| Bergamasca | |
|---|---|
| Peter Paul Rubens ( 1577 - 1640 ) Dansul țăranilor italieni |
Bergamaska ( în italiană bergamasca ; ortografii și bergamask, bergomask, bergamesca ) este un vechi dans italian, comun în rândul țăranilor din nordul Italiei în secolele XVI - XVII [1] . Denumirea dansului provine în mod natural de la numele zonei - orașul Bergamo și provincia cu același nume [2] [3] .
De regulă, fiecare provincie italiană are (sau a avut) propriul dans original, unic - un fel de carte de vizită a zonei și a populației care locuiește acolo. În provincia Bergamo , în secolele XVI-XVII, această funcție a fost îndeplinită de bergamaska - un dans plin de viață și foarte energic, adesea însoțit de o melodie veselă și energică. [2] Muzica dansului este clară, ritmică, în patru bătăi, cu o împărțire clară în perioade de opt bare și o repetare invariabilă a secvenței armonice I - IV - V - I , care a servit adesea ca bază pentru variații . (sau improvizații ) pe basso ostinato . [patru]
În ciuda faptului că bergamasca nu a fost niciodată un dans de curte, cu toate acestea, a câștigat o popularitate incredibilă în toate clasele , nu numai în Italia, ci și în alte țări vest-europene - Anglia , Franța , Germania . De exemplu, în Anglia acest dans „depărtat” era deja cunoscut în secolul al XVI-lea. Dovezi documentare ale acestui fapt istoric le găsim în piesa lui William Shakespeare , comedia „ Visul unei nopți de vară ” (1594-96): dansul final al primei scene din actul al cincilea - bergamasca. Și la balurile regale ale Franței, acest dans vesel a fost dansat cu mare entuziasm de Ludovic al XIII-lea . [5]
O varietate vocală de bergamasca cu versuri simple poate fi găsită în a treia carte a ghidului de cântece populare Villote del Fiore , cules de cântărețul și compozitorul italian Filippo Azzaiolo ( Filippo Azzaiolo ) din secolul al XVI-lea . [6]
Începând de la mijlocul secolului al XVII-lea, bergamasca ca dans de zi cu zi a început să cadă în desuetudine și a trecut treptat în muzica instrumentală , ca gen italian caracteristic și excentric . [patru]
Prima mențiune a bergamaștilor instrumentale o găsim în lucrările de cercetare ale lui Hugo Riemann . El a găsit primele exemple de utilizare a formei bergamask în moștenirea creativă a compozitorilor epocii barocului timpuriu, de exemplu, în sonate cu două și trei voci [comm. 1] : Marco Ucellini ( Aria Sopra la Bergamasca, 1642 ), partituri de Salomone Rossi ( Sonata sopra la Bergamasca ) și Samuel Scheidt ( Canzon „Bergamasca” ). Bergamasca poate fi găsită și printre compozițiile lui Girolamo Frescobaldi ( Bergamasca dai Fiori Musicali ). Toate acestea au fost în mare parte piese [comm. 2] magazie polifonica cu diverse variatii pe basso ostinato. [6]
La sfârșitul secolului al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea , Dietrich Buxtehude și, puțin mai târziu , J.S. Bach . De exemplu, în partea finală a Variațiunilor Goldberg , în Quodlibet [comm. 3] , Bach folosește melodia cântecului popular german „Kraut und Rüben haben mich vertrieben” [comm. 4] , care amintește de bergamasca cu intonațiile sale.
În secolul al XIX-lea , a apărut o nouă „bergamască”, care la prima vedere nu avea nimic de-a face cu cea veche. Ea, ca o tarantella , a fost executată în timp de 6/8, într-un ritm rapid și cu un accent caracteristic pe a doua jumătate a măsurii . Acesta este, modificat [comm. 5] , forma de dans a fost folosită de compozitorul din secolul al XIX-lea Alfredo Piatti ( Carlo Alfredo Piatti ) în piesa sa virtuozică „La Bergamasca” pentru violoncel și pian, op. paisprezece.
La sfârșitul secolului al XIX-lea, în 1890 , Claude Debussy a scris faimoasa sa „Suite Bergamas” pentru pian. Deși suita nu „menționează” sau citează în mod direct bergamascul în forma sa originală melodică sau structurală, ea conține totuși imagini impresioniste și impresiile compozitorului despre împrejurimile pitorești din Bergamo. [patru]