Dbx (reducerea zgomotului)

dbx  este un sistem de reducere a zgomotului compander (UWB) dezvoltat la începutul anilor 1970 de David Blackmer . Spre deosebire de Dolby UWB concurente , dbx comprimă și extinde semnalul pe întreaga gamă de frecvență audio și la toate nivelurile de semnal, ceea ce reduce sensibilitatea UWB la distorsiunile de frecvență și fază ale căii de înregistrare-redare și la acuratețea reglajului său. Suprimarea zgomotului pe bandă magnetică ajunge la 30 dB , intervalul dinamic al semnalului înregistrat și reprodus ajunge la 100 dB [1] . Spre deosebire de Dolby UWB, dbx suprimă eficient atât zgomotul de bandă de joasă frecvență, cât și interferența de joasă frecvență și zgomotul din calea de redare [2] [3] . Performanța ridicată este obținută cu prețul incompatibilității complete a benzilor înregistrate folosind dbx cu echipamente convenționale care nu sunt echipate cu un decodor dbx.

Cele două variante principale de dbx UWB - professional dbx Type I și consumer dbx Type II  - diferă în caracteristicile de amplitudine-frecvență (AFC) ale filtrelor optimizate fie pentru casetofone de studio, fie pentru casetofone de consum . Pe piața profesională, în special în segmentul inferior, dbx Type I a concurat în condiții egale cu Dolby A UWB. Pe piața de consum, dbx a pierdut în fața sistemelor Dolby B și Dolby C.

Modificarea de tip II, numită disc dbx , a fost folosită pentru a decoda înregistrările fonograf înregistrate folosind codificatorul dbx. O altă versiune simplificată a Tipului II a fost folosită din 1984 în emisiunile de televiziune cu transmisie audio multicanal conform standardului nord-american MTS. UWB dbx 321 („trei la unu”, 1981) a fost utilizat în transmiterea prin satelit a unui semnal radio modulat în frecvență în rețelele radio VHF. Spre deosebire de toate celelalte opțiuni care comprimă intervalul dinamic la un raport de 2:1, 321 a folosit compresie 3:1. Tehnologiile promovate sub mărcile comerciale dbx Type III și dbx Type IV nu erau UWB-uri comprimare și nu erau utilizate pe scară largă [comm. 1] .

Cum funcționează

Sistemele de reducere a zgomotului Compander , care includ dbx, procesează semnalul audio de două ori - în timpul înregistrării și în timpul redării. La înregistrare, un compresor electronic comprimă intervalul dinamic al semnalului dorit pentru a ridica porțiunile silențioase ale înregistrării originale peste nivelul de zgomot al benzii magnetice. În timpul redării, se efectuează o transformare inversă (extindere), restabilind intervalul dinamic inițial. Precizia restabilirii semnalului original depinde de nivelul de frecvență și distorsiuni de fază ale căii de înregistrare-redare, iar în UWB cu o caracteristică de compresie întreruptă (bilineară), depinde și de potrivirea câștigului căii de redare cu UWB standard. nivel de referință. Reducerea sensibilității sistemului la distorsiunile inevitabile în orice magnetofon este una dintre cele mai dificile două sarcini în proiectarea UWB. O altă problemă caracteristică acestor dispozitive este alegerea vitezei de răspuns a detectorului care controlează compresorul și expandorul [5] . Pentru urmărirea în timp util a fronturilor în creștere rapidă ale unui semnal sonor real , constanta de timp a detectorului nu trebuie să depășească câteva zeci de microsecunde; întârzierea reacţiei duce la supraîncărcări ale căii de înregistrare [5] . Cu toate acestea, la frecvențe joase, un detector tradițional de mare viteză nu rectifică semnalul de intrare, ci îl transmite la intrarea de control a compresorului, ceea ce generează distorsiuni neliniare inacceptabil de mari [5] .

Ray Dolby , designerul primului compander serial UWB pentru calitate înaltă [comm. 2] Înregistrări audio Dolby A [comm. 3] a rezolvat problema de detectare prin împărțirea domeniului audio în patru canale de frecvență [6] [5] . În fiecare dintre canale, doar semnalele de nivel mediu și slab au fost supuse compresiei; valoarea limită pentru creșterea unui semnal slab a fost de 10 dB [7] [5] . Fiecare compresor, realizat pe un tranzistor cu efect de câmp în modul de rezistență controlată, era controlat de un simplu detector de vârf și acesta, la rândul său, de tensiunea semnalului necomprimat la ieșirea filtrului trece-bandă [8] . În timpul redării, semnalul inițial a fost restabilit de patru expandare cu o caracteristică inversă [5] . Elementul de bază imperfect și controlul direct al compresorului în modul de înregistrare au condus la o suprimare modestă (10 dB la joasă și medie, până la 15 dB la frecvențe înalte [comm. 4] ) și la o sensibilitate ridicată a UWB la frecvență și fază. distorsiuni [8] [5] . Caracteristica de control întreruptă (bilineară) a necesitat o potrivire precisă a căilor de înregistrare și redare: punctele de inflexiune ale caracteristicilor compresorului și expandorului trebuiau să coincidă cu o eroare de cel mult 0,3 dB [8] [5] . Acesta din urmă, la rândul său, a limitat domeniul de aplicare al UWB Dolby A la studiourile de înregistrare de primă clasă [5] . Versiunea de consum a Dolby B, produsă comercial din 1968 [9] , folosea un singur canal de compresie de frecvență medie-înaltă, iar trecerea semnalului de frecvență joasă la intrarea detectorului a fost blocată de un circuit proprietar de „bandă de alunecare” [10]. ] .

Proiectantul sistemului dbx, David Blackmer, într-un efort de a depăși dependența de precizia setărilor, a ales o abordare alternativă - bandă largă, UWB cu un singur canal, algoritmul de funcționare și caracteristicile de amplitudine-frecvență ale cărora nu depind fie de nivelul, fie de spectrul semnalului procesat [5] . Soluția lui Blackmer s-a bazat pe două dintre invențiile sale de la începutul anilor 1970 , un detector RMS în domeniu logaritmic și un amplificator controlat de tensiune (VCA) cu o caracteristică de control exponențială. UNU bazat pe celula Blackmer , care a acționat ca un compresor și expandator, a procesat întregul spectru al semnalului audio. Rapoartele de compresie (2:1) și rapoartele de expansiune (1:2) ale UNU au fost constante pe întregul interval dinamic al semnalului (o astfel de caracteristică de compresie se numește decilinie) [8] [5] . Datorită acestei constante, UWB dbx a fost teoretic independent de nepotrivirea dintre câștigurile absolute și nivelurile semnalului [5] .

Pentru a rezolva problema vitezei detectorului, Blackmer a folosit un divizor de fază , care a format două semnale deplasate în fază cu 90 ° ("sinus" și "cosinus") [11] . Semnalele în cuadratura au fost alimentate la două redresoare , tensiunile redresate au fost logaritmice, iar apoi valorile lor prologaritmice au fost însumate pe un condensator de netezire comun [11] [com. 5] . Astfel, la procesarea unui semnal armonic, detectorul Blackmer a calculat in spatiul logaritmic identitatea trigonometrica.

,

unde  este faza semnalului de intrare (alternant) [11] . Conform ideii inventatorului, tensiunea la ieșirea detectorului său conținea doar logaritmul anvelopei semnalului de intrare, curățat de tonuri armonice, ceea ce a făcut posibilă creșterea vitezei de răspuns a detectorului fără o creștere concomitentă a distorsiunea la frecvențe joase [11] (totuși, divizorul de fază a introdus propria întârziere în semnalul procesat , care nu depindea de rata de încărcare a capacității de netezire și care a generat vârfuri caracteristice în timpul procesării semnalelor cu creștere rapidă [12] ] ).

Circuitul lui Blackmer avea multe dezavantaje, dar era totuși de o calitate suficientă pentru a fi utilizat în echipamente de studio și, în același timp, compact în comparație cu Dolby A [13] . Datorită utilizării detectorului UWB RMS, mai degrabă decât de vârf, dbx este aproape independent de distorsiunea de fază a canalului de înregistrare-redare [8] [13] ; conform lui Blackmer, rectificarea pătratică medie practic elimină sensibilitatea UWB la distorsiunile neliniare atunci când banda este supraîncărcată [14] (așa-numita eroare de compresare ). Datorită utilizării reglării inverse și nu directe (intrarea detectorului nu a fost conectată la intrare, ci la ieșirea UNU), intervalul dinamic al UWB dbx ajunge la 100 dB [8] . Spre deosebire de sistemele Dolby B și C, care procesează selectiv doar componentele de frecvență medie și înaltă ale semnalului, dbx suprimă eficient zgomotul și interferențele de joasă frecvență: zgomot de pauză de bandă, zgomot de pâlpâire de la amplificatoarele de înregistrare și redare, zumzet de rețea, efect de copiere și interferențe de la căile adiacente [2] [3] [15] .

Dispozitiv

Diagrama structurală

Codificatorul canalului de înregistrare și decodorul canalului de redare UWB dbx constau din unități identice, interschimbabile. Unul și același set de noduri (filtre, detector și UNU), în funcție de comutare, poate servi atât ca codificator de canal de înregistrare, cât și ca decodor de canal de redare. Singurul nod care funcționează doar în timpul înregistrării, dar nu și în timpul redării, este filtrul de intrare (PF1), care blochează trecerea interferențelor infrasonice și ultrasonice . Sarcina principală a acestui filtru este de a reduce distorsiunea de intermodulație în calea de înregistrare; nu participă direct la codificarea semnalului [8] .

Miezul UWB dbx este o combinație între un UNU cu o caracteristică de control exponențială și un detector de tensiune RMS care funcționează în regiunea logaritmică. La înregistrare, intervalul dinamic al semnalului este redus la jumătate (compresie 2:1), în timpul redării este extins de două ori (extindere 1:2). Viteza detectorului este reglată în așa fel încât, cu o creștere bruscă a amplitudinii semnalului detectat, coeficientul de transmisie al NNU scade cu o rată de 90 dB/ms. Când semnalul detectat scade, câștigul revine la o rată de 140 dB/s, care este de aproximativ o ori și jumătate mai rapid decât răspunsul uman la o scădere bruscă a volumului [13] . Deoarece este imposibil din punct de vedere tehnic să detectați corect un semnal în întregul interval dinamic al unui semnal muzical (100 dB), la înregistrare, detectorul nu primește un semnal de intrare, ci un semnal deja comprimat de la ieșirea UNU - intervalul său dinamic. este de numai 50 dB [8] . În timpul redării, semnalul comprimat înregistrat pe bandă este transmis la intrarea detectorului.

Filtrele de pre-distorsiune ale canalelor de înregistrare (PPR1) și redare (PPR2) au caracteristici amplitudine-frecvență reciproc inverse. La înregistrare, FPR1 ridică frecvențele medii și superioare cu +12 dB, în timp ce redă FPR2, oglindește nivelul acestora, ceea ce echivalează cu reducerea zgomotului de înaltă frecvență al casetei cu același 12 dB [8] . Scopul acestor filtre nu este de a reduce nivelul de zgomot al pauzei, ci de a suprima „efectul de respirație” - ondulațiile zgomotului de modulație al fonogramei în timp cu ondulațiile componentelor de joasă frecvență ale semnalului [8]. ] . Zgomotul de modulație - un set complex de tonuri generate de modulația parazită a amplitudinii și frecvenței semnalului înregistrat - este de obicei mascat de acest semnal însuși și de zgomotul de pauză [8] [16] . Poate fi audibilă numai atunci când întreaga energie a semnalului este concentrată la frecvențe joase, iar nivelul semnalului depășește zgomotul de pauză cu 65 dB sau mai mult [8] . În acest caz, zgomotul de modulație de înaltă frecvență („spike”), care este la câteva octave în afară de tonul principal al semnalului, nu este mascat nici de semnalul înregistrat, nici de zgomotul de pauză [8] . În casetofonele Dolby A, B și ANRS UWB, un interval dinamic de 65 dB era practic de neatins, așa că nu au fost necesare măsuri speciale pentru a suprima zgomotul de modulație. În casetofonele cu o gamă dinamică de 80 dB și peste, acestea au devenit obligatorii; un mijloc de a masca zgomotul de modulație de înaltă frecvență și a fost creșterea frecvențelor înalte și medii în timpul înregistrării [8] .

Filtrul trece-bandă al canalului de control (PF2) blochează trecerea la intrarea detectorului a frecvențelor care nu pot fi înregistrate pe bandă sau nu pot fi reproduse cu o neuniformitate acceptabilă a răspunsului în frecvență. UWB dbx, ca și UWB Dolby, este sensibil la prezența frecvențelor subsonice și ultrasonice în canalul de înregistrare - de exemplu, tonul pilot al unui radio FM sau frecvența de eșantionare a unui CD player și armonicile sale [1] . Trecerea unei astfel de interferențe la intrarea detectorului este absolut inacceptabilă [1] . În versiunile de consum ale UWB Dolby, această funcție este realizată de filtrul MPX , în dbx - de filtrul de trecere de bandă PF2 [1] .

Filtrul de ponderare a canalului de control (FCWF), precum și filtrul de pre-accentuare a canalului de înregistrare, sporesc componentele de frecvență medie și înaltă ale semnalului. Spre deosebire de FPR1, creșterea răspunsului în frecvență la ieșirea FVZV începe de la o frecvență de 1,6 kHz și ajunge la +20 dB la 16 kHz [20] . Scopul acestui filtru este de a crește selectiv sensibilitatea detectorului la componentele de înaltă frecvență ale semnalului și de a preveni astfel supraîncărcarea canalului de înregistrare [20] . La un nivel ridicat al componentelor RF, detectorul, controlat de semnalul trecut prin HRT, dă comanda de a reduce nivelul de înregistrare înainte ca acesta să atingă pragul de suprasarcină. Ca urmare, răspunsul real în frecvență al canalului de înregistrare diferă semnificativ de răspunsul în frecvență al semnalului la ieșirea filtrului de pre-distorsiune [20] . Răspunsurile de frecvență de ponderare pentru înregistrare și redare sunt identice, ceea ce, în combinație cu filtrele reciproce de pre-distorsiune, asigură o decodare precisă pentru redare [20] . Discrepanța dintre coeficienții de transmisie ai canalelor de înregistrare și redare nu încalcă identitatea - se modifică doar scara relativă a tensiunilor de ieșire și volumul sunetului perceput subiectiv [20] .

Opțiuni de circuit

Miniaturizarea UWB dbx Type II în anii 1980
Yamaha k-1d (1981). Chips dbx 146221 și Rohm BA651. O placă separată cu o suprafață de 2,6 dm 2 . Cinci trimmere pe canal Yamaha k-1000 (1984). Cipuri NEC μPC1252H2 și μPC1253H2. O parcelă a plăcii cu o suprafață de ≈1,3 dm 2 . Trei trimmere pe canal Tehnica RS-6 (1984). Chip Panasonic AN6291 [comm. 6] . Graficul plăcii cu o suprafață de ≈0,6 dm 2 . Un trimmer pentru două canale stereo

Versiunile timpurii ale UWB dbx erau voluminoase și, prin urmare, costisitoare și dificil de configurat [21] . De exemplu, în casetofonul din 1981 [22] Technics RS-M270X, circuitul dbx UWB, pe lângă microcircuitele proprietare fabricate de Rohm , includea zece amplificatoare operaționale și 42 de tranzistoare [20] . O placă separată de circuit imprimat UWB era mai mare decât placa principală (placa de bază), care găzduia amplificatoarele de înregistrare și redare și controlerul unității de bandă [20] . Pe puntea aceluiași Yamaha kx-1d din 1981 [comm. 7] placa dbx, construită pe același „ chipset ”, conținea „doar” nouă microcircuite și 18 tranzistori și era deja inferioară ca dimensiune plăcii de bază [24] . Ambele modele nu aveau un canal end-to-end și, prin urmare, s-au mulțumit cu un singur set (cu două canale) mai degrabă decât cu un set UWB dbx dublu (cu patru canale) [24] .

Deck-ul emblematic TEAC Z-7000, care a fost lansat în anul următor, în 1982, a folosit pachetul de microcircuite specializate μPC1252H2 și μPC1253H2 fabricate de NEC , care îndeplineau funcțiile UNU și respectiv detectorul [21] . În total, au fost necesare patru astfel de pachete într-o punte cu canal traversant. Potrivit dezvoltatorilor NEC, versiunea lor a celulei Blackmer a furnizat un THD de 0,007% la un nivel tipic de zgomot de repaus de -94 dBV (20 μV), iar intervalul dinamic al UWB finit a depășit 100 dB [25] . Potrivit experților independenți, reducerea reală a zgomotului a benzii de tip I în Z-7000 a fost de 28 dB (raport semnal-zgomot de 88 dB) față de 9 dB pentru Dolby B și 17 dB pentru Dolby C [26] . Echipamentul de casete s-a apropiat de implementarea „pauzei moarte” - suprimarea zgomotului de pauză cu 30 dB, în care marea majoritate a ascultătorilor nu pot auzi zgomotul [26] .

Cea mai comună, simplă și ieftină soluție a fost cipul Panasonic AN6291, introdus pentru prima dată sub denumirea NRX în decembrie 1981 [27] și a intrat pe piață în vara anului 1982 [2] [28] . Conform ideii lui Blackmer, noul microcircuit, care includea două canale simplificate de reducere a zgomotului prin circuite, putea fi utilizat atât în ​​playerele de buzunar cu o tensiune de alimentare de 3V, cât și în punțile staționare de calitate medie [29] [2] [30] . Universalizarea nu a beneficiat de calitatea sunetului: pentru a menține performanța microcircuitului atunci când tensiunea de alimentare scade la 1,8 V, proiectantul a limitat nivelul nominal al semnalului la 20 mV [30] . Prin urmare, în ciuda nivelului absolut scăzut de zgomot intrinsec (3…6 μV), raportul intrinsec semnal-zgomot la ieșirile AN6291 a fost de numai 70…76 dB, ceea ce este mult mai mic decât tehnologia 80…100 dB dbx [ 30] . Blackmer nu a recomandat utilizarea AN6291 în echipamente de înaltă calitate [29] .

În 1999, N. Sukhov a propus o configurație alternativă UWB care implementează compresia 2:1 și extinderea 1:2 fără a utiliza UNU și detectorul patentat de Blackmer [31] . În circuitul lui Sukhov, rolul UNU este îndeplinit de un multiplicator analog de precizie cu o caracteristică de control convențională, liniară [31] . În modul de redare, UNU înmulțește tensiunea AC a semnalului cu plicul său, extinzând astfel intervalul dinamic într-un raport de 1:2, în modul de înregistrare, detectorul acoperit de feedback extrage rădăcina pătrată a amplitudinii semnalului de intrare - care este echivalent cu compresia 2:1 [31] .

Caracteristici de sunet și funcționare

Incompatibilitate cu casetofonele convenționale

Un exemplu de procesare audio de către codificatorul și decodorul dbx [comm. opt]
fragment original Acțiunea codificatorului Acțiunea decodorului
Grafice la scară logaritmică, oscilație verticală 60 dB

Compresia în intervalul dinamic și manipulările complexe ale spectrului de semnal fac ca înregistrările realizate cu ajutorul codificatorului dbx să fie practic nepotrivite pentru redarea pe casetofonele convenționale [12] . Înregistrările realizate cu un codificator dbx de tip I nu sunt compatibile cu decodorele dbx de tip II și invers. Înregistrările realizate folosind codificatoare Dolby, pe de altă parte, pot fi redate la o calitate acceptabilă fără utilizarea decodoarelor adecvate; creșterea frecvențelor înalte în timpul înregistrării poate fi corectată printr-un bloc de ton convențional, liniar [12] . În practică, utilizatorii opresc adesea în mod deliberat decodorul Dolby, deoarece, cu nepotrivirea inevitabilă a canalelor de înregistrare și redare în echipamentele de consum, Dolby B (și într-o măsură mai mică Dolby C) „umple” frecvențele superioare [32] [com. 9] .

Un neajuns caracteristic al dbx, care a contat doar în echipamentele profesionale, a fost incompatibilitatea acestuia cu codurile de timp de serviciu SMPTE [32] . dbx a distorsionat aceste coduri până la inoperabilitatea completă [32] . Pentru a rezolva această problemă, a fost suficient să dezactivați reducerea zgomotului în canalul de înregistrare a mărcilor de serviciu [32] .

Controversa „pulsării” zgomotului

Confruntarea dintre Dolby și dbx a generat multe critici la adresa ambelor sisteme [32] . Principala plângere a ascultătorilor de dbx a fost ondularea, „scurgerea” zgomotului de înaltă frecvență la redarea semnalelor care conțin predominant frecvențe joase [32] .

Potrivit dbx, Inc. în sine, astfel de tonuri indicau un nivel de înregistrare incorect, prea scăzut [35] . Compania a susținut că schema de pre-accentuare a frecvenței aleasă de Blackmer a eliminat practic scurgerea de ondulare a zgomotului de modulație, iar scurgerea de zgomot de tăcere a fost eliminată datorită adâncimii de corecție și expansiune alese [35] . Cu toate acestea, la un nivel de înregistrare anormal de scăzut, scurgerea de zgomot în interval a fost inevitabil [35] .

Sensibilitate la potrivirea canalelor de înregistrare și redare

UWB dbx nu este foarte sensibil la nepotrivirea nivelurilor absolute și a câștigurilor căilor de înregistrare și redare. De exemplu, o abatere de 3 dB a câștigului de la capăt la capăt de la normă modifică nivelul semnalului la ieșirea decodorului cu 6 dB - dar amploarea acestei deplasări rămâne constantă la toate frecvențele și la toate nivelurile de semnal [36] ] . În Dolby UWB, cantitatea de deplasare depinde atât de nivelul, cât și de frecvența sau conținutul spectral al semnalului [36] . Cele mai grave distorsiuni de amplitudine și frecvență sunt observate în regiunea nivelurilor medii ale semnalului; dimpotrivă, la niveluri scăzute și înalte, decodorul Dolby nu aduce aproape nicio „contribuție” proprie [1] . Această proprietate a UWB Dolby a făcut-o de preferat atunci când editați fonograme de pe benzi cu caracteristici diferite [1] .

Sensibilitate la răspunsul în frecvență neuniform

dbx exacerbează nu numai abaterile de câștig, ci și vârfurile și scăderile locale ale răspunsului în frecvență al benzii magnetice: un vârf în răspunsul în frecvență de 2 dB este amplificat la 4 dB și așa mai departe [37] . Acest efect este cel mai vizibil în regiunea rezonanței de joasă frecvență a capului magnetic ( în engleză  headbump ) a unui magnetofon bobină la bobină, la frecvențe de ordinul a 80 ... 120 Hz la o viteză a benzii de 76,2 cm. / s sau 40 ... 60 Hz la o viteză a benzii de 38,1 cm / s [37 ] [32] [33] . După ureche, astfel de emisii de răspuns în frecvență dbx amplificate sunt percepute ca „mormăi”, estomparea sunetului instrumentelor de bas [32] . Producătorul de înregistrări Jack Endino , descriind un magnetofon cu un răspuns în frecvență deosebit de neuniform, a avertizat: „Mașina era echipată cu un dbx UWB încorporat. Dumnezeu să-i ajute pe cei care au încercat să-l folosească... da, a ucis zgomotul, dar a și înrăutățit radical răspunsul în frecvență” [33] .

La viteza de 4,76 cm/s adoptată în echipamentul de casete, rezonanța de joasă frecvență este practic absentă [38] . UWB Dolby B și Dolby C nu funcționează la frecvențe sub 400 Hz și, prin urmare, în principiu, nu pot exacerba rezonanța de joasă frecvență [32] .

Limita nivelului de înregistrare

UWB dbx vă permite să extindeți intervalul dinamic al înregistrării nu numai în jos (sub nivelul de zgomot al pauzei benzii), ci și în sus - peste pragul de supraîncărcare a benzii. În echipamentele casete reale, acest avantaj se realizează cu prețul unor distorsiuni specifice datorate erorii de compresare : neliniaritatea magnetizării benzii duce la o nepotrivire între caracteristicile de compresie și expansiune ale semnalului [39] . Detectoarele UWB dbx simplificate pentru consumatori sunt, de asemenea, predispuse la supraîncărcare cu bandă la marginile intervalului de frecvență [13] .

Din aceste motive, atât dbx, Inc., cât și comentatorii terți au avertizat utilizatorii că nivelul de înregistrare dbx văzut pe contorul de vârf al unui casetofon nu trebuie să depășească 0 dB [comm. 11] ; în afara „zonei verzi” eroarea de compresare crește la valori inacceptabile [39] . Pentru Dolby UWB (mai ales în combinație cu sistemul de polarizare dinamică Dolby HX Pro ), dimpotrivă, norma este să se înregistreze „în zona roșie” peste nivelul de 0 dB, dar sub pragul de suprasarcină [39] . Nu există nicio eroare de compresare, deoarece la aceste niveluri, nici codificatorul Dolby, nici decodorul Dolby nu fac o mare diferență la semnalul de intrare [1] .

Aplicații

Înregistrare magnetică în studio

La sfârșitul anilor 1960, pe măsură ce studiourile de înregistrare au trecut la înregistrarea magnetică multicanal , producătorii și inginerii de sunet s-au confruntat cu o creștere a zgomotului la niveluri inacceptabile în tehnologia studiourilor [41] . Piesele înguste ale înregistratoarelor cu mai multe canale erau mai zgomotoase decât pistele largi ale predecesorilor lor; numărul mare de piese folosite în mixare nu a făcut decât să agraveze problema [41] . A existat o cerere în industrie pentru produse de reducere a zgomotului . Prima soluție viabilă, un compander UWB pentru casetofone de studio Dolby A  , a fost propusă în 1966 de Ray Dolby [42] . Un an mai târziu, Dolby a dezvoltat un UWB simplificat și ieftin pentru casetofonele Dolby B domestice; în 1969, Dolby B a fost adaptat la caracteristicile casetofonelor vremii [43] . În 1971, Blackmer și-a propus propriul design de CCD-uri bazate pe tranzistori bipolari complementari, proiectați pentru înregistrarea și redarea sunetului de înaltă calitate, și un detector de tensiune RMS construit pe aceleași principii [41] . Fondată de Blackmer și Zaki Abdun-Nabi în 1974, dbx, Inc. au introdus pe piață sistemul de reducere a zgomotului dbx construit pe baza lor la un preț de 500 USD per canal [44] [comm. 12] . Numele companiei și principalul său produs a fost descifrat drept  David Blackmer excellence [46] , sau, conform altor surse, David Blackmer experience  - „David Blackmer’s experience” [5] sau deciBel eXpansion  – „decibel expansion” [47] .

Blackmer nu a trebuit să depășească rezistența și neîncrederea față de ideea de reducere a zgomotului pe care Ray Dolby le-a întâlnit în anii 1960. Sistemele de reducere a zgomotului au devenit deja o parte integrantă a economiei studiourilor: în 1973, 14 mii de canale au servit în industria înregistrărilor din SUA [com. 13] Reducere zgomot Dolby [48] . Până în toamna anului 1976, flota UWB Dolby A a depășit 20.000 de canale, iar compania lui Blackmer a reușit să vândă 17.000 de canale [48] . Cu toate acestea, până la sfârșitul deceniului, Blackmer a pierdut în fața Dolby în partea de sus a pieței. Un sondaj al marilor studiouri din SUA publicat în noiembrie 1980 a arătat că UWB dbx a fost folosit în doar 3% din sesiunile de înregistrare pe „slow” [com. 14] . vitezele de 38,1 cm/s sunt de 17 ori mai rare decât Dolby [34] . Inginerii de sunet care s-au specializat în înregistrări clasice și jazz au abandonat dbx-ul din cauza sensibilității materialului la distorsiunea creșterii și scăderii semnalelor de impuls caracteristice dbx [13] .

dbx s-a descurcat mult mai bine pe piața studiourilor de dimensiuni mici și mijlocii. dbx le-a costat mai puțin decât Dolby A, cu o performanță mai bună de reducere a zgomotului [46] . De asemenea, era important pentru Statele Unite ca dbx să fie un produs intern, american - spre deosebire de Dolby-ul britanic [46] . Blackmer, spre deosebire de Dolby, era gata să-și asume riscuri și a vândut tuturor licențe pentru invenția sa [13] . După ce a încheiat acorduri de licență cu Fostex , Otari și Tascam , care au lansat casetofone multicanal relativ ieftine, cu reducere a zgomotului încorporată, dbx, Inc. a cucerit segmentul inferior al pieței profesionale și a depășit Dolby în popularitate [46] [12] . Detractorii l-au numit pe Blackmer „Dolby al omului sărac” [12] , dar UWB-ul său a fost folosit și pentru a înregistra interpreți de prim rang - Michael Jackson , Tina Turner , Whitney Houston și mulți alții [46] .

Înregistrări cu fonograf cu reducere a zgomotului

De la înființarea dbx, Inc. Blackmer plănuia să lucreze nu numai pe piața echipamentelor de studio, ci și pe piața profitabilă de consumator „audiofil” Hi-End [44] . Vânzările de magnetofone de uz casnic de înaltă calitate (pe atunci încă bobină la bobină) nu au reprezentat un interes deosebit; Cele mai mari volume și profituri au fost promise de producția de discuri de vinil codificate folosind UWB dbx [44] . Piața acestor înregistrări nu a fost încă creată; primele discuri seriale dbx au fost lansate pe etichetele Klavier și Creative World în vara anului 1974 [44] . Prima încercare de a intra pe piața de consum s-a încheiat cu un eșec: consumatorii din anii 1970 nu erau dispuși să plătească pentru un interval dinamic de 90 dB [46] .

În 1978, controlul dbx, Inc. a trecut la compania britanică Birmingham Sound Reproducers (BSR) [49] ; Blackmer și Abdun-Nabi au continuat să ruleze dbx, Inc. până în toamna anului 1982 [50] . BSR, urmând ideile lui Blackmer, spera serios să cucerească piața înregistrărilor fonograf produse în masă, la fel cum Dolby a capturat piața casetelor compacte înregistrate [49] [com. 15] . În 1979, dbx, Inc. a reluat campania activă pentru utilizarea codificatoarelor dbx Type II în mastering records; pentru a decoda astfel de înregistrări, consumatorilor li s-a oferit un decodor de prefix la un preț de 108 USD [49] [comm. 16] . Compania a colaborat cu case de discuri mici, cu volum redus (Chalfont, Sine Qua Non etc.), și-a finanțat costurile de producție și și-a distribuit produsele prin magazine de nișă de muzică clasică „audiofile” . Abia în 1981 s-a putut ajunge la o înțelegere cu un studio mare care avea un portofoliu extins de înregistrări populare [52] . „Inițiativa Vinilului” dbx, Inc. a eșuat: timp de opt ani (1974-1981), studiourile partenere au lansat doar aproximativ o sută de albume diferite [52] . Odată cu începutul reproducerii în masă a CD-urilor, tehnologiile alternative de vinil care erau incompatibile cu playerele convenționale nu mai erau necesare.

Înregistrare magnetică casnică

Echipament de înregistrare magnetică de uz casnic UWB dbx Type II
Casetofon fix Yamaha k-1d (1981) „ Porta studio ” cu patru piese Tascam Porta One (1986) Reportofon Marantz CP430 (1985) Player de buzunar Panasonic RQ-J20X (1982)

Primul casetofon dbx UWB, TEAC A-860 cu trei motoare de 1.600 USD, a ajuns pe piața nord-americană încă din 1976 [54] . Până la sfârșitul deceniului, TEAC a fost singurul licențiat dbx care a încercat să intre pe piața de consum [55] , unde Dolby a dominat aproape fără alternativă, după ce a încheiat acorduri de licență cu 120 de producători [56] .

La începutul anilor 1970 și 1980, situația s-a schimbat. În primul rând, au apărut primele circuite integrate seriale care implementează funcțiile nucleului dbx [41] , ceea ce a redus semnificativ costul UWB [41] . În al doilea rând, industria înregistrărilor a început pregătirile pentru lansarea CD-urilor [56] [52] . Producătorii de echipamente de casete, cât au putut, au încercat să prelungească durata de viață a formatului deja condamnat [56] [52] . În noul mediu, Dolby B părea învechit; Industria avea nevoie de un nou standard de reducere a zgomotului care să aducă raportul semnal-zgomot al unui reportofon analogic mai aproape de cel al mediilor digitale [56] [52] . Toshiba , Sanyo și Telefunken [comm. 17] a dezvoltat independent și a pus în producție UWB Adres, Super D și High Com, care au îmbunătățit raportul semnal-zgomot cu 20 ... 30 dB, dar niciunul dintre aceste sisteme nu a devenit produs în serie [56] . Încercați dbx, Inc. iar BSR-ul care a controlat-o să intre pe piața de masă a avut doar puțin mai mult succes. În 1980, doar două companii produceau casetofone cu dbx, TEAC și Marantz , iar la sfârșitul anului li s-a alăturat Matsushita Electronics , devenind principalul partener tehnologic al dbx, Inc. [58] [52] În 1981, numărul producătorilor de casetofone dbx de consum a crescut de la doi la cinci: Nikko , Onkyo , TEAC, Technics și Yamaha [52] .

„Războiul de format” al reducerii zgomotului pe care îl așteptau experții în 1981 [56] nu a avut loc: Ray Dolby și-a păstrat controlul deplin al pieței [46] . Tot în 1981, giganții japonezi Hitachi , JVC , Pioneer , Sony și companiile de nivel al doilea, precum și legislatorii de piață de vârf Nakamichi și Revox [56] [52] au achiziționat cel mai recent Dolby C UWB . Până la mijlocul anilor 1980, un set de Dolby B și Dolby C devenise standardul de facto pentru echipamentele staționare de consum, iar dbx a rămas un produs de nișă, folosit doar în casetele de gamă medie și înaltă Technics și în câteva modele emblematice Aiwa , Akai , Luxman , Marantz, Onkyo, TEAC și Yamaha [46] . Pe piața portului de origine , UWB dbx a fost folosit doar de Tascam și Yamaha : toți ceilalți producători, inclusiv Audio-Technica , Fostex și Peavey , s-au bazat pe Dolby C [32] . În anii 1990, lansarea casetofonelor staționare cu dbx a încetat [12] .

Reportaj, înregistrare științifică și de arhivă a sunetului

Marantz CP430 a fost singurul reportofon portabil de calitate profesională din istoria înregistrărilor analogice care a fost echipat cu dbx UWB. Modelul a fost folosit în scopuri științifice și de raportare și a fost produs pentru o perioadă neobișnuit de lungă - din 1985 până în toamna anului 2003 [15] [59] . După ce a supraviețuit concurenței MiniDisc și DAT , CP430 a fost pe locul doi după recorderele digitale cu carduri flash [59] , iar din 2011 a rămas la cerere pentru digitizarea arhivelor audio [60] .

Curatorul Arhivei de Sunet al Bibliotecii Britanice Peter Copland a susținut în 1992 că cel mai bun mediu pentru înregistrarea interviurilor în arhivă a fost o casetă analogică de tip I și un Marantz CP430 cu UWB dbx [3] [15] . dbx, a scris Copeland, a eliminat necesitatea casetelor scumpe de tip II și tip IV și a eliminat problemele cu copierea și curgerea [3] [15] . Copland a clasat pe locul doi UWB Dolby și a insistat că reducerea zgomotului este absolut necesară pentru înregistrarea vocii [15] . Casetofonele digitale R-DAT , care fuseseră produse de câțiva ani până atunci, Copland nu a luat în considerare o alternativă: R-DAT folosea doar folie de tip IV, a cărei durabilitate era discutabilă în acei ani [15] . În 1997, Copland încă mai credea că înregistrările analogice erau arhivarea preferată [3] . Arhiviștii de la Universitatea Cornell, Badnya și Grötke, care au luat în considerare exclusiv înregistrarea vocilor păsărilor, și-au exprimat opinia opusă în același 1997: înregistrarea digitală este de preferat înregistrării analogice, iar reducerea zgomotului este nedorită în aceasta din urmă [61] . UWB de orice fel (atât dbx, cât și Dolby), limitatoarele de nivel și controlul automat al câștigului , conform lui Badnya și Grötke, reacționează prea încet la modificările volumului cântului păsărilor, îi distorsionează intervalul dinamic și generează tonuri nenaturale [61] .

Televiziune și radiodifuziune

În 1981, dbx, Inc. a adus pe piață o versiune specială a UWB, dbx 321, concepută pentru retransmiterea prin satelit a programelor de sunet cu frecvență modulată în rețelele de radio FM [18] . Spre deosebire de toate celelalte versiuni ale lui Blackmer UWB, dbx 321 a folosit compresie 3:1 [18] . O astfel de compresie ridicată, inacceptabilă în echipamentele de înregistrare magnetică, a fost aleasă pe baza faptului că nivelurile și răspunsul în frecvență al semnalului cu frecvență modulată într-o cale de difuzare profesională au fost stabile și previzibile [18] .

În mai 1984 [62] , o variantă de dbx Type II UWB optimizată pentru over-the-air [comm. 18] televiziunea analogică a devenit parte a standardului național al SUA [comm. 19] Difuzare TV cu transmisie audio multicanal (MTS). Noul standard, dezvoltat de Zenith Electronics și selectat într-o competiție deschisă de către Non-Government Standards Committee (BTSC), a fost compatibil cu standardul tradițional american NTSC și cu receptoarele de televiziune monofonice convenționale, astfel încât utilizarea dbx a fost exclusă în principal. , monofonic, canal audio [64] . Doar canalul de diferență, care poartă informații despre localizarea imaginilor stereo în banda 50...14000 Hz, și un canal audio suplimentar (SAP, Secondary Audio Program, 50...10000 Hz) au fost supuse compresiei și decodării ulterioare. [65] [com. 20] . În versiunea de televiziune a dbx, compresia obișnuită 2:1 pentru acest sistem a fost aplicată la frecvențe joase; la frecvențe înalte, compresia se apropia de 3:1 [67] . Intervalul dinamic util al unui semnal de bandă largă codificat de un dbx de televiziune este de 70 dB, domeniul dinamic maxim al unui semnal comprimat este de 40 dB, iar raportul semnal-zgomot la ieșirea unui decodor de abonat este de 75 dB [67] .

Până la sfârșitul anilor 1980, fiecare țară care a folosit standardul NTSC a aderat la noul standard, cu excepția Japoniei ; până în 1997, ponderea receptorilor de televiziune BTSC în Statele Unite atinsese 50% [68] . Producția în masă a televizoarelor cu decodor MTS a fost însoțită de lansarea celor mai recente microcircuite, produse sub licență de la dbx, Inc. (Sony CXA2054S [69] și alții). Standardul MTS a rămas pe undele radio în America de Nord timp de un sfert de secol, până la tranziția SUA la difuzarea digitală în 2009.

Comentarii

  1. ↑ Marca dbx Type III denota un sistem proprietar de reducere dinamică a zgomotului pentru echipamentele de studio; marca dbx Type IV denota un protocol audio digital proprietar cu conversie pe 27 de biți [4] .
  2. ↑ Principiul comandării a fost folosit în comunicațiile telefonice și radio încă din anii 1930, dar numai Dolby a fost primul care a creat UWB care a îndeplinit cerințele înregistrării profesionale a sunetului.
  3. ↑ În primii ani ai existenței sale - doar UWB Dolby. Numele Dolby A a venit mai târziu, după crearea Dolby B [5] .
  4. ↑ La frecvențe de peste 5 kHz, cele două canale Dolby A de înaltă frecvență au funcționat în paralel, ceea ce a oferit un câștig suplimentar de 5 dB [6]
  5. ↑ Diagrama structurală și schematică a detectorului și caracteristicile setării filtrelor acestuia sunt dezvăluite în brevetul Blackmer din 1974 (brevetul SUA nr. 3.789.143 din 29 ianuarie 1974. Compander cu semnal de control legat logaritmic de valoarea rms instantanee a semnalului de intrare . Descrierea brevetului pe site-ul web al Oficiului pentru brevete și mărci comerciale din SUA .).
  6. ↑ Aceeași schemă în același ham standard a fost folosită pe punți mai vechi până la flagship-ul RS-B100. Au fost schimbate doar circuitele de interfață ale nivelurilor AN6291 cu nivelurile de referință ale plăcii de sunet.
  7. ↑ Model pentru piața internă japoneză, vândut în Europa sub numele Yamaha K-960 [23]
  8. ↑ Deck Technics RS-B100 folosit cu codificatoare independente de înregistrare și decodor de redare pe AN6291 IC.
  9. ↑ Principalul motiv al dezacordului este abaterea unghiului de instalare al capetelor magnetice de la standard, ceea ce duce la o scădere a răspunsului în frecvență la frecvențe înalte și distrugerea imaginilor stereo [33] . Într-un mediu profesional, se obișnuia să se verifice și să ajusteze casetofonele de studio față de casetele master înainte de fiecare sesiune de înregistrare (și mulți ingineri de sunet repetau această procedură în timpul sesiunilor) [34] . Acasă, opțiunile de acordare sunt limitate, iar casetele de referință sunt practic inaccesibile [33] .
  10. ↑ În modul de redare, detectorul de indicator este conectat la ieșirea UWB. Suprasarcina reală a curelei este semnificativ mai mică decât suprasarcina afișată pe indicator
  11. ↑ „Indicatorul zero” nominal este un indicator disponibil, dar nefiabil. Nivelul nominal condiționat de 0 dB și, în general, dispunerea indicatorilor de nivel ale casetofonelor de uz casnic nu au fost legate de indicatori obiectivi, standard. Unii producători au legat cu conștiință indicatorul zero de „nivelul Dolby” standard (200 nWb/m flux magnetic rezidual pentru casetele de tip I). Alții l-au subestimat sau supraestimat, încercând să convingă cumpărătorul de „gamă dinamică largă”, „capacitate mare de suprasarcină” sau pur și simplu „putere” a produselor lor. Legare mai corectă la „nivelul Dolby” - dacă marcajul său pe indicator corespunde realității [40] .
  12. ↑ De fapt, dbx, Inc. a început operațiunile în 1971 odată cu introducerea pe piață a unui indicator de nivel bazat pe celula Blackmer. Dar în mod oficial corporația din Massachusetts dbx, Inc. a fost înființată în aprilie 1972 [45]
  13. ↑ Sursa operează cu canale de reducere a zgomotului [48] . Un canal poate fi realizat atât ca dispozitiv separat, cât și ca modul complet ("card") și ca parte a unui dispozitiv multicanal
  14. ↑ La viteza „rapidă” de 76,2 cm/s, nivelul de zgomot este vizibil mai scăzut, astfel încât reducerea zgomotului a fost folosită mai rar la acesta [34] .
  15. ↑ Deja în 1975, marea majoritate a casetelor compacte înregistrate vândute pe piața americană erau produse folosind Dolby B [51]
  16. ↑ Cutiile complete dbx cu atât funcții de redare, cât și de înregistrare costă 219 USD pentru un model obișnuit care a funcționat fie ca codificator, fie ca decodor și 299 USD pentru un model capabil să codifice și să decodeze un semnal simultan [52] .
  17. ↑ UWB- urile rezidențiale High Com și High Com II au fost dezvoltate de Telefunken în colaborare cu Nakamichi . Telefunken a preluat producția de circuite integrate specializate pentru casetofone de consum, iar Nakamichi a preluat producția de blocuri High Com individuale. Eficiența reală a High Com a fost de multe ori mai mare decât Dolby C [57] .
  18. ↑ În televiziunea americană prin cablu la acea vreme, sunetul stereofonic era transmis pe canale separate cu frecvență modulată. Televiziunea prin cablu nu a avut nevoie de anularea zgomotului; standardul MTS a fost destinat exclusiv difuzării în aer [62] .
  19. ↑ O descriere tehnică precisă a versiunii de difuzare a dbx este stabilită în Publicația FCC OET-60. Sistem de televiziune multicanal. Cerințe de transmisie și procesare audio pentru sistemul BTSC. - Federal Communications Commission, 1986. MTS, care a devenit standardul de facto timp de un sfert de secol, nu a fost niciodată aprobat ca standard oficial al SUA. În schimb, FCC a protejat doar frecvențele ocupate de semnalele auxiliare BTSC în spectrul video [62] [63]
  20. ↑ Extinderea în sus a intervalului de frecvență a fost imposibil din punct de vedere tehnic din cauza intersecției cu frecvența de scanare orizontală, 15734 ± 2 Hz, și a necesității de a separa în mod fiabil spectrele apropiate ale semnalului audio principal și diferențial [66]

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Sinclair, 1998 , p. 148.
  2. ↑ 1 2 3 4 Suhov , 1999 nr. 4, p. 48.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Copeland, Peter. note tehnice. Noi suporturi de înregistrare // Istorii orale. - 1997. - Nr. Toamna, 1997. - P. 93-94.
  4. ↑ Urry, Rob. Rob Urry (dbx): Embracing The Digital Age // Sound on Sound. - 1997. - Nr. septembrie 1997.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Ageev, 1998 , p. 13.
  6. ↑ 12 Kefauver , 2001 , p. 261.
  7. ↑ Kefauver, 2001 , p. 258.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Suhov , 1999 nr. 4, p. 46.
  9. ↑ Suhov , 1998 nr. 5, p. 36.
  10. ↑ Suhov , 1998 nr. 5, p. 37.
  11. ↑ 1 2 3 4 Ageev, 1998 , p. 13-14.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ageev, 1998 , p. cincisprezece.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ageev, 1998 , p. paisprezece.
  14. ↑ Blackmer, D. Un sistem de reducere a zgomotului cu gamă dinamică largă // DB Magazine. - 1972. - Nr. august-septembrie. - P. 54-56.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Copeland, Peter. Note tehnice // Istorii orale. - 1992. - Nr. Toamna, 1992. - P. 66.
  16. ↑ Mazo, Ya. A. Bandă magnetică (ediția a II-a). - M .  : „Energie”, 1975. - S. 32. - ( Bibliotecă radio de masă ).
  17. ↑ Self, D. Small Signal Audio Design. - Focal Press / Elsevier, 2010. - P. 98. - ISBN 9780240521770 .
  18. ↑ 1 2 3 4 Talbot-Smith, Michael. Cartea de referință a inginerului audio. - CRC Press, 2013. - P. 3-39, 3-40. — ISBN 9781136119743 .
  19. ↑ Manual de instrucțiuni dbx Model 941A, 942A și 911 . - dbx, Inc., 1982. - P. 12.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Suhov , 1999 nr. 4, p. 47.
  21. ↑ 1 2 Suhov , 1999 nr. 4, p. 47, 48.
  22. ↑ Programul Technics Hi-Fi 1981/1982 . - National Panasonic Gmbh (Hamburg), 1981. - S. 6. Copie arhivata (link inaccesibil) . Preluat la 3 mai 2016. Arhivat din original la 22 martie 2016. 
  23. ↑ Yamaha Hi-Fi 100 Jahre Musikalische Erfahrung. - Yamaha Elektronik Europa GmbH (Hamburg), 1981. - S. 26, 28.
  24. ↑ 1 2 Manual de service Yamaha kx-1d. — Yamaha , 1981.
  25. ↑ Shinohara, K. și colab. Dezvoltarea circuitelor integrate bipolare pentru sistemul de reducere a zgomotului dbx // Tranzacții IEEE pe electronice de consum. - 1982. - Vol. CE-28, nr. noiembrie . - P. 553-562.
  26. ↑ 1 2 Suhov , 1999 nr. 5, p. 49.
  27. ↑ Circuit integrat dezvoltat de dbx. - Panou. - 1981. - Nr. 19 decembrie. — P. 62.
  28. ↑ McCullaugh, Jim. Casete dbx pregătite pentru playere stereo personale // Billboard. - 1982. - Nr. 1 mai.
  29. ↑ 1 2 dbx Predict Spread to Personal Stereo // Panou publicitar. - 1982. - P. 39.
  30. ↑ 1 2 3 Suhov , 1999 nr. 5, p. 46.
  31. ↑ 1 2 3 Suhov , 1999 nr. 5, p. 47-49.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hurtig, Brent. Înregistrare cu mai multe piese pentru muzicieni. - Alfred Music, 1988. - P. 61. - ISBN 9781457424847 .
  33. ↑ 1 2 3 4 Jack Endino . Bucuriile imprevizibile ale înregistrării analogice (2000-2006). Preluat la 21 martie 2017. Arhivat din original la 6 mai 2017. „Această mașină a venit cu reducerea zgomotului DBX încorporată. Doamne să te ajute dacă l-ai folosit... distruge zgomotul, dar exagerează dramatic aceste curbe.”
  34. ↑ 1 2 3 Zide, Larry. Bune practici de inginerie: Sondajul SPARS // DB Magazine. - 1980. - Nr. 11. - P. 49.
  35. ↑ 1 2 3 dbx 180 Sistem de reducere a zgomotului cu bandă de tip I. Manual de utilizare . - dbx, Inc., 1980. - P. 12, 16, 17.
  36. ↑ 12 Sinclair , 1998 , pp. 148, 149.
  37. ↑ 1 2 Feldman, Len. Raport de laborator: Yamaha MT2X // DB Magazine. - 1988. - Nr mai-iunie. - P. 49-55.
  38. ↑ White, G. și Louie, G. The Audio Dictionary: Third Edition, Revised and Expanded. - University of Washington Press, 2005. - P. 179-180. — ISBN 9780295984988 .
  39. ↑ 1 2 3 White, Paul. Reducerea zgomotului pe bandă // Sunet pe sunet. - 1996. - Nr. ianuarie.
  40. ↑ S. P. Bali. electronice de consum. - Pearson, 2007. - P. 203. - ISBN 9788129704962 .
  41. ↑ 1 2 3 4 5 Tyler, Les și Kirkwood, Wayne. Circuite analogice dedicate pentru aplicații audio // Manual pentru ingineri de sunet (ediția a cincea) / Greg Ballou. - CRC Press, 2015. - P. 128-151. — ISBN 9781135016661 . , p. 129.
  42. ↑ Sinclair, 1998 , p. 147.
  43. ↑ Sinclair, 1998 , p. 149.
  44. ↑ 1 2 3 4 Ştefan Traiman. Dbx creează o campanie puternică pentru audiofili // Panou publicitar. - 1974. - Nr. 10 august. - P. 3, 17.
  45. ↑ Zide, Larry. DB vizitează dbx // DB Magazine. - 1971. - Nr 3. - P. 30-32.
  46. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Suhov , 1999 nr. 4, p. 45.
  47. ↑ Burgess, RJ Istoria producției muzicale. - Oxford University Press, 2014. - P. 102. - ISBN 9780199357161 .
  48. ↑ 1 2 3 Woram, Ioan. Nu va funcționa niciodată - Dar reducerea zgomotului crește // Panou publicitar. - 1976. - Nr. 30 octombrie.
  49. ↑ 1 2 3 Feldman, Len. Discuri codificate Dbx // Popular Mechanics. - 1979. - Nr Decembrie. — P. 93.
  50. ↑ Executive Turntable // Panou publicitar. - 1982. - Nr. 27 noiembrie. — P. 4.
  51. ↑ Zide, Larry. Shhh! Reductore de zgomot la locul de muncă // Popular Mechanics. - 1975. - August. — P. 100.
  52. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Jacques, Beth. Pregătit pentru reluare digitală // Billboard. - 1981. - Nr. 29 august. - P. HT-18, HT-22.
  53. ↑ Penchansky, Alan. Mai multe puncte de vânzare pentru discuri audiofile // Billboard. - 1979. - Nr. iunie. - P. 62, 65.
  54. ↑ Gratuit, J. Sunet nou hi-fi al casetelor // Popular Science. - 1977. - Vol. 211 (august). - P. 99-101, 142.
  55. ↑ Feldman, Len. Casete: nouă generație // Popular Science. - 1979. - Nr. noiembrie. - S. 109.
  56. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Publicul hi-fi confuz de șuierat de la jucători // New Scientist. - 1981. - Nr. 5 februarie. — P. 342.
  57. ↑ Suhov , 1999 nr. 2, p. 36.
  58. ↑ Tehnologia dbx pentru Matsushita. - Panou. - 1980. - Nr. 18 octombrie. — P. 56.
  59. ↑ 12 Crearea de comunități. A 37-a reuniune anuală a Asociației de istorie orală, 8-12 octombrie 2003, Bethesda, Maryland, SUA . Istoria orală. - 2004. - Vol. 32, nr.1 (primăvara 2004). — P. 31. : „Marantz a avut un stand la conferință și a raportat, într-un mod oarecum alarmant, că casetofonul Marantz CP430 a fost acum retras în America de Nord, pe măsură ce încep să promoveze noul flashcard recorder cu stare solidă”.
  60. ↑ Robertson, Beth M. The Archival Imperative: Can Oral History Survive the Funding Crisis? // Manualul Oxford de istorie orală. - Oxford University Press, 2011. - P. 405. : De exemplu, în 2010, Biblioteca de Stat din Australia de Sud, care își închiriase CP430-urile de treizeci de ani și primise în mod repetat oferte de cumpărare a acestora, a colectat toate casetofonele închiriate anterior și a scăpat de control. întregul parc – pentru utilizare în digitizarea arhivelor.
  61. ↑ 1 2 Budney, Gregory F. și Grotke, Robert W. Techniques for Audio Recording Vocalizations of Tropical Birds // Monografii ornitologice // Studies in Neotropical Ornithology Honoring Ted Park. - 1997. - Nr. 48. - P. 152.
  62. ↑ 1 2 3 Derulare rapidă înainte // Panou publicitar. - 1985. - Nr. 31 august. - P. 38, 43.
  63. ↑ Jones, 2013 , p. 1520.
  64. ↑ Jones, 2013 , pp. 1520, 1905.
  65. ↑ Jones, 2013 , pp. 1521, 1905.
  66. ↑ Jones, 2013 , pp. 1520, 1523.
  67. ↑ 12 Jones , 2013 , p. 1525.
  68. ↑ Jones, 2013 , pp. 1519, 1520.
  69. ↑ Suhov , 1999 nr. 5, p. 45.

Surse