Amenințare (film, 1949)

The Threat este un  thriller de film noir din 1949 regizat de Felix E. Feist .

Filmul povestește despre brutalul gangster Kluger ( Charles McGraw ), care, după ce a evadat din închisoare, decide să se răzbune pe polițistul care l-a arestat ( Michael O'Shea ), procurorul districtual ( Frank Conroy ) care i-a asigurat condamnarea și iubita unuia dintre gangsteri ( Virginia Gray ), care, el crede că l-a predat poliției. Îi răpește pe toți trei, intenționând să se ocupe de ei, apoi fuge în străinătate.

În ciuda bugetului său modest și a scenariului destul de standard, filmul a primit elogii critici foarte mari datorită ritmului rapid al filmului, producției tensionate a regizorului Felix Feist și, mai ales, performanței lui Charles McGraw ca principal răufăcător.

Plot

În Los Angeles, detectivul Ray Williams ( Michael O'Shea ) este trimis acasă câțiva ani după ce a suferit o rănire la coaste în timpul unei alte operații. Soția însărcinată Ann ( Julie Bishop ) îl convinge pe Ray să obțină o slujbă de birou mai sigură. În acest moment, inspectorul de poliție Murphy ( Robert Shane ) îl informează pe Ray prin telefon despre evadarea din închisoarea Folsom a criminalului și criminal periculos Arnold "Red" Kluger ( Charles McGraw ). La un moment dat, Kluger a promis să-l omoare pe Ray și pe procurorul Barker „Mac” McDonald ( Frank Conroy ), care a jucat un rol cheie în capturarea și condamnarea sa. În ciuda ordinelor superiorilor săi și a cererilor soției sale, Ray merge imediat la muncă pentru a participa la capturarea lui Kluger. Când iese în curte și se urcă în mașina sa de serviciu, Kluger, ascuns pe bancheta din spate, împreună cu slujitorul său Nick Damon ( Anthony Caruso ), îi îndreaptă cu pistolul către Ray și îi ordonă să meargă la locul indicat de ei. Curând, Kluger și complicii săi, sub masca pictorilor, intră în clădirea de birouri și, după ce leagă paznicii, îl răpesc pe procurorul McDonald chiar din biroul său. Apoi Nick se îndreaptă către unul dintre cluburile de noapte, unde după un program de seară la intrarea în serviciu, îl prinde pe o artistă pe nume Carol ( Virginia Gray ), care era iubita lui Tony Anzo, unul dintre partenerii criminali ai lui Kluger. Amenințând-o cu o armă, Nick o aduce pe Carol în apartament, unde Ray și Mac sunt deja ținuți legați. În timpul unei scurte conversații cu ostaticii, Kluger le anunță că îi va face să sufere, așa cum a suferit el însuși în ultima vreme, iar apoi, înainte de a se ascunde în cele din urmă, îi va ucide pe toți trei. Ascultând la radio informații despre desfășurarea operațiunii de poliție de căutare atât pe sine, cât și pe ostatici, Kluger își dă seama că nu poate rămâne mult timp în oraș. Pentru a câștiga timp, Kluger, amenințând că îl torturează pe bătrânul Mac, îl forțează pe Ray să-și sune șeful Murph și să raporteze că a găsit un Damon singuratic în bar și îl urmărește. Carol îi cere să-i dea drumul, declarându-i lui Kluger că nu l-a predat, dar este sigur că doar cineva care știa unde este ascuns seiful cu bani și obiecte de valoare furate, care în cele din urmă a căzut în mâinile poliției, ar putea. informează-l. Potrivit lui Kluger, există trei astfel de oameni printre cei vii - el însuși, partenerul său Tony Anzo și Carol. Văzând pe brațul ei o brățară făcută din prada ascunsă în seif, Kluger afirmă că a predat-o pentru a-și însuși conținutul seifului, dar Carol jură că brățara i-a fost dată de Tony. Când a fost interogat, Ray afirmă că seiful pentru bijuterii a fost descoperit pe baza informațiilor primite de la un informator sub acoperire din Mexic, unde Tony se ascunde în prezent. Ray îi mai spune lui Kluger că seiful conținea doar bijuterii și valori mobiliare, totuși cei 100.000 de dolari au dispărut și este clar că Carol nu are acești bani. Această situație îl pune pe Kluger pe gânduri, dar, cu toate acestea, el continuă să-și urmeze planul. Telefon, comandă o remorcă mare pentru a transporta mobila. Când șoferul Joe Turner ( Don McGuire ) sosește, Kluger îl amenință imediat cu o armă, făcându-l un alt ostatic. Apoi cere ca mașina lui Ray să fie condusă în remorcă, după care îi ordonă lui Joe, Mac și Carol să intre în compartimentul pentru pasageri al mașinii. Kluger ordonă apoi ca mașina să fie ascunsă în spatele mobilierului și obiectelor de uz casnic, făcând să pară că remorca transportă lucrurile într-un apartament nou. Apoi, Kluger însuși intră în remorcă, după ce a făcut găuri în ea pentru a observa situația. În salon, împreună cu Joe, se așează și unul dintre acoliții lui Kluger, pe nume Lefty ( Frank Richards ).

Între timp, poliția blochează toate ieșirile din oraș cu blocaje, iar pe unul dintre ele bandiții sunt aproape prinși când polițistul în vârstă, după cum crede el, îl recunoaște pe Lefty. La ceva timp după ce a părăsit orașul, Joe cere permisiunea de a umple mașina. La benzinărie în timpul unei benzinării, apar brusc doi polițiști pe motociclete, dintre care unul inspectează cu atenție remorca, iar apoi îi cere lui Lefty să arate ce transportă. Gangsterul cu greu reușește să-l convingă pe polițist să refuze să inspecteze camionul, totuși, în acest moment, legatul Ray apasă cu capul claxonul mașinii în interiorul remorcii, după care polițistul cere să scoată toate lucrurile și să arate ce este in remorca. Kluger, care și-a urmărit scena prin gaura pe care a făcut-o, împușcă polițistul, care cade și leșina. Fără a realimenta cu adevărat, remorca decolează, ajungând în cea mai apropiată pădure, unde Kluger ordonă ca mașina lui Ray să fie scoasă din ea. După ce a abandonat remorca, întregul grup continuă să se deplaseze într-o mașină de pasageri în direcția unui loc îndepărtat numit Banning în deșertul Mojave , unde Tony ar trebui să zboare într-un avion ușor. Ajunși la locația dorită, Kluger, Nick și Lefty intră în hambar, închizându-i pe Ray și Mac în cătușe într-una dintre camere. După ce s-au așezat în camera de la intrare, bandiții continuă să asculte conversațiile polițiștilor la radio, din care devine clar că poliția încearcă să acopere toate cele mai apropiate puncte în care ar putea ateriza avionul lui Tony, care zboară din Mexic. După ce l-a chemat pe Ray, Kluger îl pune să pună comunicația de poliție cu Murphy, informându-l că este bine și că îl urmărește pe Damon departe de Banning. Cu toate acestea, înainte de a încheia conversația, Ray îi trimite un mesaj lui Ann prin Murphy salutându-l pe „Dexter” - acesta este numele pe care Ann vrea să-l dea viitorului lor fiu, dar pe care, așa cum i-a spus Ray, el va fi de acord doar dacă „îi pun un pistol în spate”. Ceva mai târziu, în așteptarea avionului, bandiții adorm de căldură și oboseală. În acest moment, Joe, care a scos un pistol ascuns din camionul său, amenințăndu-i pe bandiți, încearcă să scape, dar Kluger îl convinge cu cuvinte să renunțe la armă, iar apoi îl ucide pe Joe cu sânge rece cu propriul pistol. După ce Nick și Lefty adorm din nou, Kluger scoate gloanțele din revolvere pentru orice eventualitate. Câtva timp mai târziu, o Carol disperată încearcă să-l seducă spunând că vrea să-i fie iubita, dar Kluger o respinge nepoliticos. Între timp, când mesajul lui Ray ajunge la Ann, ea înțelege semnificația lui secretă, după care îl informează pe Murphy prin comunicarea poliției că soțul său este ținut ostatic. În timp ce se află în mașina lui Ray, Kluger aude avertismentul lui Ann. În acest moment, Carol scoate cheile cătușelor din buzunarul unuia dintre bandiți și îi eliberează pe Ray și pe Mac. Ei iau arme de la doi bandiți adormiți, după care îi leagă. Ascunși în spatele unei uși încuiate, Ray și Mac așteaptă întoarcerea lui Kluger. Când intră în hambar, simte că ceva nu este în regulă. Auzind vocile lui Ray și Mac din spatele ușii, Kluger trage imediat în ei prin ușa de lemn, rănindu-l pe Ray în picior. Ray și Mac încearcă să întoarcă focul, dar își dau seama rapid că armele lor nu sunt încărcate. În acel moment, zgomotul avionului lui Tony se aude deasupra hambarului, iar Kluger fuge afară să-i arate locul de aterizare. Profitând de situație, Ray se urcă pe căpriorii hambarului, iar când Kluger se întoarce la sediu, sare peste el, trântându-i pistolul din mâini. Kluger îl face repede pe Ray, dându-i o lovitură puternică în cap cu un scaun, după care leșine. Cu toate acestea, în acel moment, Carol reușește să fie prima care ridică un pistol, din care îl împușcă pe Kluger de două ori, la o distanță directă, ucigându-l pe loc. Revenind, Ray îi mulțumește lui Carol și apoi merge în curte să-l aresteze pe Tony. După ce operația este finalizată, Ann îl informează cu bucurie pe soțul ei că vor avea gemeni, dintre care unul se va numi Dexter.

Distribuie

• Michael O'Shea  în rolul detectivului Ray Williams
• Virginia Gray  - Carol
• Charles McGraw  - Arnold „Red” Kluger
• Julie Bishop  – Ann Williams
• Frank Conroy  în rolul procurorului districtual Barker McDonald
• Robert Shane  - Inspectorul Murphy
• Anthony Caruso  - Nick Damon
• Don McGuire - Joe Turner
• Frank Richards - Lefty
• Michael McHale - Detectivul Jensen

Realizatori de film și actori principali

Cele mai populare filme ale lui Felix Feist includ filmul noir The Devil Hitchhikers (1947), The Man Who Deceived Himself (1950) și Tomorrow Is a New Day (1951), iar mai târziu western Big Trees (1952) și filmul științifico-fantastic. Lumea lui Donovan (1953) [1] .

Istoricul filmului Eddie Mueller, în cartea sa Dark City: The Lost World of Film Noir, a scris despre actorul Charles McGraw că „arata ca o mașină blindată îmbrăcată într-un costum cu dungi”. Chiar mai impresionantă decât înfățișarea lui era vocea răgușită a lui McGraw, care „suna ca și cum un pumn îl apuca de gât de fiecare dată când trebuia să spună ceva” [2] . După cum scrie Jeff Stafford, „deși McGraw nu este bine cunoscut astăzi, el a fost o figură proeminentă în thrillerele de clasă B de la sfârșitul anilor 1940 și începutul anilor 1950”, jucând în filme precum The Assassins (1946), Incident on border " ( 1949), „ Jaful bancomat ” (1950), „ Obstacul ” (1951), „ Femeia viselor sale ” (1951), „ Linia îngustă ” (1952) și „ Lactură ” (1954) [2] . Analizând atractivitatea actoricească a lui McGraw, Mueller a remarcat că „prezența figurii sale atrăgătoare și îndesat în cadru a adăugat o greutate suplimentară oricărei scene. Puțini actori în roluri de răufăcător au fost la fel de palpabil de înspăimântători și puțini actori au reușit să ofere o asemenea hotărâre necruțătoare în roluri de erou cu ușurința și credibilitatea pe care le-a făcut McGraw. Era foarte natural pe ecran . După cum scrie Stafford, „La începutul anilor 1960, McGraw dobândise o imagine drăgălașă a unui bărbat bătut, care a fost folosită cu succes de Stanley Kubrick în filmul Spartacus (1960), Anthony Mann  în filmul Cimarron (1961) și Alfred Hitchcock . în Păsările (1963)” [2] . Cariera lui McGraw s-a încheiat tragic într-un accident oribil. A alunecat în propriul suflet, a spart ușa și a murit în urma unei tăieturi de o bucată uriașă de sticlă. „A fost un sfârșit teribil pentru unul dintre actorii preeminenți ai filmului noir”, conchide Stafford [2] . Potrivit Institutului American de Film , „în această imagine, McGraw a jucat primul său rol major” [3] .

De-a lungul anilor 1940 și 1950, Virginia Gray a jucat atât roluri principale, cât și rol secundar într-o varietate de filme B-noir, printre care „ Murder at Grand Central Station ” (1942), „ Strangers in the Night ” (1944), „ Like Clockwork ( 1944). 1946), Highway 301 (1950) și Crime of Passion (1957) [4] .

Istoria creației filmului

Titlul de lucru al acestui film este „Horror” ( ing.  Teroare ) [3] .

Potrivit lui Glenn Erickson, înainte de ascensiunea lui Howard Hughes la putere, compania de film RKO se gândea la „tipul dur Laurence Tierney ”, care a jucat anterior în filmul lui Feist „ The Devil Hitchhikers ” (1947). Cu toate acestea, „fie părea prea scump, fie prea problematic, fie poate lui Hughes nu i-a plăcut chipul. În schimb, milionarul l-a nominalizat pe Charles McGraw pentru rolul principal (deși l-a enumerat doar pe locul al treilea în generice)” [5] . Glenn Erickson citează opinia lui Alan K. Roode, autorul cărții Charles McGraw: A Biography of Film Noir Tough Guy, potrivit căreia „McGraw sau agentul său ar putea să fi orchestrat o atenție suplimentară pentru Hughes prin publicitate în presă profesionistă și poate chiar să fi fabricat niște corespondențe ale fanilor. . Oricare ar fi cazul, Hughes a fost suficient de impresionat încât să semneze McGraw ca vedetă, ceea ce a dus la filme atât de grozave precum The Cash Car Robbery și The Narrow Line . Cu toate acestea, câțiva ani mai târziu, Hughes, care l-a nominalizat pe McGraw, și-a pierdut interesul pentru el, iar McGraw nu a rezistat mult ca actor principal .

Potrivit Institutului American de Film , vedeta contractuală a studioului RKO Gloria Graham a fost inițial repartizată în rolul lui Carol , dar ea a refuzat, fapt pentru care studioul a scos-o de la serviciu pentru o vreme [3] .

După cum scrie Glenn Erickson, filmul a reflectat realitățile cinematografiei perioadei, când a existat „o tranziție de la noir-urile expresioniste din anii 1940 la noirurile naturaliste din anii 1950. Această tranziție a fost exacerbată de realitățile bugetare - totul s-a scumpit, iar audiența era în scădere din cauza răspândirii televiziunii. Într-o astfel de situație, filme precum The Menace „au fost forțate să-și livreze momentele intense fără a recurge la soluții vizuale sofisticate” [5] . Erickson mai subliniază: „Filmul arată cum o echipă de profesioniști ai filmului a făcut curbe la sfârșitul anilor 1940, când echipamentele voluminoase care necesitau multă lumină făceau aproape imposibilă realizarea de filme ieftine”. Creatorii au fost nevoiți să reducă timpul pe ecran, „dar principalul lucru a fost un număr mic de peisaje și utilizarea unui număr limitat de unghiuri” [5] . În acest plan, regizorul Feist a limitat designul scenei la patru sau cinci decoruri și un apartament în Los Angeles. Majoritatea filmărilor din aceste seturi sunt limitate la un singur unghi principal cu tăieturi suplimentare separate. Unele dintre aceste seturi au fost deja folosite de RKO în alte filme. În special, în scena răpirii, Carol arată ieșirea personalului din clubul de noapte folosind un astfel de set vechi, adăugând un agent de securitate și un artist al spectacolului și filmându-i într-un prim-plan destul de apropiat [5] . În opinia lui Erickson, „se presupune că cea mai mare parte a banilor a fost folosită pentru a lucra pe locații din Valea San Fernando , filmând traseul remorcii și sosirea acesteia la hambar, aflat în gol. Avioanele ușoare trec de câteva ori (trebuie să fie un avion într-un film cu Hughes, asta e legea), dar nu aterizează niciodată. Camera se mișcă puțin, cu excepția unei scene luminoase, când o cameră rapidă de pe o macara de cameră rătăcește sub tavan, arătând cum Ray urcă pe structurile hambarului pentru a ieși dintr-o cameră încuiată ” [5] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

După cum notează Glenn Erickson, „Filmul a impresionat majoritatea criticilor care au scris despre el. Filmele mici ca acesta au trecut adesea neobservate, dar unele ziare și reviste influente l-au luat în seamă pe McGraw , descriindu-și performanța cu admirație . Astfel, după lansarea filmului, Anthony Wyler din New York Times i-a dat o apreciere pozitivă, scriind că, deși „nu se abate prea mult de la schema creată de aventurile anterioare despre polițiști și criminali, totuși, dă dovadă de o brutalitate. ucigaș care reprezintă o amenințare sălbatică pe care publicul îngrozit nu a mai văzut-o de mult timp.” Criticul a lăudat în mod special „imaginea rapidă și scenariul destul de bine scris”, precum și interpretarea lui Charles McGraw, care este „de primă clasă ca un gangster nemilos, cu o falcă pătrată masivă și o voce răgușită”, în timp ce „ Michael O'Shea , Virginia Gray și Frank The Conroys își fac rolul prin crearea unor portrete adecvate ale unui polițist, iubita unui gangster și un procuror de district. Crima nu se plătește de la sine în cele din urmă, dar domnul McGraw o face distractiv .

Istoricul modern al filmului Spencer Selby a atras și el atenția asupra imaginii, scriind că filmul povestește despre „un ucigaș răzbunător care evadează din închisoare, răpând trei persoane, din cauza cărora se afla în spatele gratiilor” [7] , iar Dennis Schwartz a numit caseta. „foarte un film B -foarte bun despre un criminal care a evadat din închisoarea Folsom”. Criticul a remarcat, de asemenea, munca lui Feist , care „a livrat acest film noir dens într-o venă grea și captivantă” [8] . Potrivit istoricului de film Hal Erickson, acest „film laconic și fără pretenții surprinde mult mai mult decât multe dintre cele mai scumpe, pline de stele film noir”, adăugând că „jocul de pe ecran cu pisica și șoarecele atinge vârful tensiunii sale la al șaizecilea minut al acestui thriller de 65 de minute » [9] . Glenn Erickson a numit filmul „un mic thriller unic, fără actori de renume, dar cu multe filmări grozave în locații” [5] . Michael Keene a remarcat că „tensiunea din această imagine nu se lasă nici măcar un minut”, iar „McGraw, cu vocea lui răgușită, excelează ca criminal și sadic. A jucat un rol similar în filmul „ Agenți de trezorerie ” (1948), doar că de data aceasta îl puteți vedea mult mai mult, poate chiar mai mult decât poate suporta privitorul prea blând . Potrivit lui Jeff Stafford, „pe baza descrierii intrigii, poate părea că acesta este un alt dintre nenumăratele thrillere criminale cu buget redus, dar o astfel de opinie ar fi eronată. Acest film face o impresie puternică datorită performanței cu adevărat înfricoșătoare a lui Charles McGraw în rolul ucigașului Kluger. Prezența lui amenințătoare și producția strânsă a lui Felix Feist ridică acest film de 67 de minute în rândurile celor mai remarcabile filme B, alături de capodopere obscure de film noir precum Obstacle (1951) și The Narrow Line (1952). „ [2] .

Scor actoricesc

Principalele premii pentru actorie au revenit lui Charles McGraw . În special, potrivit lui Stafford, „performanța intimidantă a lui McGraw ca psihopat agresiv” la fel de periculoasă precum personajul lui William Talman din filmul noir The Hitchhiker (1953) „merită un fel de premiu” [2] . Glenn Erickson observă că „ Michael O'Shea în rolul erou și Anthony Caruso în rolul interlopului oferă o performanță bine pregătită, iar ostatica înspăimântată Virginia Gray se desfășoară puternic în ciuda rolului ei limitat”. Cu toate acestea, „McGraw joacă rolul principal aici, ca fugarul maniacal Red Kluger. Când nu lovește pe nimeni sau nu strigă la Carol să tacă, Kluger se uită cu privirea, încruntat și scrâșnind din dinți. El joacă rolul durului când este timpul de acțiune, dar în restul timpului tinde să fiarbă ca un ceainic. Kluger merge cât de departe poate un ticălos în 1949 sub supravegherea Administrației Codului de Producție . El împușcă un polițist, ordonă ca un bătrân să fie torturat, lovește mai multe persoane cu arma lui, îl aruncă pe Carol la podea și îi zdrobește un scaun în capul lui Ray. Când nefericitul șofer de remorcă îndreaptă o armă spre Kluger, ar fi trebuit să tragă imediat. În schimb, Kluger atrage o persoană speriată într-o conversație și poți ghici cum se termină .

Note

1. ↑ Cele mai apreciate titluri de regizori de lungmetraj cu Felix E. Feist  . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 7 septembrie 2018.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Jeff Stafford. Amenințarea (1949). Articolul  (engleză) . Filme clasice Turner. Preluat: 7 septembrie 2018.
3. ↑ 1 2 3 Amenințarea (1949). Istorie  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat: 7 septembrie 2018.
4. ↑ Cele mai bine cotate titluri de film-noir cu Virginia  Gray . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 7 septembrie 2018.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Glenn Erickson. Amenințarea. Recenzie  (engleză) . Discuție pe DVD. Preluat: 7 septembrie 2018.
6. ↑ A.W. Polițiști și ucigași pe scena din nou  . The New York Times (2 decembrie 1949). Preluat: 7 septembrie 2018.
7. ↑ Selby, 1997 , p. 188.
8. ↑ Dennis Schwartz. O mulțime de acțiuni grele  . Ozus' World Movie Reviews (12 noiembrie 2000). Preluat: 22 februarie 2020.
9. ↑ Hal Erickson. Amenințarea (1949). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat: 7 septembrie 2018.
10. ↑ Keaney, 2003 , p. 433.

Literatură

• Spencer Selby. Orașul întunecat: Filmul Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Link -uri

• Amenințare pe IMDb
• Amenințarea la AllMovie
• Amenințare pe site-ul Institutului American de Film
• Amenințare la site-ul Turner Classic Movies

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI