| Proces | |
|---|---|
| Scenă din piesa „Proces” | |
| Gen | cronica tribunalului |
| Bazat pe | povestea filmului „Judecata de la Nürnberg” |
| Autor | Abby Mann |
| Producător | Gennady Egorov [1] |
| Coregraf | Vladimir Kataev |
| actori |
Roman Gromadsky Leonard Borisevich Vyacheslav Zaharov Valentina Panina Larisa Luppian |
| Companie | Teatrul de Stat din Leningrad, numit după Lenin Komsomol |
| Țară | URSS |
| Limba | Limba rusă |
| An | 1985 |
| Premii | Diploma celui de-al VII-lea Concurs-Revista de opere de literatură și artă de la Leningrad (1986) [2] |
Procesul este o piesă din genul unei cronici de curte, pusă în scenă de Ghenadi Egorov în 1985 pe scena Teatrului de Stat din Leningrad, numită după Lenin Komsomol . Spectacolul a fost creat pe baza poveștii de film a dramaturgului american Abby Mann „ Procesul la Nürnberg ”, cunoscută în traducere rusă sub denumirea „Procesul judecătorilor” [3] .
Tribunalul american, condus de judecătorul Heywood, examinează cazul a patru arbitri de ieri ai „dreptății” lui Hitler, Ernst Janning, Emil Hann, Friedrich Hoffstetter și Werner Lampe. Judecătorii sunt judecați - cei care, în timpul Reichului nazist , erau numiți gardieni ai legii. Era rândul lor să stea în bancă sub legile de altă dată. Procurorul, colonelul Lawson, își dovedește vinovăția nu numai în fața celor pe care i-a supus sterilizării forțate , care au fost condamnați nevinovat și împușcați pentru „relații cu o rasă inferioară”, ci și în fața tuturor celor care trăiesc pe pământ.
Principalul inculpat Ernst Janning (fostul ministru al justiției al celui de-al treilea Reich) nu a luptat, nu a lucrat în lagăre de concentrare, a scris cărți de drept. Însă, confirmând politica Germaniei naziste cu decizii judiciare, a făcut admisibile crimele autorităților, care au fost comise în numele legii. Nefiind un răufăcător din fire, el a slujit totuși cel mai inuman regim pe care l-a cunoscut lumea. Avocatul Rolfe susține cu încăpățânare și insistență că inculpații au acționat în conformitate cu legile țării în care s-au născut și cu timpul istoric în care au trăit. Dar reprezentantul procuraturii, colonelul Lawson, se menține pe poziție: datorită unei asemenea nerezistențe la violență, fascismul a devenit posibil. Și poate, în primul rând, ei, judecătorii, sunt vinovați de moartea a nenumărați oameni.
Conaționalul inculpaților, avocatul Rolfe, nu este singur - el este doar o parte clară a forțelor întunecate, în spatele lui nu sunt doar cei care se află în bancă, ci și orășenii, precum cuplul Halbestadt, și aristocrați rafinați precum doamna Berthold. Duelul fascismului și umanismului îi obligă pe toți să facă o alegere: să se răsfețe (chiar dacă nu prin interferență) răului sau să lupte [4] .
Martori care au supraviețuit în mod miraculos victimelor își prezintă relatarea despre fascism: Irene Hoffmann și Rudolf Petersen. Plătiți cu cruzime pentru convingerile și lipsa de dorință de a minți, ei sunt acum în război cu cei care ar dori să întoarcă istoria. Telespectatorii au ocazia și timpul să se gândească serios la fiecare argument al acuzării și al apărării, să decidă ei înșiși serios întrebarea: care este măsura responsabilității fiecăruia dintre cei care au trăit atunci pentru tragedia petrecută pe planetă, ce este măsura responsabilităţii fiecăruia dintre noi pentru faptul că se întâmplă în lumea de astăzi.
În timpul procesului, acuzatul Janning realizează că achitarea sa, pe care avocatul Rolfe o caută cu atâta încăpățânare, va duce inevitabil la renașterea teribilului spectru al fascismului. Janning se ridică și se judecă asupra lui și asupra tuturor celor care justifică ideologia fascismului. Avocatul Rolfe înțelege că nu se mai poate apăra pe Janning, dar este foarte important cum va suna cazul Janning pentru germani. Scopul avocatului Rolfe este să pregătească psihologic Germania pentru reabilitare. La urma urmei, Rolfe candidează pentru noua formație a Bundestagului . Ura agresivă a lui Rolfe față de lume și umanitate stă în fascism și duce la revanșism [5] .
Tragedia iresponsabilității a dus, la vremea ei, la înflorirea fascismului, iar acest lucru nu trebuie repetat. Acest gând vine treptat la bătrânul american, judecătorul Heywood, sub a cărui președinție tribunalul urmează să-și pronunțe verdictul. Pas cu pas, judecătorul Heywood pătrunde în natura nazismului, încet, dar irevocabil, ajunge să-i condamne nu doar pe cei patru călăi în robe care se află acum în bancă, ci și fascismul ca atare. Fiecare astfel de pas capătă un sens general în spectacol, arătând cât de mult poate face o persoană „mică”, dar cinstită, în lupta comună pentru pace. Dacă la început judecătorul Heywood mai avea îndoieli, atunci până la încheierea audierilor, el era convins că este necesar să judece aici din punctul de vedere al întregii omeniri, a tuturor celor vii și vii. Inculpaţii trebuie să răspundă la cel mai mare punctaj.
Procurorul colonel Lawson parcurge drumul înapoi: acuzând fascismul cu pasiune și sinceritate la începutul spectacolului, el, sub presiunea celor cărora nu le mai este frică de fascism, ci de „pericolul din Est”, refuză în ultimul moment. a lupta. Avocatul Lawson s-a subjugat noii situații politice. Suferă dureros din cauza conflictului său interior. Timpul a rupt eroul. Lawson și-a amânat rechizitoriul prestabilit pentru ultima ședință de judecată. Prea ascuțit. Prea principial. Ramas fara timp. Și în acest punct culminant, judecătorul Heywood devine eroul piesei.
Procesul s-a încheiat ca în mod echitabil: toți inculpații, așa cum a cerut judecătorul Haywood, au fost condamnați la închisoare pe viață, ca și predecesorii lor în 1946 . Dar după încheierea procesului, avocatul lui Rolfe îi oferă judecătorului Haywood un pariu „toți cei pe care i-a condamnat la închisoare pe viață vor fi liberi în cinci ani”.
Actorul, care a interpretat rolul judecătorului Heywood, vine în prim-plan și spune depărtat sălii: „Din 99 de persoane condamnate la închisoare de către tribunal, nici unul nu execută mai multe pedepse”. Filmări de știri sunt pe ecran: foști criminali de război cutreieră pe străzi, exerciții NATO, rachete americane în Germania, ciuperca nucleară de la Hiroshima, poliția dispersează o demonstrație împotriva războiului. La sfârșitul spectacolului, închizându-și coatele strâns, artiștii, toți participanți la spectacol, merg spre public într-o linie apropiată într-o formație prietenoasă.
Și când, în final, toți participanții la spectacol, nu mai inculpați și judecători, nu martori și apărători, ci artiștii Teatrului Lenin Komsomol își unesc ferm coatele și mărșăluiesc spre auditoriu într-o formație prietenoasă, toată lumea în această sală – ca una – se va ridica ca răspuns la acești pași [ 6] .
În 1984, pentru prima producție la Teatrul de Stat din Leningrad numit după Lenin Komsomol, noul regizor șef Gennady Egorov [8] a ales romanul de film al dramaturgului american Abby Mann „Procesul de la Nürnberg” despre procesul judecătorilor naziști din 1947. , în care cei mai înalți reprezentanți ai justiției lui Hitler. Spectacolul s-a numit „Proces” [9] .
Spectacolul a explorat problema incompatibilității dreptului și justiției cu politica statului fascist, problema posibilității restabilirii fascismului în lumea postbelică. Conform conceptului regizorului lui Gennady Egorov, fiecare imagine din spectacol a fost construită pe baza unei anumite poziții ideologice. Actorii nu doar au recreat figurile acuzaților și ale judecătorilor, ci au arătat sistemul acestor poziții, l-au fundamentat cu viața fiecărui personaj și au rezolvat astfel drama documentară a ideilor prin intermediul teatrului psihologic [10] .
Artista de spectacol, Onorat Lucrător de Artă a RSFSR Valentina Malahieva , impresionată de vizitarea lagărelor de concentrare Dachau , Auschwitz și Buchenwald , a folosit doar trei culori în designul spectacolului: alb, roșu și negru [11] . Pe scenă a fost creată sala de ședințe a Palatului de Justiție din orașul bavarez Nürnberg . Pereții palatului s-au umplut de negru, podeaua roșie țipătoare și soclurile imperiale albe orbitoare ale tribunelor judiciare. Aceste culori erau pe steagul Germaniei naziste . În scenele amintirilor martorilor care depun mărturie despre activitatea curții fasciste, svastica nazistă a fost evidențiată pe fundalul ferestrelor cu vitralii gotice . Când ușile albe sculptate ale sălii de ședințe s-au deschis, publicul a văzut orașul ruinat de după război Nürnberg. Din când în când scena era întunecată și rămânea doar un ecran de film cu filmări documentare despre atrocitățile naziste din lagărele de concentrare.
Premiera piesei „Procesul” de Abby Mann a avut loc pe 25 februarie 1985 pe scena Teatrului de Stat din Leningrad, numită după Lenin Komsomol [12] .
Spectacolul a fost jucat de peste 300 de ori [5] și prezentat la Leningrad , Moscova [13] , Dnepropetrovsk [14] , Zaporojie , Izhevsk , Kemerovo , Novokuznetsk , Ufa [15] [16] .
În 1986, spectacolul Teatrului de Stat din Leningrad numit după „Procesul” Lenin Komsomol a fost înregistrat și prezentat la televiziunea din Leningrad .
Procesul este prima reprezentație pe scena Teatrului Lenin Komsomol a noului său director șef G. Egorov. A reflectat capacitatea regizorului de a uni și de a organiza trupa (aproape toți sunt implicați în spectacol), de a găsi o compoziție interesantă și o soluție spațială pentru materialul scenic. Găsiți un limbaj figurativ teatral viu în transmiterea conținutului cel mai serios. Obține corectitudinea ritmului acțiunii, în care nu există nicio scădere a atenției publicului.
— N. Pesochinskaya, Leningradskaya Pravda [17]
| Principalele spectacole de Gennady Egorov | |
|---|---|
| |