Proiector de telecine

Un proiector de telecine , un transmițător de telecine , un senzor de telecine este un dispozitiv pentru conversia unei imagini dintr-un film într-un semnal video de televiziune [1] [2] . Conform GOST 21879-88, un senzor de televiziune este considerat a fi un senzor de televiziune proiectat pentru analiza televizată a unui film transmis folosind conversia optoelectronică [3] . Dacă există o fonogramă combinată pe copia filmului reprodus , aceasta este, de asemenea, convertită într-un semnal audio. Primele proiectoare de telecinema au fost o parte integrantă a difuzării de televiziune . În prezent, ele combină adesea funcțiile unui scanner de film și, pe lângă televiziune, sunt folosite în producția de filme digitale și pentru arhivarea filmelor.

Cum funcționează

Proiectorul de telecine constă dintr-o unitate de bandă care mișcă filmul și un cititor care convertește imaginea optică într-un semnal video [1] . Principala dificultate a proiecției telecine este durata foarte scurtă a mișcării inverse a scanării cadrului , care nu permite mișcarea filmului cu un pas de cadru în acest timp [4] . Prin urmare, pentru a converti o imagine dintr-un film, tehnologiile de proiectare a cadrelor individuale pe ținta tuburilor de transmisie „cu acumulare” în timpul mișcării inverse sau „scanării cu fascicul mobil”, utilizate pentru prima dată de Manfred von Ardenne în 1931 [5] , sunt folosite .

Această din urmă metodă se bazează pe proiectarea unei imagini a unui kinescop special pe o peliculă de film , a cărei lumină pătrunde într-un tub fotomultiplicator sau într-o fotodiodă de avalanșă [1] . Această tehnologie de proiecție telecine a fost cea mai comună înainte de apariția convertoarelor semiconductoare lumină-semnal, deoarece se bazează pe mișcarea continuă a filmului. Ecranul kinescopului a fost scanat de un fascicul de electroni, iluminând fiecare punct al cadrului filmului sincron cu scanarea televiziunii . Prin urmare, în fiecare moment de timp, o cantitate diferită de lumină a ajuns la fotocelula, în funcție de densitatea optică a punctului imaginii filmului scanat în acel moment. Ca rezultat, fotomultiplicatorul a dat un curent pulsatoriu , în funcție de fluctuațiile densității filmului și sincron cu scanarea kinescopului, adică un semnal video. Televiziunea color a folosit trei convertoare lumină-video, câte unul pentru fiecare canal color. Separarea culorilor se facea cu oglinzi sau prisme dicroice .

Pe lângă tehnologia „traveling beam” s-au folosit tuburi de acumulare (cel mai adesea, supericonoscop ) și proiecția pe impuls a cadrelor de film care se mișcă intermitent [6] . Fotocatodul a fost expus în momentul măturarii inverse a măturarii, iar citirea reliefului potențialului rezidual a fost efectuată în timpul cursei înainte a fasciculului de comutare, simultan cu mișcarea filmului. Tehnologiile cu fascicul mobil și tubul de stivuire au existat până la începutul anilor 1980 , când au apărut primele proiectoare telecine bazate pe matrice semiconductoare. CCD-urile au îmbunătățit calitatea conversiei imaginilor în mișcare și au făcut posibilă obținerea unei calități cinematografice a semnalului electronic recepționat. Pe lângă senzorii dreptunghiulari full-frame, mai tipici pentru scanere, proiectoarele moderne de telecine folosesc adesea CCD-uri liniare cu o singură linie care citesc imaginea în timpul mișcării continue a filmului [7] .

Utilizarea proiecției telecine pentru demonstrarea filmelor de televiziune a eliminat în unele cazuri nevoia de a tipări o copie pozitivă a filmului . Imaginea a fost citită direct din negativ , urmată de conversia electronică în pozitiv [1] . Pentru a asigura continuitatea proiecției filmului, în studioul de televiziune au fost instalate două sau mai multe posturi de proiecție telecine , a cărei comutare a imaginii a fost efectuată printr-un sistem optic special, cel mai adesea o oglindă care direcționa lumina de la diferite proiectoare de film către cele de transmisie. modulul [8] . În cazul utilizării tehnologiei „traveling beam”, fiecare proiector de telecine a fost echipat cu tuburi de transmisie, iar comutarea a fost efectuată de un comutator video . Televiziunea modernă asigură o înregistrare video preliminară a semnalului de la un proiector de telecine, urmată de lipirea electronică a părților filmului .

Interpolarea frecvenței de proiecție a filmului

Standardul global pentru filmare și proiecție de film de 24 de cadre pe secundă nu creează mari probleme la traducerea unei imagini de film în standardele de televiziune europene de descompunere , bazate pe o rată de cadre de 25 de cadre pe secundă. În același timp, copia filmului este „accelerată” în proiectorul de telecinema cu până la 25 de cadre pe secundă, ceea ce este aproape insesizabil pentru privitor. Filmarea filmelor de televiziune , special concepute pentru televiziune, se realizează la o frecvență de 25 de cadre pe secundă [9] .

O problemă mai serioasă apare cu proiecția telecine pe sistemele americane de televiziune standard și de înaltă definiție , care se bazează pe o rată de cadre de 30 de cadre pe secundă. O creștere a frecvenței de proiecție la 30 de cadre pe secundă este complet inacceptabilă, deoarece duce la o accelerare a mișcării pe ecran, vizibilă pentru orice privitor, precum și la o distorsiune semnificativă a sunetului fonogramei . Translația directă a unei imagini proiectate la frecvența normală are ca rezultat mișcarea benzilor întunecate de sus în jos pe ecranul televizorului.

Conversie 3:2

Pentru a rezolva conflictul de sisteme, se utilizează interpolarea ratei de cadre [10] . În acest caz, are loc o transformare, numită de profesioniști 3:2 (trei secunde), sau, care este aproape la fel - 2:3 [11] . Majoritatea sistemelor de televiziune de difuzare folosesc interlacing , ceea ce înseamnă că fiecare cadru de imagine este transmis în două jumătăți de cadre (câmpuri), fiecare conținând doar jumătate din linii. Câmpurile pare conțin linii pare, iar câmpurile impare conțin linii impare. În standardele americane de televiziune color sunt transmise 59,94 câmpuri pe secundă. Conversia 3:2 implică adăugarea unui al treilea câmp la fiecare al doilea cadru transmis de proiectorul telecine. În același timp, viteza de proiecție este redusă de la 24 de cadre pe secundă la 23.976. Diferența este de 0,1% și este invizibilă pentru privitor. Filmul de două ore devine cu 7,2 secunde mai lung. Combinând această viteză de proiecție a filmului cu cele 29,97 cadre pe secundă ale NTSC , rezultă un raport de 4:5, ceea ce înseamnă că 4 cadre de film sunt egale în timp cu 5 cadre de videoclip. Aceste 4 cadre, atunci când sunt convertite, sunt „întinse” cu 5 prin adăugarea a două câmpuri TV în plus, repetându-le pe cele învecinate. Adică, 4 cadre ale filmului, ca rezultat, nu corespund cu 8, ci cu 10 jumătăți de cadre.

Dacă cadrele de film sunt desemnate ca A, B, C și D, atunci cu proiecția telecine, cadrul A este convertit în două câmpuri, cadrul B în trei, cadrul C în două din nou și cadrul D în trei. Dacă numim câmpurile obținute din cadrul filmului cu aceeași literă, atunci obținem succesiunea câmpurilor A-a-B-b-B-c-C-d-d-d. Literele mari indică câmpuri impare, literele mici indică  câmpuri pare. Numărul de câmpuri identice va fi 2-3-2-3 sau, mai simplu, 2-3. Se obţin 5 cadre de televiziune, formate din câmpuri: Aa-Bb-Bv-Vg-Gg. Două din cinci cadre de televiziune constau din câmpuri preluate din cadre de film învecinate. Dar pentru privitor este imperceptibil. Ciclul de conversie se repetă continuu la fiecare patru cadre de film. Conversia 3:2 diferă de 2:3 doar prin aceea că, în câmpul anterior, dublarea are loc în cadre impare, ceea ce corespunde mai bine standardelor moderne de codare SMPTE . În zorii proiecției telecine, au fost folosite dispozitive speciale de stocare (linii de întârziere) pentru a dubla câmpurile, conținând un câmp de imagine. Această metodă de conversie a dus în mod inevitabil la „ strobe ” a imaginii, vizibilă pentru public, dar a rezolvat problema în cel mai bun mod. Tehnologii similare au fost folosite la înregistratoarele de film cu semnal video care funcționează la o frecvență standard de filmare și la traducerea înregistrărilor video realizate în standardul american de descompunere în cel european și invers. În prezent, pentru a converti frecvențele de cadre ale diferitelor standarde de descompunere, se utilizează interpolarea computerizată , în care se calculează cadrele intermediare [10] [12] . Acest lucru elimină stroboscopul și alte artefacte de mișcare din videoclip.

