Contratiparea este producerea unui duplicat al unei imagini fotografice sau a unui negativ de film pentru reproducere ulterioară sau crearea de cascadorii de film [1] . Într-un sens mai restrâns - un proces care vă permite să obțineți unul sau mai multe negative duble ale unui film pentru a fi utilizate în producția în masă de copii de film [2] .
Contratip ( lat. contra - contra, invers + alt grecesc τύπος - amprentă) - un duplicat al unei imagini fotografice sau al unui film, poartă de obicei o imagine negativă. Destinat copierii ulterioare la pozitivul final .
Filmul contratip este un film color sau alb-negru cu viteză redusă . Soiurile moderne sunt produse pe așa-numitul substrat lavsan „fără contracție” [ 3] . Pe lângă contratiparea în sine, este folosit pentru a obține unele efecte speciale și efecte de culoare. Se produc intermediar reversibil, dublu-pozitiv, dublu-negativ și universal ( ing. Intermediar ) [4] .
Doar câteva zeci de printuri de film pot fi realizate dintr-un negativ de film original înainte ca acesta să devină inutilizabil din cauza uzurii. Prin urmare, dacă este necesar să se producă tiraje mari, se recurge la contratipare, care dă câteva duplicate ale negativului [5] . Pe lângă salvarea negativului, această tehnologie face posibilă accelerarea replicării datorită tipăririi paralele din mai multe negative duplicate. Înainte de inventarea contra-dactilografierii în 1926, studiourile de film de la Hollywood erau adesea forțate să filmeze un film cu două camere în același timp. Al doilea negativ, destinat tipăririi edițiilor europene ale tabloului, a fost transportat peste Oceanul Atlantic [6] . Există două tipuri cele mai comune de contratipărire.
Această tehnologie este considerată clasică și permite imprimarea prin contact în toate etapele , dând orientarea corectă a imaginii datorită unui număr par de copii intermediare [7] . Metoda presupune tipărirea de pe negativul unui pozitiv intermediar ( pozitiv master sau „lavanda”), din care sunt tipărite negative duble [8] .
Pentru contratiparea culorilor în anii 1970-1990 s-a folosit o peliculă de contratip inversat , înlocuind două: dublu-pozitiv și dublu-negativ [17] [18] . Cu această metodă, se obține un dublu negativ direct din negativ. În URSS, filmul intern „OK-1” sau importat „Eastman Kodak Color Reversal Intermediate 5249” [4] [19] a fost folosit pentru aceasta . Contratajarea într-o singură etapă vă permite să îmbunătățiți calitatea copiilor de film, care scade la fiecare etapă de copiere.
Contratiparea într-un singur pas prin metoda contact oferă o imagine în oglindă în pozitivul final datorită unui număr impar de copii intermediare [20] . Dacă scopul este de a obține o imagine directă, expunerea se realizează din partea laterală a substratului, ceea ce duce la o pierdere parțială a clarității la imprimarea prin contact . Prin urmare, în majoritatea cazurilor pentru contratiparea într-o singură etapă a unui negativ de film, se utilizează imprimarea optică prin substratul negativ [2] . În același mod, se realizează o copie a pozitivului („unicate”), obținută într-un singur exemplar pe o peliculă reversibilă destinată filmării.
În timpul producției unui dublu negativ, imaginea și coloana sonoră optică , care se află pe filme diferite, sunt combinate. Pentru a face acest lucru, pe lângă filmul de contratip, în copiatorul de film sunt încărcate pozitive intermediare ale imaginii și fonograme . Acest lucru simplifică tipărirea în masă a copiilor de film de închiriere combinate . Contratiparea este utilizată în tehnologia „optică” de producție a filmului datorită complexității tehnologice a tipăririi directe din negativul original , care avea o densitate optică neuniformă a diferitelor scene din cauza erorilor inevitabile de expunere la fotografiere. Prin urmare, pozitivul intermediar, format din negativ, a fost realizat aliniat în ceea ce privește reproducerea culorii și densitatea folosind un pașaport ușor . Iar negativul dublu combinat, care a ajuns la fabrica de copiere a filmului, a fost imprimat deja din pozitivul aliniat și a permis tipărirea în masă fără a modifica parametrii scenelor adiacente.
Cu tehnologia modernă de producție a filmului digital , un negativ intern (negativ dublu) este tipărit dintr-o copie digitală master a unui film folosind un reportofon , iar dintr-un negativ dublu folosind copiatoare de film, este tipărită o serie de copii de film [21] . Pentru a obține numărul maxim de semitonuri în pozitivul final, internegativul este imprimat pe o peliculă specială cu contrast redus, cum ar fi Fujicolor Recording Film Eterna RDI [22] .
Pentru a obține imprimeuri hidrotip dintr-un negativ color pe trei filme cu fotosensibilitate zonală se realizează trei pozitive intermediare separate de culoare alb-negru , din care sunt tipărite trei negative duble separate de culoare [23] . Matricele pentru imprimarea hidrotipului sunt tipărite din negativele duble rezultate pe o peliculă matrice ortocromatică specială. Filmele de film expuse sunt prelucrate folosind o tehnologie specială și din ele se obțin matrici de gelatină în relief, care, atunci când sunt imprimate, aplică secvențial trei coloranți de culori suplimentare pe filmul gol . Tehnologia poartă denumirea comercială „ Technicolor ”.
În unele cazuri, matricele sunt imprimate direct din negativ prin filtre zonale color pe film pancromatic [24] . Imprimarea a trei benzi de film color este, de asemenea, utilizată pentru arhivarea filmelor color, deoarece filmele alb-negru sunt mai puțin susceptibile la îmbătrânire decât filmele color. În toate cazurile, pentru separarea culorilor sunt utilizate clase speciale de filme contratip pe un substrat lavsan care nu se contracție.
Într-un stadiu incipient al dezvoltării cinematografiei, copiile de film au fost tipărite direct de pe negativul original al filmului, care a fost foarte uzat. Ulterior, din negativul original au fost realizate mai multe negative secundare (contratipuri), din care erau deja tipărite copii de film. Această tehnologie a fost răspândită în special în URSS, care avea o rețea uriașă de distribuție a filmelor care necesita 800-1000 de copii de film. Negativul original nu a avut suficientă stabilitate de circulație pentru a imprima întregul ciclu de distribuție a filmului de pe acesta. Prin urmare, majoritatea filmelor produse în serie au fost tipărite dintr-un contratip, ceea ce a redus semnificativ calitatea copiilor de film pentru distribuție.
În plus, contratiparea a început să fie folosită pentru a realiza același film în mai multe formate - de exemplu, copiile pe ecran lat pe film de 35 mm și copii cu film îngust de 16 mm pentru filme au fost tipărite din film cu ecran lat de 70 mm . La sfârșitul anilor 1970, URSS a început să răspândească tehnologia tipăririi de la negativul original, care este deosebit de relevantă atunci când se reproduce copiile de film „mărite” în format mare din formatul UFK . Unul dintre primii care a stăpânit tehnologia a fost fabrica de copiere a filmelor din Leningrad, care în mai 1978 a tipărit pentru prima dată întreaga distribuție a filmului „Sunt fiul tău, Moscova!” din negativul original [25] . În cinematografia modernă, tiraje mari de copii de film nu sunt solicitate, așa că cel mai adesea tipărirea are loc din negativul original. Acest lucru contribuie la o creștere a calității imaginii, care se deteriorează la fiecare etapă de contratipare.
Contratiparea a fost utilizată pe scară largă pentru a copia ilegal filme în primele etape ale cinematografiei, la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, când era o practică obișnuită ca studiourile de producție să vândă copii ale filmelor pentru a fi prezentate în cinematografe și un proprietar de teatru care dorea să arată că un film a trebuit să cumpere o copie a acestuia. Atunci când vindeau copii de film, studiourile de film, pe lângă costul său, au inclus costurile de producție a filmului în preț , crescând semnificativ prețul de închiriere. Curând a apărut practica pirateriei de film: „contra-dactilografele” au achiziționat o copie legală a filmului și au tipărit un negativ dublu din ea, care a fost folosit pentru reproducere ilegală. Copiile contrafăcute astfel obținute au fost vândute cu mult mai puțin decât prețurile studioului [26] .
La fiecare dintre etapele tehnologice, calitatea imaginii a scăzut, astfel încât rezultatul final s-a dovedit adesea a fi sub orice critică. Uneori, acest lucru i-a forțat pe contra-dactilografe să folosească metode foarte exotice - există cazuri când au recurs pur și simplu la plagiat , refilmând filmul din nou în propriile platouri și cu proprii actori (de exemplu, binecunoscutul pirat de film din Philadelphia Sigmund Lubin a făcut asta cu popularul film Patimile lui Hristos - a filmat filmul într-una din curțile orașului, iar pe filmul de deasupra peisajului erau vizibili locuitori curioși care priveau pe ferestre). [26]
Contratipărirea a recurs constant și la Thomas Alva Edison , care a cumpărat toate brevetele americane majore legate de cinema și, pe această bază, credea că deține drepturile asupra oricărui film străin importat în Statele Unite. În mare parte din cauza copierii active de către Edison a filmelor lui Méliès , acesta din urmă nu a reușit să câștige un loc pe piața filmelor din SUA , ceea ce a fost unul dintre motivele prăbușirii financiare a studioului său [27] .