pe dreptatea Părintelui Țar în raport cu orfanii ei, își dă sufletul lui Dumnezeu. Slefuitorii de orgă cântă din nou, dar deja un fel de sublim recviem pentru morți.
Se aude un bubuit alarmant al unui element furios. Puterea sa crește rapid. Neva a inundat în oraș.
50 (26). Potop. Finala . Rafalele de vânt sunt din ce în ce mai puternice, invadând muzica, stropind pe scenă. Vântul poartă oamenii peste scenă. Ele dispar în grupuri și unul câte unul. Vine apa. Raskolnikov urcă scările din ce în ce mai sus, retrăgându-se din valuri. Valurile poartă un sicriu pe lângă el cu domnul S., întins într-o ipostază ciudată - fie mort, fie viu. Trece pe lângă o plută cu un pian mecanic, în spatele căreia Porfiry s-a adăpostit. Văzându-l pe Raskolnikov, începe imediat să facă gesturi îmbietoare cu degetele. Dar Raskolnikov, îngrozit, împinge pluta de pe scări și este dus pe lângă el. Vin valurile, Raskolnikov urcă din ce în ce mai sus. Se ascunde într-un colț întunecat. Vocile muribunzilor sparg haosul sonic. Pe scenă - apocalipsa, spectacol de lumini. Întuneric și sclipiri de lumină.
51 (27). Epilog. Pocăința lui Raskolnikov . Fânul este pustiu. Nici un suflet în tot orașul. Și poate nu un suflet în întreaga lume. Un vânt ușor rătăcește pe străzile orașului. Pe fundalul său, corul Epilogului intră abia distins, formând, parcă, un singur timbru cu sunetul vântului. Raskolnikov, ultimul și singurul supraviețuitor, stă mult timp pe scena goală. Se uită îngrozit în jur, parcă și-ar fi dat seama de singurătatea lui:
„Eu am fost cel care apoi l-am ucis pe vechiul amanet cu un topor... și l-am jefuit.”
Sonya apare în spatele scenei. Se apropie încet de Rodion. Sonya stă lângă Raskolnikov. Lumina se estompează încet. Cele două figuri se dizolvă într-o ceață tremurătoare. Ce schimbare în viață le pregătește soarta? .. Doamne! Dă-le putere!
Având în vedere faptul că opera a fost scrisă de mulți ani și au trecut mai bine de 30 de ani înainte de implementarea ei pe scenă, autorii libretului au decis să mute acțiunea într-un timp mai aproape de privitor, în această versiune acțiunea are loc. în anii 90 ai secolului XX, vremea la care epitetul „privire”.
O parte din episoade, aparent, are loc - prin design - în capul lui Raskolnikov. Despre unii - de exemplu, visul „Uciderea unui cal” - acest lucru este evident, despre unii (de exemplu, ce se întâmplă după uciderea bătrânei) - mai puțin.
Mai jos este o descriere a ceea ce se întâmplă pe scenă, fără a evalua care dintre acestea este coșmarul și delirul lui Raskolnikov.
Măcinatorul de orgă cântă despre diferența dintre om și animal.
Vedem în culori visul-coșmar al lui Raskolnikov, amintirea lui din copilărie: Un bărbat în cămașă roșie își bate joc de calul pe jumătate mort și îl bate pentru a-l face să se miște.
Raskolnikov se trezește dintr-un coșmar în dulapul său. Vorbește despre ororile vieții moderne și despre aranjarea greșită a acesteia, după care tipărește pliante și merge la pasajul subteran pentru a agita oamenii pentru ideile sale.
Există comerț în pasajul subteran, în special, există taraba bătrânei amanetului. Sonya Marmeladova vine la bătrână pentru a rambursa o parte din datorie, dar bătrâna nu-și restituie gajul (pașaportul), cerând ca datoria să fie restituită integral (și cu dobândă dublă). Când Sonya încearcă să ia pașaportul cu forța, Bătrâna își mușcă degetul.
Rodion se întâlnește cu prietenul său student, Razumikhin, și merge la o petrecere de Halloween la invitația sa, unde îl întâlnește pe Porfiry Petrovici, o rudă a lui Razumikhin, „investigatorul pentru cei deosebit de importanți”.
La petrecere, Rodion încearcă și el să spună oamenilor despre ideile lui, dar se dovedește a fi ridiculizat de Porfiry, care își duce gândurile până la absurd, dând în raționamentul dreptului „pe cine vrei să-l omori”.
Pe alee, prostituate caută clienți. Apare Svidrigailov, dorind să elimine unul dintre ei. Deodată, apare o Sonya beată, care lucrează separat de un grup de prostituate; încearcă să o alunge, dar ea a fost cea care i-a plăcut de Svidrigailov.
Rodion, plecând de la petrecere, vede ce se întâmplă și, cu ajutorul unui polițist, nu-i permite lui Svidrigailov să o ia pe Sonya - dar ea nu este deloc recunoscătoare: „Ai nevoie cel mai mult de toate? M-ai lipsit de un client!
Din nou vedem la fel ca la început, visul lui Raskolnikov.
Când Rodion se trezește din nou în dulapul lui, are o viziune a mamei sale, care îi cântă un cântec de leagăn și îi spune să citească Biblia.
Bar. Oamenii beau. Marmeladov îi cere de băut (el însuși nu are bani). Din curiozitate, Rodion îi toarnă vodcă, după care Marmeladov începe să vorbească despre familie, despre soția și fiica sa, inclusiv despre profesia ei („Fiica își vinde trupul ca să fie beat tatăl! Cine va spune primul! eu că nu sunt un ticălos ?!”.
Oamenii reacţionează violent la poveste. Raskolnikov strigă că oamenii nu sunt mai buni decât Marmeladov, pe care îl condamnă, pentru care este bătut.
Raskolnikov se trezește acasă și decide că este imposibil să trăiești așa mai mult, trebuie să „trece linia”, „aici este nevoie de sânge” (aria „Tu ești orașul unui vis urât”).
Vedem o stradă pe care se plimbă oameni respectabili. Aici vedem și prostituate. Unul dintre clienții lor susține că o prostituată i-a furat portofelul, încearcă să înțeleagă „care fată a fost cu mine?” și o recunoaște pe Sonya, după care o acuză că a furat.
Mulțimea ia imediat armele împotriva Sonyei și vrea să o rupă în bucăți, dar Raskolnikov apare brusc că o protejează. Sonya crede că este un proxenet, declară că nu are nevoie de ajutorul lui și îl înjunghie în obraz cu un brici drept. Bătrânul amanet îl batjocorește pe Rodion („Ce, nu a crescut împreună, să știi că ceaiul nu s-a copt, te-ai văzut într-un sicriu? Ai vrut un om liber? Ti-ai dat buza! ..”.
Un trecător îi șoptește lui Raskolnikov: „Dacă doar pentru a o ucide pe această femeie!” Mulțimea devine umbre furioase, incitând la uciderea Bătrânei. Raskolnikov justifică crima matematic și conform („A ucis unul - și a salvat o sută!”), Dar nu vrea să ucidă și raționând - „Acesta sunt eu, de exemplu, pentru dreptate!”, fie râșnița de orgă. descurajează de la ucidere sau împinge spre el: „Și dacă el însuși n-ar fi ucis, atunci nu este dreptate aici”.
Singură în ploaie pe stradă, cu frică de oameni, pe alee, Sonya încearcă să se înțeleagă pe ea însăși, pe Rodion și ce se întâmplă în general (aria „Durere și frică”).
Un grup de oameni care se roagă într-o biserică („The Seventh Hour”). Slefuitorul de orgă îi întreabă pe toată lumea, oferindu-i un topor: „Ai ucide?”. Până la urmă, securea se află în fața lui Rodion: el ia toporul cu cuvintele „E timpul să afli!”. Rodion, cu toporul în mâini, cântă în dulapul său aria „Ce se întâmplă cu mine”, timp în care raționamentul ajunge la nevoia de a o ucide pe Bătrâna („... Cine este rădăcina răului? Cine este semnul). de necaz?! Bătrâna asta! ..) și se duce la muncă.
Raskolnikov ucide o bătrână în taraba ei. Imediat apare mulțimea; i se ia securea, multimea incepe pogromuri si incendieri. Raskolnikov încearcă să oprească mulțimea, dar i se răspunde cu cuvintele propriului său manifest („Ești un sclav? Și eu nu sunt un sclav!”, „Vrem să călcăm peste tot!”).
OMON apare și arestează toată mulțimea, cu excepția lui Rodion. Apare un râșniță de organe și îi spune lui Rodion: „Ești un criminal!”.
Raskolnikov se trezește în camera lui și crede că a visat la uciderea bătrânei, dar își dă seama că s-a întâmplat cu adevărat și începe să distrugă urmele (să spele sângele de pe haine, pantofi). Se hotărăște să arunce toporul și să meargă la locul crimei, să vadă dacă bătrâna a fost deja găsită. La a treia încercare, Rodion aruncă toporul și se trezește într-un pasaj subteran (nu există urme de pogrom, singurul lucru care este greșit este că taraba Bătrânei nu funcționează). Un muzician de stradă cântă despre „au ucis o bătrână”, remarcând, printre altele, profesionalismul criminalului („Și nicio dovadă pentru tine!”). O echipă de anchetă condusă de Porfiry Petrovici iese din taraba, ei duc cadavrul bătrânei; Porfiry, examinând probele, întreabă mulțimea adunată dacă ucigașul este printre ei. Raskolnikov este interesat de progresul anchetei.
Polițiștii îl aduc pe Omul în cămașă roșie, spunând că el este ucigașul. El neagă acuzațiile, dar Porfiry îi ordonă „La căruciorul lui, o să ne dăm seama acolo”.
Acasă, Rodion citește Biblia. În acest moment, el primește o citație la Porfiry.
Porfiry cântă la pian în biroul său. Vine Rodion și spune că nu știe nimic despre cazul bătrânei, la care primește un răspuns că a fost invitat să vorbească „pe teme generale, despre degradarea societății”. Raskolnikov citește rezultatele anchetei, unde vede că Porfiry îl suspectează, după care strigă lui Porfiry despre nevinovăția sa. Porfiry spune că Raskolnikov a ucis-o pe Bătrână pentru că pliantul său cu manifest spune că „răul ar trebui să fie distrus fără milă”, după care cântă o poveste de dragoste despre tinerețea lui. În timp ce Porfiry cântă, Raskolnikov răsfoiește dosarul, smulge o pagină din el și încearcă să plece - dar apoi îi apare un atac. În același moment, polițiștii aduc un bărbat în cămașă roșie, care mărturisește crima.
Raskolnikov, mergând dinspre Porfiry, îl vede pe Svidrigailov luând-o pe Sonya, ceea ce îl duce într-o frenezie (aria „Au dus-o acolo...”).
Mai târziu, Raskolnikov o vede pe Sonya rătăcind acasă noaptea și o urmează. Ajuns la ea acasă, el îi cere să citească Biblia, ceea ce o face să plângă, după care îi dă pașaportul pe care l-a luat de la Bătrână, ucigând-o și îi mărturisește în crimă. Sonya îi ordonă să mărturisească în mod public crima, altfel va înnebuni. Raskolnikov refuză. Sonya îl alungă („Și să nu vii niciodată aici! Pentru sânge – doar întuneric!”).
Plecând de la Sonya, Raskolnikov îl întâlnește pe Svidrigailov, care se duce la Sonya, și amenință că îl va ucide dacă se apropie din nou de Sonya.
Svidrigailov știe că Raskolnikov a fost cel care l-a ucis; Svidrigailov îi oferă lui Raskolnikov prietenia și acționează împreună („Voi distruge pe tineri, voi le veți ucide pe bătrâne!”) Și îl laudă pe Raskolnikov pentru crimă, după care vorbește despre eternitate, se îndoiește de realitatea ei („Și ce dacă toată eternitatea ta este o prostie, și există doar băi cu păianjeni!” și se sinucide.