Transformare 2:2

Cu proiecția telecine în standardul european de descompunere, accelerarea filmului la 25 de cadre pe secundă duce la o accelerare a mișcării și a coloanei sonore cu doar 4%. Acest lucru este aproape imperceptibil pentru privitor, cu toate acestea, sunetul devine mai mare cu 0,7067 semitonuri . Efectul poate fi compensat prin scăderea electronică a tonului coloanei sonore, ceea ce nu este întotdeauna acceptabil. Prin urmare, în proiecția telecine a filmelor muzicale sau a filmelor în care viteza de mișcare este deosebit de importantă, se adaugă un câmp suplimentar la fiecare al 12-lea cadru. Interpolarea computerizată modernă vă permite să convertiți 24 de cadre pe secundă în 25 cu precizie și netezime ridicate.

Alte standarde de conversie

Conversia ratei de cadre este folosită și pentru proiecția telecine a filmelor filmate la „viteză tăcută”, adică la o rată standard pentru cinematograful mut - 16 cadre pe secundă sau altele. Acest lucru se aplică și filmărilor de amatori filmate la 18 cadre pe secundă, standardul pentru formatul de film Super-8.

Tehnologia de conversie a frecvenței de proiecție a filmului la frecvența de cadre americană de 30 fps introduce inevitabil strobing în imagine , slab, dar vizibil, mai ales când se deplasează lent camera. Prin urmare, în țările în care a fost adoptat standardul american de descompunere a televiziunii, există tehnologii care permit vizionarea de înaltă calitate a filmelor pe playerele video de acasă. Unele DVD playere sau VCR -uri de înaltă calitate sunt capabile să recunoască videoclipul convertit și să îl inverseze pentru afișare la rata de proiecție cinematografică inițială de 24 de cadre pe secundă. Această tehnologie se numește „conversie în jos” și este destinată a fi vizualizată pe un monitor cu scanare progresivă de înaltă calitate .

Calitate telecine

O caracteristică a difuzării unui film la televizor este deteriorarea caracteristicilor de gradare ale imaginii și reducerea numărului de semitonuri . Proiecția prin telecine a unei imprimări convenționale de film alb-negru destinat sălilor de cinema are ca rezultat o imagine cu contrast ridicat cu semitonuri grosiere pe ecranul televizorului. Situația este și mai complicată în cazul proiecției telecine a filmelor color. Prin urmare, copii speciale de film cu contrast redus sunt tipărite pentru demonstrații de televiziune pentru a compensa distorsiunile introduse de elementele proiectorului de telecine [13] . Eastman Kodak produce un tip special de film „ Teleprint Film” pentru imprimarea filmelor imprimate destinate proiecției telecine [14] .

Vezi și

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Iofis, 1980 , p. 221.
  2. ↑ Transmițător TV / Telnov N. I. // Strunino - Tikhoretsk. - M  .: Enciclopedia Sovietică, 1976. - S. 395. - ( Marea Enciclopedie Sovietică  : [în 30 de volume]  / redactor-șef A. M. Prokhorov  ; 1969-1978, v. 25).
  3. ↑ GOST 21879-88 Televiziune difuzată. Termeni și definiții . Agenția Federală pentru Reglementare Tehnică și Metrologie (2007). Preluat: 15 august 2013.
  4. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 319.
  5. ↑ V. Makoveev. De la televiziunea alb-negru la spațiul cibernetic . Muzeul Televiziunii și Radioului pe Internet. Preluat la 30 august 2012. Arhivat din original la 8 octombrie 2012.
  6. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 320.
  7. ↑ World of film technology, 2007 , p. treizeci.
  8. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 322.
  9. ↑ Proiector Telekino // Tehnica / Cap. ed. A. P. Gorkin . - M. : ROSMEN, 2006. - 458 p. — (Enciclopedie ilustrată modernă). - ISBN 5-353-02412-5 .
  10. ↑ 1 2 Glasman Konstantin. Transformarea standardelor: principii ale soluţiilor tehnice  // „625”: jurnal. - 2005. - Nr 7 . Arhivat din original pe 21 decembrie 2013.
  11. ↑ 3:2 Conversie secvență // GLOSAR DE TERMENI CINEMATOGRAFIC . — Kodak . - S. 203. - 213 p. Arhivat pe 23 septembrie 2010 la Wayback Machine
  12. ↑ D. Vatolin, S. Grishin. Algoritm de conversie a ratei de cadre bazat pe interpolarea compensată a cadrelor  // Laboratorul de grafică pe computer și multimedia: lucrare de conferință. - M.,: Facultatea VMK a Universității de Stat din Moscova numită după M.V. Lomonosov, 2006. - S. 32-46 .
  13. ↑ V. Makoveev. De la televiziunea alb-negru la spațiul cibernetic. Partea 2 . Muzeul Televiziunii și Radioului pe Internet. Preluat la 30 august 2012. Arhivat din original la 8 octombrie 2012.
  14. ↑ Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. 9.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii