Arta trofeului în timpul celui de-al Doilea Război Mondial include jefuirea proprietăților culturale în timpul și după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial de către forțele aliate și autoritățile de ocupație. Jefuirea extinsă a operelor de artă de către Germania Național-Socialistă în toate teritoriile ocupate de germani este, de asemenea , artă trofeu în dreptul internațional și este definită ca „proprietăți culturale exportate ilegal în timpul războiului” și vor fi denumite opere de artă furate sau opere de artă furate de naziști .
Din 1939 până în 1944 , castele, biblioteci, muzee și colecții private au fost jefuite de național-socialiști în teritoriile ocupate de Wehrmacht. În special, în căutarea și exportul de opere de artă și arhive, sediul sediului Reichsleiter Rosenberg , sub conducerea lui Alfred Rosenberg , grupul Künsberg și comunitatea științifică și pedagogică Ahnenerbe , care erau subordonate lui Heinrich Himmler , au concurat în căutarea și exportul de opere de artă și arhive .
Obiectele de artă trofeu urmau să fie parțial expuse în „Muzeul Fuhrer” din Linz , care era în curs de creare, unde erau livrate și bibliotecile jefuite de studii și învățături despre viziunea asupra lumii. Pentru a obține monedă, o parte din arta trofeu a fost oferită spre vânzare pe piața internațională de artă, în special în Elveția . O cantitate destul de mare de opere de artă valoroase au fost descoperite în colecția privată a lui Hermann Göring .
Din 1943 până în 1948, o parte semnificativă a trofeului de artă furată de organizațiile național-socialiste din toată Europa a fost ascunsă într-o mină de sare din apropierea satului Altaussee din districtul Liezen din Styria (Austria). După 1945, au fost duși de camioanele aliate la punctul central de colectare (Punctul central de colectare) din München, unde erau amplasați în reședința Führer-ului și în clădirea administrativă a NSDAP .
O mare parte din colecția personală a lui Hermann Göring a rămas aproape până la sfârșitul războiului la proprietatea reprezentativă a reședinței sale Carinhall din Schorfheide, la nord-vest de Berlin . În ianuarie 1945, Goering a ordonat ca colecția sa de artă să fie scoasă cu trenuri speciale către Berchtesgaden și lăsată acolo într-o galerie pentru depozitare temporară. Comorile de artă au fost apoi descărcate și mutate într-un adăpost antiaerian; o parte din tablourile și tapiseriile din ultimele zile ale războiului au fost furate din trenuri de către jefuitori.
După capitularea Franței, Adolf Hitler a emis la 30 iunie 1940 un ordin de confiscare a operelor de artă aparținând statului francez și persoanelor fizice, în special evreilor . Trei departamente au fost active în executarea acestui ordin: Organizația pentru protecția artei Wehrmacht, condusă de istoricul de artă Franz Wolf-Metternich (1893–1978), ambasada Germaniei la Paris , inclusiv ambasadorul Otto Abetz, care era un confident al ministrului de externe Joachim von Ribbentrop . , și Cartierul General Operațional Reichsleiter Rosenberg (ERR). Astfel, în sechestrele de anvergură și nu mai puțin extinse de opere de artă din Franța, a apărut concurență între cei responsabili de confiscare. Wolf-Metternich, care a luat foarte în serios sarcina de a proteja operele de artă, a subliniat în mod repetat că confiscarea a încălcat Convenția de la Haga . În 1942, a fost trimis în concediu de către Hitler, iar apoi în octombrie 1943 a fost eliberat din funcție. Cartierul general operațional al Reichsleiter Rosenberg a subliniat legitimitatea Regulilor de război de la Haga din 1907, conform cărora proprietatea privată este protejată, dar cu o avertizare, acest lucru nu se aplică evreilor și proprietăților lor.
Înainte de război, o parte semnificativă a colecțiilor de artă franceze se aflau în colecțiile și magazinele de antichități ale familiilor evreiești, precum familia Rothschild și frații Bernheim-Jeune, Levi Benzion (1873-1943), Alphonse Kann (1870-1948), David David-Weill, Marguerite Stern [1 ] , Alphonse Schloss, Georges Wildenstein și Paul Rosenberg. Mulți dintre ei emigraseră înainte de invazia germană, lăsând în urmă colecțiile lor. Din iulie până în septembrie 1940, ambasadorul Abets a confiscat în principal comorile de artă ale statului francez și ale muzeelor, dar nu a ratat nici proprietatea cetățenilor evrei. Din noiembrie 1940, galeriile, apartamentele, depozitele și depozitele de obiecte de artă ale „evreilor francezi bogați” au fost percheziționate sistematic de Cartierul General Operațional Rosenberg [2] .
Un total de 21.902 de obiecte de artă au fost confiscate din 203 colecții de artă, toate inventariate, identificate și studiate în continuare. Costul furtului până în martie 1941 a fost estimat de conducerea din Berlin al Cartierului General Operațional al Reichsleiter Rosenberg la peste un miliard de mărci Reich. Între aprilie 1941 și iulie 1944, prin sediul lui Rosenberg au fost trimise în Germania 29 de colete cu 4.174 de cutii de bunuri culturale. În plus, așa-numitul. „Aktion M” este jefuirea de mobilier și ustensile de uz casnic ale foștilor proprietari evrei: din 71.619 de apartamente, peste un milion de metri cubi de marfă a fost transportată din Franța în Germania în 29.436 de vagoane de cale ferată [3] .
După decretul Fuhrer-ului din 18 noiembrie 1940, operele de artă confiscate au fost la dispoziția Organizației Speciale Linz, sarcina pentru care a fost dată personal de Hitler. [4] Lucrările de artă au fost plasate în bolți la Castelul Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bavaria ), Castelul Kogl din Attergau și Seisenegg ( Austria ), Nikolsburg ( Cehoslovacia ).
Folosind exemplul lui Walter Bornheim din München în 2013, autorul Götz Ali a descris o altă variantă a furtului de artă. În același timp, operele de artă au fost „cumpărate” cu moneda franceză, apoi, prin evidența în partidă dublă a Reichsbank , prin Oficiul German de Credit din Paris, au fost încasate direct statului ocupat. [5]
În timp ce în Europa de Vest național-socialiștii căutau diferențe semnificative între arta „bună” și „ degenerată ” (adică modernă) și încercau să dea impresia că operele de artă confiscate au fost cumpărate, în regiunile de est ocupate au ignorat toate interdicțiile și a întreprins un jaf sistematic .
Naziștii au cruțat operele de artă create de germani sau cele care păreau cumva potrivite pentru vânzare. Lucrările artiștilor ruși sau polonezi , dimpotrivă, au fost distruse sistematic, deoarece erau considerate de național-socialiști drept „inutile”, conform ideologiei național-socialiste, aparțineau „ suboamenilor ” (Untermensch).
Deci, în regiunile ocupate ale Uniunii Sovietice , muzeele, galeriile și casele private au fost jefuite sistematic, bisericile ortodoxe , sinagogile și moscheile din sudul Rusiei au fost distruse.
Cel mai faimos caz de furt de opere de artă de către național-socialiști este poate camera de chihlimbar , care în octombrie 1941 a fost scoasă din Palatul Ecaterinei din Țarskoie Selo (Pușkin) lângă Sankt Petersburg . Câteva luni mai târziu, fântâna lui Neptun a fost adusă la Nürnberg din parcul reședinței regale.
După 1945, obiectele de artă capturate au fost mutate de Aliați din ascunzătoare în diferite puncte centrale de colectare („Central Collecting Point”) din Munchen, Wiesbaden și Marburg, după care obiectele de valoare au fost fotografiate, catalogate, a fost verificată proveniența și au fost returnate proprietarilor lor de drept. În 1949, Punctul de Colectare a încetat activitatea și și-a transferat responsabilitățile Comitetului German pentru Restituire . În 1952, Comitetul de Restituire s-a separat de Oficiul German de Tutela pentru Proprietăți Culturale , care era subordonat Ministerului de Externe al Germaniei .
La 1 ianuarie 1963, Biroul Financiar Principal din München a acceptat toate documentele și obiectele de artă încă disponibile. Potrivit art. 134 , paragraful 1 din Constituția Germaniei, Republica Federală va deveni proprietara celor 3.500 de numere de inventar rămase, în realitate acest număr era mult mai mare. Documentele și actele care vorbesc despre originea unei opere de artă se află în arhivele federale din Koblenz.
Arhivele, instituțiile culturale și muzeele germane conțin încă obiecte culturale deturnate de naziști și deținute anterior de evrei . Potrivit cercetătorului de artă trofeu Günter Vermusch, național-socialiștii au furat de la trei până la cinci milioane de obiecte de artă în teritoriile cucerite. Până la mijlocul anilor 1960, aproximativ 80% din artă a fost returnată. După aceea, au fost observate doar cazuri izolate de întoarcere. Pe baza celui mai mic număr, asta înseamnă că 500.000 de opere de artă nu au fost încă restituite proprietarilor lor, sau, respectiv, moștenitorilor acestora. [6] Aceste cifre se referă la confiscarea în teritoriile ocupate. La acest număr se adaugă numărul de obiecte de artă confiscate în Germania în procesul așa-numitei „arianizare” a proprietății evreiești, precum și confiscarea din colecțiile de stat în timpul acțiunii „ artă degenerată ”.
Conform Declarației de la Washington din 1998, Republica Federală Germania este pregătită să accepte returnarea operelor de artă, chiar dacă nu există nicio obligație juridică internațională sau civilă. [7]
După sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, numeroase opere de artă au fost deținute de colecții și muzee austriece. Cererile victimelor jafului, ale moștenitorilor sau ale alocaților acestora de a returna prada noilor proprietari, în principal muzee și colecții, au fost refuzate sau ignorate timp de zeci de ani. Procesele au fost prelungite, luarea în considerare a acestora a fost încetată fără niciun temei sau acceptarea proceselor a fost refuzată. Abia în 1998 a fost adoptată o lege care a făcut posibilă transferarea artei confiscate către proprietarii de drept: Legea restituirii.
Dar nici după aceea, întoarcerea pradă nu a mers fără probleme. Revenirea „Portretului văii” al lui Egon Schiele a fost deosebit de dificilă. Portretul, care a fost deținut de colecționarul austriac Rudolf Leopold, în timpul șederii sale la o expoziție din New York, în 1998, a fost confiscat. Procesul a durat până în martie 2008 și a costat 2,9 milioane de dolari. În 2008, o expoziție de picturi a artistului austriac Albin Egger-Linz la Muzeul Leopold din Viena a scos la iveală punctele slabe ale Legii restituirii. Paisprezece tablouri au fost suspectate că au fost furate de naziști. S-a dovedit că unul dintre tablouri a fost confiscat de naziști de la proprietarii evrei („Pădurea deasă”, luată de Gestapo de la soții Georg și Erna Duszynski). Dar din moment ce pictura a fost găsită într-o colecție privată, legea nu i se aplica. Cazul a primit destul de multă publicitate în presă, deși colecționarul Rudolf Leopold a negat orice responsabilitate. Comunitatea evreiască vieneză a vorbit despre „batjocorirea victimelor nazismului” și a cerut închiderea Muzeului Leopold.
Saul Haneles, care a murit în 1990, un cercetător de artă furat și profesor de drept penal la Universitatea Rutgers din New Jersey, a raportat despre un avion de transport uriaș plin de obiecte culturale care a zburat din Munchen în SUA în vara anului 1945, ceea ce a devenit din asta, neclar până în ziua de azi. Haneles a raportat și despre dispariția colecției Schloss, [8] colecția maestrului olandez din secolul al XVII-lea, al cărui inventar, se presupune că după lungi rătăciri între Franța Vichy și naziști [9] , ar trebui să fie în bolțile Galeriei Naționale. la Washington. [10] Pe alte puncte, Haneles a fost de părere că eforturile americane de a reveni [11] proprietarilor de drept ai artei confiscate de naziști ca trofee nu au avut succes. [12] În alte cazuri, el a dezvăluit direct circumstanțe suplimentare în achiziționarea de către colecțiile americane a operelor de artă care erau anterior proprietatea evreilor. Au fost cazuri repetate când soldații aliați s-au îmbogățit personal luând copii individuale ca „suvenir”. [13]
Din 1945 până în 1947, în zona de ocupație sovietică a Germaniei, numeroase valori culturale germane au fost confiscate și transferate Uniunii Sovietice prin „Comisia de trofee” sovietică. Deși Uniunea Sovietică a returnat picturile Galeriei de Artă din Dresda în 1955 , abia în 1992 guvernul rus a ridicat vălul multor ani de secret strict asupra obiectelor de artă trofee ascunse în seifurile secrete ale fondurilor muzeului. Tratatul germano-rus a fost de acord să returneze „proprietății culturale exportate ilegal proprietarului său de drept”. Ulterior, în Rusia, soluția la problema „artei trofeului” a dus la puternice confruntări politice interne. Duma s-a opus în mod repetat președintelui Boris Elțin, declarând „ arta trofeului” drept proprietate permanentă a Rusiei. Problema artei trofeelor este o problemă semnificativă, dar până astăzi încă nerezolvată în relațiile germano-ruse. [paisprezece]
În anii 1990, Muzeul Pușkin și Muzeul de Istorie din Moscova, precum și Ermitajul din Sankt Petersburg, au pornit de la faptul că arta trofeului ar trebui luată din depozite și prezentată deschis la expoziții. Astfel, în 1995, Hermitage a expus picturi franceze din secolul al XIX-lea din colecțiile lui Carl Friedrich von Siemens, Eduard von der Heidt, Alice Mayer (văduva lui Eduard Lorenz Lorenz-Mayer), Otto Gerstenberg, Otto Krebs , Bernard Kohler și Monica. Sachse (văduva lui Paul Sachse) . Un an mai târziu, a urmat o expoziție de desene din colecțiile private germane. În 1995, Muzeul Pușkin a prezentat expoziția Salvați de două ori. Lucrări de pictură europeană din secolele XIV-XIX, mutate pe teritoriul Uniunii Sovietice din Germania ca urmare a celui de-al Doilea Război Mondial ", în 1996 - așa-numita comoară a lui Priam și în 2007 descoperiri din epoca merovingiană din Muzeul perioadei preistorice și istoriei timpurii din Berlin , inclusiv teacă salarială de la Gutenstein (Sigmaringen). Alte obiecte semnificative de artă trofeu în Rusia sunt stocurile extinse ale Galeriei de imagini din Bremen (așa-numita Colecție Baldin), moștenirea lui Ferdinand Lassalle și Walter Rathenau , fondurile Bibliotecii și Bibliotecii de cercetare Erfurt-Gotha și ale Bibliotecii princiare. în Wernigerode, precum și Armeria Wartburg. În 2008, a devenit cunoscut faptul că muzeul orașului ucrainean Simferopol a expus 87 de picturi de la Muzeul Syurmond-Ludwig din Aachen, care până în 2005 erau considerate dispărute.
Comoara Eberswald din epoca bronzului a fost prezentată în 2013 în cadrul expoziției Epoca bronzului - Europa fără frontiere din Sankt Petersburg. [15] Într-un scurt discurs de deschidere din 21 iunie 2013, cancelarul german Angela Merkel a cerut guvernului rus să returneze obiectele culturale germane furate. [16] .
Întoarcere în GermaniaÎn 1955, s-a luat decizia de a transfera picturile de la Galeria de Artă Dresda din URSS în RDG [17]
Cea mai mare revenire a artei trofee din URSS a avut loc conform unui protocol semnat între Uniunea Sovietică și RDG la Berlin la 29 iulie 1960. Ca parte a executării acestui document, următoarele au fost transferate RDG din URSS [18] :
Transferul conform protocolului din 1960 a afectat doar RDG.
După prăbușirea URSS , valorile culturale individuale au fost mai întâi returnate Germaniei unite din Federația Rusă. De exemplu, în martie 1993, Rusia a dat Germaniei cinci cărți de la Biblioteca Gotha [19] . Potrivit părții germane, în Rusia existau 4,6 milioane de cărți, 200 de mii de opere de artă și multe documente de arhivă [19] .
legea federală din 15 aprilie 1998 „Cu privire la bunurile culturale transferate URSS ca urmare a celui de-al Doilea Război Mondial și situate pe teritoriul Federației Ruse”, care stabilea că proprietatea Federației Ruse este „proprietate culturală strămutată” - „proprietatea culturală transferată în vederea realizării restituirii compensatorii de pe teritoriile Germaniei și ale foștilor săi aliați militari - Bulgaria, Ungaria, Italia, România și Finlanda către teritoriul URSS în conformitate cu ordinele comandamentului militar al Armatei Sovietice, Administrația militară sovietică din Germania, la ordinele altor organe competente ale URSS și se află în prezent pe teritoriul Federației Ruse” [20] .
Polonia are, de asemenea, o colecție foarte extinsă de obiecte culturale germane, constând în manuscrise prețioase, printre care se numără scrisori de la Johann Wolfgang Goethe și Ludwig van Beethoven . Aceasta este o colecție de artă numită Berlinka (originară din Berlin), precum și Pruski skarb („Comoara Prusiei”). La scurt timp după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, manuscrisele de la Biblioteca de Stat Prusacă (Biblioteca de Stat din Berlin) au fost păstrate într-o mănăstire din Silezia, de unde au fost scoase în primăvara anului 1945. Timp de patru decenii, au fost considerați pierduți în timpul războiului. Specialiștii au protejat fondurile colecțiilor de o posibilă distrugere, iar astăzi ele pot fi găsite în Biblioteca Jagiellonian din Cracovia . Comorile Muzeului Aviației Poloneze din Cracovia includ și articole din fosta colecție Goering. [21]
Așa-numita Declarație de la Washington ( Principiile de la Washington ) din 3 decembrie 1998 - inițial „Principiile Conferinței de la Washington în legătură cu operele de artă care au fost confiscate de național-socialiști” - este pentru statele care au semnat-o, un drept nelegal. -acord obligatoriu. A fost creat pentru a identifica operele de artă confiscate în timpul nazismului pentru a-și găsi proprietarii sau moștenitorii de dinainte de război pentru a găsi o „soluție corectă și cinstită”. În Germania, deja în 1994, a fost fondat la Bremen Centrul de coordonare pentru bunurile culturale pierdute, care în 1998 a primit competențe suplimentare și s-a mutat la Magdeburg.
Numeroase opere de artă au fost returnate de guvernul sovietic al RDG. De exemplu, The Sleeping Spinner de Julius Troschel s-a întors la Alte Nationalgalerie în ceea ce era atunci Berlinul de Est în 1958 . [22]