Raskolnikov înnebunește și vede același vis despre un cal; de data aceasta visul nu se termină și Raskolnikov îl vede complet, până la uciderea calului. După aceea, Raskolnikov mărturisește crima.
Raskolnikov este în închisoare. Sonia vine să-l viziteze. El încearcă să o alunge („Nu te-am sunat!”), Dar ea îi mărturisește dragostea și își jură unul altuia să fie mereu împreună și să se ajute reciproc.
Grinderul de orgă cântă morala poveștii.
| Rodion Raskolnikov | Tânăr student. O ucide pe bătrâna amanet. |
| Sonya Marmeladova | Fată tânără. Forțat să se prostitueze pentru a câștiga bani pentru existență. |
| Domnul S | Oligarh. Efebofil . A folosit serviciile Sonya Marmeladova. A contribuit la înnebunirea lui Raskolnikov, după care s-a sinucis. |
| Porfiri Petrovici | anchetator. Cercetează uciderea bătrânei amanetiste. |
| mama lui Raskolnikov | Raskolnikov apare într-un vis și îi cere să citească Biblia. |
| Bărbatul în cămașă roșie | Proprietarul unui cal care a fost ucis în fața lui Rodion în copilărie (ceea ce a dus la traume psihice). Personajul principal al coșmarurilor lui Rodion. A mărturisit uciderea Bătrânei, pe care nu a comis-o. |
| râșniță de organe | Spiritul lui Dostoievski, dominând spectacolul și citind morala. |
| Marmeladov | Bețiv șomer, tatăl Sonyei Marmeladova. |
| Bătrână amanet | O femeie în vârstă angajată în cămătărie , proprietara unei tarabă în pasajul subteran. |
| Muzician de stradă | O persoană cu dizabilități, probabil din războiul afgan (sau poate altcineva). Trăiește pe stradă, cerșind, cântând despre ceea ce vede. |
| Rol | Artiști |
|---|---|
| Rodion Raskolnikov | Denis Kotelnikov, Stanislav Belyaev, Alexander Kazmin , Alexander Bobrov |
| Sonya Marmeladova | Ekaterina Novosyolova, Teona Dolnikova , Galina Bezruk , Maria Biork, Asya Budrina |
| Domnul S | Evgeny Valts, Alexander Marakulin |
| Porfiri Petrovici | Yefim Shifrin , Vladimir Yabchanik , Maxim Zausalin |
| mama lui Raskolnikov | Anna Gucenkova , Elena Moiseeva |
| Bărbatul în cămașă roșie | Alexey Petrukhin, Andrey Gusev |
| râșniță de organe | Konstantin Sokolov, Andrey Waltz, Andrey Gusev, Alexey Petrukhin |
| Marmeladov | Anton Derov |
| Bătrână amanet | Anton Anosov, Tatyana Tokareva |
| Muzician de stradă | Marat Abdrakhimov , Stanislav Sazonov |
| Rol | Artiști | |
|---|---|---|
| KSK "Tinkoff-Arena" | Filarmonica ei. D. D. Şostakovici | |
| Rodion Raskolnikov | Yaroslav Bayarunas | Yaroslav Bayarunas , Mihail Glekel, Serghei Denisov |
| Sonya Marmeladova | Daria Skoblina | Daria Skoblina, Daria Korovashkova, Daria Zakharo |
| Domnul S | Andrei Karkh | Andrei Karkh |
| Porfiri Petrovici | Igor Şumaev | Igor Şumaev, Igor Beşaştnov |
| mama lui Raskolnikov | Daryana Korovașkova | Daryana Korovashkova, Lyubov Shtark |
| Bărbatul în cămașă roșie | Andrei Bykovsky | Andrei Bykovsky |
| Marmeladov | Konstantin Kitanin | Konstantin Kitanin, Efim Khesin |
| Katerina Ivanovna,
soția lui Marmeladov |
Daria Zakharo | Daria Zakharo |
| Bătrână amanet | Oleg Kalabaev | Oleg Kalabaev |
| tatăl lui Raskolnikov | Serghei Denisov | Serghei Denisov |
| Tocitoare de organe | Alexey Belkin, Pavel Mamaev,
Dmitri Shikhardin |
Alexey Belkin, Pavel Mamaev,
Dmitri Shikhardin |
| Fete plimbate | Svetlana Wilhelm, Anastasia Vorotnikova,
Tatiana Korobova |
Svetlana Wilhelm, Anastasia Vorotnikova,
Tatyana Korobova, Maria Mironova, Maria von Schlippenbach |
| Rătăcitori | Ekaterina Barinova, Olesya Zhukova,
Elizaveta Makhnach, Marislava Osipova |
Ekaterina Barinova, Olesya Zhukova,
Elizaveta Makhnach, Marislava Osipova |
| Violonist într-o cârciumă | Viktor Rapotikhin | |
| Polițist | Anton Durahov | |
| Student (solo) | Vladimir Karapetov | |
| Rodya (Raskolnikov în copilărie) | Dmitri Orlov | Dmitri Orlov |
| Copiii Katerinei Ivanovna | Maya Rogulina, Miron Murik | |
| Fata, viziunea lui Svidrigailov | Serafima Plaschevskaya | |
| Băiat fără adăpost | Daniil Artemiev | |
Grupuri muzicale și interpreți :
Orchestra Simfonică a Conservatorului de Stat din Sankt Petersburg N. A. Korsakova, director artistic - Alexey Vasiliev
Grupul de alame al Orchestrei Simfonice a Teatrului Mariinsky
Corul Teatrului Mihailovski, director artistic - Vladimir Stolpovskikh , maestru de cor - Serghei Tsyplenkov
Solo, ritm, chitare electrice - Vitaly Prusakov , Roman Mai
Bas - Zoltan Reynaldi
Sintetizatoare, piane electrice - Alexander Dubovoy , Artyom Panteleev , Evgeny Rudenko , Ksenia Fedorova , Alexander Grigoriev
Tobe - Mihail Istratov
Solo la acordeon - Nikita Alymov
Director muzical al proiectului: Eduard Artemyev
Dirijor: Cesar Alvarez (Spania)
Regizor: Olga Malikova
Designer de costume: Ivan Glazunov
Designer de iluminat: Evgeny Ganzburg
Video (nu este afișat la premieră): Anton Alekseev, Dmitry Groshikov, Olga Malikova, Artemy Artemyev , Natalya Kozhevnikova
Tutori : Vladimir Yabchanik , Natalya Podgorodinskaya, Andrey Kotov
Concertmasteri: Alexander Larionov, Andrey Telkov, Marina Nikola, Yuri Goncharov
Ingineri de sunet: Boris Alekseev, Mikhail Somov, Alexei Bakhvalov, Dmitry Zadunaisky
Asistent de artist: Olga Glazunova
Asistent regizor: Yulia Rogulina
Producator al versiunii audio originale: Alexander Weinstein
Producator executiv al proiectului: Natalia Orlova
Coordonator de proiect: Artemy Artemiev
Redactor, presă, PR: Natalia Kozhevnikova
Director Tehnic Proiect: Elizaveta Gelarti
Asistent director tehnic de proiect: Artyom Titanyan
Sprijin organizatoric al proiectului: Anastasia Pogorelova, Ksenia Goloshchapova, Elizaveta Orlova, Svetlana Gorun
Actul I
|
Actul II
|
În producția din 2016 (dirijor producator - Asenty Tkachenko, dirijor - Sergey Inkov, director muzical - Tatyana Solnyshkina), pe lângă spectacolul live al ansamblului de cameră, există o înregistrare a unei orchestre de instrumente populare [9] . Acest lucru a fost făcut pentru a păstra cât mai mult posibil sunetul partiturii lui Eduard Artemyev, care este dificil și costisitor de interpretat cu numărul prevăzut de instrumente muzicale în modul de închiriere obișnuită a operei rock.
| suflat din lemn | chitare |
|---|---|
| 2 Flaut, Flaut II = Flaut Alto (în Sol) | Chitara acustica |
| 2 oboi, oboi II = Cor anglais (în fa) | Chitara electrica I |
| 2 clarinete (în B) | Chitară electrică II |
| 2 fagoti | Chitară cu douăsprezece corzi |
| Alamă | ritmul chitarei |
| 4 coarne (în fa) | Bas-chitara |
| Cornet (în B) | instrumente populare |
| 3 țevi | Acordeonul I |
| 4 tromboane | Acordeonul II |
| tubă | Balalaikas I |
| Tobe | Balalaica II |
| timpane | Alto balalaikas |
| Triunghi | 2 Kazoo (scuze) |
| Tamburină | Tastaturi |
| Tobă | Pian acustic I |
| tobă capcană | Pian acustic II |
| Clopoței | Pian |
| Bongos | Pian electric I |
| Atunci noi | pian electric II |
| Shaker | Tastaturi, suflate și sintetizatoare |
| linguri de lemn | Organetto authentico (gurdă) |
| Bici | Orgatetto |
| Farfurii | 4 Sintetizatoare |
| Tobă bas I | Clavinet |
| Tobă bas II | Tastatură |
| Acolo acolo | Salterio (harpă) |
| Chimval hi-hat | Caliope (organ cu abur) |
| Set de tobe | Ceas |
| aparat cu tobe | Ceas cu cuc |
| efecte sonore | |
| clopote | prelevator |
| clopote | Siruri de caractere |
| Glockenspiel | Viorile I |
| vibrafon | Viorile II |
| viole | |
| II Harpe | Violoncești |
| Celesta | Contrabasuri |
Datorită evoluției tehnice rapide a instrumentelor electronice, spre deosebire de instrumentele acustice, sintetizatoarele și programele pentru acestea, utilizate de compozitor și indicate în partitura originală, au fost fie învechite, fie au încetat să mai existe până la momentul producției scenice. Pentru a ajuta regizorii moderni, compozitorul oferă o înregistrare din 2007, conform căreia timbrele necesare pot fi identificate și emulate folosind mijloacele de care dispun regizorii.
| Oras-tara) | Companie | platforma teatrului | Data deschiderii |
Data de închidere |
Numărul de spectacole |
|---|---|---|---|---|---|
| Moscova ( Rusia ) | ANO „Teatrul muzical” | „ Teatrul muzical ” | 17.03.2016 | 18.06.2017 | 89 |
| Moscova ( Rusia ) | ANO „Teatrul muzical” | teatru " Rusia " | 15.11.2017 | la casa de bilete | 16 (din 2.12.2017) |
| Sankt-Petersburg, Rusia) | Fundația „Societatea pentru renașterea Rusiei Artistice 1915” | KSK Tinkoff Arena Arhivat pe 20 decembrie 2021 la Wayback Machine | 01.12.2021 | unu | |
| Sankt-Petersburg, Rusia) | Filarmonica Academică din Sankt Petersburg numită după D. D. Șostakovici | Filarmonica Academică din Sankt Petersburg, numită după D. D. Shostakovich Arhiva copiei din 20 decembrie 2021 la Wayback Machine | 06.12.2021 | unu* |
* scene selectate din operă
| An | Premiu | Categorie | nominalizat | Rezultat |
|---|---|---|---|---|
| 2017 | „ Mască de aur ” [13] | Cel mai bun muzical | Crimă și pedeapsă | Numire |
| Cea mai bună direcție | Andrei Konchalovsky | Numire | ||
| Cea mai bună actriță într-un musical | Maria Biork ca Sonechka | Victorie | ||
| Cel mai bun actor într-un musical | Vladimir Yabchanik ca Porfiry | Numire | ||
| Cea mai bună lucrare de artă | Matt Deely (Anglia) | Numire | ||
| Cel mai bun compozitor | Eduard Artemiev | Victorie |
| "Teatru muzical" | |
|---|---|
| Productii |
|
| Alte | |
| „ Crimă și pedeapsă ” de Fiodor Dostoievski | |
|---|---|
| Personaje | |
| Locuri | |
| Filme | |
| Serie |
|
| Alte |
|
| Vezi si |
|