Zona Unu

Zona unu

Coperta primei ediții
informatii generale
Autor Colson Whitehead
Anterior Sag Harbour
Următorul The Noble Hustle: Poker, Beef Jerky & Death
Tip de opera literară
Gen post apocaliptic
Versiunea originala
Nume Engleză  Zona Unu
Limba Engleză
Locul publicării STATELE UNITE ALE AMERICII
Editura Doubleday (Hardcover)
Anchor Books (Paperback)
Anul publicării 2011
Pagini 259 (copertă cartonată)
322 (copertă cartonată)
ISBN 978-0-385-52807-8, ISBN 978-0-307-45517-8
Versiunea rusă
Editura —
Anul publicării —

Zone One  este un roman post  -  apocaliptic al scriitorului american Colson Whitehead în genul apocalipsei zombie [1] .

Cartea a fost nominalizată la The Goodreads Choice Awards 2011 [2] și a intrat pe lista celor mai bine vândute New York Times [3] .

Plot

Virusul a sângerat civilizația, transformând cei infectați în zombi carnivori și contagioși mortali . Cu toate acestea, situația s-a stabilizat și procesul de recuperare a început. Una dintre aceste insule a fost „Zona Unu” care acoperă spațiul fostului Manhattan . Timp de trei zile, personajul principal - Mark Spitz și „curățenii” săi - alți supraviețuitori ai apocalipsei zombie - polițiști din New York, elimină zombii într-o misiune de a readuce orașul la o stare de locuit. Iar memoriile sale aduc claritate asupra modului în care a început totul și cum a supraviețuit Spitz invaziei zombi și a supraviețuit până astăzi.

Recenzii

Tom Chiarellaîn revista Esquire , observând că „combinația celor mai recente detalii culturale, un mod neobișnuit de observare și un comentariu social vag vizibil” a lui Whitehead este destul de dificil de urmărit, el subliniază că, în comparație cu lucrarea anterioară a scriitorului Sug Harbourîn „Zona Unu” este demnă de remarcat apariția adevăratei producții narative a lui Whitehead, deoarece aici el „spune povestea unei lumi dărăpănate, îngropate sub dărâmăturile care în prezent pretinde că o prețuiește”. Chiarella crede că „aceasta este cartea pe care vrei să o citești, nu cea pe care trebuie să o citești”. În timp ce el subliniază că există și întorsături familiare aici, cumva „pandemia rămâne în spatele scenelor urmăririi, avertismentele noi sau ei, chiar și o serie de mușcături aleatorii”, cartea este totuși „cel mai evident lipsită de clișee”. „interpretări sociale – cultura biroului este concepută pentru dronele inconștiente ; tehnologia distruge capacitatea noastră de a păstra legătura – și, în același timp, prezintă distracția înfiorătoare de carne a zombilor care șochează, pândesc și mor de foame.” Ciarella notează că Whitehead acționează ca un „scriitor care descrie demonii umani, creând un roman despre renaștere – propriul său, de la un semi - flaneur răsfățat la un mithsmith care a supraviețuit sezonului de film”. El subliniază că „nu trebuie să trăiești viața filmelor cu zombi sau să urmărești An Inconvenient Truth o dată pentru a înțelege că Zone One formulează o ecuație semnificativă: o apreciere a ceea ce am avut cândva, spre deosebire de ceea ce am avut cândva”. ce a mai rămas” și subliniind că „Whitehead a reproiectat în mod strălucit un gen vechi pentru a pune întrebarea epidemică a istoriei zdruncinate – întrebarea posibilității de supraviețuire”, concluzionează că „ceea ce face Zone One una dintre cele mai bune cărți ale anului este răspunsul la întrebare este că skels și noi suntem asemănători” [4] .

Rob Brunner din Entertainment Weekly a opinat că „Zona Unu nu este opera unui romancier strict care se desfășoară cu greu într-un fel de roman de gen, ci mai degrabă o bucată bună de scris despre ce se întâmplă cu hoardele de strigoi criminali” și, de asemenea, că „este mult mai mult „, deoarece „joacă cu nervii epocii noastre 9/11 , Katrina , Pandemic Panic” și „Whitehead surprinde un fir fin al nervozității noastre, subliniind cât de fragile sunt zidurile sociale care ne fac posibile speranțele și visele, precum și prea complexul comandă cafea”, care arată „destul de înfiorător” [5] .

Glen Duncanîn The New York Times , comparând munca unui romancier literar care scrie în domeniul ficțiunii de gen cu „ întâlnirea unui intelectual cu o actriță porno ”, și subliniind că inevitabil implică o curiozitate scuzabilă sub formă de întrebări: „Ce fel de de relatie este asta? Bine, un intelectual va pescui un pește din apele tulburi, dar ce este în ele pentru o vedetă porno? Conversaţie? Idei? Deconstrucție ? a remarcat că, dacă în cazul „un cuplu ciudat de oameni, răspunsul rămâne în spatele ușilor închise (atâta timp cât divorțul nu implică un interviu tremurător sau un memoriu sângeros), dar asemănările lor literare sunt toate ale noastre pentru mai puțin de 30 de dolari. ." În acest sens, Duncan subliniază că, în ciuda faptului că Whitehead este un scriitor-romanzier, totuși, „Zone One”, ca o lucrare despre zombi, ar trebui să atragă atenția „fanilor de groază și gurmanților sofisticați”, deși își exprimă simpatie pentru autorul, citând o recenzie imaginară a unui cititor de pe Amazon : „Nu pot să mă înțeleg. Această carte ar trebui să fie despre zombi, dar autorul irosește pagină după pagină vorbind despre tot felul de lucruri străine care nu sunt interesante pentru mine. De aici concluzionează că „ marketing -ul larg va atrage cititori pentru care nevoia de a căuta „ catectați ” sau „ străluciți ” nu este doar un iritant, ci și o umilință morală”, iar acest tip de „cititori se vor frământa, se vor zvârcoli și vor blestema”. pe totul stă (dacă supraviețuiesc) și se simt trădați, resentimente și predispus la migrenă ”; și adaugă că „până nu vor depăși tentațiile artei, vor continua să se simtă goale pentru că Zona Unu le va face, fie că vor sau nu, ciudățenia familiarului și familiaritatea straniului”. Duncan subliniază că romanul conține „un slogan orwellian , „Facem mâine!” (care sper din tot sufletul să nu-mi amintească de „ Da, putem ”) și un nou imn care întărește moralul: „Ține! Ești în stare să auzi vulturul? (temă din Reconstrucție)"". Cu privire la chestiunea intrigii, recenzentul atrage atenția asupra faptului că „o narațiune concisă a intrigii este imposibilă: nu există intriga”, și adaugă, de asemenea, că „mai rău, protagonistul este un introvertit taciturn, o persoană obișnuită dezinteresată”. care „într-un roman de trei zile plin de amintiri, ghidul nostru către noua (și, prin urmare, veche) realitate”, în timp ce singurele sale trăsături notabile sunt porecla – Mark Spitz („a cărui explicație este atât de lungă încât miza câștigătoare crește alarmant de mare "), precum și „o tendință de a suferi de halucinații, în vederea căderii cenușii și cochetul ei de rău augur cu misteriosul „gând interzis”” [6] .

Chris Barton din Los Angeles Times a comentat că „universul zombi al lui Whitehead este un loc mult mai tragic și incontestabil mai uman” și a subliniat, de asemenea, că este „un roman cu un amestec copios de satiră recesiunii noastre actuale ca urmare a 9/11 ” [7] .

John Broening la Electric Literature Onlinenumește opera lui Whitehead „un roman caustic amuzant”, atrăgând atenția asupra faptului că, în ciuda declinului general, oamenii au „unele obiceiuri care nu se schimbă niciodată”, ceea ce este evident în exemplul modului în care un bărbat fuge pentru viață dintr-o hoardă de zombii care îl urmăresc „vorbesc despre progresul tău” folosind „ Bluetooth mort ”. El vede un alt exemplu de satiră asupra societății moderne în faptul că, deși întreaga infrastructură zace în ruine, totuși, „misiunea armatei de a restabili ordinea, poreclit „American Phoenix” (sună ca „ Desert Storm ” sau „ Iraqi Freedom” . ”, nu-i așa?), a reușit totuși să atragă câțiva sponsori corporativi .” Broening crede, de asemenea, că „Whitehead este unul dintre scriitorii care păstrează o sensibilitate în principal față de obiectele neînsuflețite și care și-a imaginat distrugerea pentru a putea privi cu dragoste ruinele”, ceea ce este deosebit de evident în reflecțiile lui Spitz asupra vitrinei orașului. În general, el concluzionează că „în timp ce Mark Spitz fără chip detaliază amintirile sale comune, cele mai vii, pre-apocaliptice și se resemnează să-și îndeplinească soarta, există o suspiciune că în lumea lui Whitehead, omul și strigoiul pot fi doar două clase diferite. de zombi” [8 ] .

Charlie Jane Anders de la Gizmodo a opinat că „Zona Unu arată cum viața după o apocalipsă zombie transformă pe toată lumea într-un fel de zombie” și a afirmat că „aceasta este o carte pentru cei care iubesc orașele, dar și pentru cei care își doresc o carte foarte diferită, confuză. uită-te la cel mai rău scenariu apocaliptic pe care l-am văzut vreodată ” .

Jacob Browning în The Odyssey Onlineopinează că „Spitz este o mediocritate strictă, predispusă la introversie și rememorare chiar și în cele mai stresante circumstanțe” ale cărei „reflecții existențiale, emoționante și adesea tragic pasionale asupra societății, a sinelui și a circumstanțelor pătrund în roman de la început până la sfârșit”. Whitehead însuși, într-o manieră kafkiană , reușește să creeze o lume post-apocaliptică unidimensională în care, în partea supraviețuitoare a acesteia, oamenilor supraviețuitori li se interzice să jefuiască bunuri de la acele companii care nu au „sponsorizat” activitatea de restabilire a lumea, „în timp ce Spitz admite că unii au cu siguranță depozite de pradă acumulată amplasate în zonele de epurare, climatul romanului transmite tangibilitatea poverilor birocratice , reguli care împiedică natura umană liberă, chiar și într-o societate cu un guvern care abia este capabil să muncă. Browning notează că pentru el, „Zone One” a fost o lucrare care l-a purtat „într-o călătorie imprevizibilă prin viața unui om care reușește să supraviețuiască într-o lume plină de fețe ostile devastate, oameni emasculați de presiunea vieții și chinuiți. , obuze fără viață legate de un punct arbitrar din trecut, așteaptă ca această viață să se termine.” Iar Whitehead, spune el, „creează un mediu în care timpul nu este atât de liniar, ci acționează ca o dimensiune prin care protagonistul ne însoțește, de parcă s-ar uita prin casă”. Și deși este „un tur inconsecvent, cu o mulțime de detalii, dând naștere la pagini întregi de digresiuni”, totuși, acestea „par deosebit de urgente” pentru că „a fost istorie”. Autorul lucrării reușește să creeze „o distanță tangibilă între Spitz și cititori”, pentru a arăta apoi aceeași „depărtare a unei persoane de societate”, ridicând simultan o întrebare importantă „în contextul societății, care este sensul a istoriei unei persoane?”, Și „îngrozitoare și, ca întotdeauna, frumoasă concluzia scrisă a romanului (fără spoilers ) sugerează că nu este cazul”. În general, Brown concluzionează despre carte: „Zona Unu este un roman genial, amețitor și cu totul devastator, care pune întrebări existențiale care nu se găsesc în lumea ficțiunii de gen . Amestecul lui Whitehead de opere literare și de gen a avut un mare succes și a produs una dintre lucrările mele preferate de literatură .

Ediții

Note

  1. ↑ Goble, 10.11.2011 .
  2. ↑ Colson Whitehead „Zone One” Arhivat 16 septembrie 2018 la Wayback Machine // Fantastic Lab
  3. ↑ Schuessler J. Inside List Arhivat 16 septembrie 2018 la Wayback Machine // The New York Times , 28.10.2011
  4. ↑ Chiarella, 19.09.2011 .
  5. ↑ Brunner, 10.11.2011 .
  6. ↑ Duncan, 28.10.2011 .
  7. ↑ Barton, 30.10.2011 .
  8. ↑ Broening, 26.11.2011 .
  9. ↑ Anders, 29.12.2011 .
  10. ↑ Browning, 12.12.2016 .

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice