Nina Alexandrovna Aleshina | |||
---|---|---|---|
Informatii de baza | |||
Țară | |||
Data nașterii | 17 iulie 1924 | ||
Locul nașterii | |||
Data mortii | 17 noiembrie 2012 (88 de ani) | ||
Un loc al morții | |||
Lucrări și realizări | |||
Studii | Institutul de Arhitectură din Moscova | ||
A lucrat în orașe | Moscova | ||
Clădiri importante | Stațiile de metrou din Moscova : Kuznetsky Most , Marxistskaya , Chkalovskaya etc. | ||
Premii |
|
||
Premii |
|
||
Ranguri |
|
||
Fișiere media la Wikimedia Commons |
Nina Aleksandrovna Aleshina ( 17 iulie 1924 , Moscova - 17 noiembrie 2012 , ibid.) - arhitect sovietic și rus, proiectant de instalații terestre și subterane ale Metroului Moscovei . Arhitect onorat al RSFSR (31 iulie 1985). Sora artistului de poster Boris Uspensky .
S-a născut pe 17 iulie 1924 la Moscova. A absolvit Institutul de Arhitectură din Moscova în 1950 . La Institutul de Arhitectură din Moscova a studiat cu B. S. Mezentsev . Și-a început cariera în atelierul lui A. N. Dushkin , lucrând la proiectul stației Novoslobodskaya . Ea a pregătit desene pentru căptușirea pereților șinelor și a bazelor stâlpilor, pentru decorarea deschiderilor și a vitraliilor cu metal, iar soțul ei, artistul Nikolai Ivanovich Alyoshin, l-a ajutat pe P. D. Korin să facă carton pentru vitralii [1] .
Ea și-a formulat crezul arhitectural astfel: „trebuie să o faci ca și cum ceva lipsește puțin” [2] . Autorul proiectelor a 19 stații de metrou, nouă dintre ele au fost realizate împreună cu N.K. Samoilova . Pentru proiectul stației Kuznetsky Most deschis în 1975, Alioșin și Samoilov au primit Premiul Consiliului de Miniștri al URSS în 1977 [3] . În același timp, soluția de proiectare pentru reconstrucția stației Dzerzhinskaya pentru a crea o sală centrală și a transfera la Kuznetsky Most (împreună cu A. F. Strelkov ) a fost criticată din cauza pierderii aspectului original al autorului lui N. A. Ladovsky .
Când au fost construite Dzerzhinskaya și Chistye Prudy, sala de mijloc nu a putut fi deschisă din cauza condițiilor geologice. Și arhitectul Nikolai Ladovsky a urmat una dintre linii cu un anumit pas, făcând totul din beton monolit, iar pasul nu a coincis cu modulul de tuburi. Când a fost deschisă holul central, am fost rugați să facem cât mai puține treceri, pentru că spargerea betonului monolit gros de un metru și jumătate este o lucrare colosală. Din această cauză, a mers un ritm complet diferit. Am lăsat o secțiune cu designul vechi - în memoria lui Ladovsky. Când mă gândesc acum, aș fi putut să fac mai puține pase pe ritmul lui, dar ar fi fost mai dificil. Desigur, stâlpii de pe Lubyanka ies la scară mare, sunt înghesuiti acolo ... [4]
De la începutul anilor 1970, tehnica ei preferată în proiectarea stațiilor de metrou a fost utilizarea activă a metalului. La stația Oktyabrskoye Pole (1972), pentru prima dată în metrou, a folosit aluminiu anodizat pentru placarea coloanei. La deschidere trei ani mai târziu , pereții căii „ Shchukinskaya ” erau deja căptușiți cu aluminiu anodizat în bronz. La stația din raza Riga " Medvedkovo " (1978), piramidele metalice, ștanțate din aluminiu anodizat pentru a se potrivi cu culoarea bronzului deschis, simbolizează blocuri de gheață.
Pentru a face față coloanelor și pereților șinelor din stația liniei Kalinin " Marksistskaya " (1979, co-autori V. S. Volovich, N. K. Samoilova , R. P. Tkacheva), a fost folosită marmură roz din soiul Burovshchina . Ea însăși a marcat personal blocurile necesare de piatră cu un număr minim de incluziuni de alte culori la o carieră din regiunea Irkutsk [4] . Lămpile de la stație sunt spirale de lămpi fluorescente dispuse vertical, care simbolizează una dintre legile marxismului - principiul dezvoltării în spirală. Pentru podea, a fost luată marmură cu o nuanță gri, cu locația stației Steaua Betleemului (cu opt colțuri) în jurul întregului perimetru. Acest lucru în sine încalcă valorile creștine.
A fost numită arhitect șef al liniei Serpukhovsko-Timiryazevskaya în 1981, în același timp, a condus de fapt departamentul de arhitectură al Institutului Metrogiprotrans . Arhitect șef al Institutului din 1985 până în 1991.
A fost o perioadă dificilă pentru ea, pentru că a trebuit să îmbine îndatoririle de lider cu proiectarea propriilor stații. Nu ar fi de acord niciodată să renunțe la munca creativă. Poate de aceea a tratat fiecare post al colegilor ei ca și cum ar fi al ei. Până atunci, numele ei devenise deja atât de cunoscut, încât părerea ei a fost luată în considerare, iar cuvântul ei autoritar în apărarea cutare sau cutare proiect a fost perceput ca adevăr. [unu]
Arta populară este tema stației de mică adâncime cu o singură boltă Perovo (1979, coautorii V. S. Volovich, N. K. Samoilova, R. P. Tkacheva, artiștii L. A. Novikova, V. I. Filatov). În 1980, proiectul ei a primit o diplomă de la Uniunea Arhitecților din URSS.
Proiectarea stației Chertanovskaya , deschisă în 1983, a fost dedicată lui A. N. Dushkin. Pereții pistei „ Mendeleevskaya ” sunt decorați cu inserții cu imagini stilizate ale structurii atomice și moleculare. Stația este decorată cu lămpi originale, al căror design seamănă cu structura unei rețele de cristal [5] .
Ultima lucrare efectuată în metroul din Moscova a fost „ Chkalovskaya ” (1995, co-autori L. L. Borzenkov și A. L. Vigdorov). Pentru a selecta blocuri de piatră de față - marmură din soiul Nerodrama - ea însăși a mers personal la un depozit din nordul Greciei [4] .
A lucrat la Metrogiprotrans până în ultimele zile din viață. În anii 1990 - 2000, ea a fost implicată activ în pregătirea documentației pentru stațiile de metrou - monumente arhitecturale pentru Comitetul Patrimoniului Moscova . Acest statut se datorează în mare măsură eforturilor lui Alyoshina a primit 17 stații.
Ea a murit pe 17 noiembrie 2012 la Moscova. A fost înmormântată la cimitirul Vvedensky lângă soțul și fiica ei (parcela nr. 19).
Câștigător a două premii ale Consiliului de Miniștri al URSS. A primit Ordinul Insigna de Onoare și medalia „Pentru Valoarea Muncii” . Diploma de Aur a Festivalului Internațional de Arhitectură „Zodchestvo-2001” pentru Linia Lublin [6] .
Numele statiei | Linia | Anul lansării | Co-autori |
---|---|---|---|
Leninsky Prospekt | ![]() |
1962 | A. F. Strelkov , Yu. V. Vdovin , V. G. Polikarpova și A. A. Marova |
octombrie | ![]() |
1962 | A. F. Strelkov , Yu. V. Vdovin |
sindicat | ![]() |
1962 | N. I. Demchinsky |
Bulevardul Ryazan | ![]() |
1966 | Yu. V. Vdovin , N. K. Samoilova |
Taganskaya | ![]() |
1966 | Yu. V. Vdovin , Yu. A. Kolesnikova |
Varşovia | ![]() |
1969 | N. K. Samoilova |
câmp octombrie | ![]() |
1972 | L. N. Zaitseva |
Kuznetsky Most | ![]() |
1975 | N. K. Samoilova |
Lubyanka (reconstrucție) | ![]() |
1975 | A. F. Strelkov |
Schukinskaya | ![]() |
1975 | N. K. Samoilova , M. N. Alekseev |
Medvedkovo | ![]() |
1978 | N. K. Samoilova , coautor V. S. Volovich |
marxist | ![]() |
1979 | V. S. Volovich, N. K. Samoilova , co-autor R. P. Tkacheva |
Perovo | ![]() |
1979 | V. S. Volovich, co-autori N. K. Samoilova , R. P. Tkacheva |
Serpukhovskaia | ![]() |
1983 | L. N. Pavlov , L. Yu. Gonchar |
Chertanovskaya | ![]() |
1983 | |
Domodedovo | ![]() |
1985 | N. K. Samoilova |
Mendeleievskaia | ![]() |
1988 | |
Bulevardul Rokossovsky | ![]() |
1990 | N. K. Samoilova |
Chkalovskaya | ![]() |
1995 | L. L. Borzenkov, A. L. Vigdorov |
„Leninsky Prospekt”
„Octombrie”-radial
"Uniune"
„Avenue Ryazan”
„Taganskaya”-radial
"Varşovia"
"câmpul din octombrie"
„Kuznetsky Most”
Kuznetsky Most. coloane
„Șciukinskaya”
"Medvedkovo"
„Medvedkovo”. Perete de cale
"Marxist"
"Marxist"
Ghid de lumină pentru „Serpukhovskaya”
Serpukhovskaia
Chertanovskaya
Chertanovskaya. Lobby
„Domodedovo”
"Mendeleevskaya"
„Mendeleevskaya”. Lampă
„Bulevardul Rokossovsky”
„Bulevardul Rokossovsky”
Chkalovskaya
Chkalovskaya
Mi-a plăcut să văd lucrările a trei coautori - Markovsky , Lil'e și Litvinov. După ce m-am așezat undeva într-un colț, le-am ascultat raționamentul despre crearea de fragmente sau detalii ale proiectului și mi-am amintit declarația lui Ivan Zholtovsky : „Proiectul trebuie dezvoltat până la clanță”. Totul, chiar și micile detalii, au înțeles în conformitate cu logica întregii structuri [1] .
Ei știau că în construcția metroului - dacă fac ceva în felul lor, îl voi sparge pe tot și îl voi distruge - nu există opțiuni intermediare! Am fost la șantier, dacă nu în fiecare zi, atunci din două în două zile. În caz contrar, se va lipi - nu o veți smulge. Am adus construcția metroului într-o asemenea stare, le era frică de mine ca de ciumă: „Nu, ea nu va fi de acord”. Au încercat să facă totul, mă cunoșteau deja. Arhitectul trebuie să coopereze cu antreprenorul tot timpul [4] .
Omul de la gară este în mișcare. Dacă a venit la plimbare, va lua în considerare totul, dar vrea să se urce în tren. Fiecare stație ar trebui să aibă o temă principală, astfel încât pasagerul să le poată distinge, iar orice altceva este secundar [4] .