Rovinsky, Dmitri Alexandrovici

Dmitri Alexandrovici Rovinski

Dmitri Alexandrovici Rovinski
Data nașterii 16 (28) august 1824 sau 1824 [1]
Locul nașterii
Data mortii 11 iunie (23), 1895 [2] sau 1895 [1]
Un loc al morții
Țară
Loc de munca
Alma Mater
Premii și premii
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Dmitri Aleksandrovich Rovinsky ( 16  [28] august  1824 , Moscova , Imperiul Rus  - 11  [23] iunie  1895 , Bad Wildungen , Imperiul German ) - avocat rus , adevărat consilier privat , unul dintre principalii dezvoltatori ai reformei judiciare din anii 1860. Este cunoscut și ca istoric de artă și compilator de cărți de referință despre portretele și gravurile rusești din secolele XVIII - XIX , patron al artelor și filantrop. Membru de onoare al Academiei de Științe și al Academiei de Arte .

Serviciu

De la nobilii provinciei Nijni Novgorod Rovinsky . Fiul șefului poliției din Moscova A.P. Rovinsky . Nepotul poetului Vikenty Rovinsky , autorul „ Eneidei pe dos ” - una dintre primele lucrări în limba belarusă (dialectul Smolensk).

După absolvirea unui curs la Facultatea de Drept , la 13 iunie 1844, și-a început serviciul la Moscova, unde a ocupat succesiv funcțiile de secretar al Senatului, procuror provincial, vicepreședinte al camerei penale, procuror provincial, care a fost la masa procurorului-șef al secției 1 a secției 6 a Senatului guvernamental, procuror al Curții de Justiție și președinte al Departamentului penal al Curții de Justiție. Din 2 iulie 1870 a fost pe viață senator al secției de casare penală.

La exact 10 ani de la începerea serviciului, la 13 iunie 1854, i s-a acordat gradul de consilier colegial . La 31 decembrie 1864 a fost avansat consilier de stat activ , la 2 iulie 1870 - consilier particular , la 13 iulie 1894 - actual consilier privat.

Rovinsky ca avocat

Perioada vieții de serviciu a lui Rovinsky înainte de începerea reformei judiciare s-a remarcat printr-o activitate extrem de vie, sensibilă și străină de orice activitate de formalism, în special în funcția de procuror provincial, a cărei importanță a putut să o ridice extrem de mult, în ciuda relațiilor tensionate cu „stăpânul Moscovei” autocratic - guvernatorul general contele A. A Zakrevsky . Căutarea constantă a posibilului adevăr material și dreptate în deciziile din cauzele penale, uneori construite cu uitarea totală a unei persoane în viață, pe teritoriul probelor formale, părtinitoare, evaluate mecanic, obținute, de altfel, în timpul anchetei de către funcționari de poliție ignoranți și adesea auto-servici. care a stârnit conștiința unei persoane suspectate cu ajutorul unor torturi deghizate și uneori chiar evidente sau lâncezire în „ploșnițele” și „mormintele” de la subsolul „caselor private”, Rovinsky a intrat în toate și cu supraveghere vigilentă, insistență și cererile, oriunde a fost posibil, au eliminat abuzurile flagrante ale ordinului judiciar si de investigatie contemporan. A trebuit să muncească din greu pentru a îmbunătăți situația prizonierilor într-un mediu în care Fiodor Petrovici Gaaz încetase deja să strălucească cu lumina inimii sale iubitoare , de care Rovinski și-a amintit cu tandrețe chiar și la sfârșitul zilelor sale. Ciocniri serioase cu contele Zakrevski au fost cauzate de mijlocirea lui Rovinsky pentru iobagi în cazurile de cazuri de neascultare umflate artificial față de proprietarii de pământ și chiar de manageri, iar acestor cazuri li s-a dat fără suflet caracterul unei „răscoale” care a presupus muncă silnică și lovituri de bici. Încercând să influențeze tinerele personalități judiciare prin propriul exemplu, Rovinsky a salutat publicarea în 1860 a ordinului către anchetatorii judiciari și i-a avertizat pe viitorii anchetatori ai provinciei Moscova, care se adunaseră la procurorul provincial, cu un apel.

„Fiți în primul rând oameni, și nu funcționari, slujiți cauza, nu indivizii, bazați-vă pe lege, dar explicând-o în mod rezonabil, pentru a face bine și a beneficia și pentru a căuta o singură recompensă - opinia bună a societății...”

Ipotezele referitoare la necesitatea reformei judiciare l-au chemat la o serie de lucrări care conțineau critici la adresa „notei explicative generale” la proiectul procesului penal al contelui D. N. Bludov , plină de cunoștințe reale despre viață și credință în forțele spirituale ale poporului, care a propus introducerea treptată a îmbunătățirilor structurii și practicilor judiciare existente. Susținând necesitatea unei schimbări radicale a acesteia din urmă și considerând că este necesară smulgerea insensibilei „atitudini comandative” acoperite cu „decorări liberale cu fraze trosnitoare și glume criminale” din viața judiciară rusă, Rovinski a propus să pună tipul de mediator care avea devin deja clare din partea cea mai atractivă ca bază a sistemului judiciar și apoi, pentru cazurile mai importante, înființați un proces cu juriu . El a fost primul care a avut curajul să pună problema acestei instanțe pe o bază practică, în timp ce a intrat într-o luptă cu multe persoane care erau autoritare în funcția lor. Împotriva indicațiilor despre presupusa incapacitate a unei persoane ruse de a distinge crima de nenorocire, Rovinsky a dezvăluit în lucrările sale juridice și istorico-literare o diferență profundă între compasiunea oamenilor față de condamnați și presupusa sa indulgență față de crimă:

„Oamenii se uită cu milă la criminal, care a fost deja pedepsit cu bice și condamnat la muncă silnică și exil și, uitând de tot răul pe care l-a făcut, îi aduce milostenie generoasă în lucruri și în bani; îi este milă de inculpaţii care sunt judecaţi de ani şi decenii în ruina aparentă a familiilor lor şi a vistieriei statului, dar pentru această compasiune ar trebui mai degrabă să recunoaştem demnitatea morală profundă a oamenilor, decât să-i acuze de lipsa dezvoltare juridică.

Rovinsky a descris în culori strălucitoare în diferite note punerea în aplicare a sistemului de pedepse care a prevalat până în 1863 cu un scaun păzit , gene și mănuși , desenând trăsături înfiorătoare, dar adevărate ale „străzii verzi”. La negarea unui sentiment de legalitate la o persoană rusă, în urma căreia juriul nu ar vedea infracțiunea acolo unde o vede legea, Rovinsky a răspuns subliniind că instanța publică, deschisă și respectată de toți, a răspuns că ar trebui să precedă dezvoltarea juridică a societății și a judecătorilor înșiși, astfel încât de îndată ce în ea oamenii află adevărul și nu mai recunoaște anumite crime ca fiind cel mai obișnuit lucru. De teama că juriul s-ar dovedi a fi o inovație de neînțeles pentru societate și nu va găsi organele necesare în persoana procurorilor și apărătorilor, el s-a opus cercetării privind participarea elementelor publice și alese în vechea instanță rusă și remarci și concluzii interesante despre modul în care ar trebui să fie elaborat și ce caracteristici naționale să exprime tipul de viitori procurori și avocați ruși. Convocat la Sankt Petersburg pentru a participa la comisia pentru reforma judiciară și detașat în 1863 la Cancelaria de Stat , Rovinsky și-a urmărit cu insistență și neobosit opinia, încercând să elibereze procedurile cu un juriu de convențiile inutile, să reducă contestațiile procurorilor, înjurăturile excesiv de frecvente ale evaluatorilor. și, în general, elimină din produs un element de neîncredere și didacticism, la care mulți erau predispuși în raport cu reprezentanții conștiinței publice. Unele dintre presupunerile lui Rovinsky au fost realizate sub indicația imperioasă a experienței abia mai târziu. Rovinsky a lucrat cu deosebită dragoste la organizarea unei instituții mondiale, propunând să o ridice în ochii populației și includerea ei imediată în organele guvernului central și local pentru a considera magistrați de onoare pentru întregul imperiu al miniștrilor justiției și afaceri interne, membri ai Consiliului de Stat și senatori - găsindu-i mereu în funcție, iar în provincii - guvernatori, mareșali provinciali ai nobilimii și președinți ai consiliilor provinciale zemstvo .

În 1862 , sub supravegherea sa directă, s-a desfășurat o activitate judiciară și statistică extinsă pentru a colecta și a dezvolta informații despre starea de lucruri a departamentului judiciar din provinciile viitorului District judiciar din Moscova .

Numit procuror al acestui district în 1866, Rovinsky s-a apucat de organizarea practică a unui nou caz cu energie. El a ales prima componență a parchetului din Moscova , din care au ieșit atât de multe personalități judiciare remarcabile. Au fost chemați în rândurile sale, printre altele, viitorul ministru al justiției N. A. Manasein și M. F. Gromnitsky , cunoscuți pentru talentul său de acuzator . Îndeplinesc, alături de subalternii săi, îndatoriri de procuror, străine de orice „generalism” și de dorința de strălucire externă, Rovinsky le-a servit ca exemplu de serviciu devotat cauzei lor iubite. Primii pași ai noilor instituții nu puteau fi ocoliți fără greșeli involuntare, iar societatea, departe de a fi în toate păturile ei, i-a tratat cu simpatie. Au fost inevitabile ciocniri și ceartă și a trebuit să se descurce cu luptele secrete și cu ostilitatea evidentă a celor a căror putere sau influență a întâmpinat un obstacol legitim în activitățile neobișnuite ale noilor instituții. Poziția primului procuror al camerei judiciare a celei mai mari circumscripții judiciare a fost nu numai dificilă, ci și responsabilă moral pentru viitorul noii instanțe. Și în pozițiile de judecător pe fond și judecător de casație , Rovinsky și-a păstrat viziunea de viață a fiecărui caz, care i s-a părut, în primul rând, un fenomen cotidian cu o colorare individuală. Străin de schemele legale moarte, văzând în toate și mai ales o persoană vie, Rovinsky și-a contribuit receptivitatea la cerințele adevărului lumesc și la câmpul abstract al evaluării încălcărilor de casație. Dușman al oricărei „operări clericale”, a tot ceea ce este evaziv, nedefinit și nespus, a fost scurt și precis în munca sa, putând, însă, să dezvolte în detaliu întrebări atunci când priveau stabilirea corectă a unor raporturi juridice sau infracțiuni grave. . A muncit neobosit, conștiincios, fără a evita sub niciun pretext munca uscată și uneori foarte plictisitoare, migăloasă. În timpul carierei sale senatoriale, el a fost mereu la postul său, influențându-și camarazii cu independența și claritatea opiniilor sale lumești și legale. Intrând în Senat la o vârstă la care mulți visează deja la pace, s-a pus vesel pe treabă și a raportat 7825 de cazuri, pentru fiecare dintre ele a scris personal o decizie sau o rezoluție motivată. Nu i-a fost ușor, pentru că alături de serviciu avea un domeniu preferat al artei, unde era atras de toate forțele sufletului său și unde se odihnea sincer.

Istoria artei

A făcut multe în acest domeniu. Prin propriile sale eforturi și prin mari sacrificii materiale, a adunat și publicat:

În plus, a făcut o serie de publicații mici, cum ar fi, de exemplu, „Vizualizări din provinciile suburbane”, „Imagini alfabetice satirice din 1812”, „Ambasada lui Sugorsky” și altele.

Primul loc printre publicațiile lui Rovinsky este ocupat de „Dicționarul detaliat al portretelor gravate rusești”, în care gravorul P. K. Konstantinov a avut un rol neprețuit . Dicționarul este format din 4 volume în quarto și este un monument prețios pentru familiarizarea cu arta gravurului în general și în Rusia în special, oferind o descriere a portretelor a 2000 de persoane care au atras într-un fel atenția contemporanilor și a posterității. Aceste descrieri, reprezentând o relatare a fiecărui portret cu o masă de detalii tehnice precise și minuscule, au necesitat, prin prisma celor 10.000 de fotografii menționate în carte, o muncă enormă. Dar nu numai pentru iubitorii de gravuri sau savanții istoriei artei aceste patru volume oferă cel mai bogat material. Pe 3086 de coloane ale cărții, a cărei compilație singură ar putea umple viața unei persoane, alături de diverse fototipuri, uneori frumoase, se află note biografice, povești și indicații ale contemporanilor. Ele conțin materiale istorice și cotidiene interesante care descriu și luminează viața rusă și destinele sale din mai multe unghiuri. Notele lui Rovinsky nu au nicio pretenție de completitate sau de un anumit sistem: ele sunt, în cea mai mare parte, caracteristici scurte, vii, strălucitoare, cu o minte înarmată cu o erudiție și cunoștințe enorme. Forma lor comprimată le conferă o putere deosebită și exclude complet orice convenționalitate și patos artificial . Nu există nicio urmă de supunere istorică în scrierile lui Rovinsky; recenziile și evaluările sale sună cu deplină sinceritate. Cu toate acestea, nu toate notițele sale sunt scurte. Sub acest titlu sunt schițe biografice, a căror selecție din „Dicționar” și colecția împreună ar putea face o carte plină de interes. Acestea sunt eseurile despre viața și opera lui Alexandru I , Ecaterina a II- a , Dmitri Pretenditorul și, în special, A. V. Suvorov . Aceste eseuri li se poate reproșa detaliile excesive, care depășesc limitele Dicționarului. Rovinsky a prevăzut posibilitatea unui astfel de reproș. Răspunsul la acesta este conținut într-o indicație a relației iconografiei cu istoria.

„Pentru noi, iconografi, este interesant să avem nu imaginea Ecaterinei într-o ipostază extrem de solemnă, ci Catherine reală, vie, cu toate avantajele și dezavantajele ei. Vrem să știm fiecare lucru mic care a înconjurat această femeie grozavă; vrem să știm la ce oră s-a trezit, când s-a așezat la muncă, ce a băut și a mâncat la cină, ce a făcut seara, cum s-a îmbrăcat și unde s-a dus. Ne pasă de tot, vrem să-i cunoaștem viața privată, chiar să îi citim notițele intime, vrem să o vedem acasă – vioaie, deșteaptă, vicleană... poate prea pasională. Dintr-o scurtă cunoștință cu toate lucrurile mărunte din viața ei de zi cu zi, noi, mai mult decât din orice altă istorie, vom avea încrederea că aspectele ușoare ale vieții ei domestice nu au avut un efect relaxant asupra sarcinilor ei regale și ne vom iubi această mare femeie cu atât mai mult pentru dragostea ei nemărginită pentru noua ei patrie rusă”.

„Dicționarul portretelor gravate” înfățișează ruși la diferite niveluri ale scării sociale și în diferite epoci istorice. Dar pentru a completa imaginea, a fost necesar să se înfățișeze viața rusească, a fost necesar să se colecteze trăsături nu personale, ci cotidiene, fixate într-un fel sau altul în memoria oamenilor.

D. A. Rovinsky și-a îndeplinit această sarcină în lucrarea sa clasică - „Russian Folk Pictures”, publicată în 1881, în 9 volume, dintre care patru conțin 1780 de imagini, iar cinci reprezintă un text explicativ pentru ele, pe 2880 de pagini dintr-un mare în 8. În această ediție, care presupunea dragoste extraordinară pentru muncă, perseverență și cunoaștere și, în plus, asociată cu mari sacrificii, Rovinsky a adunat toate tablourile populare care au fost publicate înainte de 1839, adică până în momentul în care arta populară liberă a fost introdusă sub cenzură oficială. În aceste imagini, viața cotidiană și spirituală a oamenilor de la începutul secolului al XVII-lea până la mijlocul secolului al XIX-lea trece prin cele mai diverse aspecte. În imaginile naive ale tăietorului popular, rusul este reprezentat în relația sa cu familia, cu lumea din jurul său, cu învățătura, în credințele sale religioase și ideile poetice, în tristețile și bucuriile sale, în fapte și căderi, în boli și distracții. El este viu în fața noastră, vorbind despre el însuși, cu „cuvântul lui roșu”, un basm și o legendă, ciudat, puternic și simplu la inimă, răbdător și teribil în furie, jucăuș și în același timp gânditor la viață și sensul ei cel mai lăuntric, privind cu ironie bună asupra lui însuși și asupra a tot ceea ce îl înconjoară și maiestuos calm în fața morții.

În ceea ce privește aceste sau alte picturi populare, în această lucrare sunt date studii independente detaliate, extrase ample din monumentele literaturii populare, bine proporționate, construite pe izvoare bogate și experiență personală și studiul picturii cotidiene și etnografice. Cine a citit cu atenție cele cinci volume ale textului pentru tablouri populare poate spune că viața rusă nu oficială, nu exterioară, ci interioară a trecut sub ochii lui timp de mai bine de două secole, cu tot ceea ce a constituit esența ei.

Dragostea lui Rovinski pentru artă s-a reflectat și în cartea pe care a publicat-o în 1892 „Vasili Grigorievici Perov. Viața și operele sale”, constând dintr-o excelentă biografie a artistului, scrisă de N. P. Sobko , și din 60 de fototipuri din picturile lui V. G. Perov. Pentru publicarea lucrărilor oricăruia dintre artiștii ruși remarcabili, Rovinsky a avut o alegere excelentă. O astfel de publicație ar fi putut fi copleșitoare cu o descriere emoționantă a scenelor groaznice din viața de luptă; putea mângâia ochiul cu veridicitate grațioasă în transmiterea jocului de lumină pe blănuri, țesături și bijuterii; ar putea reprezenta acele scene de gen în care „lacrimile invizibile se aud prin râsul vizibil” și în care o ființă profund tragică este închisă în cadrul unui fenomen cotidian. Dar nu s-a oprit la aceste lucrări de pensulă artistică.

Cunoscător, cunoscător și cercetător al vieții populare, nu-i plăcea nimic strigător, conceput pentru efect sau excepțional. Viața rusă simplă, în cursul ei obișnuit, modest, l-a atras mai mult, deoarece reflecta mai simplu și mai veridic natura persoanei ruse. Pictorul unei astfel de vieți a fost V. G. Perov. Natura lui simplă, nesofisticată, plină de străduință pentru auto-îmbunătățire, viața sa modestă ar fi trebuit să atragă atenția și simpatia lui Rovinsky. Operele de artă ale lui Perov ar fi trebuit să aibă o influență și mai mare asupra lui Rovinsky, deoarece în ele, ca într-un caleidoscop pitoresc, viața de zi cu zi, nu bogată în culori și impresii, dar aproape de inima rusă, viața nativă cu bucuriile și tristețile ei de familie, drame inevitabile, particularități și hobby-uri.

„Recenzia picturii icoanelor în Rusia până la sfârșitul secolului al XVII-lea” a fost publicată în 1856 în volumul VIII al Notelor Societății de Arheologie. După moartea lui D. Rovinsky, a apărut în întregime, alături de o lucrare despre artificii din arhiva cercetătorului. Atașat cărții este portretul său, gravat de I.P. Pozhalostny în 1888: „D. A. Rovinsky, Recenzia picturii icoanelor în Rusia până la sfârșitul secolului al XVII-lea. Descrierea artificiilor și a luminilor. Ediția A. S. Suvorin , 1903.

Anul trecut. Personalitate

După numirea sa la Senat, a început să călătorească în străinătate și a vizitat nu numai Europa, ci Ierusalimul , India , Egiptul , Marocul , China , Japonia , Ceylon , Java , Asia Centrală etc.

El a lăsat moștenire bogatele sale colecții de gravuri și opere de artă Ermitului , Muzeului Rumyantsev , Bibliotecii Publice și Academiei de Arte ; biblioteca - scoala de jurisprudenta ; imobiliare - Universității din Moscova , pentru premiul pentru cea mai bună publicație ilustrată pentru lectură publică; capital de 60 de mii de ruble - pentru construirea de școli publice și pentru un premiu pentru cel mai bun eseu în arheologie artistică .

Rovinsky a fost înmormântat în satul Spasskoye-Manukhino, Moscova Uyezd [4] , provincia Moscova , la cimitirul Setunsky, care a fost redenumit Kuntsevo în anii 1920 . Mormântul său, situat în apropierea Bisericii Mântuitorului nefăcută de mână de pe Setun (acum strada Ryabinovaya , 18), a fost pierdut în vremea sovietică [5] .

Fiica sa Ekaterina Volchanetskaya (1881-1956) a fost poetesă și traducătoare.

La întocmirea actelor judiciare, opunându-se apărătorilor nevoii de premii în rândurile viitorului departament judiciar, care, altfel, prefigura sărăcirea acesteia, scria: „Dacă oamenii prea ambițioși, urmărind însemne, nu vor căuta funcții judiciare. , atunci departamentul judiciar poate câștiga…”.

În Dicționarul Enciclopedic al lui Brockhaus și Efron , avocatul rus A.F. Koni i-a dat următoarea caracterizare colegului său Rovinsky:

În viața personală, Rovinsky a fost extrem de original. Înălțime medie, cu umeri lați, cu capul mare chel, încadrat la început de bucle roșiatice, apoi gri, cu vioi, plin de inteligență, era foarte mobil, niciodată, decât în ​​cazuri de boală, nu s-a plimbat într-o trăsură. , au trăit în cel mai modest mediu și s-au îmbrăcat simplu și chiar prost, batându-și joc de pasiunea multora de a se „spanzura” cu însemne. Viața oamenilor în toate manifestările ei îl interesa extrem de. Timp de mulți ani, a întreprins mari rătăciri pietonale de-a lungul drumurilor de țară din centrul și estul Rusiei, ascultând și privind îndeaproape. Setea de cunoaștere și activitate nu s-a secat în el până la moartea sa, care l-a căzut la Wildungen, pentru onorariile, după o operație severă pe care tocmai o suferise, la Paris, pentru a termina lucrările la gravurile lui Van Ostad . În ultimii ani ai vieții, a petrecut puțin timp în societate și a devenit din ce în ce mai retras în sine, simțind o discordie între structura sa mentală și declinul idealurilor care s-a manifestat în viața societății ruse.

Unele publicații

Patru volume ale acestui atlas cu gravuri colorate manual (tirajul a fost de numai 250 de exemplare) servesc adesea ca singura sursă pentru studiul tipăriturilor populare rusești  - la mijlocul secolului al XIX-lea, un număr mare de plăci din care „imagini populare” , adesea caustic satiric, au fost tipărite, au fost distruse [ 6] .

Ediție postumă. Un studiu unic în ceea ce privește amploarea acoperirii și un manual de referință detaliat, care conține informații despre toate aspectele afacerii de gravură, oferă informații cuprinzătoare despre viața și cariera gravorilor, liste ale lucrărilor lor cu caracteristici obiective, datare și distribuție pe școală. . Textul este completat de 720 de fototipuri și 210 de zincografii. Dicționarul gravorilor ruși este o ediție complet revizuită a lucrării lui D. A. Rovinsky „Gravitorii ruși și lucrările lor din 1564 până în 1764” (1870) . Cuvânt înainte de N. Sobko .[ trebuie schimbat ]

Note

  1. ↑ 1 2 Rovinskij, Dmitrij Aleksandrovic // Baza de date a Autorității Naționale Cehe
  2. ↑ Rovinsky, Dmitri Alexandrovich // Dicţionar Enciclopedic - Sankt Petersburg. : Brockhaus - Efron , 1899. - T. XXVIa. - S. 870-873.
  3. ↑ 1 2 Rovinski Dmitri Alexandrovici // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  4. ↑ Sheremetevsky V.V. Rovinsky Dmitri Aleksandrovich // Necropola provincială rusă / Editura vel. carte. Nikolai Mihailovici . - M . : Tipo-lit. T-va I. N. Kushnerev și Co., 1914. - T. 1: Provinciile: Arhangelsk, Vladimir, Vologda, Kostroma, Moscova, Novgorod, Oloneț, Pskov, Sankt Petersburg, Tver, Yaroslavl și provinciile Vyborg Mănăstirile Valaam și Konevsky. - S. 738. - IX, 1008 p. - 600 de exemplare.
  5. ↑ Palamarchuk P. G. Patruzeci și patruzeci. - T. 4. - M., 2005. - S. 188.
  6. ↑ Kommersant-Weekend - Cărți rare din secolele XV-XX . Preluat la 24 martie 2013. Arhivat din original la 17 aprilie 2013.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii