Sincopa (syncoping) ( alt grecesc συγκοπή , lat. syncopa, sincopa, syncope , lit. - „tocare”; lingui. contracție, contracție <cuvânt> [1] ) în muzică - o schimbare a accentului de la o bătaie puternică a unei măsuri la unul slab , provocând o nepotrivire între accentul ritmic şi cel metric . În sistemul metric al ceasului, sincopa este cel mai adesea localizată între două bare (inter-bar sau inter-bar) sau în interiorul unei bare (intra-bar) [2] .
Primele descrieri ale sincopei datează din perioada Ars nova – în tratatele anonime ale școlii lui Philippe de Vitry (incipit: Omni desideranti notitiam) [3] și școala lui John de Muris („Libellus cantus mensurabilis”) [4] . În ambele cazuri, vorbim despre ruperea unității de numărare a muzicii mensurale — mod, tempus și prolație — și notarea unei astfel de rupturi cu un punct (punctus perfectionis, punctus divisionis).
Descrierile sincopei, mai apropiate de înțelegerea sa modernă, s-au răspândit în a doua jumătate a secolului al XV-lea. Ele se găsesc în tratatele lui John Tinktoris („Cartea despre arta contrapunctului”, „Proporții muzicale”, „Cartea modificărilor”, „Determinantul termenilor muzicali”) și în lucrarea lui Gilelmo Monk „Instrucțiuni în arta muzicii” ( De praeceptis artis musicae , ca. 1480 ). În toate cazurile, sincopa este înțeleasă acolo ca o figură ritmică ca o modalitate de a pregăti disonanța , iar muzicienii învățați antici nu operează cu conceptele de bătăi puternice și slabe (precum și conceptul de măsură ) (deoarece metrica accentului nu a încă dezvoltate). Definiția sincopei, împreună cu ilustrațiile sale muzicale extinse, este dată la mijlocul secolului al XVI-lea de N. Vicentino (1555) [5] . Capitole separate sunt dedicate utilizării sincopei de către J. Tsarlino („Fundamentals of Harmonics” III.49, 1558 [6] ) și Z. Calvisius („Melopea”, cap. 12, 1592; zece „reguli” pentru aplicarea acesteia). sunt date). Toți teoreticienii secolului al XVI-lea operează nu cu părțile puternice și slabe ale tactului, ci cu teza și arsis ( parte nella battuta și parte nel levare ) ale tactusului [7] . În textele latine, expresia elevatio tactus a fost folosită pentru arsis, iar depressio tactus pentru teză . Înțelegerea clasică a sincopei ca figură ritmică în cadrul unei măsuri dezvoltate în secolul al XVII-lea, unul dintre primele exemple ale unei astfel de înțelegeri se află în tratatul lui Rene Descartes Compendium Musical (1618) [8] .
Semnul principal al sincopei este discrepanța dintre accentuarea ritmică și cea normativă, adică cea prescrisă de cronometru. O astfel de nepotrivire creează, după spusele lui M. G. Harlap [9] , „disonanță ritmică”, care, de regulă, este „rezolvată” în momentul coincidenței ambelor accentuări. În muzica polifonică europeană timp de secole (Evul Mediu târziu, Renaștere, baroc, clasici vienezi, romantism), sincopa a fost folosită în principal pentru a pregăti și reține disonanța, cu obligativitatea ulterioară a acesteia în consonanță (vezi primul exemplu muzical). Astfel, evenimentul ritmic (sincopa) din logica compoziției muzicale a fost sincronizat cu cel armonic . În secolul al XX-lea și mai târziu, în muzica bazată pe timp, sincopa este folosită și în afara logicii pregătirii și reținerii disonanței, de exemplu, în jazz , în muzica populară braziliană și în alte direcții regionale și stilistice ale muzicii non-academice.
Sincopa, în funcție de contextul muzical, poate îndeplini trei funcții: crearea unui conflict (agravare), înmuiere și conectare. Sincopa de atenuare apare atunci când contradicția dintre sincope și accentul metric este mascată. Cu sincopa de mascare, nici o singură voce de textură nu indică o bătaie puternică a măsurii, care creează un efect special al melodiei care alunecă prin metru. [zece]
O altă funcție a sincopei este legarea.
Există trei tipuri de sincope de legătură.