| Bruno Zevi | |
|---|---|
| ital. Bruno Zevi | |
| Informatii de baza | |
| Țară | |
| Data nașterii | 22 ianuarie 1918 [1] [2] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 9 ianuarie 2000 [3] [2] (81 de ani) |
| Un loc al morții | |
| Lucrări și realizări | |
| Studii | |
| A lucrat în orașe | Roma |
| Premii | doctorat onorific de la Universitatea din Haifa [d] doctorat onorific de la Universitatea din Buenos Aires [d] |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Bruno Zevi ( italianul Bruno Zevi , 22 ianuarie 1918, Roma , Italia – 9 ianuarie 2000, Roma, Italia) este un arhitect , istoric și teoretician al arhitecturii , critic de artă, eseist și om politic italian.
Bruno Zevi s-a născut la Roma. A fost al treilea copil al lui Guido Zevi (1883–1975) și Ada Bondi (1891–1946), fiica unui om de afaceri bogat. Tatăl său, inginer civil, a ocupat funcții importante în administrația orașului, a fost vicepreședinte al Uniunii Comunităților Evreiești Italiene (1933-1940), a colaborat cu Armando Brasini la construcția clădirii Companiei Naționale de Asigurări (1926-1933). ), în 1930 a participat la planul general de dezvoltare pentru dezvoltarea orașului Roma [4] .
Bruno Zevi a studiat la Liceul clasic Tasso (Liceo Tasso), unde colegii săi au fost Paolo Alatri și Mario Alicata . În 1934, a participat la întâlnirile Clubului Tineretului Noii Culturi (Circolo giovanile di cultura moderna), fondat de Mario Alicata. În această perioadă, a arătat o înclinație pentru artă și arhitectură, publicând o serie de articole în almanahul studențesc The Journal of Youth (Rivista della Giovinezza), regizat de Vittorio Mussolini . După ce a părăsit școala în 1936, Bruno Zevi a intrat la Facultatea de Arhitectură a Universității din Roma .
În anul următor, împreună cu Alicata și Paolo Alatri, a urmat Littoriali („Lictor Readings”) din Napoli și s-a alăturat grupurilor universitare fasciste (Gruppi Universitari Fascisti; GUF). În 1938, Zevi a participat la Concursurile Interregionale de Cultură și Artă (Agonali interprovinciali della cultura e dell'arte) și a câștigat „Prelittoriali” (Prelittoriali) de la Roma la categoria „Critică literară și artistică”. În același an, a primit medalia de bronz a Fundației Benito Mussolini Mario Palanti drept cel mai bun student al Facultății de Arhitectură [5] .
Legislația antievreiască din 1938 i-a luat prin surprindere pe cei care, la fel ca familia Dzevi, nu au fost public în dezacord cu regimul fascist. Tânărul Bruno a decis să părăsească Italia: în martie 1939 a plecat în Elveția, iar de acolo s-a mutat în Anglia, la Londra [6] .
În ianuarie 1940 se afla la Paris . Războiul Mondial l-a forțat pe Dzevi să se mute în Statele Unite . După o scurtă oprire la Roma, pe 21 februarie, a pornit din Napoli pe mare spre America. În octombrie același an, s-a înrolat în armata SUA. Când părinții și surorile lui au părăsit Roma și s-au mutat în Palestina evreiască, Bruno Zevi s-a căsătorit cu Tullia Calabi (1919-2011) pe 26 decembrie 1940 la New York . Tullia a contribuit la integrarea rapidă a lui Dzevi în comunitatea profesională americană. Tatăl ei, Giuseppe Calabi, a fost un avocat proeminent și un avocat al drepturilor imigranților italieni din New York [7] .
La New York, Zevi l-a vizitat adesea pe Lionello Venturi ; înscris la Columbia University School of Architecture, iar în iulie - la cursurile de vară ale Facultății de Arhitectură a Graduate School of Design de la Universitatea Harvard (Harvard Graduate School of Design; GSD). Dzevi a absolvit universitatea unde a studiat sub Walter Gropius . În timp ce se afla în SUA , a făcut cunoștință cu lucrările lui Frank Lloyd Wright , s-a interesat de ideile „ arhitecturii organice ” și a devenit un promotor activ al acesteia.
În Boston , Bruno Zevi și soția sa au început o activitate politică activă pe frontul luptei împotriva ideologiei naziste. Din ianuarie 1941, Dzevi a colaborat la World Radio University of Listeners (WRUL) la o serie de programe politice destinate poporului Europei. În același an, împreună cu alți studenți ai GSD (Harvard Graduate School of Design), a publicat pamfletul O opinie despre arhitectură în sprijinul lui Walter Gropius, directorul GSD, împotriva conservatorilor universității; într-un mic pamflet, Dzevi și colegii săi declarau: „Arhitectura modernă luptă cu fascismul”. Din septembrie 1941 până în aprilie a anului următor, Zewi a lucrat pentru corporația de inginerie Stone & Webster din Boston, unde a colaborat și fostul coleg de la Harvard și viitorul arhitect celebru Io Ming Pei .
În februarie 1942, Bruno Zevi și-a luat licența în arhitectură la Harvard, sub supravegherea lui Gropius. Din aprilie 1942, Zevi a luat parte la activitățile Societății Mazzini, principala organizație antifascistă din America de Nord. Societatea a fost creată în tradiția Risorgimento de către emigranții italieni la sfârșitul anilor 1930 și a fost numită după Giuseppe Mazzini , o figură de frunte în unificarea Italiei la mijlocul secolului al XIX-lea, care a lucrat în exil.
Bruno Zevi, împreună cu Aldo Garosi, au fondat și regizat, mai întâi la Boston și apoi la New York, revista Italian Notebooks (Quaderni italiani; patru numere au fost publicate în 1942-1944). În vara anului 1942, Zevi s-a mutat la New York și la sfârșitul acelui an și-a continuat activitățile antifasciste la National Broadcasting Company (NBC): din noiembrie a acelui an până în iunie 1943, a realizat treizeci și cinci de emisiuni radio. Pe 21 iunie 1943, Zewi și-a făcut testamentul și pe 30 martie, pe USS Queen Mary, a plecat la Londra pentru a sprijini eforturile de război ale Aliaților din Europa împotriva fascismului. Dzevi a lucrat pentru radioul underground Justice and Freedom , care a fost închis de guvernul britanic din cauza poziției deschis anti-monarhiste a angajaților săi.
După aproape patru ani și jumătate de exil, Bruno Zevi s-a întors în sfârșit la Roma, orașul natal, la 30 iulie 1944 și s-a stabilit în casa tatălui său de pe Via Nomentana. La întoarcere, Dzevi a fost printre organizatorii revistei (colecția de presă internațională) „Luna” (Il Mese). A mai colaborat cu revista Pobeda și cu săptămânalul Novy Mir (Nuovo Mondo). Aceste inițiative l-au implicat pe Dzevi în așa-numitul „Război Rece Cultural”, care a caracterizat ciocnirea dintre SUA și URSS într-un efort de a câștiga prestigiu de la membrii elitei intelectuale europene, cu câțiva ani înainte de începerea Războiului Rece. în sine.
În martie 1945, la Roma a fost fondată Școala de Arhitectură Organică (Scuola di architettura organica), care în iulie a fuzionat cu Asociația de Arhitectură Organică (Associazione per l'architettura organica; APAO). Școala s-a născut ca o alternativă reală la Facultatea de Arhitectură a Universității din Roma. În anul următor, Zevi, în contact cu comunitatea academică anglo-americană, a fondat revista Metron. Între noiembrie 1945 și martie 1946, Zevi s-a întors pentru scurt timp în America. La New York, s-a întâlnit cu istorici, critici, arhitecți și, pentru prima dată, cu F. L. Wright. Figura sa a devenit din ce în ce mai vizibilă și recunoscută ca lider al alianței intelectuale dintre Italia și Statele Unite. În august 1947, Zevi a devenit unul dintre fondatorii Comitetului pentru Schimb Cultural între Italia și Statele Unite, promovat de Institutul Național pentru Relații Culturale cu Țările Străine. Zevi a predat seminarii de istoria arhitecturii la filiala de la Roma a Academiei Americane, pe care a condus-o ulterior între 1955-1959.
În 1951, Bruno Zevi a devenit secretar general al Institutului Național de Urbanism (INU), funcție pe care a deținut-o până în 1969. Din 1954, a condus „coloana de arhitectură” a săptămânalului „Cronici” (Cronache), a colaborat la revista „Arhitectură, cronică și istorie” (1955-2000). Numele revistei a făcut ecou titlului colecției, care a fost regizat de Marcello Piacentini , a cărui figură personifica colaborarea cu dictatura fascistă - „o figură care trebuie ștearsă din memoria italienilor” [8] .
În 1955, Bruno Zevi a fondat revista lunară L'architecture și apoi, împreună cu Lina Bo Bardi, săptămânalul La Cultura della Vita. În 1963, la trei ani după moartea lui Piacentini, Zevi a fost numit în cele din urmă la conducerea catedrei de istorie a arhitecturii la Universitatea din Roma. Dar Dzevi nu a părăsit activitatea politică activă. În 1946, a candidat cu Mario Ridolfi și Hugo Vallecchi la alegerile municipale de la Roma pe lista Academiei de Oftalmologie Asia-Pacific (APAO). În 1953, a participat la campania electorală a Unității Populare, participând la o serie de mitinguri la Roma, Bologna, Trento și Veneția. Din 1966 până în 1976 a ocupat funcția de președinte al Consiliului Comunității Evreiești de la Roma. În 1966, a participat la fuziunea Partidului Socialist Italian (PSI) și a Partidului Social Democrat Italian în Partidul Socialist Unit. În 1987 a fost ales deputat din Partidul Radical, al cărui președinte a devenit anul următor, iar ulterior președinte de onoare al partidului (1988-1999). În 1998, Bruno Zevi a fondat Partidul Liberal Socialist Action.
A fost unul dintre fondatorii Institutului Național de Arhitectură, membru al Academiei Sfântul Luca . În 1979 a fost ales președinte de onoare al Comitetului Internațional al Criticii de Arhitectură (CICA). După demonstrațiile de protest din 1968, el și-a declarat frustrarea față de lipsa reformei sociale și de degradarea culturală continuă a universității; în 1979 a părăsit posturile academice [9] . Bruno Zevi a murit brusc, la vârsta de nouăzeci și unu de ani, pe 9 ianuarie 2000, în casa sa din Via Nomentana, Roma. Pe 28 septembrie 2002, Fundația Bruno Zevi a fost deschisă la 150 Via Nomentana [10] .
În 1943-1944, Dzevi a lucrat la textul unui studiu în două volume despre arhitectura modernă. A semnat un contract cu editura londoneză Faber & Faber pentru a publica o traducere în engleză a versului Towards an Organic Architecture (Verso un'architettura organica, 1945; o traducere în engleză a apărut în 1950). În această ediție, figura lui Frank Lloyd Wright a devenit un simbol al arhitecturii organice, care „în scenariul italian de după război a devenit o metaforă a unei democrații renăscute”.
În 1948, Bruno Zevi a început să predea istoria arhitecturii la Universitatea de Arhitectură din Veneția (IUAV). În același an, a publicat cea mai faimoasă carte a sa: Knowing How to See Architecture (Saper vedere l'architettura). Este un eseu istorico-critic despre interpretarea spațială a artei arhitecturii. În 1950, a fost publicată Istoria arhitecturii moderne (Storia dell'architettura moderna). Limbajul modern al arhitecturii este una dintre cele mai importante publicații ale lui Zevi. În această carte, Zevi a subliniat șapte principii sau „anti-reguli” ale limbajului arhitecturii create de Le Corbusier , Gropius, Mies van der Rohe și Wright. În locul limbajului clasic al școlii de arte plastice, cu accent pe principiile abstracte de ordine, proporții ideale și simetrie , Bruno Zevi a prezentat un sistem alternativ caracterizat printr-o interpretare liberă a conținutului și a formei, punând accent pe relațiile disonante, dinamica și interacțiunea independentă a elementelor. . Mai mult, principalul criteriu de evaluare a arhitecturii este „criteriul spațiului” (Saper vedere l'architettura). Prerogativa arhitecturii moderne, potrivit lui Dzevi, este o combinație organică de inginerie și estetică, conceptul de spații de locuit funcționale cu includerea naturală a clădirilor în mediul natural. Anticipând inovațiile arhitecturii postmoderne, Zevi a susținut cu tărie complexitatea și împotriva unității și monotoniei, pentru „dialogul descompozițional între arhitectură și istoriografie”, căutarea elementelor limbajului modern de-a lungul istoriei arhitecturii și inovația constantă [11] .
Bruno Dzevi a participat la Simpozionul Internațional de Arhitectură „Omul și spațiul” (Mensch und Raum) al Universității de Tehnologie din Viena (Technische Universität, Wien) în 1984, la care au participat și Justus Dahinden, Ernst Giesel, Jorge Glusberg, Otto Kapfinger, Otto Frey, Jonel Shane, Dennis Sharp, Paolo Soleri și Pierre Vago.
Critica fără compromisuri a lui Zevi față de orice tendință retrospectivă a arhitecturii moderne către clasicism a fost de așa natură încât a criticat chiar și pe acei arhitecți pe care altfel îi admira: „Când Gropius, Mies și Aalto au construit [cladiri simetrice], a fost un act de capitulare. Absența unui cod modern i-a slăbit și a regresat în valul familiar al clasicismului” [12] .
În 1973, Bruno Zevi și-a expus ideile sub forma unui set de invarianți, un fel de carte de coduri anti-clasice, în care a încercat să definească limbajul noii arhitecturi ca limbaj al deconstrucției, asimetriei și disonanței, care a promovat prin revista sa Architecture, Chronicles and History (L' architettura, cronache e storia). Această concepție particulară a arhitecturii modernismului îl caracterizează pe Bruno Dzevi ca teoretician al tuturor curentelor inovatoare ale modernismului de la Alvar Aalto în anii 1930 la Daniel Libeskind în anii 1990” [13] .