Jenks, Charles

Charles Alexander Jencks ( născut  Charles Alexander Jencks ; 21 iunie 1939 , Baltimore , SUA  - 13 octombrie 2019 [6] ) a fost un arhitect american care a fost pionier și a dezvoltat teoria postmodernismului în arhitectura modernă; critic de arhitectură; istoric de arhitectură; autor a numeroase articole și monografii; arhitect practicant, peisagist .

În 1961  , Charles Jenks a absolvit Universitatea Harvard cu o diplomă de licență (specializare în literatura engleză); în 1965 a primit un master în artă de la Harvard Graduate School of Design  ; în 1965 şi-a susţinut teza de istoria arhitecturii la University College London .

Charles Jencks a susținut prelegeri la multe universități din întreaga lume, inclusiv la Beijing , Shanghai , Paris , Tokyo , Milano , Veneția , Frankfurt , Quebec , Montreal , Oslo , Varșovia , Barcelona , ​​Lisabona , Zurich , Viena și Edinburgh . În SUA a ținut prelegeri la Harvard, Universitatea Columbia , Princeton , Yale .

Charles Jencks a fost angajat în studiul tendințelor arhitecturale contemporane; a fost autorul unei noi terminologii în acest domeniu; a acoperit munca arhitecților contemporani, realizând numeroase interviuri și participând la concursuri și festivaluri internaționale de arhitectură .

Postmodernismul arhitectural

Nașterea postmodernismului arhitectural coincide practic în timp cu nașterea ideilor teoretice ale poststructuralismului , astfel, formarea postmodernismului ca fenomen cultural general a avut loc în același timp în domeniul filosofiei și al arhitecturii, ceea ce este destul de neobișnuit pentru arhitectură. . Principalul ideolog al postmodernismului arhitectural a fost Charles Jencks, care în 1975 a desemnat pentru prima dată noua arhitectură drept postmodernistă. Locul morții modernismului a fost înregistrat de acesta pe 15 iulie 1972 la 15:32 în St. Louis , Missouri , SUA, la locul exploziei complexului rezidențial Pruit-Igou , format din trei duzini de zgârie-nori rezidențiali de către arhitect. Minoru Yamasaki . [7]

Ideologia modernismului, conform lui Jencks, a fost teorii utopice și idealizate bazate pe un singur stil ( internațional ). Postmoderniştii renunţă la orice stil unic , stil în general (dacă acesta este înţeles ca un anumit fenomen atotcuprinzător), legitimând pluralismul deciziilor. Internaționalizarea tehnicilor artistice caracteristice modernismului este înlocuită de regionalismul distinct, localitatea căutărilor estetice, strâns legată de contextul național, local, urban și ecologic. Astfel, răspândirea postmodernismului în arhitectură a încetinit distrugerea centrelor istorice ale orașelor, reavivând interesul pentru clădirile antice, contextul urban și strada ca unitate urbană.

Un exemplu de arhitectură postmodernă este Casa tematică a lui Jenks din Londra. O atenție sporită la culoare, formă, material, rolul sculpturii, picturii, graficii pe computer în soluțiile arhitecturale, semnificația lor simbolică, precum și căutările urbanistice pentru o combinație de tradiții și inovații , locale și de masă, naturale și artificiale, expresive și picturale în mediul urban în toată ambiguitatea lor, ele afirmă statutul arhitecturii postmoderne ca artă al cărei specific este ireductibil la funcții utilitarist-pragmatice. În plus, au fost activate procesele de sinteză a artelor – muzică, dans, teatru, literatură, cinema, video – în acțiuni carnavalizate în masă.

Pe lângă Jenks, dezvoltarea postmodernismului arhitectural a fost influențată de arhitecți precum: Robert Venturi , Christopher Alexander , Aldo Rossi , James Stirling , Hans Hollein , Mario Botta , Ricardo Bofill , Charles Moore .

