Zinberg, Tamara Sergeevna

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 31 octombrie 2020; verificările necesită 2 modificări .
Tamara Sergheevna Tsinberg
Data nașterii 1908( 1908 )
Locul nașterii Sankt Petersburg , Imperiul Rus
Data mortii 1977( 1977 )
Un loc al morții Leningrad , URSS
Cetățenie  Imperiul Rus → URSS 
Ocupaţie grafician , ilustrator , scriitor , poet
Limba lucrărilor Rusă
Premii
Medalia „Pentru apărarea Leningradului” Medalia SU pentru muncă curajoasă în Marele Război Patriotic 1941-1945 ribbon.svg Medalia SU Treizeci de ani de victorie în Marele Război Patriotic 1941-1945 ribbon.svg

Tamara Sergeevna Tsinberg ( 1908 , Sankt Petersburg  - 1977 , Leningrad ) - grafician și scriitor de carte sovietic .

Biografie

Tamara Sergeevna Tsinberg s-a născut la Sankt Petersburg în 1908 într-o familie de evrei. Tatăl ei Serghei (Israel) Lazarevich Tsinberg ( 1873 - 1939 ) - un cunoscut publicist, critic literar, autor al primei istorii a literaturii evreiești în idiș . Mama - Rosa Vladimirovna Tsinberg (Rabinovici) ( 1876 - 1966 ).
Încă din copilărie, fata a fost insuflată cu o atitudine respectuoasă și reverentă față de carte.

La Leningrad, în 1929, Tamara Tsinberg a absolvit Colegiul de Artă și Industrială .
La vârsta de nouăsprezece ani, a fost aleasă deputat al Consiliului orășenesc Leningrad.

Și-a făcut studiile superioare la Moscova, unde a studiat la Institutul Superior de Artă și Tehnic ( 1929 - 1934 , din 1930  - Institutul de Artă Academică de Stat din Moscova).

În 1936 , Zinberg s-a întors la Leningrad. Tânăra artistă își caută propriul stil, selectează imagini și forme ornamentale adecvate lucrării. Încă de la început, culoarea a jucat un rol important în munca ei.

Tamara îl întâlnește pe Khaim Solomonovich Levin ( 1907 - 1942 ). Tânăr poet idiș, a participat la întâlnirile inteligenței evreiești în casa lui Serghei Lazarevich. Chaim și Tamara își cresc fiul Ernest.

La începutul anului 1937, Khaim Levin a făcut o călătorie pe gheață cu spărgătorul de gheață Yermak , în calitate de redactor al ziarului navei Through the Ice. După zbor, a lăsat 6 caiete de jurnal de călătorie.

În 1938 , Serghei Lazarevici Tsinberg a fost arestat.
A murit în arest în spitalul de lagăr din Vladivostok.

În zilele teribile ale asediului de la Leningrad, Tamara Zinberg a fost o luptătoare a apărării aeriene locale și a continuat să se angajeze în proiectarea artistică a cărților. Din 1941, Zinberg a devenit membru al secțiunii grafice a organizației Leningrad a Uniunii Artiștilor Sovietici și a lucrat activ în ea în toți anii următori. Această femeie mică și fragilă avea un caracter puternic și o forță uimitoare.

În 1942, Chaim Levin a murit în orașul asediat.

Zinbergii sunt motivați să rămână în Leningradul asediat de preocuparea pentru salvarea arhivei lui Serghei Lazarevici. [1] [2] „Roza Vulfovna, Tamara Sergeevna și Ernest au supraviețuit blocadei Leningradului în orașul însuși. Ernest Zinberg își amintește că, atunci când mergeau la un adăpost de bombe în timpul unui raid aerian, singurul lucru valoros pe care l-au luat cu ei a fost volumul manuscrisului de Istorie cusut în pânză, pe care el, pe atunci copil, îl purta în rucsac. [3]

În adăpostul anti-bombă, Tamara Sergeevna i-a spus lui Ernest povești minunate despre băiețelul Skirley-Mirli. La sfârșitul vieții, ea a decis să scrie aceste povești. În prefață, autorul notează că cartea despre Skirley-Mirli constă din șase povești: „Ursul de aur”, „Pe trecător”, „Regatul păsărilor”, „Lupul alb”, „Te-ai născut pe pânză”, „ Tabac”. Zinberg a reușit să scrie două povești, a treia a rămas neterminată. S-au păstrat jurnale în care se adună materiale pregătitoare pentru spectacole. Acestea au expus reflecțiile artistului asupra specificului artei designului de carte. Conținutul, tonul general al jurnalelor subliniază excelentul ei simț inerent al limbajului, erudiția și gustul delicat.

Zinberg a scris poezie. Sunt autobiografice, ușor de corelat cu punctele de cotitură din viața ei personală. Imaginile, detaliile, intonațiile, ritmurile, cuvintele sunt semnificative, transmit diferite stări ale sufletului autorului. Din punct de vedere filosofic, Zinberg scrie despre dragoste:

Amintește-ți, dragul meu prieten,
ferm și pentru totdeauna:
numai din mâinile dragi
pot veni necazurile.

Doar o gură iubită
poate spune - împinge
într-un vârtej întunecat,
într-o călătorie lungă și dificilă.

Tamara Sergeevna nu avea de gând să-și publice testele literare. Basmele și poeziile ei sunt încă inaccesibile pentru o gamă largă de cititori.

„Simfonia a șaptea”

Publicul a putut face cunoștință cu scriitorul Zinberg în 1964 , când a fost publicată povestea ei „A șaptea simfonie”, una dintre cele mai sincere cărți despre viața și isprava Leningradelor în timpul Marelui Război Patriotic .

Istoricul creației

La sfârșitul războiului, Tamara Sergeevna Zinberg i-a citit lui Ernest schițele pentru un film despre Leningradul asediat. Primul ascultător nu a fost ales întâmplător. Ernest, ca nimeni altcineva, a înțeles câte detalii, detalii ale evenimentelor recente descrise în scenariu, reflectau propria lor viață de blocaj. Unul dintre motivele principale ale complotului este păstrarea demnității umane în ciuda tuturor greutăților și încercărilor. În gospodăria Zinberg, acest sentiment se cultiva zilnic. Rosa Vladimirovna s-a asigurat cu strictețe că pe masă era așezată o față de masă și se serveau tacâmuri de fiecare dată când familia urma să ia masa cu jeleu făcut din lipici de lemn fiert. Zinberg a scris despre ceea ce a știut, a suferit și a depășit.

La începutul anilor 1960, Tamara Sergeevna a dus manuscrisul lui Yu. P. German pentru revizuire. I-a plăcut scenariul. Cu toate acestea, realizând că va fi dificil să pună în scenă un film, Herman l-a sfătuit să scrie o poveste bazată pe scenariu și să o publice în Detgiz. Tamara Sergeevna a făcut exact asta.

În 1964 cartea a fost publicată la editura Detgiz . Zinberg a dedicat-o memoriei tatălui ei.

Cartea a fost un succes. O ediție suplimentară a fost tipărită aproape imediat. Autoarea a primit foarte multe feedback-uri pozitive, scrisori, mai ales de la profesori care au citit, studiat, comentat textul la lecțiile de literatură.

Povestea a devenit interesată de studioul de film „Lenfilm” . În 1966, pe baza poveștii „A șaptea simfonie”, a fost realizat filmul „Dimineața de iarnă” . Posterul său a fost creat de Tamara Sergeevna Tsinberg.

Conținutul poveștii

Grafică și ilustrații

Numele Tamara Sergeevna Zinberg este indisolubil legat de istoria graficii de carte din Leningrad.

„Artistul unei cărți”, a scris Zinberg în notele ei, „interpretează o operă de artă temporală – literatura – prin intermediul artei spațiale – grafică de carte”.

Lucrări timpurii din anii de dinainte de război

Zinberg a fost un student al lui V. A. Favorsky . În lucrările ei, nu există nicio influență directă a metodei sale de proiectare a cărții, cu toate acestea, el a insuflat tânărului artist înțelegerea că toate elementele compoziționale ale elementelor cărții, toate componentele sale - font, ornament, ilustrație, culoare - există ca un singur organism.

Primele lucrări ale lui T. S. Tsinberg se caracterizează prin caracter decorativ, grafică elegantă lustruită și saturație cu culoare. Printre acestea: coperta piesei lui B. Johnson „Epipsin” ( 1938 ) cu modelul său roz argintiu, fulgerând brusc pe un fundal negru; ornamentul complicat al „Poveștilor chinezești” ( 1939 ) cu combinații contrastante de galben și negru; Coperta îmbietoare și veselă a „Cocoșului lui Petka” ( 1939 ), unde un cocoș Vyatka albastru strălucitor se etalează pe un fundal roșu sonor.

Lumea artistică a lucrărilor lui Zinberg este individuală și neobișnuit de profundă. Opera ei întruchipează tradițiile graficii ruse și europene din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, estetica cărții Lumea artei, eleganța, reținerea și concizia școlii de design de carte din Sankt Petersburg-Leningrad.

Zinberg lucrează în Goslitizdat (filiala Leningrad), Detgiz, Izogiz. Ea apelează la cărți pentru copii - basme, basme populare, epopee eroice, opere ale scriitorilor sovietici și străini.

Artistul folosește soluții decorative complexe în designul cărților. De exemplu, în romanul epic istoric „Emelyan Pugachev” de V. Ya. Shishkov ( 1940 ), fontul este stilizat în spiritul vremurilor. Este aproape de tipărirea fonturilor din secolul al XVIII-lea.

Una dintre cele mai atractive cărți ale acestui timp este „Opere alese” de A. Chenier ( 1940 ). Model fin de legare, alternanță de negru și roșu, font deschis, imagine cupidon, care amintește de o bijuterie antică - o compoziție asemănătoare creațiilor elenistice, apropiată de natura versurilor lui Chenier.

Lucrări din 1941-1945

Cărțile anilor de război poartă pecetea timpului. Sunt stricti în ritm și scris de mână, înfățișați în aparență. Printre acestea se numără „Sufletul Leningradului” de V. M. Inber , colecții de poezie de V. M. Sayanov și V. S. Shefner .

În cartea de poezii a lui Shefner „Protecția” ( 1943 ), desenul și aranjarea literelor capătă o expresivitate deosebită: alungite în sus, apropiate una de cealaltă, seamănă cu linii de apărare, serifurile ascuțite de colț le subliniază tensiunea.

În acest moment, T. S. Tsinberg apelează la epopeea eroică, la literatura care surprinde isprăvile oamenilor în lupta pentru libertatea Patriei Mame. Imaginea armelor antice devine o componentă importantă a decorului cărții. Oferă coperta colecției Heroism of the Russian People in Proverbe and Sayings ( 1943 ). Grafica heraldică solemnă a fost introdusă în designul romanului lui S. N. Golubov „Bagration” ( 1944 ).

Zinberg continuă să se concentreze pe literatura pentru copii. Ornamentul delicat de dantelă de pe coperta povestirii lui I. S. Turgheniev „Lunca Bejin” ( 1943 ) fascinează. Designul cărții evocă în cititor sentimentul de a fi în atmosfera narațiunii lui Turgheniev.

Lucrări ale anilor postbelici

În anii postbelici, munca lui T. S. Tsinberg capătă amploare. Una dintre lucrările serioase ale acestor ani este cartea lui L. Stern The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman ( 1949 ). Aici vorbim deja despre decizia ansamblului de carte, despre corespondența decorului exterior cu grafica interioară a cărții. Sub forma cărții, rigoarea se îmbină cu rafinamentul. Acest lucru se manifestă atât în ​​alegerea coardei de culoare - negru combinat cu albastru și maro - cât și într-o măsură foarte limitată în decorul ornamental. Modelul asimetric al legăturii, accentuat plat, variază în semi-titluri, găsește ecou în designul fontului italic, care imită scrisul la mână liberă cu linii de majuscule. În plus, literele inițiale, completate de umbrire, în standuri curbate capricios par să repete contururile decorului finalurilor, ramele semititlurilor. Decorativitatea ușoară, plasticitatea formei reflectă unicitatea, grotescul poeticii lui Stern.

Unitatea stilistică este observată și în publicarea Trei comedii spaniole ( 1951 ). Cartea atrage prin imaginile sale bogate. Pe manta de praf s-au aprins culori aprinse, tradițional spaniole, de portocaliu și roșu purpuriu, combinate cu un model negru. Legatura cu relief în relief și detalii decorative preluate din arhitectura spaniolă veche amintește de grandoarea sa austeră. Artistul a dobândit consistența și integritatea plastică a termenilor care formează imaginea cărții.

Fontul joacă un rol important în stil. Seriful baroc variază de multe ori în font - drept și oblic, litere mici și majuscule, negru și color.

Locul principal în opera lui Zinberg în anii 1950 a fost ocupat de o carte pentru copii. Designerul grafic a colaborat cu ilustratori cunoscuți, maeștri ai graficii din Leningrad, precum V. D. Dvorakovsky, K. I. Rudakov, A. F. Pakhomov , V. M. Konashevich , N. N. Petrova.

Colecția de basme franceze Cum a ajuns cocoșul pe acoperiș ( 1954 ) cu desene de Petrova este una dintre cele mai bune lucrări comune, un exemplu de comunitate creativă armonioasă. Poetica basmelor franceze, viclenia lor elegantă, veselia bună și-au găsit intonația figurativă în această carte. Coperta dă tonul, evocă un sentiment de sărbătoare și joc. Este construită pe contrastele de roșu și verde-auriu irizat cu negru, pe arhitectura clară a semnăturilor incluse în imagine, pe ritmul siluetelor. Fonturile sunt apropiate de structura generală decorativă și picturală a cărții. Culoarea, desenul, fontul acționează în unitate. Zinberg preferă o linie, un contur clar definit, o silueta. Această carte exprimă cele mai importante trăsături ale stilului creativ al artistului: un sentiment viu de decorativitate, un stil grafic moale.

Designul „Baladelor” de V. A. Jukovski ( 1955 ) este, de asemenea, pătruns de fabulos . Un strop de mister, un sentiment agitat, un romantism autentic, caracteristic poeziei sale, apar în fiecare detaliu și în structura generală a cărții - în tonul negru și albastru al coperții, în contururile castelului, în ascuțitul siluetele turnurilor sale, care sunt răsunate de litere alungite cu capete ascuțite zimțate, stilizate în spiritul fontului gotic.

Bogăția și varietatea designului sunt inerente lucrărilor lui Zinberg de la mijlocul anilor 1950. Cartea „Poezia slavilor de sud și de vest” ( 1955 ) a devenit o piatră de hotar pentru ea. În această creație sună toată puterea profesionalismului și priceperea artistului. Un model de dantelă albă este așezat peste o umplutură stacojie monocromatică, ceea ce conferă cărții o eleganță neobișnuită. Fontul este asociat cu ornamentația, culoarea și soluția spațială; el însuși devine ornamental într-o oarecare măsură. Literele „încolțesc” cu ghirlande de flori, modelul lor este ușor și liber. Cartea este împărțită în semititluri ornamentale și capete fin desenate. Screensaverele sunt deosebit de demne de remarcat. Acestea sunt mici naturi moarte grafice formate din obiecte din viața națională, instrumente muzicale populare și arme.

Imagini cu muschete, pistoale, sulițe și sabii au fost adesea incluse de Zinberg în decorul cărții. Ea cunoștea în detaliu arma antică și îi plăcea plasticitatea mândră.

Lucrări de la sfârșitul anilor 1950 și începutul anilor 1960

În această perioadă, în opera lui Zinberg apar în mod clar caracteristici noi. Felul în sine, scrisul în sine devin mai libere, mai relaxate. T. S. Tsinberg se referă adesea la ornamentele florale. Ea îl introduce treptat în legăturile „Cei trei mușchetari” și „Douăzeci de ani mai târziu” de A. Dumas , mai generos și mai divers – în cărțile de la începutul anilor ’60.

În Țara lui Han ( 1959 ), dragonii de foc pe un fundal albastru strălucitor, un model stilizat chinezesc antic, creează un sentiment de dinamism. În chiar ritmul liniilor, asimetria compoziției, contrastul fontului și ornamentului, se simte viziunea unui artist contemporan.

În acești ani, alături de o copertă bogat decorativă, apare o suprafață luminată, în care culoarea albă a hârtiei devine expresivă funcțional. Literele cursive gratuite devin din ce în ce mai frecvente. De remarcat în acest sens este designul „Poveștilor, poveștilor, pieselor” de E. L. Schwartz cu ilustrații de N. N. Petrova ( 1960 ) și „Povestea lui Haydn” de N. L. Dilaktorskaya ( 1961 ). Literele cursive libere ale primei cărți par să sublinieze copilăria și bunătatea basmelor, fonturile celei de-a doua cărți cu linii complicate recreează stilul secolului al XVIII-lea.

Argintiu cu gri - tonul cărții de S. Unset „Christine, fiica lui Lavrans” . Strălucirea argintului seamănă cu strălucirea armelor medievale. Modelul devine în relief, capătă umflare și adâncime.

Bibliografie

Note

  1. ↑ Zinberg Israel // Concise Jewish Encyclopedia, volumul 9, coloana. 1091-1094.
  2. ↑ S. Charny. Cronica // Lechaim, iunie 2006, nr. 6 (170).
  3. ↑ Leonid Katsis. Câteva soarte ale arhivelor evreiești în secolul al XX-lea // Independent Philological Journal, 2005, nr. 74).
  4. ↑ Informații despre Tsinberg T. S. în fișierul card al Catalogului alfabetic general al cărților în limba rusă (1725 - 1998) / RNB

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  În cataloagele bibliografice