| Ciment | |
|---|---|
| Gen | roman |
| Autor | Fedor Gladkov |
| Limba originală | Rusă |
| data scrierii | 1922-1924 |
| Data primei publicări | 1925 |
„Ciment” este un roman al scriitorului rus Fiodor Gladkov , o operă clasică a realismului socialist și unul dintre primele exemple ale „ romanului de producție ” sovietic . Scrisă în prima jumătate a anilor 1920, publicată în 1925 . Edițiile ulterioare au fost finalizate de autor, iar în principiu prelucrarea a constat în simplificarea stilistică și artistico-figurativă a textului [1] . Romanul a fost retipărit în mod repetat în URSS până în anii 1990 și a fost tradus în zeci de limbi ale lumii. Supuse în mod repetat cenzurii în concordanță cu situația politică în schimbare, toate edițiile romanului până în 1932 [2] inclusiv (câteva sute de mii de exemplare) au fost confiscate masiv la mijlocul anilor 1930 .
Romanul reflectă impresiile lui Gladkov despre viața sa din Novorossiysk , unde a stat în anii Revoluției din octombrie și Războiului Civil . Acolo a fost numit redactor al ziarului Krasnoye Chernomorye și atașat la celula de partid a fabricii de ciment , unde a luat parte la chestiuni organizatorice pentru restaurarea uzinei. În 1921, „ca intelectual și menșevic ”, a fost dat afară din partid (mai târziu, după publicarea romanului, a fost repus) [3] .
Romanul a fost deja scris la Moscova și s-a dezvoltat din trei povești ale acelei perioade: „Întâlnirea penitenților” (1923), „Bremsberg” (1922) și „Pânză spartă” (1923). După cum scriitorul însuși a remarcat în autobiografia sa, romanul „... a fost scris noaptea într-o cameră neplăcută, rece și singură din subsol de pe bulevardul Smolensky ” [4] . A fost finalizat în 1924 și publicat pentru prima dată în revista Krasnaya Nov , în nr. 1-6, 1925 . La începutul anului 1926, a fost publicată ca o carte separată de către editura „ Land and Factory ” ca parte a lucrărilor colectate ale lui Gladkov.
Cartea a avut un mare succes: primul tiraj de 10.000 s-a epuizat într-o lună, iar deja în 1926-1927 erau 10 ediții. În total, doar în timpul vieții autorului (până în 1958 ) au fost publicate 36 de ediții ale romanului în limba rusă [5] .
Revizuirea romanului de către autor prezintă un interes științific atât din punct de vedere al istoriei și teoriei literaturii, cât și al analizei procesului literar al realismului socialist. Scriitorul a luat calea simplificării artistice a cărții și, ca urmare, a creat acele imagini foarte schematice și mitologizate ale lui Gleb- Prometheus și ale muncitorilor din fabrici, în care scriitorul i s-a reproșat criticii literari. Cea mai „suculentă” și „pitorească” din punct de vedere artistic ar trebui recunoscută ca versiunea scrisă de mână a „Cimentului”, aflată în RGALI (1922-24, dactilografiată). În plus, Gladkov simplifică sistemul de imagini artistice de la o ediție la alta a Cimentului. Astfel, comparând ediția din 1934 a Cimentului, care se pregătește pentru publicare, cu ediția din 1925, scrie în prefața autorului:
Cartea purta o metaforă excesivă... o mulțime de excese verbale, vulgarisme deliberate , împodobiri naive... Un număr de ediții recente ale cărții au fost supuse unor simplificări, dar aceasta nu a fost suficientă.
Am decis să fiu foarte strict cu textul romanului, în ciuda obiecțiilor prietenilor, am muncit mult la textul acestei ediții. Asta nu înseamnă că cartea a fost rescrisă. Cartea este simplificată doar în măsura în care personalizarea ei ar permite.
Cuvântul nostru nu are nevoie de decorațiuni și cosmetice strălucitoare.
Dar nici Gladkov nu s-a oprit aici. Când următoarea ediție a Cimentului este pregătită pentru publicare în 1940, se dovedește că canonul realist socialist face posibilă „mărirea”, „simplificarea” și mitologizarea în continuare a sistemului de imagini și a limbajului romanului. Și Gladkov scrie [6] :
Textul romanului pentru această ediție a fost rescris... Edițiile anterioare, în ciuda prelucrării textului, au păstrat, din păcate, toate neajunsurile anterioare: metaforă excesivă și intenționalitate stilistică. Pe cât posibil, toate acestea au fost eliminate.
Acțiunea începe în martie 1921 ( Noua Politică Economică a fost deja anunțată ) într-un oraș fără nume din sudul mării.
Soldatul Armatei Roșii Gleb Chumalov se întoarce acasă după Războiul Civil, în satul Uyutnaya Kolonia cu o fabrică uriașă. Nu a mai fost acolo de trei ani și, la întoarcere, vede devastare și foame de jur împrejur: fabrica în care locuitorii satului și Gleb însuși lucrau cândva este oprită și abandonată, utilajele sunt furate încet, muncitorii cresc capre și mai departe. mașinile rămase le fac brichete de vânzare. Nici familia lui Gleb nu a fost primită așa cum se aștepta: soția lui Dasha nu este aproape niciodată acasă, deoarece este ocupată cu munca responsabilă de petrecere în departamentul pentru femei , fiica lor Nyurka este crescută într- un orfelinat în care copiii mor de foame. Pentru Gleb îi este greu să comunice cu Dasha, pentru că s-a schimbat mult: are opinii independente care nu sunt întotdeauna clare pentru el, în plus, Gleb nu-și poate da seama cum a trăit fără el în toți acești trei ani.
Urmărind viața foștilor muncitori, Gleb înțelege că doar demararea fabricii îi poate inspira. Fiind ales șef al celulei de partid a uzinei, el face apel la alți comuniști să lucreze la înființarea unui bremsberg pentru a transporta lemne de foc din pădure. Gleb îl recrutează și pe bătrânul inginer Kleist, care odată a proiectat și construit uzina. Muncitorii încep să construiască bremsbergul și aproape că îl termină în câteva zile, dar lucrarea este întreruptă din cauza atacului bandelor alb-verzi adunate din satele cazaci. Bandiții trag mai întâi în muncitori, apoi atacă și distrug Bremsberg. Luptele încep în pădure, construcția este temporar suspendată. „Încălcare” are loc în oraș - confiscarea proprietăților de la familiile bogate și evacuarea acestora în suburbii.
Treptat, situația se normalizează. Apar primele roade ale Noii Politici Economice: magazinele se deschid în oraș, restaurantele din nou funcționează. Un vapor cu aburi vine în port cu Albii, care și-au dat seama că nu pot părăsi patria și au cerut să fie primiți. Gleb se apropie din nou de Dasha, după ce a aflat ce a trebuit să îndure în anii în care el a luptat, iar ea a sprijinit în secret subteranul și aproape a fost împușcată de Gărzile Albe. El, însă, continuă să fie gelos pe ea față de Comitetul Executiv Badin, față de care simte ostilitate. Între timp, victima violenței din Badin devine Polya Mekhova, președintele departamentului pentru femei.
Pentru refacerea uzinei, sunt trimiși specialiști din partea consiliului economic , care, însă, nu fac decât să încetinească lucrările, făcând referire la instrucțiunile biroului industrial . Chumalov, văzând în jurul său „sabotaj rău intenționat sub pretextul întâlnirilor și tam-tamului de hârtie”, pleacă într-o călătorie de afaceri pentru a se ocupa personal de birocrația din biroul industrial. La întoarcere, el descoperă că toate lucrările la uzină au fost oprite, deoarece „consiliul economic nu a găsit posibil să continue reparațiile din lipsa fondurilor necesare și fără sancțiunea organelor economice superioare”, dar Gleb îndeamnă muncitorii să continue să restabilească producția fără permisiunea de sus. De la Dasha, află că în timpul plecării sale, Nyurka a murit în orfelinat.
Sosește o comisie pentru epurarea celulei de partid din fabrică: toți cei care au chiar și cea mai mică îndoială cu privire la aceasta, inclusiv Mehova, Ivagin, Juk și alții, sunt excluși din rândurile comuniștilor. În paralel, are loc un audit în consiliul economic și conducerea fabricii. La sfârșitul lunii octombrie, Schramm și mai mulți specialiști sunt arestați acolo. Nereușind să îmbunătățească vechile relații de familie cu Dasha, care merge să locuiască cu Field pentru a o susține într-un moment dificil, Gleb înțelege că principalul lucru acum este munca grea de dragul viitorului.
Punerea în funcțiune a uzinei este programată pentru a patra aniversare a lunii octombrie. În apropierea fabricii are loc un miting festiv de mii de oameni , la care Badin și Chumalov țin discursuri.
| ediția 1932 | Edițiile ulterioare |
|---|---|
| Discursul lui Gleb adresat marinarilor englezi | |
| Noi, deși suntem cerșetori, și mâncăm oameni de foame , dar totuși îl avem pe Lenin... | Noi, deși săraci și înfometați, îl mai avem pe Lenin... |
| Lukhava despre motivele excluderii lui Serghei Ivagin din partid | |
| Fostul menșevic. Și chemarea lui Lenin de a-i persecuta pe menșevici ... | fragment îndepărtat |
A fost îndepărtat un fragment, care mărturisește nu doar faptele de foamete, ci și canibalismul ca fenomen cotidian în țară, justificat de faptul că „ mai avem pe Lenin ...”. [7] Cenzura a abandonat, de asemenea, una dintre motivațiile nu foarte solide pentru expulzarea lui Serghei Ivagin din partid. Din procesul-verbal al comisiei de epurare a dispărut și mențiunea despre menșevismul lui Ivagin [ 7] .
Conform punctului de vedere tradițional al criticii literare sovietice, tema principală a romanului este „cimentarea de noi societăți, relații și legături prin muncă, apariția unei noi societăți socialiste. disciplină, o nouă familie”, în timp ce opera se caracterizează prin „eroizarea evenimentelor, exaltare de stil, un flux larg de metafore, o abundență de neologisme” (L. N. Ulrich) [8] . În același timp, cercetătorii moderni notează că „... cu toate notele optimiste,“ Ciment ”este citit ca o lucrare profund tragică. (...) „Cimentul” este literalmente locuit de nenorociri umane: familia personajelor principale este distrusă, căldura vetrei familiei a dispărut, dragostea este abuzată, mama își părăsește cu ușurință fiica cea mică, pe care foamea o obligă să o colecteze. alimente într-o groapă de gunoi. Lacrimi, crize de furie, explicații jignitoare și acte umilitoare - și aproape totul poartă pecetea cruzimii. Umflați de violența istoriei, oamenii nu își pot găsi liniștea sufletească” (N. A. Groznova) [3] .
La publicare, romanul a primit recenzii mixte. Maxim Gorki a evaluat pozitiv romanul, scriindu-i autorului după cum urmează [9] :
… Aceasta este o carte foarte semnificativă, foarte bună. În ea, pentru prima dată de la revoluție, cea mai semnificativă temă a timpului nostru, munca, este luată cu fermitate și puternic luminată... personajele sunt și ele foarte reușite. Gleb este tăiat clar și, deși este romanticizat, este așa cum ar trebui să fie... Dasha este și un succes... În general, toate personajele tale strălucesc și se joacă.
A.V. Lunacharsky a vorbit în mod repetat în sprijinul romanului . În articolul din 1926 „Realizări ale artei noastre”, caracterizarea sa a prozei sovietice moderne începe cu mențiunea „Cimentului” [10] :
În ficțiune, detașamentul proletar a produs câteva lucrări remarcabile, în frunte cu romanul masiv și energic al lui Gladkov Ciment. Este posibil să construiți mai departe pe această fundație de ciment.
Într-un articol din 1927, „Zece cărți în zece ani de revoluție”, Lunacharsky a numit „Cimentul” printre cele mai bune lucrări, deși a remarcat că romanul a fost „deteriorat de un anumit manier de prezentare, pe care Gladkov părea că vrea să demonstreze că el deține cu măiestrie stilul actual, oarecum forțat” ; în același timp, „dacă Gladkov are anumite manierisme, atunci nu prevalează asupra conținutului și nu îl strică” [10] :
Romanul în sine este excelent. Este o expresie cu adevărat cu drepturi depline a perioadei inițiale de construcție și destul de firesc, fără efort, crește în ochii noștri într-un simbol al acestui timp minunat.
Mayakovsky în poemul său „Scrisoare de la scriitorul Vladimir Vladimirovici Mayakovsky către scriitorul Alexei Maksimovici Gorki” a vorbit despre „Ciment” după cum urmează:
| Ce se potrivește |
| cu ce sa fii mandru? |
| Vindem "ciment" | |
| din toate tăvile. |
| Tu | |
| Apreciezi o astfel de carte? |
| Fără ciment nicăieri | |
| un Gladkov |
| a scris | |
| rugăciune de mulțumire pentru ciment. |
Osip Brik a evaluat negativ romanul , numind-o „carte proastă” într-o recenzie pentru revista „ At a Literary Post ” (1926). Principalele afirmații ale criticului au fost că cele două povești principale ale romanului („Gleb construiește o fabrică” și „Dasha construiește un nou mod de viață”) s-au dovedit a fi aproape deloc legate, că autorul a mers și el. departe de eroismul în înfățișarea personajelor principale („S-a dovedit Gleb- Achilles , Gleb- Roland , Gleb - Ilya Muromets , dar Gleb Chumalov nu a funcționat”, iar în loc de adevărata Dasha Chumalova, autorul a portretizat „unul eroina proletară sută la sută, Ioana d'Arc ”). Drept urmare, potrivit Brick, cartea „are tot ce se recomandă în cele mai bune cărți de bucate, dar povestea s-a dovedit a fi necomestabilă, deoarece produsele nu sunt gătite; și numai pentru apariția de a fi mototolit într-un singur pateu literar . (…) „Cimentul” este un lucru rău, prost făcut, dăunător, care nu sintetizează nimic, ci doar ascunde linia principală a dezvoltării noastre literare…” [11] .
G. Gorbaciov , recunoscând că „Cimentul” este „unul dintre cele mai bune romane proletare în ceea ce privește claritatea subiectului, complexitatea și varietatea tipurilor de membri de partid, patosul construcției, claritatea principalelor linii ideologice”, notează că romanul „are o serie de neajunsuri asociate cu proprietățile generale ale poeticii lui Gladkov” [12] : în special, în roman
... membrii de partid și muncitorii... s-au dovedit a fi subiecți semi-isterici, reflexivi și sensibili patologic.
Primele traduceri ale romanului în principalele limbi europene au apărut la scurt timp după publicarea sa în rusă: în 1927 a fost publicat în germană [13] , în 1928 în franceză [14] și spaniolă [15] , în 1929 în engleză [ 16 ] , publicată în Brazilia în portugheză în 1933 [17] .
În total, romanul a fost publicat în 52 de țări [18] .
În 1994, traducerea în limba engleză a fost republicată în seria de cărți European Classics în Illinois ( SUA ) [19] .
Prima adaptare cinematografică a romanului a fost făcută deja în 1927 la Odesa de Vladimir Vilner , rolul lui Gleb Chumalov a fost interpretat de Khairy Emir-zade . Acest film nu a supraviețuit.
În 1973, regizorii Alexander Blank și Serghei Linkov au filmat un film TV în două părți bazat pe roman, în care rolurile principale au fost interpretate de Roman Gromadsky (Gleb Chumalov), Lyudmila Zaitseva (Dasha Chumalova), Bruno Freindlich (Kleist), Armen . Dzhigarkhanyan (Badyin) și alții.