„Limbajul arhitecturii postmoderne”

În 1977, a fost publicată cartea lui Charles Jencks, The Language of Postmodern Architecture, care a avut un impact uriaș asupra conștiinței profesionale a arhitecților și este „biblia postmodernismului”. Cartea a fost tradusă în rusă în 1985 .

Cartea este alcătuită din trei părți: „Moartea „noii arhitecturi”; „Metode de comunicare arhitecturală”; „Arhitectura postmodernismului”. În prima parte, Jencks critică cele mai importante postulate ale modernismului în mai multe puncte , în primul rând pe cel al acestuia. -dimensionalitatea (forme, conținut etc.). ) În partea a doua, el consideră arhitectura ca pe un limbaj , dezvăluie caracteristicile sale precum metafora , cuvintele , sintaxa , semantica... A treia parte este dedicată luării în considerare a unor noi tendinte in arhitectura aparute sub influenta teoriilor postmoderne: istoricism , regionalism , contextualism ad- hoc.Principalele surse din opera sa sunt materialele revistelor de arhitectura (pe care el insusi le-a creat activ), impresiile personale (este un arhitect practicant) , interviuri și conversații private cu colegii.

13 poziții ale arhitecturii postmoderne

În 1996, Jencks a formulat 13 poziții ale arhitecturii postmoderne:

Valori fundamentale :

1. Ambivalența este de preferat monovalenței, imaginația este de preferat gustului.
2. „Complexitatea și inconsecvența” este de preferat simplității excesive și „ minimalismului ”.
3. Teoria complexității și teoria haosului sunt mai fundamentale în explicarea fenomenelor naturale decât dinamica liniară ; aceasta înseamnă că „cu adevărat natural” în comportamentul său este mai degrabă neliniar decât liniar.
4. Memoria și istoria sunt legate organic de codul nostru genetic , limba noastră, stilul nostru și orașele noastre și, prin urmare, sunt acceleratori ai ingeniozității noastre.

Lingvistică și estetică :

1. Toată arhitectura este inventată și percepută cu ajutorul codurilor , de aici „limbajele” arhitecturii, deci arhitectura simbolică, deci codificarea duală .
2. Toate codurile sunt influențate de comunitatea semiotică și de diferitele tipuri de culturi, de unde necesitatea unei culturi pluraliste pentru proiectare bazată pe principiile eclectismului radical .
3. Arhitectura este un „limbaj” pentru public, de unde necesitatea apariției clasicismului postmodern , care se bazează parțial pe universale arhitecturale, parțial pe imagini ale tehnologiei progresive.
4. Arhitectura necesită ornamentare (darea de trăsături figurative, modelare ), care trebuie să fie fie simbolică, fie „simfonică”; de unde oportunitatea apelării la teoriile moderne ale informaţiei.
5. Arhitectura are nevoie de o metaforă care să ne apropie atât de aspectele naturale, cât și de cele culturale; de aici și folosirea imaginilor zoomorfe, case cu „chipuri umane”, de aici și iconografia înaltei tehnologii. Toate acestea sunt în locul metaforei „mașină pentru viață”.

Urbanistica , politica , ecologie :

1. Arhitectura ar trebui să modeleze orașul, deci contextualismul , colajul , neoraționalismul , planificarea la scară mică, un amestec de tipuri de utilizatori și tipuri de clădiri.
2. Arhitectura ar trebui să cristalizeze realitatea socială într-un oraș modern de tip global - o heteropolă , care este foarte importantă pentru pluralitatea grupurilor etnice , de unde abordarea participativă a designului și adhokismului.
3. Arhitectura trebuie să țină cont de realitatea ecologică a timpului nostru și să poată susține dezvoltarea acesteia, arhitectura verde și simbolismul spațiului.
4. Trăim într-un Univers uimitor, creativ, auto-organizat , care tocmai se pregătește pentru diverse opțiuni de certitudine, de unde și nevoia unei arhitecturi cosmogene care să glorifice critica , proceduralitatea și ironia . [opt]

Maggie Centers

Charles Jenks a fondat organizația Maggie Kanser Care , care sprijină pacienții cu cancer. Când Maggie, soția plecată a lui Jenks, s-a îmbolnăvit, cuplul a trebuit să facă vizite frecvente la diferite spitale. Cuplul a atras atenția asupra faptului că aceste instituții nu au ținut cont de unele dintre nevoile pacienților. După moartea lui Maggie, a fost creată Fundația Maggie, care lucrează pentru a crea locuri în care persoanele bolnave să se poată întâlni cu cei care au trecut deja prin această boală sau sunt cumva conectați și să comunice într-un spațiu prietenos în afara spitalului [9] .

În prezent, există treisprezece astfel de centre cu parcuri adiacente. Toate sunt proiectate de arhitecți foarte renumiți și sunt proiectate astfel încât persoanele care se luptă și s-au confruntat deja cu boala să poată găsi sprijin social și psihologic și încredere în sine în vecinătatea marilor centre medicale și, în același timp, într-un mediu prietenos. mediu inconjurator.

Maggie Keswick-Jenks a scris cartea Japanese Garden, la care a lucrat și soțul ei.

Monografii de Charles Jencks

• Modernism critic - unde se îndreaptă postmodernismul?, Academia Wiley, Londra, 2007.
• The Iconic Building - The Power of Enigma, Frances Lincoln, Londra, 2005.
• Grădina speculației cosmice, Frances Lincoln Limited, Londra, octombrie 2003.
• The New Paradigm in Architecture, (a șaptea ediție a The Language of Post-Modern Architecture), Yale University Press, Londra, New Haven, 2002.
• Le Corbusier și revoluția continuă în arhitectură, The Monacelli Press, 2000
• Architecture 2000 and Beyond, (Critică și predicții noi pentru cartea din 1971), Academia, Wiley, mai 2000
• Millennium Architecture, Academy, Wiley, AD, Editor invitat cu Maggie Toy 2000.
• Arhitectură extatică, Academia, Wiley, Londra, NY 1999.
• Architecture 2000 and Beyond, (Critică și noi predicții pentru cartea din 1971), Academia, Wiley, mai 2000.
• Theories and Manifestos of Contemporary Architecture, ed. cu Karl Kropf, Wiley, London, NY 1997.
• The Architecture of the Jumping Universe, Academy, London & NY, 1995. Ediția a doua Wiley, 1997.
• Heteropolis - Los Angeles, The Riots & Hetero-Architecture, Academy, London & NY, 1993.
• Cititorul postmodern, editor, Academia/Sf. Martins, 1992.
• The New Moderns, Academia din Londra, Rizzoli, NY 1990.
• The Prince, The Architects and New Wave Monarchy, Academia, Londra și Rizzoli, NY 1988.
• Post-Modernism, The New Classicism in Art and Architecture, Rizzoli, NY și Academia, Londra 1987; Ediție germană, 1987, retipărită în 1988.
• Ce este postmodernismul? , St Martins Press, NY 1986, Academia, Londra 1986. Ediția a doua 1988. Ediția a treia 1989. Ediția a patra 1996.
• The Architecture of Democracy, AD Monographie, Londra, 1987.
• Spre o arhitectură simbolică, Rizzoli, NY; Academia, Londra 1985.
• Regii Spațiului Infinit, St. Martins Press, NY; Academia, Londra 1983.
• Reprezentare abstractă, St. Martins Press, NY 1983, monografie de design arhitectural, Londra 1983.
• Architecture Today, Abrams, NY 1982, Current Architecture, Academy, London 1982 (Clubul de carte). Ediția a doua, 1988.
• Free-Style Classicism, Rizzoli, NY 1980, monografie de design arhitectural, Londra 1982, (tradus în franceză)
• Post-Modern Classicism, Rizzoli, NY 1980, monografie de design arhitectural, Londra 1980, (tradus în franceză)
• Zgârie-nori - Skycities, Rizzoli, NY 1980, Academia, Londra 1980.
• Semne, simboluri și arhitectură, editat cu Richard Bunt și Geoffrey Broadbent, John Wiley, NY și Londra 1980.
• Late-Modern Architecture, Rizzoli, NY 1980, Academy, London 1980. Tradus în germană și spaniolă. (tradus în germană și spaniolă)
• Bizarre Architecture, Rizzoli, NY 1979 și Academy, London 1979. (tradus în franceză, germană)
• The Daydream Houses din Los Angeles, Rizzoli, NY 1978 și Academia, Londra 1978. (tradus în franceză)
• The Language of Post-Modern Architecture, Rizzoli, NY 1977, revizuit 1978, Ed. a treia. 1980, Ed. a patra. 1984 Ed. a cincea. 1988, Ed. a șasea. 1991, Academy Editions London 1977, 1978, 1980, 1984, 1991. (tradus în franceză, japoneză, germană, spaniolă, maghiară, poloneză, rusă, cehă și părți din chineză și italiană))
• Le Corbusier și perspectiva tragică a arhitecturii, Harvard University Press, Cambridge, Mass. 1974 și Allen Lane, Londra 1974. Ediția a 2-a 1987. .(tradus în japoneză, poloneză, maghiară)
• Modern Movements in Architecture, Doubleday, NY 1972 și Penguin Books, Londra 1973. (tradus în franceză, japoneză, poloneză, iugoslavă și rusă)
• Adhocism (cu Nathan Silver), Doubleday, NY 1972 și Secker și Warburg, Londra 1972. (tradus parțial în franceză și italiană)
• Architecture 2000, Predictions and Methods, Praeger, NY 1971 și Studio Vista, Londra 1971. (tradus în spaniolă și japoneză)
• Meaning in Architecture, editor cu George Baird și colaborator, Braziller, NY 1969; Barrie & Jenkins , Londra 1969. (tradus în franceză, italiană, spaniolă)

Note

1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/243101 - Institutul Olandez pentru Istoria Artei .
2. ↑ Charles Jencks // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
3. ↑ Charles Jencks // Arhiva de Arte Frumoase - 2003.
4. ↑ Arhiva Arte Plastice - 2003.
5. ↑ arhitecți care lucrează în Suedia - 2015.
6. ↑ Jencks, co-fondatorul organizației de caritate împotriva cancerului Maggie, a murit la vârsta de 80 de ani
7. ↑ Jenks C. „The Language of Postmodern Architecture”, M. 1985
8. ↑ Jencks Ch. 13 Propoziții de arhitectură postmodernă // Teorii și manifeste ale arhitecturii contemporane. Chichester, 1997. P. 131-132 // traducere: Dobritsyna I. A. From postmodernism to non-linear architecture: Architecture in the context of modern philosophy and science. Moscova: Progres-Tradiție, 2004.
9. ↑ Thomas Fagernes. snohetta. Biroul de arhitectură, Norvegia. Conferință susținută de Thomas Fagernes, partener de birou și arhitect principal la Snohetta (28 noiembrie 2012). Consultat la 10 aprilie 2013. Arhivat din original pe 4 martie 2016. (Rusă)

Link -uri

• site-ul oficial al lui Ch  . Jenks (engleză)
• Charles Jencks: A fi iconic. Interviu de John Jourden (2005  )
• GABION: Remarcabilul Charles Jencks și Centrul lui Highlands Maggie: apare un nou tip de clădire.  (Engleză)
•  Profil arhitectură : Charles Jencks
• Vladimir Beloglovsky. Despre modernism cu vedere la Central Park // Project Classics №XXII-MMVII  (rusă)
• Charles Jenks: Decolare // BUILDING 3  (rusă)
• Charles Jenks. Noua paradigmă în arhitectură // Proiect internațional - 2003 - Nr. 5  (rusă)
• Geoplastica lui Charles Jencks în grădina scoțiană Jupiter Artland  (rusă)