Tectonica (din altă greacă τεκτονική - structură, construcție) - literalmente: construcție, dar nu într-un sens constructiv , ci într-un sens compozițional . Tectonica este o proprietate compozițională a unei opere de artă, bazată pe identificarea sub formă externă a structurii interne a operei. De aici „tectonicitate” - calitatea formei, determinată de reflexia pe suprafața acesteia a structurii interne (structură funcțională): arhitecturală , picturală sau grafică . Tectonicitatea este o calitate vizuală, nu constructivă, este determinată de măsura exprimării, claritatea diviziunilor constructive, subdiviziunile întregului în părți, rapoartele de mărime, identificarea vârfului și a inferii, centru și periferia compoziției [1] . De exemplu: cerințele tehnice (funcționale-constructive) de rezistență și fiabilitate în arhitectură determină proprietăți tectonice precum sublinierea vizuală a părților inferioare (accent pe subsol) clădirii, suporturile verticale și cornișele de încoronare, de unde semnificația vizuală deosebită. de verticale și orizontale. Conceptul opus este atectonismul.
Pentru prima dată cuvântul „tectonic” ca termen științific a fost folosit la mijlocul secolului al XIX-lea de către arheologul german Karl Gottlieb Boetticher [2] . Un termen înrudit: arhitectonicitatea (greacă άρχιτεκτονική - structura principală) este o integritate și o regularitate clar percepute a conexiunii părților cu întregul. Spre deosebire de tectonicitatea simplă, arhitectura are nu numai un sens formal, ci și semantic . Arhitecnica este concepută pentru a exprima subordonarea principalului și a secundarului, adică sensul compozițional al formei [3] .
Conceptul de formă tectonă în arhitectură poate fi găsit în tratatul lui Vitruvius „Zece cărți despre arhitectură” (18-16 î.Hr.), precum și în tratatul lui Andrea Palladio „Patru cărți despre arhitectură” (I Quattro Libri dell'Architettura). , 1570). Cu toate acestea, Vitruvius nu folosește termenul de „tectonic”, el folosește conceptul de „ordonare”, care, conform definiției sale, este „raportul corect al membrilor structurii individual și în ansamblu pentru a atinge proporționalitatea”. Mai departe, bazându-se pe lucrările autorilor greci antici și raționând despre „aranjarea convenabilă a clădirilor”, arhitectul roman antic conectează conceptul de hirotonire, sau ordine, cu „respectarea corectă a proporțiilor” [4] [5] . Este firesc ca ambele concepte, tectonicitate și arhitectonicitate, să fie mai ales asociate cu arta arhitecturii. În această formă de artă, sistemul tectonic este ordinea arhitecturală . În tradiția academică, opoziția dintre conceptele de constructivitate și tectonicitate a fost formulată de teoreticianul francez al artei Roland Freart de Chambray (1606-1676) în tratatul său Parallel of Ancient and Modern Architecture (1650): „a fi puternic” și „ a arăta puternic”. După cum a observat L. I. Taruashvili , această diferență este necesară pentru ca Freard să înțeleagă „natura estetică a ordinii” și, în consecință, diferențele dintre conceptele de constructivitate și tectonicitate [6] .
O abordare similară a analizei relației dintre conceptele de bază ale modelării în arhitectură a fost dezvoltată de istoricul și teoreticianul artei german Günter Bandmann. „Arhitectura”, scria G. Bandmann în 1951, „în esența sa nu este un design îmbunătățit”, ci „reproducția tectonicii”. Consecința acestui lucru este sublimarea componentelor tehnice și materiale, transformarea unei forme reale într-o formațiune ideală. Motivul formal își pierde sensul, pe care îl avea, fiind asociat inițial cu materialul, și capătă, datorită unei noi relații, un conținut ideal. Acesta este ceea ce Winckelmann a avut în vedere când a vorbit despre veșmântul cu care este acoperit materialul mort. Forma este o acoperire spirituală aruncată peste materie. „Se poate spune”, a scris Bandmann în continuare, „că semnificația simbolică mută interpretarea formelor în domeniul artei” [7] .
Conceptul de tectonicitate în arhitectură este strâns legat de regândirea artistică și figurativă a structurii clădirii. Din acest motiv, nu se aplică structurilor constructiviste . Cea mai veche și mai faimoasă piesă de arhitectură constructivistă este Turnul Eiffel (La Tour Eiffel), construit pentru Expoziția Universală din 1889 de la Paris. Expresivitatea acestei clădiri rămâne în limitele esteticii tehnice . Turnul, înalt de 320 m, a fost ridicat din fier în timp record (26 de luni) și la început nu a avut altă funcție decât să demonstreze superioritatea Franței în domeniul utilajelor de construcții. Funcția Turnului Eiffel este non-utilitara, dar în acest caz nu contează. Construcția ajurata a turnului, care are, fără îndoială, expresivitate estetică, lipsește subdiviziunea necesară în arta arhitecturii, izolarea și interacțiunea compozițională a spațiilor externe și interne, construcția interioară și forma exterioară. Designul său ajurat este identic cu forma, prin urmare, nu există o regândire artistică și figurativă a structurii interne, interacțiunea constructivității și tectonicității [8] .
Cu toate acestea, nu numai designul determină calitatea formei tectonice. Tectonica se poate exprima prin proprietățile materialelor (atât vizibile, cât și ascunse) . De exemplu, o clădire construită din materiale plastice va fi diferită de clădirile ridicate din blocuri mari de piatră (pătrate). În astfel de cazuri, prin reproducerea, imitarea sau stilizarea semnelor externe de material solid, se creează impresia unei structuri tectonice, inclusiv cu ajutorul ruginei , texturii decorative, culorii.
Tectonica este o disciplină importantă în designul industrial . Ea este cea care determină cât de mult va corespunde forma produsului designului (sau structurii interne), precum și tehnologiei de fabricație și proprietăților naturale ale materialului. Tectonica determină relația dintre cele mai importante caracteristici ale unui produs industrial - baza sa funcțională și constructivă și forma exterioară în toate manifestările sale, de exemplu, în plasticitate , proporții , structură metro-ritmică [9] [10] .