Înregistrare film video

Înregistrarea video pe film ( înregistrare video pe film , kinescop ing.  ) este o metodă de înregistrare și stocare a unui semnal video de televiziune prin filmarea unei imagini dintr-un kinescop pe film . Până la apariția VCR -urilor în 1956 și a liniilor de transmisie radio releu , a fost singura modalitate de a păstra programele de televiziune și de a le distribui la nivel internațional [1] . Instalația de înregistrare a filmului a fost o cameră cu film de 16 mm sau 35 mm montată pe o bază comună cu un monitor video și sincronizată cu scanarea cadrului acestuia . Unele producții de televiziune au supraviețuit până în zilele noastre datorită utilizării acestei tehnologii. În prezent, transferul unei imagini care există în formă electronică pe film este efectuat de un reportofon .

Context istoric

Utilizarea filmului cinematografic în televiziune a început la mijlocul anilor 1930 , când a fost folosit în locul camerelor de televiziune cu sensibilitate extrem de scăzută în sistemele de film și televiziune [2] . Imaginea obținută în acest caz pe film nu era diferită de cea cinematografică și era potrivită pentru tipărirea copiilor de film și proiecția telecine . Cu toate acestea, complexitatea și mobilitatea redusă a unor astfel de „aparate” le-au forțat să fie abandonate de îndată ce au apărut camerele electronice potrivite pentru fotografierea în aer liber. În același timp, s-au făcut încercări de adaptare a filmării de pe un ecran kinescopic pentru afișarea unei imagini pe un ecran mare cu un proiector de film folosind tehnologia similară de film și televiziune „ zvishenfilm ”. Calitatea imaginii rezultate a fost nesatisfăcătoare din cauza rezoluției scăzute a sistemelor de film și televiziune, care erau depășite la începutul anilor 1940 . Cu toate acestea, înregistrarea filmelor a rămas singura modalitate de a păstra programele de televiziune până la apariția VCR-urilor. Filmarea timpurie a kinescopului a fost efectuată la o frecvență de 8 cadre pe secundă și a transmis mișcarea într-o manieră generalizată, ceea ce a dus la discontinuitatea acesteia. În septembrie 1947, Kodak și-a introdus dispozitivul sub denumirea comercială „Kinephoto” ( ing.  Kinephoto ) [3] . Calitatea imaginii și netezimea mișcării au fost îmbunătățite, dar filmul rezultat a lăsat încă de dorit.

Înainte de apariția înregistrării video și a sistemelor moderne de difuzare a televiziunii prin satelit, înregistrarea filmelor era folosită pentru arhivarea și schimbul internațional de programe de televiziune . Filmul primit de la registratorul de film putea fi livrat cu avionul în altă țară sau pe alt continent și, cu ajutorul unui proiector de telecine , transmis prin rețeaua locală de televiziune. Când a fost difuzat în alte țări, filmul a servit ca un convertor al standardelor de televiziune de descompunere datorită utilizării a doar două frecvențe de înregistrare aproape identice - 24 și 25 de cadre pe secundă. În acest caz, proiecția telecine a filmului rezultat ar putea fi realizată în orice standard, ocolind problemele de interpolare a cadrelor și liniilor inerente convertoarelor electronice [4] . De la începutul anilor 1950 , înregistrarea filmelor a devenit larg răspândită în Statele Unite , deoarece televiziunea era la început în Europa postbelică. Astfel, în 1951, rețelele naționale de televiziune americane NBC și CBS au produs săptămânal peste o mie de copii de 16 mm ale programelor de televiziune pentru a fi distribuite în filialele lor. În 1956, numai CBS a produs peste 2.500 săptămânal [5] .

În 1954, consumul de filme de către radiodifuzori a depășit consumul total al tuturor studiourilor de film de la Hollywood . [6] [7] După construirea sistemelor de releu de transmisie de televiziune , care au permis transmiterea de programe pe distanțe lungi, înregistrarea filmelor era încă necesară pentru difuzarea programelor de televiziune în alte fusuri orare . Așadar, în SUA în 1952 , la un an după lansarea transmisiei radio releu, un semnal de televiziune a fost transmis de la New York pe Coasta de Vest până la Los Angeles , unde a fost înregistrat pe film cu două dispozitive: pe film negativ de 35 mm și o copie de rezervă pe 16 mm reversibil . După prelucrarea în laborator a filmelor, imaginea și sunetul înregistrat în acest mod au fost difuzate de rețelele locale de televiziune cu o întârziere de trei ore. Chiar și odată cu apariția înregistrării video în standardul Quadruplex , recorderele de film au fost folosite pentru editarea video paralelă . Imperfecțiunea înregistrării video încrucișate a făcut posibilă instalarea unei benzi magnetice doar mecanic: cu „manifestarea” pistelor magnetice cu o compoziție specială și lipirea ulterioară la microscop exact de-a lungul graniței dintre cadre [8] . Pentru o editare corectă, înregistrarea video a fost duplicată pe filmul care a fost editat, iar filmul editat a fost folosit ca bază pentru editarea casetei video.

În URSS, filmarea dintr-un kinescop a fost efectuată pentru prima dată de Pavel Tager în 1939 [9] . Industria sovietică pentru înregistrarea filmelor a produs camere speciale cu film „Mig” 35KST pentru film de 35 mm și film îngust 16KSB [10] [11] . Mecanismele de tip clapetă ale acestor dispozitive au fost echipate cu acceleratoare, care au făcut posibilă creșterea coeficientului de obturație și înregistrarea majorității fiecărui câmp de televiziune [12] . Aparatul 35KST a fost inclus în instalația de înregistrare a filmelor S-971 cu un kinescop 23LK10I și un dispozitiv de înregistrare a sunetului 25D-20 [13] .

Tehnologie

Pentru înregistrarea semnalului video s-au folosit camere cu film special adaptate, montate pe o bază comună cu un monitor de televiziune. Filmarea în majoritatea cazurilor a fost efectuată pe o peliculă specială cu granulație fină, destinată captării imaginii produse de fosfor. Pentru a obține o imagine pozitivă pe film, pe ecranul kinescopului a fost afișată o imagine „transformată” în negativ. În unele cazuri, filmul reversibil a fost folosit pentru înregistrare, în timp ce imaginea de pe kinescop a fost pozitivă. Operatorul de înregistrare a filmului avea capacitatea de a regla luminozitatea și contrastul imaginii monitorului, precum și de a modifica încadrarea în anumite limite, deși nu exista un vizor tradițional în astfel de dispozitive. Pentru a asigura posibilitatea de a înregistra programe de lungă durată , casetele unui dispozitiv de 35 mm ar putea avea o capacitate de până la 2000 de metri , oferind posibilitatea de a înregistra un program TV de o oră fără reîncărcare.

Metode de sincronizare

Principala dificultate a filmării dintr-un kinescop constă în faptul că intervalul dintre cadrele unei scanări de televiziune nu este mai mare de 1,6 milisecunde , timp în care niciun mecanism de salt nu este capabil să miște filmul cu un pas de cadru . Caracteristicile maturii duc la înregistrarea incompletă a imaginii cadrului, dacă viteza obturatorului dată de obturator este mai mică decât durata acesteia. În același timp, viteza obturatorului nu poate depăși timpul de poziție nemișcată a filmului, care depinde de viteza de mișcare a acestuia pe pas de cadru. Pentru a reduce intervalul de mers în gol în reportofonele de film, s-au folosit mecanisme cu clapetă cu acceleratoare, bazate pe rotația neuniformă a arborelui de antrenare al mecanismului [10] [14] . Utilizarea acceleratoarelor a fost cea mai eficientă la înregistratoarele cu film îngust, datorită masei mici în mișcare a filmului și momentelor mici de inerție ale pieselor în mișcare. Înregistratoarele de 16 mm asigurau timpul de mișcare pe pas de cadru nu mai mult de 2 milisecunde, depășind doar puțin durata pulsului de golire a cadrului [15] . În plus, obturatorul unui astfel de aparat a fost amplasat în așa fel încât mișcarea marginii lamei sale să coincidă cu direcția de scanare verticală [16] . Acest lucru a redus vizibilitatea distorsiunilor de primul fel , care apar ca benzi în imagine [17] .

