| Dragonul Nakamichi | |
|---|---|
| Gospodărie [com. 1 ] casetofon | |
| Producător | Nakamichi |
| Constructorii |
Niro Nakamichi Kozo Kobayashi |
| Ani de lansare | 1982 − 1993 [1] |
| Mecanism de antrenare a benzii | Cu cinci motoare, acționare directă, inversare automată în modul de redare |
| Configurația capului | Trei capete separate |
| Reducerea zgomotului | Dual UWB Dolby B/C |
| Setarea canalului de înregistrare | Manual pe doi indicatori (nivel de înregistrare, curent de polarizare) |
| Setarea canalului de redare | Corecție automată a deformarii |
Dragonul Nakamichi - gospodărie [com. 1] casetofon (platofon) produs de compania japoneză Nakamichi din 1982 până în 1993 [1] . Deși păstrează calitatea sunetului de referință a modelelor emblematice Nakamichi anterioare , Dragon s-a diferențiat de acestea prin funcția de inversare automată în modul de redare (înregistrarea a fost făcută doar într-o singură direcție). Caracteristica principală a lui Dragon a fost sistemul de corecție automată continuă a deformarii („azimut” ) a capului de redare, care a eliminat deformarea benzii în canalul de bandă. Proiectat de designerii Philips și îmbunătățitNiro Nakamiti sistemul a transformat Dragon într-un player universal capabil să redea corect casetele înregistrate pe alte casetofone reglate imperfect. Pe lângă Dragon, o astfel de automatizare a fost instalată în casetofonele de uz casnic doar de două ori - în modelele Marantz SD-930 și Nakamichi TD-1200 .
La momentul lansării sale, Dragon avea un raport de detonare scăzut și un interval dinamic record ; gama de frecvențe reproductibile a fost doar puțin inferior față de predecesorul deja întrerupt - Nakamichi 1000 ZXL . Jurnaliştii şi experţii anilor 1980 au recunoscut Dragonul drept cel mai bun casetofon - etalonul faţă de care au concurat fără succes cele mai bune modele de concurenţi . Reputația Dragonului Nakamichi rămâne de neîntrecut în secolul 21, în ciuda fiabilității obiectiv mai slabe a mecanismului de unitate de bandă decât cea a modelelor Nakamichi mai puțin complexe .
În 1963, Philips a introdus pe piață un nou format audio, caseta compactă [3] . În primii ani, utilizarea casetelor a fost limitată la reportofonele și la casetofonele ieftine, de calitate scăzută. Deficiențele congenitale ale formatului - viteza redusă a benzii și lățimea mică a pistelor magnetice - nu i-au permis să concureze pe picior de egalitate cu înregistrările de lungă durată și cu banda magnetică pe role [4] . Zece ani mai târziu, în 1973, situația s-a schimbat dramatic: puțin cunoscuta companie japoneză Nakamichi a scos pe piață un casetofon staționar Nakamichi 1000 , capabil să concureze pe picior de egalitate atât cu bobina la bobină, cât și cu cea semiprofesională. mașini [5] [6] . În timp ce cele mai bune casetofone concurente nu au putut reproduce frecvențe de peste 12 kHz pe bandă convențională sau 14 kHz pe bandă de dioxid de crom , Nakamichi 1000 a reprodus în mod fiabil întreaga gamă audio până la 20 kHz [7] [8] . Dispozitivul, pentru prima dată în istoria tehnologiei casetelor, a fost echipat cu o cale de trecere cu capete separate de înregistrare și redare [comm. 2] , un mecanism de antrenare a benzii cu doi arbori [comm. 3] cu posibilitate operațională [comm. 4] reglarea „azimutului” (unghiul de instalare al capului de redare) și a mijloacelor de setare („calibrare”) a canalului de înregistrare pe banda utilizată [12] [8] .
În timp ce concurenții încercau să se apropie de performanța modelelor junior ale lui Nakamichi, compania a continuat cercetările și în 1981 a adus pe piață un nou flagship, Nakamichi 1000 ZXL [13] . După cum a arătat viitorul, în acest model, designerii Nakamichi au atins plafonul tehnologic, după ce au epuizat toate rezervele formatului imperfect [14] . Puțin inferior concurenților în ceea ce privește nivelul de detonare și intervalul dinamic , 1000 ZXL a avut o gamă de frecvențe record, de neegalat de înregistrare și redare și înregistrează distorsiuni neliniare scăzute, cu sunetul muzical caracteristic timpurii Nakamichi [15] . Cu toate acestea, prețul lui 1000 ZXL a fost extrem de mare pentru piața de consum, iar versiunea „aur” a lui 1000 ZXL Limited, lansată un an mai târziu, a devenit cel mai scump casetofon în serie din istorie (6.000 USD) [16] . Un nivel sau două sub ele erau modele de familii mai tinere, construite în jurul aceluiași mecanism unificat, dezvoltat încă din 1978, mecanism de antrenare a benzii cu doi arbori [17] [18] . Din când în când, compania a lansat produse experimentale, netradiționale [comm. 5] , dar a urmat în general o abordare conservatoare a designului și nu a căutat să copieze cele mai recente soluții ale concurenților [22] . Nakamichi nu a folosit biasul dinamic ca o chestiune de principiu [23] , și până în 1982 nu a produs modele cu funcție de inversare automată . Principalul obstacol în calea creării unui mecanism de inversare automată cu adevărat de înaltă calitate a fost problemele fatale cu distorsiunile ansamblului capului rotativ [24] , ducând la blocarea frecvențelor înalte pe o parte și, uneori, pe ambele părți ale casetei [ 24]. 25] .
Golurile capetelor magnetice de înregistrare și redare ale oricărui magnetofon - fante înguste de lățime de microni - trebuie să fie orientate strict perpendicular pe linia centrală a benzii [26] . Alinierea greșită a unghiului de instalare a capetelor (în documentația producătorului „ azimuth “, engleză azimut ) generează un blocaj caracteristic al frecvențelor înalte, care nu poate fi compensat de comenzile de ton [27] . În casetă stereo [comm. 6] într-un magnetofon, se observă un blocaj vizibil chiar și cu o înclinare de 5 minute arc [29] . Într-un magnetofon de înaltă calitate, deformarea admisă nu trebuie să depășească 6 minute de arc [30] ; în practică sunt mai frecvente distorsiunile de 10 minute arc, la care un semnal cu o frecvență de 20 kHz este atenuat cu aproximativ 10 dB [31] . Odată cu deteriorarea în continuare a „azimutului” la 20 de minute arc, reproducerea frecvențelor înalte devine practic imposibilă [28] [com. 7] . În practică, „azimutul” poate avea o natură diferită:
Casetofonele autoreverse sunt cele mai susceptibile la distorsiuni asimetrice [34] [25] [35] . În playerele simple purtătoare ( foto ) și pentru mașină ( foto ) cu inversare automată cu un cap fix de redare cu patru piste, astfel de distorsiuni nu pot fi de obicei corectate [36] . În casetofonele de înregistrare, astfel de capete nu au fost folosite din cauza dificultății de a plasa un set dublu de capete de ștergere în spațiul limitat al canalului de unitate de bandă (în casetofonele cu canal de trecere, pe lângă acestea, două capete de înregistrare separate. au fost necesare) [37] [comm. 2] . O schemă mai flexibilă cu un bloc de cap rotativ permite reglarea independentă în ambele direcții, totuși, din cauza șocurilor periodice când blocul este rotit, capetele se abat în curând din nou din poziția optimă [24] .
Principalul mijloc de corectare a declinului - alinierea periodică a capetelor față de banda de măsurare de referință [38] - este necesar, dar nu suficient: alinierea elimină deformarea capetelor, dar nu poate corecta deformarea benzii [39] . O soluție parțială a problemei au fost mecanismele manuale și automate pentru reglarea operațională a „azimutului” în timpul înregistrării, care au fost utilizate din 1973 în modelele emblematice Nakamichi [40] . Cu toate acestea, toate dispozitivele concepute pentru înregistrare au fost inutile la redarea casetelor înregistrate pe alte casetofone [41] .
În 1976, americanul John Jenkins de la International Tapetronics [comm. 8] a patentat un sistem automat de reglare a oblicului pentru magnetofonele cu mai multe piste (de studio). În magnetofonul Jenkins au fost folosite în acest scop două piste magnetice dedicate, pe care ar trebui să fie înregistrat un semnal sinusoidal de referință. Cu capul perfect aliniat, semnalele citite de pe cele două piste sunt identice; când golurile magnetice sunt înclinate în raport cu cursele înregistrate pe bandă, apare un semnal de eroare de diferență . Sistemul de control automat răspunde la semnalul de eroare prin corectarea unghiului capului utilizând o acţionare bazată pe un motor electric de curent continuu . Astfel, în timpul redării (și numai în timpul redării), magnetofonul este capabil să elimine continuu distorsiunile de orice natură [46] .
În 1978, designerii Philips Albert Rijkaert și Edmond de Nith au inventat principiul de detectare a distorsiunii capului, care nu necesita alocarea de piste pentru a înregistra semnalul de referință. Așa cum au fost concepute de inventatori, ele trebuiau să fie fonograma însăși pe bandă magnetică. Rijkart și de Nith au propus să citească fiecare dintre canalele fonogramei nu cu unul, ci cu două sisteme magnetice, fiecare dintre acestea să citească propria jumătate a piesei. Golurile magnetice ale celor două sisteme ar trebui să fie plasate vertical unul deasupra celuilalt, astfel încât „plăcinta” [comm. 9] dintre cele două subsisteme se suprapuneau exact pe linie. Semnalul de eroare a fost deplasarea în timp a semnalelor înregistrate de cele două sisteme [48] . Un an mai târziu, Rijkaert și de Nith au patentat un sistem complet de control automat cu un actuator bazat pe un traductor piezoelectric [49] .
Designul practic al unei „plăcinte” înscris în dimensiunea pistei magnetice a unei casete compacte (doar 0,6 mm [50] ) a făcut obiectul unei cereri de brevet depusă de Niro Nakamiti în noiembrie 1981. Miezurile subsistemelor magnetice Nakamiti erau formate din pachete de aproximativ 0,2 mm grosime și 0,4 mm grosime , andocate într-un model de șah; înfăşurările subsistemelor superioare şi inferioare au fost înfăşurate în caneluri formate pe suprafeţele interioare ale pachetelor groase. Sistemul de control automat NAAC (Nakamichi Auto Azimuth Correction) descris în brevet a analizat diferența de semnal în banda de la 2 la 8 kHz ; pragul al detectorului de eroare a fost stabilit de un limitator de diodă . Un actuator bazat pe un motor electric de curent continuu deplasa capul printr-o transmisie mecanică complexă , închisă de împingătorul de pană al capului [42] .
Nakamichi credea că automatizarea unui magnetofon stereofonic ar trebui să răspundă doar la semnalul diferenței de fază al pistei interioare (canalul din dreapta), deoarece pista exterioară (canalul din stânga) a unei casete compacte este prea susceptibilă la deteriorarea mecanică și, prin urmare, nu poate servi ca un indicator de încredere al înclinării [43] . Astfel, trei sisteme magnetice (unul standard și două cu jumătate de lățime) ar trebui plasate în capul de redare al sistemului NAAC „obișnuit” (non-autoreverse), șase în capul autoreverse [43] .
În noiembrie 1982 [51] , invențiile lui Rijkart, de Nita și Nakamichi au fost întruchipate în Dragonul Nakamichi, iar în 1983 a fost urmat de puntea Marantz SD-930 cu sistemul MAAC proprietar Philips ( ing. Marantz Auto Azimuth Correction ) . Marantz SD-930 nu avea inversare automată și folosea „sandwich-uri” în ambele canale stereo ale unui cap de redare cu două piste (de fapt, patru canale). Unghiul de instalare al capului a fost reglat de un traductor piezoelectric [52] [53] . Pachetul de scurtă durată a rămas în afara presei; într-o trecere în revistă comparativă a opt punți emblematice realizată de revista audio germană de vest, SD-930 s-a clasat pe ultimul loc [54] [comm. 10] .
Soarta Dragonului Nakamichi a fost complet diferită. Deck-ul, care a ocupat poziția de vârf în gama companiei, deținută anterior de 1000 ZXL, și a costat „doar” 1.850 de dolari pe piața din SUA, a primit imediat note excepțional de mari de la presă . Timp de mulți ani Dragonul a devenit reperul față de care au concurat și comparat cele mai bune modele de la alți producători [55] [56] . Tandberg 3014 , Revox B215 , modelele emblematice TEAC și Aiwa au fost luate în considerare pentru rolul " ucigatorul de dragoni " ; concurenții l-au învins pe Dragon în „nominalizații” separate din când în când, dar nimeni nu a reușit să se apropie de combinația dintre calitatea sunetului și nivelul tehnologic atins de Nakamichi [55] . Ajustarea automată a „azimutului”, care a eliminat problema compatibilității benzilor, a rămas pentru totdeauna o caracteristică proprietară a lui Nakamichi [57] .
În 1985, odată cu lansarea plăcii turnante Nakamichi Dragon-CT, Nakamichi Dragon a devenit un sub-brand [58] . Linia casetei Nakamichi Dragon s-a dovedit a fi o fundătură:probabil, producția de unități de bandă NAAC și serviciul lor post-vânzare s-au dovedit a fi prohibitiv de dificil pentru companie [59] . După lansarea în 1983 a autoradioului auto-reverse TD-1200, echipat cu sistemul NAAC [60] , compania nu a mai proiectat sau produs astfel de dispozitive. A doua familie de punți de inversare automată Nakamichi, lansată în 1983-1984, a folosit un mecanism de inversare automată fundamental diferit, cu o rotire fizică a casetei [61] . Lansat în 1986, Nakamichi CR-7 non-autorevers, care a luat locul „al doilea flagship” împreună cu Dragonul, a fost echipat cu o reglare nu automată, ci manuală a „azimutului” în timpul redării [62] [com. 11] . Până în 1988, dezvoltarea noilor magnetofone de acest nivel a încetat pentru totdeauna [63] . Nu a făcut niciodată profit pentru producători (modelele de statut erau un fel de concesiune pentru câțiva, dar influenți ingineri și cunoscători), iar până în 1988 devenise inacceptabil de scump [64] . Îmbunătățirea magnetofonului analogic, dacă a fost posibil în principiu, a necesitat investiții în știința aplicată , dar resursele științifice și financiare ale corporațiilor erau deja redirecționate către tehnologiile digitale [65] .
În 1990, Nakamichi a întrerupt modelele clasice, înlocuindu-le cu versiuni simplificate cu unități de bandă Sankyo achiziționate extern , dar Dragonul a rămas în programul de producție până în 1993 [66] ; vânzările în Japonia au continuat până în 1994 [53] . Numărul de Dragoni produși nu este cunoscut cu certitudine, dar având în vedere cei unsprezece ani de producție, rețeaua de distribuție la nivel mondial și reputația modelului, acesta a fost destul de mare pentru un produs atât de scump [53] [com. 12] . În 1996, compania, neputând face față creșterii costurilor forței de muncă pentru asamblatorii japonezi, a încetat producția de modele simplificate din seria DR [69] . Formatul de înregistrare magnetică digitală , pe care compania a mizat, nu a prins rădăcini pe piață [70] , iar în ianuarie 1997 familia Nakamiti a vândut afacerea defunctă către China Grande Holdings [71] .
Panoul frontal al Dragonului Nakamichi, datând de la modelele ZX-7 și ZX-9, diferă de ele într-o locație diferită a indicatorului de nivel de înregistrare și a comutatoarelor secundare. Cheile LPM și de calibrare de dimensiuni mari au devenit în relief; recenzentul Stereo Review le-a comparat cu rânduri de țigle de acoperiș atârnând una peste alta [72] . În general, recenzenții au considerat că ergonomia Dragonului este bună, cu câteva defecte minore [73] [74] . Caseta este greu de văzut în fereastra adâncă, dar îngustă a receptorului de casetă [75] ; starea butoanelor mici negre este, de asemenea, greu de citit, în special butoanele pentru selectarea reducerii zgomotului și constanta de timp a corecției frecvenței [76] , care sunt critice pentru calitatea sunetului . Eroarea indicatorului de nivel LED (precum și a tuturor acestor indicatori) este prea mare pentru o calibrare fiabilă [77] . În cele din urmă, contrar practicii de pe piață, Nakamichi a continuat să folosească denumirile de proprietate, nestandard, EX, SX și ZX pentru tipurile de bandă I, II și III [78] .
Scopul principal al designerilor Nakamichi a fost în mod tradițional calitatea sunetului, uneori în detrimentul utilizabilității [79] . În cadrul acestei filozofii, a luat naștere o configurație „discretă” de trei capete separate fizic ( în engleză discrete three heads ), fiecare dintre acestea fiind ajustat independent de celelalte [80] . Apoi un mecanism tipic de antrenare a benzii cu doi arbori, asimetric, cu o „distribuție a rezonanțelor” (de exemplu, transportul rezonanței difuze asimetrice ) [18] și un dispozitiv pentru îndepărtarea unității de prindere a benzii încorporată în casetă de pe suprafața din spate a benzii ( au fost dezvoltate dispozitive de ridicare a tamponului de presiune, care reduce zgomotul de modulație nedorit [81] [82] .
La modelul Dragon, pentru prima dată în istoria companiei, s-a folosit antrenarea directă a ambelor cabestane de la motoare electrice fără perii [83] . Capstanele în sine, ca și înainte, aveau diametre inegale, iar volantele lor aveau mase inegale [84] . Vitezele de rotație ale cabestanelor, stabilizate de oscilatorul de cuarț de referință , au fost alese astfel încât, pentru orice direcție de tragere a benzii, cabestanul din spate (frânare) să fie în spatele față (tragere) cu 0,2% - ceea ce prevedea tensiunea necesară a benzii în canalul de bandă și izolați-o parțial de corpul casetei [85] . În total, au existat cinci motoare electrice în LPM Dragon: două în acționarea cabestanelor, al treilea în acționarea unităților de primire și alimentare, al patrulea în acționarea sistemului NAAC și al cincilea în antrenamentul pt. ridicarea și coborârea blocului de capete (în locul solenoidului obișnuit ) și a rolelor de presiune [86] [87] . Ambele role de prindere sunt „încinse” cu ghidaje de bandă sectorială care își formează propriul traseu de bandă (în punțile convenționale, non-autorevers, cu două arbori, se folosește un astfel de ghidaj).
Capetele „discrete” (independente mecanic, electric și magnetic [88] ) de ștergere, înregistrare și redare aveau o resursă revendicată de 10.000 de ore [89] . La periferia suprafețelor lor de contact se realizează canale încastrate - această soluție, împrumutată din practica înregistrării în studio, a încetinit semnificativ uzura capetelor [90] [91] . Miezurile capetelor de înregistrare și redare sunt realizate dintr-un „crystalloy” proprietar ( eng. crystalloy ), capul de ștergere este o ferită combinată - sendast c double [comm. 13] decalaj magnetic [93] . Un cap de înregistrare cu două canale are spații magnetice de 3,5 µm lățime , un cap de redare cu șase canale are 0,6 µm [94] , ceea ce corespunde unei limite superioare teoretice de frecvențe reproductibile de 40 kHz [95] .
Calea de redare a Dragonului Nakamichi conține șase amplificatoare de redare (PA) identice : două servesc redarea înainte, două redare inversă și încă două PA-uri amplifică semnalul diferenței de fază care controlează sistemul de control „azimut” [96] . Fiecare dintre cele șase amplificatoare este o premieră pentru Nakamichi [comm. 14] - construit conform circuitului de filtru activ pe o grămadă de tranzistori cu efect de câmp și amplificator operațional [96] . Bucla de feedback care le cuprinde formează ramura de joasă frecvență a curbei standard de reproducere IEC și, parțial, ramura sa de înaltă frecvență [96] . Semnalele de la ieșirile HC, care trec prin comutatorul de selectare a direcției (înainte sau înapoi) de pe tastele CMOS , intră în unitatea de reducere a zgomotului, unde sunt amplificate suplimentar de o altă pereche de amplificatoare operaționale și sunt supuse la frecvență înaltă finală. corecţie; în această etapă se alege constanta de timp de înaltă frecvență—70 sau 120 μs [96] . Companderul Dolby B/C este realizat pe patru cipuri NE652 (două în calea de înregistrare și două în calea de redare) [96] . O construcție similară a căilor analogice a fost aplicată mai târziu în modelul CR7 [97] .
Reglarea manuală a căii de înregistrare la banda utilizată („calibrare”) se efectuează separat pe canale, conform aceleiași scheme ca la ZX-7 și ZX-9: mai întâi, nivelul de înregistrare de referință este setat folosind 400 Hz . semnal de referință, atunci nivelul de referință este setat folosind semnalul de 15 kHz [98] [99] . „Azimutul” optim este stabilit de sistemul NAAC la începutul ciclului de „calibrare”. Potrivit recenzenților, reglarea manuală a lui Dragon este la fel de precisă ca și pachetele complet automatizate ale concurenților, dar durează mult mai mult [100] .
Sistemul automat de corecție a deformarii NAAC nu își amintește caracteristicile casetelor: după fiecare schimbare a direcției de redare, precum și după apăsarea butonului de evacuare a casetei, automatizarea readuce capul de redare în poziția standard și este de la standard. poziționați în care începe redarea unei casete noi [101] . NAAC pornește imediat și funcționează continuu atât în modul de înregistrare, cât și în modul de redare [101] . Cu o nepotrivire inițial mică, nesemnificativă, capul rămâne nemișcat [101] . Căutarea „azimutului” optim trece de obicei neobservată de ascultător [102] : indicatorul de funcționare NAAC se aprinde numai în timpul unei căutări brute pentru „azimut” și nu informează utilizatorul despre cantitatea reală de deformare. Nu există nicio modalitate ca utilizatorul să știe cât de mult se abate casetele reproductibile de la standard [103] .
Spre deosebire de specificația brevetului din 1981, automatizarea actuală a Dragonului funcționează în banda de frecvență de la 3 la aproximativ 15 kHz [104][ specificați ] . Cu puterea insuficientă a componentelor de înaltă frecvență, automatizarea funcționează instabil [105] ; la redarea semnalelor de testare cu o frecvență de 20 kHz și mai mare, precum și a semnalelor de baleiaj care se schimbă rapid (astfel de semnale nu apar în fonogramele reale [106] ), acesta „ pândește ” cu siguranță în căutarea „azimutului” optim [107] . Când redați fonograme muzicale cu o proporție suficientă de componente de înaltă frecvență, Dragon setează „azimutul” optim pentru 1 ... 5 s , iar eroarea instalării sale, conform măsurătorilor revistei americane Audio, nu depășește unu minut arc [108] .
Coeficientul de detonare al Dragonului de 0,019% wrms și 0,04% wpp a fost un minim record pentru vremea sa [109] , jumătate din cel al modelului 1000 ZXL [110] . Testele în laboratoare independente au confirmat aceste valori [111] [112] [113] ; un comentator Stereo Review a sugerat că rezultatele măsurătorilor caracterizează nu atât Dragonul, cât reportofonul de studio pe care a fost înregistrată banda de măsurare [114] . Câțiva ani mai târziu, concurenții - ASC [com. 15] , Onkyo, Studer , TEAC — au ajuns la nivelul Nakamichi [116] , dar acest nivel în sine a fost încă considerat extrem de scăzut [117] [118] . Stabilitatea vitezei de redare pe termen lung a Dragonului, ca și în cazul tuturor punților stabilizate cu cuarț, a fost excelentă [119] , dar viteza eșantioanelor testate (care a fost și tipică pentru punțile de top [116] ) a depășit valoarea nominală de 4,76 cm/s cu 0, 2 [116] … 0,5% [120] .
În testele comparative din anii 1980, Dragonul a depășit cu încredere concurența în intervalul dinamic. Potrivit Stereo Review, raportul semnal/zgomot neponderat pentru benzile de tip I, II și IV a fost de 54, 56,5 și , respectiv, 59 dB , ceea ce a fost cu 4–5 dB mai bun decât Tandberg 3014 și Revox B215 [121]. ] . În același timp, datorită proporției mai mici de componente de înaltă frecvență, zgomotul Dragon a fost subiectiv mai confortabil decât zgomotul concurenților de dek [122] . Marja de supraîncărcare (HLD 3 - nivelul de înregistrare al semnalului de frecvență medie, la care al treilea coeficient armonic atinge 3% ) pentru aceleași benzi a fost de +7,2, +4,2 și +8,2 dB în raport cu nivelul Dolby - puțin mai mult decât Tandberg 3014 [123] , și semnificativ mai mare decât Revox B215 pe benzi de tip I și IV (+3,1, +4,2, +4,0 dB) [124] .
Limita inferioară a gamei de frecvență reproductibilă Dragon, indiferent de nivelul semnalului și tipul de bandă, este de aproximativ 11…12 Hz (conform criteriului ±3 dB) [125] . Producătorul a susținut că, datorită profilului special al nucleelor capetelor magnetice Dragon, suprimă complet rezonanțe de joasă frecvență ( engleză poletip resonance, head bump ) [126] , dar în realitate acest lucru este valabil doar pentru canalul de redare [127] ] . În canalul de înregistrare, contrar declarației lui Nakamichi, există un pieptene caracteristic de vârfuri și scăderi în caracteristica amplitudine-frecvență (AFC) [128] [129] . Cea mai mică și mai puternică supratensiune rezonantă se află în regiunea infrasonică , în vecinătatea unei frecvențe de 15 Hz [130] . Pentru a o suprima, este prevăzut un filtru comutabil de frecvență infra-joasă , care funcționează numai în timpul înregistrării [131] .
La înregistrarea și redarea semnalelor slabe ( -20 dB ), limita superioară a intervalului de frecvență reproductibilă este, în funcție de tipul de bandă, de la 22 la 24 kHz [125] . Aceste valori, vizibil inferioare valorilor record ale Nakamichi 1000 ZXL (de la 26 la 28 kHz [132] ), sunt tipice pentru punțile emblematice: toate modelele din această clasă au garantat un interval de frecvență de cel puțin 20...20.000 Hz pe benzi de toate tipurile [133] . Limita superioară a gamei de frecvență a avut o importanță mare, uneori exagerată, pe piața magnetofonelor; la nivel profesional, valorile sale specifice nu mai prezentau interes [134] . Mai important, Dragonul a gestionat foarte bine semnalele de nivel înalt: atunci când a fost înregistrat la nivel Dolby standard, gama de frecvență superioară pentru benzile de tip I, II și IV a fost de 12,0, 10,6 și , respectiv , 15,2 kHz [129] [135] .
Observatorii, care au studiat instrumental răspunsul în frecvență al canalului de redare Dragon, au remarcat aspectul său nestandard pe octava superioară a intervalului audio [120] [136] . La redarea benzilor de măsurare, instrumentele au înregistrat în această zonă o creștere a răspunsului în frecvență [120] , ajungând la +4 dB la aproximativ 18 kHz [137] . Jurnaliştii au sugerat că unele înregistrări realizate pe alte casete pot suna nefiresc de strălucitor [138] sau chiar neplăcut [139] pe Dragon ; recenzentul British Hi-Fi Review a considerat că majoritatea benzilor ar beneficia doar de o astfel de distorsiune a răspunsului în frecvență [140] . Fenomenul observat, așa cum știau bine observatorii, era vechiul „secret comercial” al lui Nakamichi [141] [142] .
Discuția despre non-standard, după cum susțineau criticii [143] , răspunsul în frecvență a avut loc în presa americană în 1981-1982, cu puțin timp înainte de începerea vânzărilor Dragon [com. 16] . Problema egalizării de înaltă frecvență datează de la formulările standardului IEC-94 (1978), bazate pe dezvoltările Philips din anii 1960. Conform standardului, principala caracteristică energetică a benzilor de măsurat a fost fluxul magnetic rezidual al semnalelor înregistrate pe acestea [144] [145] . Nu îl puteți măsura direct, dar puteți măsura nivelul de tensiune pe înfășurarea capului de redare și apoi faceți o corecție pentru pierderile în capul însuși. Calculul factorului de corecție în regiunea de înaltă frecvență, la rândul său, este complicat de multe fenomene fizice de ordinul doi [146] . În capetele de masă primitive din anii 1970, contribuția acestor fenomene a fost atât de mare încât un calcul mai mult sau mai puțin precis era practic imposibil. Prin urmare, IEC a permis producătorilor de benzi de măsurare să funcționeze nu cu flux magnetic, ci direct cu tensiune pe înfășurarea capului exemplar [147] . Pentru a egaliza răspunsul în frecvență al acestei tensiuni, benzile de măsură au fost înregistrate cu o creștere prealabilă a frecvențelor înalte, compensând pierderile în capul exemplar IEC [148] . Până în 1982, acest cap în sine era depășit și, odată cu el, benzile concepute pentru caracteristicile sale erau depășite [149] .
Nakamichi a urmat în mod constant abordarea opusă: pierderile din capul de redare ar trebui compensate exclusiv în calea de redare [143] . Pre-accentuarea la înregistrarea unei casete de referință ar trebui să compenseze numai pierderile din calea de înregistrare; orice alte manipulări cu semnalul de referință sunt inacceptabile. Calculul pierderilor în capetele Nakamichi, susțineau proiectanții firmei, nu a fost dificil [150] . Drept urmare, benzile de referință ale lui Nakamichi, care au urmat literalmente formulările IEC-94, și căile de înregistrare ale magnetofoanelor Nakamichi au fost „întunecate”, iar căile de redare mai „luminoase” în comparație cu produsele de la Tandberg [151] și alți concurenți care s-a bazat pe benzile de măsură ale vechiului eșantion [152] [153] .
Observatorii care au susținut poziția lui Nakamichi au remarcat absența virtuală a benzilor de măsurare cu drepturi depline pe piață. Clasic [comm. 17] Benzile de referință Philips au fost realizate folosind tehnologie învechită și înregistrate pe baza unei versiuni depășite, non-standard, a corecției răspunsului în frecvență în regiunea de frecvență joasă [154] . Benzile de măsurare TDK diferă răspândirea inacceptabil de mare a caracteristicilor [155] . Casetele „azimutale” au fost de fapt înregistrate cu înclinații semnificative, imprevizibile [156] [157] . Benzile de sensibilitate și răspuns în frecvență au fost înregistrate cu pre-accentuare nedocumentată în regiunea de înaltă frecvență, cu încălcarea cerințelor implicite ale IEC-94. Nakamichi a fost susținut și de producătorul de benzi de măsurat autorizat IEC - BASF . Potrivit unui reprezentant al companiei, caracteristicile casetofonelor Nakamichi corespundeau pe deplin cu caracteristicile celor mai recente benzi de referință BASF la acel moment (decembrie 1981) [158] .
Jurnaliştii şi experţii din anii 1980 au recunoscut în unanimitate Dragonul drept cel mai bun casetofon pus vreodată la încercare [159] . În recenziile revistei vest germane Audio și American Stereo Review, recenzenții pun singurul Revox B215 , lansat trei ani mai târziu, la același nivel cu Dragon [54] [160] . Nivelul stabilit de Nakamichi s-a dovedit a fi inaccesibil pentru designerii ASC, Tandberg si TEAC [56] . Întrebarea care dintre punțile emblematice ale lui Nakamichi a fost cea mai bună nu are un răspuns clar. 1000 ZXL a fost cel mai complex din punct de vedere tehnic, CR-7 și Dragon erau aproximativ comparabile în ceea ce privește calitatea sunetului, dar numai Dragonul avea o corecție automată și inversă [161] [68] .
Aceste două caracteristici au transformat Dragonul dintr-un instrument de înregistrare de precizie într-un player versatil „omnivor” [162] . Ușurința de utilizare a lui Dragon și ușurința cu care a digerat casetele dintr-o gamă largă de origini au atras mulți clienți bogați yuppie și i-au consolidat reputația ca cel mai bun, râvnit , articol de statut din lume . În anii 1990, pe măsură ce formatul casetei compacte și compania în sine s-au estompat, în jurul produselor sale s-a dezvoltat un cult al cunoscătorilor „legendarii” [165] „căldura lui Nakamichi” [166] . Printre audiofili, casetofonele Nakamichi au ocupat un loc comparabil cu platanele Linn sau tunerele cu tub Marantz 10B [167] . Deja în 1998, în zorii Internetului , primele comunități de colecționari și meșteri Dragoni de reparații și întreținere se formaseră în rețea [168] .
În secolul 21, reputația Dragonului Nakamichi este menținută atât de colecționari amatori, cât și de mulți comercianți online [169] . Cu toate acestea, potrivit criticilor, opinia răspândită în rândul amatorilor cu privire la meritele excepționale ale lui Dragon nu a rezistat timpului: mecanismul supercomplex de unitate de bandă s-a dovedit a fi nesigur în practică [170] . Sunt puțini meșteri pricepuți capabili să restaureze Dragonul, iar singura sursă de piese de schimb sunt magnetofonele care au căzut în cele din urmă în paragină [171] . Costul renovării în secolul 21 poate fi comparabil cu prețul la care Dragonul a fost vândut în anii 1980 [171] .