Tanaka, Shohei

Tanaka Shohei ( japonez: 田中 正平, 12 iunie 1862 , satul Yahata, județul Mihara, provincia Awaji - 16 octombrie 1945 , satul Chiyoda , județul Sambu , prefectura Chiba ) este un fizician japonez , teoretician de stat și mecanic de stat , în acustica muzicală.figura . Cunoscut pentru cercetările sale asupra acordului pur , care au fost motivate de dorința utopică de a pregăti o bază armonică pentru evoluția muzicii tradiționale japoneze într-o direcție polifonică, precum și de inventarea Enharmoniumului, un armoniu care a permis cântatul în acord pur. Considerat unul dintre fondatorii muzicologiei moderne japoneze [1] . A scris lucrări științifice în japoneză și germană. Și-a semnat lucrările în germană ca „Shohé Tanaka”.

Biografie

Primii ani

Născut în 1862 în județul Mihara, provincia Awaji (acum satul Kasyutategawase lângă orașul Minamiawaji ). Încă din copilărie, a dat dovadă de un auz excelent, i-a plăcut ningyo jeruri , a adunat insecte și a organizat între ele competiții imaginare în funcție de sunetele pe care le scotea [2] . În 1874 a început să studieze la Școala de Limbi Străine din Osaka, apoi s-a transferat la Școala de Engleză din Tokyo. În aprilie 1877, a început să studieze la Tokyo Kaiseisho (un sistem de institute de învățământ preuniversitar care funcționa încă din perioada Bunkyu, cu accent pe formarea specialiștilor internaționali).

Anii de universitate (1878–1983)

În 1878 a intrat la Departamentul de Științe Naturale a Universității Imperiale din Tokyo. Printre colegii lui Tanaka s-au numărat fizicianul Tanakadate Aikitsu și matematicianul Fujisawa Rikitaro , care au jucat un rol semnificativ în dezvoltarea științei japoneze și în importarea cunoștințelor științifice europene . În anii studenției, sub influența lui Thomas Corwin , care a predat ca lector invitat la Universitatea din Tokyo, Mendenhall a devenit interesat de acustica muzicală prin polemici cu el: Mendenhall a postulat că muzica vest-europeană a fost construită în conformitate cu legi ale naturii, din care a urmat „nefirescul” muzicii japoneze, care au contrazis intuițiile lui Tanaka și au stimulat începutul cercetărilor sale în acest domeniu [3] [4] . Pe de altă parte, Mendenhall era convins că înțelegerea muzicii era o condiție necesară pentru studiul de succes al fizicii, iar în acest sens exista un mic organ în sala de clasă de fizică, la care Tanaka avea acces direct [5] . În plus, Mendenhall a fost cel care l-a introdus pe Tanaka în conceptul de acord pur: sâmbăta, obișnuia să invite studenții la el acasă, să cânte la vioară pentru ei și să le expună elementele de bază ale teoriei muzicii [6] . Sub influența lui Mendenhall, Tanaka a început să-și încerce mâna să cânte cântece populare americane și chiar le-a interpretat în duet cu Tanakadate la spectacole de amatori studenți [7] . În 1882, Tanaka a absolvit universitatea (Departamentul de Fizică), devenind cel mai tânăr absolvent la acel moment din istoria universității. La ceremonia de absolvire, Tanaka a primit o medalie de argint pentru excelență academică din mâinile împăratului Meiji [8] . Din decembrie a anului următor, Tanaka a început să lucreze ca asistent de lector, după ce a susținut munca de calificare corespunzătoare.

Rămâi în Germania (1884-1899)

În 1884, după ce a primit o bursă imperială, a fost trimis împreună cu alți tineri oameni de știință și intelectuali (inclusiv Mori Ogai , în al cărui jurnal german au fost păstrate înregistrări despre Tanaka) la Berlin pentru a efectua cercetări în domeniile acusticii muzicale și electromagnetismului , pe care le-a hotărât pentru sine ca prioritate. Bursa a inclus o ședere de trei ani în Germania, dar în cele din urmă, Tanaka a petrecut acolo cincisprezece ani. La 11 octombrie 1884 a sosit la Berlin. La Universitatea din Berlin a început să lucreze sub îndrumarea științifică a lui Helmholtz, care, după ce a devenit profesor de fizică teoretică la Universitatea din Berlin, și-a reluat cercetările acustice în anii 1850 și 60. Tanaka a fost puternic influențat de Helmholtz și, în comunicarea cu el, a găsit confirmarea ipotezei sale că muzica tradițională japoneză va evolua și va deveni polifonică, iar acordarea pură ar trebui pusă ca bază armonică a polifoniei [1] . În plus, în Europa, Tanaka a început să cânte el însuși în mod activ muzică: înainte de a ajunge la Berlin, urmând exemplul lui Mendenhall, a studiat vioara timp de șase luni, dar în propriile sale cuvinte nu a dobândit abilități tehnice palpabile [3] . La Berlin, sub patronajul lui Josef Joachim , cu a cărui fiică stătea la același birou la cursuri de matematică, a intrat la Conservatorul Stern și și-a dezvoltat abilitățile până la un nivel care i-a permis să cânte într-o orchestră de conservator [3] . În paralel, Tanaka a studiat pianul și a cântat în cor; în plus, a studiat armonia și forma muzicală sub Ludwig Bussler și contrapunctul  sub Heinrich Bellermann [3] . Fundamental pentru propria sa dezvoltare ca acustică muzicală a fost „inițializarea” lui tocmai prin instrumentele cu coarde , practica de a cânta care l-a determinat să se gândească la acordarea pură [3] . De-a lungul șederii sale în Germania, Tanaka a absorbit intens muzica europeană, folosind orice ocazie pentru a obține o vedere panoramică a acesteia, unică pentru japonezii vremii sale, de la cântarea gregoriană la „rătaratul” Wagner [3] . În același timp, însă, a remarcat că Wagner, începând cu Tristan și Isolda , i-au rămas de neînțeles, precum și acele tendințe ale muzicii secolului XX ( dodecafonie etc.), al căror precursor este considerat . 3] .

În 1890, Tanaka și-a publicat lucrarea cheie despre acustica muzicală, Studies in Pure Tuning, în prestigiosul Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft [9] . Pentru această lucrare, în 1891, Tanaka a primit titlul de doctor în filozofie de la Universitatea din Berlin, iar în 1892, gradul de doctor în fizică de la Universitatea din Tokyo [1] . Funcționând cu cele mai recente cunoștințe științifice în germană, franceză și engleză [8] , tratatul de 90 de pagini a fost format din patru capitole, dedicate respectiv 1) conceptului de ordine curată; 2) o orgă care cântă în acord pur; 3) o trecere în revistă retrospectivă a evoluției doctrinelor armoniei în lumina conceptului de sistem pur; 4) o revizuire analitică a alternativelor temperate la acordarea pură în raport cu instrumentele muzicale cu claviatura [9] . La momentul publicării lucrării, Tanaka reușise deja să-și pună în practică ideile conturate în capitolul al doilea, creând un armoniu cu acordaj curat . Hans von Bülow a dat instrumentului numele de Enharmonium și a contribuit la popularizarea lui în Europa scriind un articol de recenzie binevoitor și deliberat pompos în Hamburgische Musik-Zeitung [8] , în care, totuși, unii cercetători văd sarcasm deschis [8 ] [ 10] , mai ales în pasajele despre teratologia „minciunii de clavier” care „a hrănit nenumărați monștri homo- și policacofonici” [8] . În același an, Tanaka l-a întâlnit pe Bruckner la Viena și i-a demonstrat posibilitățile „Enharmonium” al său pe exemplul preludiului primului act al „ Lohengrin ” [8] interpretat de el : compozitorul a reacționat cu mare entuziasm [11]. ] . Josef Joachim și Philipp Spitta au recomandat cu tărie folosirea Enharmonium-ului în procesul de predare a muzicii [8] .

În colaborare cu Gustav Papendik, profesor de pian la Conservatorul Stern, Tanaka a publicat o colecție didactică de piese ușoare pentru interpretare la enarmonia sa [12] . Colecția include 18 piese de Schumann, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Palestrina, precum și Papendik însuși și alții, toate acestea au fost transpuse în do major și au fost selectate astfel încât să dezvăluie capacitățile de bază ale instrumentul cât mai complet posibil; colecția a fost precedată de un eseu de Tanaka [8] . În iulie 1892, Philip J. Trayser & Cie, un producător de armonii din Stuttgart, a lansat o campanie publicitară oferind clienților două versiuni (4- și 5-octave cu 8, respectiv 12 poziții ale pârghiei de transpunere) ale enarmoniului [8] . Harmoniul a fost prezentat și împăratului german Wilhelm al II-lea , care și-a exprimat speranța că va fi posibilă crearea unei orgă de suflat pe baza ei, drept urmare Tanaka a început să lucreze împreună cu compania de orgă Eberhard Walker , care a culminat în februarie 1893 cu instalarea instrumentului în gimnaziul, situat în Dorotheenstadt [13] . Primul concert cu noua orgă a avut loc în septembrie 1893: au fost interpretate „ Ave verum corpus ” și alte lucrări de Mozart [2] .

„Enharmoniumul” lui Tanaka a atras multă atenție din partea celor mai proeminenți teoreticieni ai muzicii, compozitori, profesori, precum și a oamenilor de știință care au lucrat la intersecția muzicii cu matematica și fizica și, de ceva timp, a fost unul dintre subiectele cheie de discuție în cercurile relevante ale Europei [8] , deși nici recenziile critice nu erau rare: de exemplu, Mandychevsky în scrisoarea sa către Brahms raportează despre utilizarea limitată a Enharmonium de către compoziții cu modulații rare și, în general, indică natura non-muzicală a rezultatul [10] . Acesta din urmă vine în contradicție cu evaluarea realizării lui Tanaka care a dominat în acei ani, conform căreia, în ciuda faptului că Enharmonium era la acea vreme departe de prima încercare de a crea un astfel de instrument care suna într-un acord clar, era Tanaka. care, se consideră, a reușit să îmbine în mod optim rigoarea teoretică a principiilor care stau la baza creării unui instrument care avea douăzeci de clape în volumul de o octavă, cu o orientare specifică către sarcinile de muzica practică [8] [14] . Tastatura enharmonium este concepută astfel încât să reproducă cu acuratețe tastatura unui pian convențional: există șapte clape albe într-o octavă (corespunzătoare tonurilor scalei majore armonice naturale) și șase clape negre (a fost adăugată o tastă suplimentară). adăugat între „mi” și „fa”). În același timp, unele taste negre sunt împărțite în față și spate (tonurile lor pot fi crescute cu 34 de cenți folosind o pârghie specială pentru genunchi), iar unele taste negre au și o mică cheie albă frontală; cu ajutorul unei pârghii de transpunere cu douăsprezece poziții , tastatura își poate schimba tonul rădăcină (altul decât „la”) implicit [14] .

În următorii ani ai șederii sale în Germania, Tanaka s-a îndepărtat de acustica muzicală și în perioada 1894-1899 a desfășurat cercetări intensive deja în domeniul ingineriei mecanice cu specializare în transportul feroviar , în timp ce în ultimii cinci ani a făcut voluntar. a rămas în Germania pe cheltuiala proprie, având în vedere finanțarea publică necorespunzătoare a activităților lor, care a luat o direcție diferită de cea pentru care a fost primită inițial această finanțare [8] .

După întoarcerea în Japonia (1899–1945)

În 1899, Tanaka s-a întors în Japonia după o absență de cincisprezece ani și a intrat în serviciul Companiei de Căi Ferate din Japonia . Cariera sa profesională ulterioară până la pensionarea sa în 1929 a fost asociată în principal cu transportul feroviar [1] : treptat a trecut de la funcții de inginerie la cele administrative. În 1907, a început să lucreze în Administrația Imperială a Transporturilor Feroviare din subordinea Ministerului Transporturilor Feroviare, în 1909 ca reprezentant al inspecției din cadrul Administrației, iar în 1911 ca șef al acesteia. În calitate de inspector, Tanaka, în special, a controlat politica de licitații pentru achiziționarea de componente importate și, de asemenea, a determinat specificațiile și standardele de calitate pentru acestea; în același timp, a luat o poziție consecventă anti-americană și a blocat pentru o lungă perioadă de timp intrarea companiilor americane pe piața japoneză prin introducerea unor cerințe specifice (cum ar fi necesitatea de a testa cazanele cu abur în apă rece mai degrabă decât în ​​apă caldă), oferind preferință față de producătorii britanici, ale căror standarde s-a concentrat inițial [ 15] .

Tanaka este, de asemenea, creditat cu un brevet pentru invenția primei lămpi cu gaz din Japonia în 1901, dar printre istoricii industriei japoneze de gaze , este în general acceptat că orice implicare directă în acest lucru este extrem de puțin probabilă, iar însăși utilizarea numelui său de către persoane neidentificate. terții a fost formal; Tanaka însuși nu a lăsat nicio publicație pe această temă [16] .

În 1913, Tanaka a părăsit funcția de conducere și a trecut la un loc de muncă cu fracțiune de normă, combinând-o cu munca în Ministerul Culturii și Educației (din 1921 a fost membru al Comitetului de Muzică Japoneză), precum și a conducerii Societății de Muzică Pure Sound. , pe care l-a creat în 1907. ( Jap. 美音会) , care s-a specializat în interpretarea de înaltă clasă și popularizarea muzicii tradiționale japoneze în rândul intelectualității [17] . Tanaka a fost, de asemenea, activ în traducerea muzicii japoneze în notație modernă. Se crede că el a fost cel care a inițiat acest proces în Japonia [8] . În total, numărul pieselor înregistrate de Tanaka (fără muzică , nagauta , gidayu , hauta și piese de teatru de alte genuri) este de aproximativ 200-300, dintre care doar o mică parte a fost publicată [18] .

După demiterea sa din serviciul public în 1929, și-a reluat studiile de acord pur (în special, conform diverselor surse, au fost create 4-6 noi armonii și a fost inventat și organetto) și a continuat o cercetare activă și organizatorică muzicală. activitate până la moartea sa [1 ] , și a condus și Institutul de Electrotehnică [1] înființat de acesta în 1930 , pentru care a fost distins cu Premiul Asahi în domeniul culturii în 1937 . În ultimii ani ai vieții sale, Tanaka a lucrat și la „ Institutul pentru Studiul Culturii Spirituale Populare ” (Departamentul de Muzică, din 1941), creat în anii de război în scopuri ideologice , unde s-a ocupat de păstrarea tradiției japoneze. muzica [1] .

Una dintre ideile cheie dezvoltate de „răposatul” Tanaka ca teoretician al muzicii este ipoteza că muzica japoneză în dezvoltarea sa urmează cu strictețe anumite principii, care în timp ar trebui să o conducă la o tranziție de la monofonie la polifonie cu drepturi depline. Tanaka și-a văzut rolul în pregătirea și dirijarea acestei tranziții, punând în timp fundația armonică corectă sub forma unui acord pur și dezvoltând „mediul sonor” japonez, în care societatea sa era angajată. Principalele idei ale perioadei ulterioare sunt conturate de el în lucrarea sa „Principii de armonie în muzica japoneză” (1940). În această atitudine față de problema comparării tradițiilor muzicale occidentale și orientale, Tanaka ocupă un loc unic în discursul care se dezvoltase până atunci în Japonia și reprezenta în esență fie o acceptare radicală a uneia, cât și o respingere a celeilalte (și invers. ), sau eclectism de-a dreptul [1] .

Tanaka a murit într-o evacuare în satul Chiyoda (acum Shibayama ) la trei luni după capitularea Japoniei . Majoritatea manuscriselor sale au fost distruse în timpul bombardamentelor de la Tokyo [8] .

În noiembrie 1971, o placă memorială a fost ridicată în orașul natal al savantului Minamiawaji [1] .

Viața personală

• Soția - Take Yamanaka (căsătorită în octombrie 1908) [1] , probabil o rudă a lui Mori Ogai [16] .

Vezi și

• ordine curata

Compoziții

• Tanaka, Shohe. Über Klangfiguren quadratischer Platten : Vortrag gehalten am 20. Septembrie 1886 vor der Physikalischen Section der Versammlung deutscher Naturforscher und Ärzte zu Berlin. Als Manuskript gedruckt, 1887. 5 °C.
• Tanaka, Shohe. Geschichtliche Betrachtungen über den geistigen Verkehr Japans mit dem Auslande // VII. u. viii. Jahresbericht (1888-89) des württembergischen Vereins für Handelsgeographie und Förderung deutscher Interessen im Auslande, p. 132-155. Stuttgart: W. Kohlhammer, 1890. Retipărit în colecția: Deutschsprachige Schriften zu Japan 1477 bis 1945 / bearbeitet von Markus Koller și Max Spindler, pt. unu . Istorie ; Instalarea 5 ; 1051. KG Saur, 2003.
• Tanaka, Shohé, „Studien im Gebiete der reinen Stimmung”, Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft vol. 6 nr. 1 (1890), Friedrich Chrysander, Philipp Spitta, Guido Adler (eds.), Breitkopf und Härtel, Leipzig, pp. 1-90.
• 我邦音楽の発達に就いて (Despre dezvoltarea muzicii tradiționale japoneze). 大日本音楽会, 1904. Reeditare: 大空社, 1991. 62 p.
• 最強度狭軌鉄道ト広軌鉄道トノ比較 (Comparație între căile ferate cu ecartament îngust și cu ecartament larg)
• 連結器改造意見 (Aviz cu privire la reconstrucția cuplajului) // 調査資料 (Materiale de cercetare) : 轉轍器轍叉停車場 (Contururile gării)1(19??)
• 渋谷駅に於ける連動装置に就て (Despre mecanismul de ambreiaj de la stația Shibuya) // 調査資料 (Materiale de cercetare): 軌道 (Senile ferate) 渋谷駅に於ける連動装置に就こ(4)
• 制動機に就て (Despre frâne) // 調査資料 (Materiale de cercetare): 軌道 (Căi ferate)4 枕木道床 [2](19??)
• 火災警報置裝構成上の原則に就て (Despre principiile de configurare rațională a unui sistem de alarmă de incendiu) // Tranzacțiile Institutului de Ingineri Electrici din Japonia. A 35(327), 781-815, 1915.
• 火災警報中繼複信装置 (Dispozitive de comunicare duplex în sistemele de alarmă de incendiu) // Tranzacțiile Institutului de Ingineri Electrici din Japonia. A 36(336), 549-580, 1916.
• 田中式乗除速算表 (Tabelele pentru înmulțirea și împărțirea accelerate prin metoda Tanaka). 田中正平編 (editat de Tanaka Shohei). 田中電機研究所 (Institutul de Inginerie Electrică Tanaka), 1928. 80 p.
• 新考案乗除筆算法 : 能率増進 (O nouă abordare a înmulțirii și împărțirii pentru creșterea productivității). 田中電気研究所, 1931. 66 °C.
• 「ヴァイオリン」にて純正音の表出 (Cântarea la vioară în acord pur). 東京音樂協會, 1933. 29 °C.
• 印度樂律の本體 (Trăsături esențiale ale structurii muzicii indiene) // 東洋音楽研究, 2:1 (1939). Cc. 1-48
• 純正調発案の動機 (Motive pentru formarea curată). // 日本音響学会誌, 第2号 (1940). cc. 33-39.
• 日本和声の基礎 (Principiile armoniei în muzica japoneză). 創元社, 1940. 165 °C.
• 音程の正確表示に就て (Despre indicatorii purității intervalelor) // 東洋音楽研究, 2:3 (1941). Cc. 179-188.

Literatură

• Hiebert RO Partea II. Shohé Tanaka, Just Intonation și Enharmonium // Moștenirea Helmholtz în acustica fiziologică. Springer, 2014. pp. 80-122.
• 泉健 (Izumi Ken). 田中正平における西洋音楽の受容 (Recepția muzicii vest-europene de către Tanaka Shohei) // 和歌山大学教育学部紀要. 人文科学 (Buletinul Facultății de Educație, Universitatea Wakayama. Științe umaniste) 61, 113-126, 2011.
• 伊藤完夫 (Ito Sadao). 田中正平と純正調 (Tanaka Shohei și formație curată). 音楽之友社, 1968. 167 p.
• Belyavsky, A. G. P.50. Enharmonium Tanaka // Teoria sunetului în aplicarea muzicii. Fundamentele acusticii fizice și muzicale. M., L.: Gosizdat, 1925. S. 123-126.
• Tanaka, Shoge // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 泉健 (Izumi Ken). 田中正平における西洋音楽の受容 (Recepția muzicii vest-europene de către Tanaka Shohei) // 和歌山大学教育学部紀要. 人文科学 (Buletinul Facultății de Educație, Universitatea Wakayama. Științe umaniste) 61, 113-126, 2011.
2. ↑ 1 2 伊藤完夫 (Ito Sadao). 田中正平と純正調 (Tanaka Shohei și formație curată). 音楽之友社, 1968. 167 p.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 「田中 正 博士 に 懐旧 談 を 訊く『 月刊 楽譜 』24 巻 1 号 (1935) ， pp.40-53. (質問者 ； 己 、 光）））） 一 一 一 一一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一
4. ↑ 「純正調発案の動機」（講演記録）『日本音響学会誌』第 2号 (1940)，39,3 pp.
5. ↑ 上野益三 (Ueno Masuzo). お雇い外国人3自然科学. 鹿島研究所出版会, 1968
6. ↑ 田中館愛橘 (Tanakadate Aikitsu). BUTURIGAKU OMOIDE // 日本物理学会誌, 5巻6号，pp.312-322
7. ↑ 遠藤宏 (Endo Hiroshi). 明治音楽史考 (Istoria muzicii Meiji). 有朋堂, 1948
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hiebert RO Partea II. Shohé Tanaka, Just Intonation și Enharmonium // Moștenirea Helmholtz în acustica fiziologică. Springer, 2014. pp. 80-122.
9. ↑ 1 2 Tanaka, Shohé, „Studien im Gebiete der reinen Stimmung”, Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft vol. 6 nr. 1 (1890), Friedrich Chrysander, Philipp Spitta, Guido Adler (eds.), Breitkopf und Härtel, Leipzig, pp. 1-90.
10. ↑ 12 Notley , Margaret. Târzie și Brahms: muzică și cultură în amurgul liberalismului vienez. Presa Universitatii Oxford. p. 128.
11. ↑ 野村良雄 (Nomura Yoshio). 「田中正平先生について」伊藤完夫『田中正平と純正調』 (音楽之友社) 8 pp. 134-136.
12. ↑ Papendick, G.A. (ed.). 1891 S. Tanaka, herausgegeben GA Papendick, Heft 1. Leipzig/Bruxelles/Londra: Breitkopf & Härtel.
13. ↑ 平塚知子 (Hiratsuka Tomoko). 「田中 正平 の「 純 正調 」開発 の 一 端 端 の 書簡 から 読む 読む Walcker 社 の 同 作業」 『音楽 学』 49 卷 3 号 (2004) ， pp.178-180.
14. ↑ 1 2 Belyavsky, A. G. P.50. Enharmonium Tanaka // Teoria sunetului în aplicarea muzicii. Fundamentele acusticii fizice și muzicale. M., L.: Gosizdat, 1925. S. 123-126.
15. ↑ Steven J. Ericson. Importul de locomotive în Meiji Japonia: Afaceri internaționale și transfer de tehnologie în industria căilor ferate // Osiris, seria a doua, vol. 13, Dincolo de Joseph Needham: Știință, tehnologie și medicină în Asia de Est și de Sud-Est (1998), pp. 129-153
16. ↑ 1 2 第４回講座 東京ガスの歴史とガスのあるくらし高橋豊 Arhivat 20 octombrie 2020 la Wayback Machine〴倌倷倷倴恏のあるくらし高橋豊
17. ↑ 田辺尚雄 ( Tanabe Hisao ). 明治音楽物語. 青蛙房, 1965.
18. ↑音楽新著対談／ 野村光一 堀内敬三（『音楽之友』 (Revista Music Friend) 第3巻第3号 p.1063-722p.

Link -uri

• Expoziție la Minamiawaji pentru aniversarea a 150 de ani de la Tanaka  (japonez)
• „Studies of Pure Order” (1890), text integral  (germană)

Site-uri tematice	zbMATH Deschide
Dicționare și enciclopedii	Rusă mare Brockhaus și Efron Muzical Riemann croat
În cataloagele bibliografice GND : 117199508 ISNI : 0000 0000 4768 3129 LCCN : nr.2008091228 NDL : 00292671 VIAF : 78592724 WorldCat VIAF : 78592724