| Rifters | |
|---|---|
| Rifters | |
| Autor | Peter Watts |
| Gen | Ficțiune , distopie |
| Țară | Canada |
| Limba originală | Engleză |
| Editura |
Cărți Tor Astrel-SPb , AST - Visele minții |
| Interpret | Nikolai Kudryavtsev; Yu. Weisberg, G.V. Solovyova |
| Date de publicare | 1999-2004 |
| Date de publicare în limba rusă |
2012-2015 |
Rifters este o serie de romane științifico-fantastice ale scriitorului canadian Peter Watts , în trei părți: Starfish ( Starfish , 1999) , Whirlpool ( Maelstrom , 2001 ) , Betagemoth ( βehemoth , 2004). Ultimul roman este împărțit în 2 părți - " Beta-max " și " Seppuku ", care au fost publicate inițial în format de cărți separate din motive comerciale [1] . În traducerea rusă de Nikolai Kudryavtsev, prima parte a fost publicată în 2012 de către editura " Astrel " și " Astrel-SPb ", al doilea - în 2015 de către editura " AST " din seria " Visele minții ", cel din urmă a fost lansat și în același an de editura " AST " în traducere a lui Y. Weisberg şi G. V. Solovyova.
Acțiunea are loc în viitorul apropiat - aproximativ la mijlocul secolului XXI [2] [3] , după alte estimări, puțin mai târziu - XXII-XXIV în [4] [5] .
Organismul pe bază de ARN piranozil , care a apărut acum peste 2 miliarde de ani, trăiește pe podeaua Oceanului Pacific în Izvorul Channer de pe creasta Juan de Fuca , dar este împiedicat să se răspândească printr-o barieră de temperatură la această adâncime. Dar asta se schimbă atunci când conglomeratul energetic global N'Am- Pac Grid Authority construiește centrala geotermală Beebe pe ruptură . Oamenii care deservesc funcționarea stației devin o fază de tranziție pentru ca acest organism să depășească nișa sa de habitat limitată: mai întâi se deplasează în corpurile lor (din moment ce oferă un mediu suficient de cald), apoi împreună cu ei în ecosistemul de pe Pământul. suprafaţă. Capabil să obțină nutrienți dintr-o varietate de surse și cu un metabolism excepțional de rapid , se înmulțește rapid și o infectează . De asemenea, traversează bariera biologico-mecanică și infectează rețeaua globală de calculatoare, „ Vârtejul ”, transformând-o într-o masă necontrolată de gunoi informațional și viruși („faună sălbatică”). Oamenii, după ce au descoperit prezența unui organism pe pământ, îi dau numele de „ Betagemot ” și, după ce au aflat despre efectul său distructiv asupra vieții pe baza ADN-ului, desfășoară o luptă pe scară largă împotriva acestuia [6] .
Din motive de securitate și pentru a asigura supraviețuirea personalului stației la adâncimi mortale pentru un corp uman normal, aceste persoane sunt supuse bioingineriei și modificării genetice (înlocuirea unuia dintre plămâni cu un aparat complex de respirație sub apă, un modulator de voce. , lentile de contact pentru a îmbunătăți capacitatea de a percepe luminozitatea luminii, costumele de neopină , precum și genele care codifică proteine adaptate pentru acest mediu), adică devin de fapt cyborgi . Se numesc „ Rifters ”, care este numele întregii trilogii. Nevoia de a munci timp îndelungat fără posibilitatea contactului cu oamenii impune, de asemenea, cerințe specifice profilului psihologic, iar în acest scop sunt selectate persoane cu înclinații corespunzătoare și care sunt obișnuite să trăiască în stres constant, cărora le pare un astfel de mediu. să fie optim adecvat. Așadar, a trăi în apropierea fundului oceanului în izolare completă le oferă un sentiment de securitate care nu este disponibil în viața obișnuită de pe Pământ. Cu toate acestea, se dovedește a fi asociat cu o mulțime de pericole, inclusiv cele care vin de la colegi: întrucât toți au probleme psihologice și un trecut dificil (victime ale violenței, participanți la războaie, criminali), relațiile dintre ei sunt extrem de dificile [7]. ] [8] . Dar principalul pericol este un virus mortal; în încercarea de a-și izola transportatorii, „ Energoset ” aruncă în aer stația. În finală, doar Leni Clarke și Ken Lubin supraviețuiesc; Corpul Lenii devine purtător al virusului când ajunge la pământ [4] .
Explozia declanșează un cutremur și un tsunami de proporții catastrofale, iar când Leni Clark se găsește pe coasta de vest a Americii de Nord, acolo domnește haosul. Este exacerbată de epidemia, a cărei sursă o poartă în corp și se răspândește în întreaga lume, obsedată de sete de răzbunare, aflând că amintirile ei despre abuzurile trăite sunt false și au fost implantate artificial [6] [9] . Pentru a limita și combate infectia cu răspândire rapidă și catastrofa de mediu, se creează un departament de răspuns rapid „ Oficiul pentru Eliminarea Instabilității Sistemelor Complexe ” (ULN) [5] . În America de Nord, se organizează un regim strict de carantină, refugiații sunt ținuți într-un ghetou imens de-a lungul coastei - „Fâșia”, controlat cu ajutorul drogurilor pe scară largă. Zone separate sunt arse până la pământ împreună cu toate viețuitoarele care au fost infectate. Guvernele și corporațiile globale, incapabile să acționeze împreună din cauza nesfârșitelor dezacorduri, transferă majoritatea deciziilor importante către inteligența artificială [2] .
Leni Clark devine personificarea cultului Madonei Distrugerii și există, de asemenea, o legătură între ea și Maelstrom în afara controlului uman [6] [9] . Ei, la rândul lor, interacționează unul cu celălalt, formând o forță distructivă sinergică care o protejează pe eroina de urmăritorul Ken Lubin, agentul LN Achille Desjardins și Soo-Hon Perro, operatorul robotului de suzetă N'AmPacific [ 5] .
Angajații privilegiați ai „ Energoset ” organizează un adăpost de adâncime [6] , „ Atlantis ”, unde Leni Clark îi urmărește [9] .
Trec cinci ani, și se stabilește un armistițiu fragil între angajații „ Energoset ” și cei supraviețuitori, fiind nevoiți să scape împreună din epidemie în profunzime [ 9 ] ]10[ de Frankenstein și „ corpul ” se tem de rupturi ca o amintire constantă a lipsei de apărare a propriilor corpuri față de mediu. Există semne de infecție cu un virus și mai periculos - Beta-max . Riferirii acuză corpul că a încercat să-i omoare cu el. Leni Clark și Ken Lubin află că virusul a fost într-adevăr creat și răspândit artificial, dar nu de cadavre ; cineva din N'AmPacific află despre existența Atlantidei [ 12] . Eroii sunt nevoiți să se mute pe pământul continentului nord-american [1] [10] , unde încă funcționează ULN , ceea ce nu poate decât să întârzie inevitabilul [12] . Pentru a combate Betagemot , este introdus un nou instrument, numit Seppuku , care poate comporta riscuri potențiale asociate cu schimbarea codului genetic [1] . Ultimul avanpost ULN este comandat de Achille Desjardins [12] ; este conștient că Seppuku se elimină treptat din corp după distrugerea lui Betagemot , fără a duce la moarte, dar ascunde acest lucru, deoarece îi amenință puterea [3] . Condusă de remuşcări, Leni încearcă să participe la eforturile de ajutorare a pandemiei. În finală, împreună cu Ken, merg să asalteze pozițiile lui Ahile [1] [12] .
Împărțirea părții în 2 cărți s-a făcut doar la cererea editurilor, cu toate acestea se subliniază stilistic: pentru majoritatea scenelor primei cărți, care au loc în ocean, se folosește timpul prezent, în timp ce evenimentele care au loc pe pământ (care alcătuiesc partea principală a lui Seppuku”) sunt descrise la timpul trecut [12] .
Protagonista, Leni Clark , are mari dificultăți sociale din cauza amintirilor ei despre abuzul sexual din copilărie, în special cu colegii rifters de la Beeb Station [6] [7] . La început, dă chiar impresia primului „candidat la eliminare”, și este greu de crezut că va deveni liderul acestui grup de indivizi disfuncționali [13] . Aceasta este imaginea unei victime, respinsă și umilită, care, însă, decide să nu mai fie slabă și să riposteze. Leni personifică o rebeliune împotriva nedreptății și necinstei sistemului. În același timp, imaginea este contradictorie, acțiunile eroinei sunt inconsistente, adesea ilogice, iar scopul lor este neclar. Cu toate acestea, Watts își arată talentul de a-l face pe cititor (deși nu toată lumea [2] ) să empatizeze cu ea în ciuda a tot ceea ce este acuzată, în același timp resentit de lipsa unei răzbunări corecte pentru ea [6] [7] [8] .
Ken Labine este un criminal prin contract ale cărui principii morale sunt manipulate de Grid prin inginerie genetică [5] . Pentru unii cititori, el poate părea un ucigaș fără suflet, dar se dovedește a fi singurul în care Leni Clarke are parțial încredere și în cele din urmă se trezesc forțați să intre într-un fel de alianță pentru a lucra împreună pentru a salva lumea [6] .
Leni și Ken, ca și ceilalți rifters, trec un fel de test al condițiilor extreme, iar acest lucru este asigurat de predispoziția lor față de ei datorită experienței lor handicapate mental. Ei înșiși, ca și Betaghemoth, sunt extremofili , capabili de imposibil; această idee de Watts poate fi urmărită în „ False Blindness ” [7] .
Achilles Desjardins este un sadic și psihopat ale cărui dorințe nesănătoase sunt inițial limitate la lumea virtuală, deoarece este reținut de The Guilt Trip , un regulator biochimic artificial al simțului moralității folosit de Power Grid pentru a-și implementa acțiunile. Dar când colegul său Alice Jovellanos îl infectează cu antivirusul Spartacus , în speranța că propria conștiință a lui Ahile va înlocui acțiunea Călătoriei Vinovației , își pierde orice sentiment de vinovăție și se transformă într-un maniac [8] .
Patricia Rowan este unul dintre liderii rețelei de energie , responsabilă pentru acțiunile sale, care au dus la numeroase victime. Ea le justifică însă, cel puțin pentru conștiința ei, prin nevoia de a evita o tragedie și mai gravă, iar acest lucru îl ajută pe cititor să o înțeleagă în parte. Imaginea fiicei Patriciei, Alix , cu care Leni dezvoltă o relație strânsă, este scrisă cu mai puțin succes: cuvintele și acțiunile ei par neobișnuite pentru un copil și sunt în general greu de înțeles [6] . Între Leni și Pat însăși se formează și un fel de legătură subtilă, când fiecare dintre ei simte o povară monstruoasă de vinovăție care se află pe celălalt [12] .
În general, personajele create de Watts sunt integrale și înzestrate, asemenea oamenilor reali, cu calități atât pozitive, cât și negative [6] , deși, pe de altă parte, adesea rămâne puțin în ele pur uman atunci când comportamentul este controlat artificial [14] . În ciuda numărului mare de actori, aceștia sunt individuali, incluzând chiar și entitățile din Vârtej [14] . Unii critici îl acuză însă pe autor că este personaje inconsecvente și imprevizibile [2] [15] . Se schimbă într-adevăr drastic de la o parte a trilogiei la alta: Leni Clarke devine un ticălos-protagonist în The Whirlpool și din nou se transformă într-un erou pozitiv în Betagemote, în timp ce Achilles Desjardins dintr-un personaj pozitiv din The Whirlpool se transformă în ultimele părți în un antagonist – această tehnică este adesea folosită în literatură [8] . Între timp, o serie de personaje destul de semnificative (Carl Acton, Eve Scanlon) sunt introduse și retrase din narațiune destul de neașteptat și atipic pentru canoanele literare [13] .
The Rifters poate fi clasificat ca hard science fiction [4] [5] . Componenta științifică este o parte integrantă a intrigii. Se bazează pe cercetări de ultimă oră (la momentul scrierii acestui articol) privind ecosistemele de adâncime, tectonica plăcilor , originea vieții pe Pământ , nanobacterii , precum și gelurile inteligente și efectul Ganzfeld . Fiecare carte oferă o listă de referințe care confirmă acest lucru [6] [13] ; în primul dintre ele începe cu cuvintele
De fapt, vei fi surprins cât de mult din cele de mai sus nu am venit cu mine.
. Textul este saturat de jargon științific și tehnic caracteristic, foarte abil folosit de Watts, care are experiență și educație în acest domeniu [4] ; pe de altă parte, însă, face ca lucrarea să fie dificilă de înțeles pentru cititorul nepregătit [2] [5] .
Atmosfera paranoică întunecată, fără speranță, a unei lumi în colaps, parcă extraterestră și extraterestră, dar prezentată într-o manieră destul de realistă, ne permite să clasificăm trilogia drept distopie [6] [12] . Ea întruchipează, și într-o formă hipertrofiată, aproape toate temerile moderne ale scriitorilor de science fiction: degradarea mediului , epidemii , viruși informatici, sisteme informaționale care suprimă individul, suprapopulare , sisteme politice orwelliene [14] [16] . Cu toate acestea, din tradiționala distopie SF, sugerând un fel de revoluție care distruge ordinea mondială obișnuită, această revoluție are loc pentru Watt la scară microscopică, celulară necontrolată de oameni și, în același timp, pe trei niveluri: în cadrul unui grup de oameni, pe pământ și într-o rețea globală de calculatoare numită în univers Watts „Maelstrom”, adică un flux rău intenționat necontrolat [6] .
Natura distopică a lumii, cuplată cu prezența corporațiilor globale, controlul minții în masă, ciborgizarea
Reconstrucția inversă a fost o afacere foarte insidioasă. Fără măsuri de precauție, genele modificate ar putea schimba microflora din intestin la fel de ușor cum ar putea schimba țesuturile gazdei în sine și ar putea transforma un E. coli dintr-un simbiont în cancer prin răsturnarea unei perechi de baze. Bacteriile deosebit de viclene au învățat chiar să-și strecoare propriile gene pe purtătorii virali și astfel să pătrundă în celulele umane. Desjardins îi era deja dor de vechii microbi buni care tocmai mâncau antibiotice
(oamenii sunt supuși modificărilor inginerești la fel de obișnuit ca tehnologia) și alte manifestări ale progresului tehnologic [5] [14] , precum și declinul general, transmis într-un stil noir , sunt tipice genului cyberpunk . Iar modificările chimice ale creierului pentru a adapta oamenii pentru anumite profesii și supercalculatoarele bazate pe celule ale creierului uman sunt caracteristici tipice ale biopunkului [8] .
Ideea unei amenințări globale la adresa vieții pe Pământ, destul de tipică unui thriller standard , dar transmisă de scriitor în tradiția originală, formată din autori precum George Orwell și John Brunner , a poveștilor științifico-fantastice [ 5] - un gen al cărui concept implică scopul de a evita cu toate forțele viitorului pe care le înfățișează [13] [14] .
Temele mândriei, lăcomiei, supraviețuirii și iubirii sunt dezvăluite în contextul luptei atât a oamenilor cu natura, cât și a oamenilor cu oamenii. Natura este reprezentată de ecosistemul rupturii și în special de Betaghemoth, iar lăcomia și mândria umană sunt întruchipate în urmărirea N'AmPacific de a produce cea mai profitabilă producție de energie [6] . Alături de „aroganța științifică” duce la o catastrofă globală [12] . Supraviețuirea devine principalul laitmotiv atât pentru Betaghemoth când iese pe uscat cu Leni Clark, cât și pentru ea însăși, precum și pentru întreaga umanitate. Dragostea, pe de altă parte, este prezentă într-o formă destul de distorsionată, deoarece starea emoțională a eroinei nu îi permite să distingă manipularea de grija reală, un indiciu care apare doar în relația ei cu Alix, care nu se dezvoltă niciodată, și „Madona distrugerii” este destinată să rămână singură. Personajele și acțiunile lor exprimă lupta furiei cu disperarea în încercarea de a schimba status quo-ul:
Este mai bine să distrugi totul și să o iei de la capăt
și astfel se creează o dispoziție paranoică sumbră cu doar o licărire slabă de speranță pentru mântuire [5] , un sentiment de lume în care nimic nu este permanent, în care nimeni nu poate fi de încredere și pământul poate cădea în orice moment de sub picioarele lor și exact așa este viața pentru mulți oameni din lumea modernă [6] . Toți cei implicați în această acțiune sunt vinovați și victime în același timp; și chiar și cititorul se simte complice, realizând că empatizează cu acei eroi care sunt responsabili de miliarde de morți [1] [5] .
Stația „Beeb” și adăpostul angajaților Corporației seamănă în esență cu o închisoare și, în același timp, sunt ca o reflectare a sufletului uman, în special a laturii sale întunecate. Creaturile ticăloase sunt de obicei ținute închise, dar când presiunea circumstanțelor vieții devine insuportabilă, are loc o explozie și sunt eliberate din această închisoare. Metafora acestei explozii este pătrunderea lui Betagemot într-un mediu neprietenos pentru el și setea de răzbunare a personajului principal asupra oamenilor din „ Rețeaua Energetică ” pentru manipularea minții ei. Leni Clark personifică această dorință de răzbunare, ceea ce face imaginea ei și mai emoționantă. Uriași monstruosi, cu corpuri transparente, locuitorii adâncurilor simbolizează circumstanțe imprevizibile ale vieții. Cuvintele
Abisul te va reduce la tăcere
cu care autorul începe primul roman, Starfish, se referă poate la conversațiile goale care sunt considerate necesare pentru stabilirea contactelor interpersonale în diverse contexte sociale, iar apoi se desfășoară o descriere a răzbunării acestei frivolități. Abisul în sine este și o metaforă a minții umane [6] . Watts încearcă să arate cât de întunecat poate fi, să zicem, exemplul lui Ahile Desjardins, colțurile sale cele mai adânci și ascunse [12] .
De-a lungul seriei, este explorată activ problema responsabilității sociale și justificarea comiterii răului în numele evitării unui rău și mai mare .
Amputați o parte sau pierdeți întregul? Dur, dar de netăgăduit. Omorâți zece pentru a salva o sută?
este întrebarea care ne este pusă în fața, despre ce preț este acceptabil în numele păstrării păcii, iar autorul, aparent, ne duce la necesitatea de a lua această grea decizie în numele binelui comun [7] [12] :
Luptă din vina vinului. Patricia Rowan poate avea sângele a milioane de oameni pe mâini, dar zonele infectate nu vor avea grijă de la sine; necesită resurse și determinare la fiecare pas. Blocați zona de carantină; direcționează ascensoarele; incinera. Curățați, clătiți, repetați. Omorâți un milion pentru a salva un miliard, ucideți o duzină pentru a salva o sută. Poate chiar ucide zece oameni pentru a salva unsprezece - principiul este același chiar dacă marja de profit este mai mică. Doar că toată această mecanică nu funcționează de la sine, trebuie să ții tot timpul mâna pe buton. Rowan, care a organizat un masacru, nu a închis niciodată ochii asupra prețului și și-a asumat responsabilitatea pentru ea însăși.
Legat de aceasta este întrebarea ce este conștiința (despre liberul arbitru în general [10] ) și dacă are o natură pur biochimică. În ce măsură calitățile umane, sentimentele și capacitatea de a le controla pot fi reduse la procese pur biochimice? Autorul, care este interesat activ de neurobiologie , acoperă această problemă în detaliu. Manipularea neuroinhibitorilor de către Rifter Carl Acton are ca rezultat o schimbare a personalității și a abilităților psihice . Sadismul sexual al lui Achille Desjardins este rezultatul unor conexiuni neuronale incorecte care au o natură genetică sau de orice natură fizico-chimică, iar dragostea lui pentru pisica sa poate fi un efect secundar al interferenței biologice în corpul său. Autoritățile folosesc peste tot droguri pentru controlul minții: mintea în masă este controlată cu ajutorul substanțelor distribuite cu alimente în automate pe care milioane de refugiați sunt obligați să le folosească, iar executanții ordinelor conducerii, inclusiv măsuri controversate pentru a limita răspândirea pandemiei, sunt susținute în certitudinea acțiunii corecte cu ajutorul „ Călătoriei vinovăției ” (nu se pot gândi nici măcar la opțiuni alternative, adică acelea pentru care s-ar simți vinovați) și „ Recunoașterea păcatele „le oferă posibilitatea de a nu simți remuşcări [5] [8] . „ Spartacus ”, un antivirus care înlătură efectele „ Călătoriei vinovăției ”, acționează asupra lui Desjardins într-un mod imprevizibil, lipsindu-l chiar și de propria sa vină inițială, dar el însuși se justifică spunând că acest lucru nu s-a întâmplat din voia sa. . Între timp, este de remarcat că acest lucru nu se întâmplă cu Ken Lubin [8] [12] . Știe că este lipsit atât de moralitate, cât și de capacitatea de a se simți vinovat, dar decide să „joace după reguli”, adică să se comporte de parcă le-ar fi avut pe amândouă. Spre deosebire de acestea, Leni Clark este înzestrată cu o adevărată conștiință naturală, generată de căința sinceră și dorința de a compensa prejudiciul pe care l-a provocat mai devreme (în partea a doua a trilogiei). Comportamentul acestor trei personaje diferite și interacțiunile lor constituie o moralitate complexă și demonstrează că este încă imposibil să se reducă comportamentul uman la simple componente chimice, deși se bazează pe biochimia creierului.
Unii cititori se întreabă dacă fac distincție între personalitate și neurochimie... Dacă nu ești unul dintre vitaliștii de Paște care cred că personalitatea este produsul unei scântei divine indivizibile, atunci nu poți scăpa de viziunea mecanicistă a naturii umane.
notează cu regret Watts în notele de linie pentru ultima parte a trilogiei. Cu toate acestea, această diferență este încă destul de clară [12] . Că adevărata conștiință umană nu poate fi recreată artificial, scriitorul este astfel un susținător al argumentului lui Searle – acest lucru este exprimat mai clar într-un alt roman, False Blindness [7] .
Ideea de conștiință artificială este dezvăluită în multe feluri - este un protagonist independent al trilogiei și mai degrabă negativ. „Gelurile inteligente” programate să filtreze structuri complexe – „viață sălbatică”, acordând prioritate datelor de rețea mai simple – necesare, extrapolează acest principiu la biosfera terestră, care este o structură mai complexă decât Betaghemoth și, prin urmare, mai puțin preferabilă [8] . În această evoluție a Maelstrom-ului, descrisă în tradiția clasică cyberpunk, se pot observa analogii clare cu evoluția biosferei Pământului [5] .
Cel mai important dintre subiectele abordate este responsabilitatea față de societate a științei concrete. Omenirea are la dispoziție o putere din ce în ce mai mare asupra tehnologiilor, în special bioingineriei, și ar trebui folosită cu grijă și prudență, și tocmai aceste puncte critice lipsesc în majoritatea domeniilor progresului tehnologic modern. La ce poate duce acest lucru în viitor , dacă situația nu se schimbă, autorul demonstrează cu o nemilosire monstruoasă [10] .
Limbajul narațiunii abundă, pe lângă terminologia științifică, cu tot felul de epitete și cuvinte inventate de însuși Watts. De exemplu, această descriere
Chiar în acest loc, cuibărit între straturi de lavă ondulată și ascuns de urechile indiscrete ale lui „Beeb”, căldura pătrunde prin costum cu o adiere ușoară... Restul nu știu încă despre acest loc și vrea să continue. Pe aici. Uneori, Leni vine aici pentru a vedea cum curenții de convecție învârt murdăria în bucle leneșe. Își smulge chiar sigiliile costumului, scălându-și mâinile și fața în apă de treizeci de grade. Uneori vine aici să doarmă.
transmite informații despre Leni, atitudinea ei față de ceilalți oameni și mediul din jurul ei de pe ruptură, dezvăluind încet și consecvent în timp ce citește.
Impresionant este și asaltul final asupra sediului lui Ahile Desjardins, ca și ultima fortăreață a cetății Isengard din peisajul urban ruinat [12] .
Saturația și culoarea stilului autorului, care contribuie la crearea unei atmosfere distopice (claustrofobie a adâncurilor oceanului și o catastrofă globală pe uscat), a fost remarcată de critici drept un moment pozitiv [5] [6] . Cu toate acestea, lui Watts i-au reproșat alții scenele prea nemăgulitoare ale violenței sexuale [8] [15] , la care povestea se reduce adesea [17] .
Sunt destul de multe descrieri în prima parte, în ultima parte sunt mult mai multe dialoguri [3] [9] .
Acțiunea are un ritm rapid [12] , deși dinamica ei este adesea lipsită de o direcție clară [13] [14] , iar narațiunea sare brusc între locuri și povești, ceea ce derutează oarecum cititorul, în plus, unele dintre ele rămân. nerezolvată [5] [15] .
Textul fiecărui roman al trilogiei este împărțit în 2 secțiuni, fiecare dintre ele constând din capitole, în Starfish, capitolele sunt împărțite în continuare în părți. Numirea lor amintește de stilul lui John Brunner [13] [18] .
Romanul Starfish a fost nominalizat la premiul John W. Campbell Memorial pentru cel mai bun roman științifico-fantastic în 2000 și a fost remarcat în special de juriu, apoi nominalizat la Canadian Aurora Prize ” eng ( Prix Aurora Awards ) în 2000 în nominalizarea „Forma mare în engleză”, pentru premiul francez „ Bob Moran ” în 2011 la nominalizarea „Roman tradus”, în cele din urmă, pentru „Rezultatele anului” intern din revista „ Lumea fanteziei ” în 2012 la categoria „Cărți – Science Fiction of the Year”.
Partea a treia, „Betagemot”, a ocupat locul 4 la nominalizarea „Romanul străin al anului” la Premiul polonez Janusz Seidel în 2014 și a fost nominalizată și la categoria „Cărți: Cea mai așteptată carte” de către lume. al revistei Fantasy la sfârșitul anului 2015.
În general, prima carte a fost cea mai bine primită de critici și cititori [13] , în timp ce a doua a fost destul de dezamăgitoare și a provocat cele mai multe recenzii negative [2] [15] .
Text în domeniul public pe site-ul oficial al lui Peter Watts