În URSS și Europa , unde a fost adoptat standardul de descompunere 625/50 , înregistrarea filmelor a fost efectuată la o frecvență de 25 de cadre pe secundă, corespunzătoare ratei de cadre a semnalului video. În acest caz, metoda „semi-cadru” de înregistrare a filmului a fost cea mai simplă: doar unul dintre cele două câmpuri ale fiecărui cadru video a fost filmat pe film [15] . Pe durata câmpului ratat, filmul ar putea fi mutat printr-o apucare obișnuită. Cu toate acestea, jumătate din linii s-au pierdut, iar imaginea rezultată a avut o rezoluție pe jumătate față de cea originală. Această metodă a fost cea mai benefică atunci când înregistrați programe TV în standardul american de descompunere 525/60 , cu o rată de cadre de 30 de cadre pe secundă. La filmarea cu 24 de cadre pe secundă, nu fiecare al doilea câmp a fost omis, ci jumătate din fiecare treime. Astfel, câmpurile pare și impare au fost înregistrate pe fiecare cadru al filmului, oferind o claritate cu drepturi depline [* 1] . Majoritatea acestor aparate de înregistrare de film erau echipate cu un obturator mecanic cu un unghi de deschidere de 288 °, care asigura o expunere de exact 1/30 de secundă, egală cu durata unui cadru. Starea închisă a durat 1/120 de secundă și a fost egală cu jumătate din durata câmpului. În fiecare secundă, din 60 de câmpuri ale imaginii de televiziune au fost înregistrate 48, corespunzând la 24 de cadre pe secundă. Cele 12 câmpuri pierdute au fost în timpul închiderii obturatorului și au fost costul inevitabil al timpului necesar pentru a muta filmul cu grapul. Pierderea unei părți din câmpuri nu a trecut fără urmă. Unele „jumătăți” au fost înregistrate pe film nu complet, sau invers, cu „suprapunere”. Acest lucru a dus la apariția dungilor orizontale pe imagine la joncțiunea jumătăților câmpurilor, adică în mijloc. În plus, aceste benzi au fost obținute numai pe fiecare al doilea cadru, ceea ce a dus la pâlpâirea lor vizibilă la o frecvență de 12 Herți . Dacă obturatorul se închidea târziu, se obținea o secțiune supraexpusă a cadrului, iar pe ecran apărea o bandă luminoasă. La închiderea prea devreme, banda a ieșit întunecată. Efectul a fost eliminat prin ajustarea manuală a dimensiunii lamei obturatorului.

Dezvoltarea tehnologiei „semi-cadru” a fost afișarea pe ecran a cinescopului a câmpului ratat cu o luminozitate mult mai mare, care, în combinație cu utilizarea fosforilor cu efect de luminozitate sporită, a asigurat filmarea ambelor câmpuri. pe un cadru [15] . În timpul fotografierii câmpului „de lucru” mai puțin luminos, imaginea câmpului „lipsă” a continuat să strălucească slab pe fosforul cu răspuns rapid, astfel încât ambele câmpuri au fost înregistrate cu luminozitate egală. De-a lungul timpului, această tehnologie le-a înlocuit pe cele anterioare în echipamente cu peliculă de 35 mm, puțin potrivită pentru clapele cu acceleratoare [18] .

Un alt dezavantaj al filmării cu un cinescop este gama foarte îngustă de semitonuri reproduse de fosfor. Ca urmare, este utilizată o fracțiune neglijabilă din latitudinea fotografică a filmului , iar imaginea rezultată are o gradație foarte grosieră a luminozității . Acest lucru este cel mai vizibil la înregistrarea unei imagini color. Parțial lipsite de acest neajuns au fost sistemele cu o cameră de vid specială , în care filmul a fost expus direct la fasciculul de electroni [15] . În acest caz, gama de semitonuri nu depindea de caracteristicile fosforului, iar imaginea rezultată corespundea pe deplin cu calitatea semnalului video. Cu toate acestea, această metodă a necesitat o evacuare constantă a aerului, ceea ce a complicat și a crescut costul dispozitivului.

Înregistrarea programelor TV color

Înregistrarea unei imagini color este asociată cu probleme de alt tip: utilizarea unui kinescop color cu o mască de umbră reduce semnificativ claritatea imaginii obținute pe film. Pentru a depăși acest neajuns, au fost dezvoltate tehnici de recaptură video color mai avansate pentru transferul video color și a programelor de televiziune în film. Kodak a brevetat tehnologia Triniscope, bazată pe utilizarea a trei kinescoape alb-negru, filmate simultan pe un film color multistrat prin filtre color . Pe fiecare dintre kinescoape , imagini separate de culoare de roșu , verde și albastru au fost afișate fără a folosi măști, oferind o imagine color de înaltă calitate pe film [19] .

Compania Technicolor a folosit trei filme, fiecare dintre ele filmată cu un kinescop alb-negru separat cu o imagine separată de culori. Ulterior, s-au realizat matrici din negativele separate de culori obținute, concepute pentru a imprima o imagine color folosind metoda hidrotipului . Cea mai avansată a fost tehnologia Vidtronics, dezvoltată tot de Technicolor: videoclipul color a fost transferat într-un singur film color prin filmarea unei imagini alb-negru cu kinescop de trei ori. Filmul a trecut prin cameră de trei ori, filmând același videoclip prin trei filtre de culoare. Alinierea exactă a fost realizată prin sincronizarea atentă a tuturor celor trei „rulari” [20] .

Înregistrare coloană sonoră

Când filmați de pe un ecran kinescopic, este posibil să înregistrați sunetul pe același film folosind o metodă optică . Cu toate acestea, cel mai adesea sunetul a fost înregistrat cu un magnetofon separat , sincronizat cu filmul. În cele mai multe cazuri, bandă magnetică perforată și tamburi cu roți din mecanismul de antrenare al casetei au fost folosite pentru o sincronizare precisă . Această metodă a fost folosită, de exemplu, în reportofonele Marconi, dintre care unul este prezentat în fotografia de la începutul articolului. Înregistrarea magnetică a îmbunătățit calitatea sunetului și a simplificat dispozitivul reportofonului. Dacă este necesar, în viitor, pe baza imaginii și a coloanei sonore obținute, este posibil să se producă copii de film combinate , cu toate acestea, pentru transmisii repetate la televizor, reproducerea a fost cel mai adesea efectuată din mediul sursă primit - film și bandă magnetică .

Înregistrarea filmului în producția de film

Utilizarea filmării de pe ecranul kinescopului a redus semnificativ costul și a accelerat producția de filme de televiziune [21] . În acest caz, producția unui film este similară în tehnologie cu o reprezentație de teatru , iar perioada de filmare depinde doar de numărul de site-uri și poate coincide cu timpul de ecran. Odată cu dezvoltarea televiziunii, a apărut chiar și un gen separat de programe de televiziune - o piesă de teatru de televiziune, dintre care majoritatea au fost filmate de camerele de televiziune cu înregistrare simultană pe film. În URSS, filmele de televiziune „Șantajul”, „O mie de suflete”, „Compozitorii la pian” și „SUA – Pericolul dreptului” au fost filmate în acest fel [22] . Cu toate acestea, calitatea imaginii produse de reportofonele a fost atât de slabă încât radiodifuzorii căutau în permanență soluții alternative. Unul dintre ei a filmat programe TV direct pe film folosind o metodă cu mai multe camere. Camerele de televiziune care transmiteau au fost complet excluse din procesul de producție, iar imaginea obținută imediat pe film avea o calitate incomparabil mai mare decât cea înregistrată de registrator. Această metodă a avut un singur, dar serios dezavantaj: producția de programe TV folosind tehnologia filmului a fost mai lungă, iar programul nu a putut fi difuzat.

O altă metodă, dezvoltată de rețeaua de televiziune DuMont , a fost numită „Electronic Kam” ( Eng.  Electronicam ) [23] . La filmarea cu mai multe camere, fiecare cameră de transmisie a fost echipată cu o cameră de film. Camera de televiziune și camera de film aveau o cale optică comună cu o oglindă translucidă care direcționa lumina simultan către ținta tubului de transmisie și pe film. Un design similar a început ulterior să fie utilizat în televizoare . În același timp, imaginea de la camerele de televiziune putea fi difuzată, iar imaginea filmată pe film după prelucrarea în laborator a fost montată și a servit ca înlocuitor cu drepturi depline pentru cea primită de la reportofonele de film. Pentru a reproduce cu acuratețe tăieturile live, s-a folosit un marcaj ușor al filmului, indicând începutul și sfârșitul planului de difuzare. În alte versiuni, pornirea și oprirea aparatului de filmare al fiecărei camere se efectua de pe consola regizorului, sincron cu alegerea camerei de televiziune transmisoare [24] . Acest lucru a făcut posibilă salvarea semnificativă a filmului. Un principiu similar stă la baza sistemului Gemini, care folosea o combinație de camere de transmisie și camere cu film de 16 mm cu o cale optică comună [25] . În forma lor originală, astfel de sisteme nu au durat mult, făcând loc înregistrărilor video, dar au servit drept bază pentru o serie de tehnologii de producție de film . Echipamentul „Electronic Kam” a fost ulterior folosit pentru filmarea filmelor de televiziune folosind o metodă cu mai multe camere, inclusiv în URSS [24] .

O altă tehnologie bazată pe înregistrarea pe film a unui  semnal video a fost numită Electronovision și a fost folosită pentru a crea filme pe film adecvate pentru distribuție în cinematografe , dar filmate de echipamente de televiziune folosind tehnologie electronică. În anii 1960 și începutul anilor 1970, mai multe filme au fost filmate cu camere de televiziune folosind standardul francez de descompunere cu 819 linii și aparate video speciale cu bandă largă în format Quadraplex , urmate de transferul înregistrării video pe film cu un recorder de film. O altă tehnologie Vidtronics, dezvoltată de Technicolor, a fost folosită în producția filmului „200 Motels”, filmat cu camere de televiziune din standardul PAL 625/50 [20] . Ambele metode au fost precursorii cinematografiei digitale , care a devenit larg răspândită în prezent. În ciuda metodelor alternative de înregistrare a programelor de televiziune și a apariției înregistrării video, înregistratoarele de film au fost folosite până la sfârșitul anilor 1960 ca modalitate cea mai fiabilă și mai ieftină de stocare a semnalului video în comparație cu primele videorecordere. De exemplu, compania de televiziune BBC în 1967 a înregistrat lunar până la 300 de programe pe film și a furnizat partenerilor străini 1000 de astfel de copii ale programelor lor [18] .

Vezi și

Note

  1. ↑ Unele dintre câmpurile înregistrate constau din aceleași „jumătăți” de cadre învecinate, care nu au afectat claritatea

Surse

  1. ↑ Istoricul Ampex  . Ampex . Preluat la 2 septembrie 2012. Arhivat din original la 15 octombrie 2012.
  2. ↑ Vladimir Makoveev. Televiziunea Olimpică împlinește 70 de ani! Olimpiada de la Berlin 1936  // „Broadcasting”: revistă. - 2006. - Nr 5 .
  3. ↑ 1930-1959  (engleză) . Despre Kodak . Kodak . Preluat la 19 mai 2012. Arhivat din original la 31 mai 2012.
  4. ↑ Viktor Steinberg. Transformarea standardelor: istorie, teorie, practică  // „625” : jurnal. - 2001. - Nr. 5 . Arhivat din original pe 12 martie 2012.
  5. ^ Wesley S. Griswold, „ Why TV Is Going Movie-Mad Arhivat 24 mai 2016 la Wayback Machine ”, Popular Science , februarie 1955, p. 118.
  6. ↑ tvhandbook.com/History (înregistrare) . Arhivat din original pe 3 iunie 2004.
  7. ↑ Wolpin, Stewart. « Cursa către video arhivat 4 aprilie 2011. ". Invenție și tehnologie , toamna 1994.
  8. ↑ V. Makoveev. De la televiziunea alb-negru la spațiul cibernetic . Muzeul Televiziunii și Radioului pe Internet. Preluat la 30 august 2012. Arhivat din original la 15 octombrie 2012.
  9. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii Nr. 11, 1973 , p. 93.
  10. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , p. 110.
  11. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 24.
  12. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 305.
  13. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii Nr. 9, 1973 , p. 34.
  14. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 326.
  15. ↑ 1 2 3 4 Gordiychuk, 1979 , p. 423.
  16. ↑ O.N. Raev. Filmarea imaginilor de televiziune  // „Lumea tehnologiei filmului”: revistă. - 2008. - Nr. 10 . - P. 5-9 . — ISSN 1991-3400 .
  17. ↑ Grebennikov, 1982 , p. 128.
  18. ↑ 1 2 Tehnica cinematografiei și televiziunii Nr. 9, 1973 , p. treizeci.
  19. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 425.
  20. ↑ 1 2 Tehnica cinematografiei și televiziunii, 1975 , p. 73.
  21. ↑ Konoplyov, 1975 , p. 180.
  22. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii Nr. 9, 1973 , p. 36.
  23. ↑ Chuck Pharis. DuMont  ELECTRONICAM . Site-ul web al istoriei televiziunii și radioului. Preluat la 27 august 2012. Arhivat din original la 27 octombrie 2012.
  24. ↑ 1 2 Konoplyov, 1975 , p. 175.
  25. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 208.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii