| Muzeul de Artă Modernă din Vitebsk | |
|---|---|
| Data fondarii | 1918 |
| data deschiderii | 1918 |
| data limită | 1926 |
| Fondator | Mark Zakharovich Chagall |
| Abordare | Vitebsk |
Muzeul de Artă Modernă din Vitebsk este un muzeu de artă care a fost creat în Vitebsk în perioada 1918-1920 .
Crearea muzeelor de artă dobândite în Rusia postrevoluționară în perioada 1919-20. caracter de avalanșă. Comisia Muzeală a Departamentului de Arte Plastice de la Comisariatul Poporului pentru Educație abia a reușit să canalizeze fluxul nesfârșit de cereri din provincii pentru furnizarea de picturi pentru a crea muzee într-o direcție rezonabilă.
Cererea de la Vitebsk a fost primită la 15 octombrie 1919 și a fost una dintre primele. Dar însăși ideea de a crea un muzeu de artă a apărut cu un an mai devreme. Deja la 12 septembrie 1918, „ Izvestiya ” din Vitebsk a scris că „artista Marc Chagall a mers la Petrograd pentru a-și aproba proiectul de deschidere a unui muzeu de artă în oraș în Vitebsk”. La 14 noiembrie a aceluiași an, ziarul Life of Art a relatat: „După informațiile primite la Petrograd, la Vitebsk se organizează un muzeu de artă rusă, sub conducerea artistului Chagall”, iar pe 21 noiembrie, „că a început organizarea unui muzeu de artă modernă în Vitebsk.”
Marc Chagall nu avea un concept strict de a crea un muzeu de artă ca un muzeu de artă modernă sau un muzeu de cultură artistică . Mai degrabă, a fost întruchiparea unui vis de a crea în orașul său natal un fel de centru, a cărui sarcină ar fi să familiarizeze „masele” cu cultura. De aici și diversitatea numelor muzeului în documente și presă: „Muzeul de Artă Orașului”, „Muzeul Provincial Vitebsk la Școala de Artă a Poporului”, „Muzeul Provincial de Artă Populară”, „Muzeul de Artă Rusă sub conducerea artistului Chagall” .
Soarta lucrărilor din colecția unică adunată la Vitebsk de lucrările asceților - Marc Chagall , Alexander Romm, Kazimir Malevich , Yehudi (Yudel) Moiseevich Pan , profesorul lui Chagall, Reuben (Ilya) Mazel - este în mare parte necunoscută, iar supraviețuitorii lucrările sunt situate în afara Vitebskului [1 ] . Există o incertitudine cu privire la statutul colecției colectate, care s-a datorat probabil situației dificile a Muzeului Gubernia, care a fost creat în același timp - fondatorul istoriei locale moderne , și, de asemenea, din cauza predominării materialelor de istorie locală în aceasta. Acesta este, probabil, motivul pentru care picturile, destinate oficial Muzeului Gubernia, au ajuns în casa numărul 10 de pe strada Bukharinskaya, în clădirea Școlii de Artă a Poporului, unde, din noiembrie 1918, se afla un subdepartament de arte plastice. Sub acest acoperiș au rămas multă vreme. Inițial, această colecție a fost numită Departamentul de Artă Contemporană al Muzeului Gubernia, iar apoi a fost transformată într-un Muzeu de Artă Contemporană independent (sau Muzeul de Pictură Contemporană, așa cum se numea uneori). Mai clar, natura formării colecției ca muzeu de artă contemporană a fost deja determinată de Alexander Romm, care, prin ordinul din 15 ianuarie 1920, a fost numit președinte al comisiei pentru protecția monumentelor antice și a artei provincia Vitebsk.
Romm a înțeles că posibilitățile unui muzeu provincial sunt mai limitate decât cele ale muzeelor de cultură picturală ale capitalei și, totuși, în activitățile sale există o dorință clară de a se îndepărta de „principiile succesiunii istorice de epoci și stiluri” și de a plăti atenție la „însăși construcția lucrării, tehnici și metode tehnice”
Dar sub același acoperiș cu această colecție, se formează o alta - un „muzeu școlar” la Școala de artă populară din Vitebsk, a cărui organizare este raportată de ziarul „Vitebsky Listok” din 8 iulie 1919 și în care „ în mare parte toate lucrările exemplare ale elevilor trec de la an la an”. Din păcate, este greu de spus ceva cert despre componența colecției, cu excepția listei autorilor ale căror lucrări au fost selectate pentru muzeu, care include 50 de nume. Probabil că s-a acordat mult mai puțină atenție conservării acestei colecții, iar părțile interesate s-au îngrijorat în principal de soarta operelor artiștilor eminenți. De aici și activitatea de organizare a exportului de picturi de Vera Ermolaeva și Kazimir Malevich după plecarea lor din Vitebsk.
Numărul de picturi din colecție, indicat în diverse surse, variază și el. O scrisoare din 28 mai 1922 de la Vera Ermolaeva către Muzeul de Cultură Artistică din Petrograd (MHK) raportează 60 de lucrări (10). La ședința Comitetului Permanent al MHK, desfășurată la 4 septembrie 1922, au fost menționate 49 de lucrări (11). În primăvara anului 1921, Alexander Romm scria în revista Art publicată la Vitebsk: „În prezent, muzeul are 120 de lucrări. Muzeul prezintă toate curentele principale ale picturii moderne de la realism academic și impresionism până la suprematism . Aproape toți maeștrii moderni sunt reprezentați în muzeu și, în plus, lucrurile sunt destul de serioase și caracteristice muncii lor.
Într-adevăr, având în vedere informațiile despre lucrările efective primite de la Fondul de Artă de Stat și achiziționate de comisia de achiziții a Departamentului Provincial de Educație Vitebsk, se poate obține o cifră apropiată de 120. Deși același Romm scrie doar despre „câteva lucrări” dobândit din expoziție. În total, avem informații mai mult sau mai puțin complete despre aproximativ 90 de lucrări, dintre care 4 poate să fi aparținut colecției „muzeului școlii”.
Cu toate acestea, lupta de a oferi Muzeului de Artă Modernă orice locație decentă s-a dovedit a fi inutilă. Inițial, colecția muzeului a fost expusă în sala unde se țineau întâlniri și întâlniri ale profesorilor; aici au fost lucrările selectate pentru muzeul școlii. Mai târziu, muzeul a ocupat trei săli. Multe dintre lucrări pot fi văzute în fotografiile de grup supraviețuitoare ale elevilor și profesorilor școlii.
De fapt, muzeul a fost deschis pentru vizionare publică în clădirea școlii de artă abia în iulie și august 1920. Vorbind despre lipsa catastrofală a spațiului expozițional „în centrul de artă din Vitebsk”, A. Romm scria disperat în 1921: „Este suficient să amintim istoria încercărilor Muzeului de Pictură Modernă, îngropat până acum în magaziile Școlii de Artă, în ciuda nenumăratelor petiții în „instituțiile corespunzătoare”, pentru înlăturarea localului. Orașe relativ mici, precum Yelets , de exemplu, nici măcar de provincie, au reușit să creeze muzee în anii revoluției, iar în Vitebsk, unde își găsesc un loc pentru cafenele și cofetării, nu vor să renunțe la un singur sazhen din casele lor.
În plus, situația s-a înrăutățit. Sub pretextul salvării colecției în perioada iulie-octombrie 1922, 23 de lucrări au fost preluate de la Vitebsk la Petrograd . Și conform „Lista de picturi a Institutului artistic și practic din Vitebsk”, întocmită de Ivan Gavris la 1 aprilie 1923, la Vitebsk au rămas 35 de picturi.
În perioada 1922-24. K. Malevich încearcă să transfere picturile rămase la Muzeul de Cultură Artistică din Petrograd (MHK).
Întrebarea despre soarta picturilor a fost ridicată din nou în toamna anului 1925, când consiliul de administrație al Societății Vitebsk de cunoștințe locale și Okron a primit informații că picturile „artștilor de stânga” erau tăiate pe pânze pentru lucrările studenților din Colegiul de Artă. La 26 septembrie 1925, cele 32 de lucrări care au supraviețuit au fost transferate la Muzeul de cunoștințe locale din Vitebsk (20). Astfel, istoria Muzeului a fost întreruptă. Dar istoria colecției a continuat. Din cele 32 de lucrări predate muzeului de cunoștințe locale, patru („Natura moartă” de Rubin, schița „Cap” de Lev Zevin și două naturi moarte de Mihail Kunin ) au aparținut cel mai probabil colecției „muzeului școlii”.
Pentru a identifica informații suplimentare, au fost analizate o serie de liste ale colecției muzeului de istorie locală. Așadar, s-a încercat să urmărească soarta lucrărilor lui Marc Chagall, care, după cum știți, au fost achiziționate pentru Muzeul de Artă Modernă. Conform listei de transfer de lucrări, opera lui Chagall „The Den” a fost transferată la muzeul de istorie local. Dar în „lista picturilor din tendința de stânga, care se află în depozitul muzeului de cunoștințe locale”, compilată în jurul anului 1930, este indicat „Pryton, opera lui Chagall, ale Yudovin abvyargae getae”, și mai departe autorul lui Chagall. este pus la îndoială (21). O comparație a listelor a dat naștere (poate nu fără întindere) ipotezei că, poate, vorbim despre opera lui Nikolai Sinezubov „Taverna”, care a fost transferată la Vitebsk de la Fondul de artă de stat în iunie 1920. În ciuda diferenței în limbajul pictural al lui Chagall și Sinezubov, caracterul comun al temei „Dovlecel” - „Hashout” arată foarte seducător.
Există transformări de nume și prenume ale autorilor în diverse liste.
Lucrarea lui Kliun a fost menționată mai întâi sub titlul „Cubism”, apoi „Mașină de adăugare”, „Mașină de tocat carne”. Conform listei de picturi de VKhPI, este cunoscută singura lucrare a lui Konchalovsky „Natura moartă”, care este transferată la muzeul de istorie local. Dintr-o dată, în listele muzeului cu exponate transferate de la colegiul de artă, apare lucrarea lui Konchalovsky „Drumul”, apoi „Subbotnik”. „Venus cu maimuță” de Natalia Goncharova – „Femeie cu maimuță”, „Fata cu maimuță”. Sunt denaturate și numele de familie: Le Dantu - „Ledancin”. Lucrarea sa „Bărbat (Circasian)” se transformă în „Portret de femeie”. Alexander Shevchenko „Carrier” - „Lomoviks”, „Carrier de lemn”. Din numele autorului rămân inițialele „A. SH."
În 1939, o parte semnificativă a colecției Muzeului Vitebsk a fost transferată la Galeria de Artă de Stat a BSSR din Minsk . Printre acestea se numără 16 lucrări din colecția Muzeului de Artă Modernă. Astfel, înainte de începerea războiului, la Vitebsk au mai rămas doar 16 tablouri. După întoarcerea de la evacuare, a rămas o lucrare - o mică natură moartă de David Shterenberg „Desk”.
Pe lângă această lucrare, se cunoaște acum locația a 25 de lucrări din colecțiile de artă contemporană Vitebsk: 19 - Muzeul de Stat al Rusiei, 5 - Muzeul Național de Artă al Republicii Belarus , 1 - Muzeul de Artă Contemporană Kawamura ( Japonia) [2] .
N. S. Goncharova . Luptători. 1908-1909. Sincronizare.
M. V. Le Dantu . Sazandar. 1913 (?).Muzeul de Stat al Rusiei.
M. V. Le Dantu. Om cu un cal. 1913 (?). Sincronizare.
K. S. Malevici . Alogism („Vaca și vioara”). 1913. Muzeul de Stat al Rusiei.
K. S. Malevici. Portretul lui I. V. Klyun („Constructor”). 1913. Muzeul de Stat al Rusiei.
K. S. Malevici. Suprematism. 1915. Muzeul de Stat al Rusiei.
K. S. Malevici? Suprematism #55? A. Kagan? Evoluția sferică a avionului? Muzeul Memorial de Artă Contemporană Kawamura (Japonia).
Yu. M. Peng . Portretul lui Marc Chagall. În jurul anului 1915. Muzeul Național de Artă al Republicii Belarus.
O. V. Rozanova . Peisaj urban („Peisaj cu șofer”). 1910. GRM.
O. V. Rozanova „Doamna inimilor” (autoportret?). Hârtie, cerneală. 1915
O. V. Rozanova. Casa Rosie. 1910. GRM.
O. V. Rozanova. Peisaj urban. La începutul anilor 1910. Sincronizare.
O. V. Rozanova. Vaza albastra cu flori. 1912-1913. Sincronizare.
O. V. Rozanova. Natura moartă cu ulcior verde. La începutul anilor 1910. Sincronizare.
O. V. Rozanova. ulcior cu flori. 1912-1913. Sincronizare.
O. V. Rozanova. Natura morta cu ulcior si mere. 1912-1913. Sincronizare.
O. V. Rozanova. Natura moartă cu roșii. La începutul anilor 1910. Sincronizare.
O. V. Rozanova. Compoziție neobiectivă (Suprematism). În jurul anului 1916, Muzeul de Stat al Rusiei.
O. V. Rozanova. Compoziție neobiectivă (Suprematism). În jurul anului 1916, Muzeul de Stat al Rusiei.
G. V. Fedorov. Natura moartă cu un samovar. 1917. Timing