Cinematograful cu ecran lat este un tip de sistem cinematografic bazat pe utilizarea filmului cu o lățime care depășește standardul de 35 mm [1] [2] . Sistemele cinematografice de format mare se caracterizează printr-o zonă mare a cadrului care nu necesită o creștere puternică și vă permite să obțineți o imagine de înaltă calitate pe ecrane mari care sunt mai mari decât ecranul de formate anamorfice [3] . Dimensiunea unghiulară a imaginii pentru privitori ajunge la 128° pe orizontală, apropiindu-se de câmpul vederii binoculare [4] . Pentru sistemul IMAX , același parametru depășește câmpul unghiular de vedere al unei persoane, făcând marginile ecranului cu greu vizibile.
Sistemele Vistavision , Technirama și Super Technirama 70 pe film de 35 mm nu sunt considerate ecran lat, în ciuda suprafeței lor mari de cadru, care este superioară sistemelor de cinema convenționale [5] . Termenul „cinema cu ecran lat” folosit în terminologia sovietică și rusă este absent în alte limbi. În afara CSI, sistemele cinematografice cu parametri similari se numesc „film de 70 mm”. Cele mai utilizate sunt sistemele cu ecran lat care utilizează film de 70 mm lățime cu un cadru care ocupă 5 perforații în înălțime și un raport de aspect pentru ecran lat de 2,2:1 (format 5/70) pentru realizarea de copii de film [6] . Cinematograful digital modern folosește unele tipuri de camere cinematografice digitale cu un senzor apropiat ca dimensiune de un cadru cu ecran lat, dar în cinematografia digitală conceptul de „ecran lat” și-a pierdut sensul [7] .
Sistemele cinematografice cu ecran lat au apărut în același timp cu invenția cinematografiei . Dimensiunile mari ale cadrelor au fost alese de către designeri din cauza lungimii limitate a primelor săli de cinema: absența lentilelor de proiecție cu focalizare scurtă în acei ani a făcut necesară creșterea ferestrei cadrului a proiectorului și a lățimii filmului [8] . Astfel, în 1895, una dintre primele camere de filmat „Chronophotographer” de Leon Gaumont și Leopold Decaux a folosit un film de 60 mm lățime cu un cadru de 35 × 45 mm. În noiembrie 1899, compania Mutoscope and Biograph a început să folosească în echipamentul său film de 70 mm lățime cu un pas al cadrului de 57 mm [9] . Toată varietatea dimensiunilor de film, dintre care majoritatea erau largi, au ajuns la standardul comun de 35 mm până la sfârșitul primului deceniu al secolului al XX-lea .
Contrar unei concepții greșite obișnuite, prima apariție a filmului lat pe piața de distribuție a filmelor nu este asociată cu încercări de creștere a capacității de informare , ci în principal ca o modalitate de a obține o coloană sonoră combinată pe un suport cu o imagine [10] . Sistemele cinematografice cu ecran lat au început să se dezvolte odată cu apariția cinematografiei sonore . Sunetul optic a necesitat spațiu suplimentar pe film, ceea ce a dus la lățimea sa nestandard, ca în sistemul Triergon , sau un cadru aproape pătrat al sistemului Muviton [11] . Problema a fost rezolvată printr-un film larg, pe care a fost posibil să se imprime fonograme de orice lățime și o imagine pe ecran lat a unei zone mari. Studioul RKO Radio Pictures ( RKO Radio Pictures ) a oferit film lat de 63,5 mm pentru filmare deja în 1926 [ 1 ] . În 1929, Warner Brothers a filmat două filme pe un film Vitascope de 65 mm lățime, iar compania de film Metro Goldwin Mayer a folosit film Reallife de aceeași lățime [12] [13] . Compania Bell-Howell în 1930 a propus trei lățimi posibile de film pozitiv: „Extreme” - 61,31 mm; „Spectacular” - 52 mm și „Economic” - 46 mm [14] . Negativul pentru ei a trebuit să fie filmat pe formate mai înguste: 55, 49 și respectiv 37 mm [15] .
În 1928 , formatul larg de 70 mm de la 20th Century Fox „ Grandeurfilm” a devenit primul care a avut o utilizare comercială [16] [17] . Din punct de vedere tehnic, este aproape de formatul Todd-AO dezvoltat în 1955 , dar a folosit un alt material de film: Granderfilm are doar 4 perforații mărite pe pas de cadru în loc de 5 standard pentru formatele moderne [12] . Între imagine și perforație era o coloană sonoră optică cu un singur canal de densitate variabilă „Western Electric” cu o lățime de 6,1 mm [18] . Compania Paramount a dezvoltat în 1929 filmul Magnifilm de 65 mm lățime cu perforare standard [ 12 ] . Proiectul a devenit internațional atunci când echipamentele de filmare și copiatoare de film pentru acest film au fost create de compania franceză „Debri”, iar proiectoarele de film de același standard de către compania germană Zeiss Ikon [15] .
Acest film a devenit baza pentru majoritatea sistemelor moderne de cinema de format mare care folosesc alte dimensiuni și aranjamente de imagine. Încercarea de a introduce filme de amploare în producția de film în anii 1930 nu a avut succes din cauza crizei economice globale , precum și din cauza introducerii masive a cinematografiei sonore pe filmul standard, pentru care s-a găsit un compromis între lățimea coloanei sonore și dimensiunea cadrului [19] . Mai multe filme au fost realizate folosind tehnologia cu ecran lat la Hollywood , dar apoi aceste sisteme nu au fost distribuite din cauza reticenței proprietarilor de cinematografe, care tocmai trecuseră prin tranziția la cinematograful sonor, de a suporta costurile suplimentare de modernizare a proiectoarelor cu ecran lat [10] .
Dezvoltarea ulterioară a cinematografiei cu ecran lat este asociată cu apariția la începutul anilor 1950 a sistemelor de cinematografe panoramice , care au câștigat o popularitate imensă în rândul publicului, dar erau scumpe și nu prea potrivite pentru cinematograful în scenă . Încercările de îmbunătățire a sistemului Cinerama au condus la dezvoltarea cinematografului cu ecran lat și la inventarea formatului IMAX . Aspectul modern al cinematografiei cu ecran lat este reglementat de standardul ISO 2467:2004 în conformitate cu recomandările și reglementările SMPTE [20] . În prezent, cinematograful cu ecran lat folosește film de 65 mm lățime și optică sferică ( simetrică axială ) pentru filmare [21] . Filmul pozitiv de 70 mm, utilizat pentru tipărirea copiilor de film de format mare , diferă de filmul negativ de 65 mm numai prin lățimea marginii perforate, mărită cu 2,5 mm pe fiecare parte pentru a găzdui o coloană sonoră magnetică [* 1] . Locația perforațiilor și imaginile de pe ambele filme se potrivesc, făcând posibilă imprimarea prin contact . Îmbunătățirea caracteristicilor fotografice ale negativelor de film a dus la abandonarea pe scară largă a negativelor de format mare.
Cu toate acestea, filmele tipărite în format mare „în mărime” față de originalul de 35 mm au continuat să fie produse datorită proiecției superioare și calității sunetului în comparație cu sistemele cinematografice cu ecran lat. În prezent, proiecția filmelor pe ecran lat este rapid înlocuită cu cea digitală datorită flexibilității tehnologice mai mari și a altor avantaje. În Rusia, există instalații cu un singur film concepute pentru film de 70 mm, dar cele mai multe dintre ele sunt inoperante. Așadar, în timpul pregătirii în 2016 a premierei ruse a blockbuster-ului de la Hollywood „ The Hateful Eight ”, a fost planificat să fie afișat dintr-o copie de film de 70 mm a formatului Ultra-Panavision 70 în singurul cinema din Moscova „ Octombrie ”. În același timp, s-a dovedit că era practic imposibil să se găsească un echipament de operare complet de un standard adecvat, iar pentru o proiecție normală, elementele sale trebuiau asamblate de la diferiți distribuitori de film [22] .
În 1956, în URSS , echipa NIKFI [23] împreună cu studioul de film Mosfilm sub conducerea lui E. M. Goldovsky [24] au dezvoltat un sistem de cinema cu ecran lat bazat pe sistemele Western 70-mm Todd-AO și Super Panavision 70. , dar spre deosebire de ele a folosit [25] film de 70 mm în conformitate cu GOST 11272-78 [26] atât pentru realizarea de copii de film, cât și pentru filmarea negativelor [27] [28] . În plus, formatul domestic nu este conceput pentru ecrane curbate - a prevăzut utilizarea doar a ecranelor plate cu o lățime de 0,6 din lungimea sălii de cinema [29] .
În Uniunea Sovietică, sistemul cinematografic cu ecran lat a fost folosit mai mult decât în străinătate, datorită particularităților economiei cinematografiei sovietice . În timp ce studiourile de film occidentale refuzau să folosească filmul lat pentru filmarea negativelor, filme de format mare au fost realizate în URSS până la sfârșitul anilor 1980 . După Perestroika și prăbușirea cinematografiei interne, sistemul NIKFI a rămas ca format de copiere a filmului care respectă standardele SMPTE și ISO .
Spre deosebire de URSS, care a standardizat imediat un singur sistem unificat bazat pe cele occidentale care se dovediseră deja, realizatorii străini erau într-o căutare constantă competitivă pentru soluții tehnice care să fie cele mai profitabile din punct de vedere comercial și, în același timp, să ofere calitate și divertisment maximă. Prin urmare, lista sistemelor apărute în anii 1950 este mult mai lungă decât cea sovietică. Nu toate sistemele existente sunt enumerate aici, deoarece există o mulțime de ele și, adesea, diferențele dintre un sistem și altul nu sunt fundamentale sau absente deloc. Acest lucru se datorează, în special, imposibilității achiziționării de echipamente originale ale standardului Todd-AO, care puteau fi obținute doar în leasing. Această stare de lucruri a forțat companiile de film să dezvolte propriile variante ale acestui standard de bază. Caracteristica comună a tuturor acestor sisteme cinematografice este aceeași: utilizarea unui cadru de film de 65/70 mm cu un pas de 5 perforații, adică 23,75 mm pe pozitiv [* 2] .
Odată cu îmbunătățirea calității fotografice a filmelor negative, majoritatea companiilor de film au început să renunțe la filmările costisitoare în format larg. De la mijlocul anilor 1970, filmul lat a fost folosit în principal pentru imprimarea filmelor, iar filmarea în majoritatea cazurilor se realizează pe film de 35 mm cu anamorfizare sau în format sferic „ Super-35 ”, urmat de zoom optic ( ing. Blow-up) ). Acest lucru reduce costul filmării, menținând în același timp calitatea înaltă a imaginii de pe ecran, datorită eficienței luminii a proiectoarelor cu o fereastră de cadru mare. În plus, coloana sonoră magnetică cu șase canale a filmelor imprimate de 70 mm este semnificativ superioară ca sunet față de coloana sonoră cu ecran lat optic cu un singur canal.
După apariția la începutul anilor 1990 a coloanelor sonore optice digitale multicanal pe copii de film de 35 mm, filmul de 70 mm practic a dispărut din box office, unde a fost înlocuit cu filme anamorfice . Cu toate acestea, în cinematografia cu buget mare, filmul de format larg este încă folosit ca mediu intermediar pentru filmarea celor mai importante scene de cascadorie, mai ales atunci când se lucrează cu tehnologia digitală Digital Intermediate . În prezent, producția de filme de format mare folosește un singur standard internațional SMPTE 0215-1995, bazat pe utilizarea unui film negativ perforat Kodak Standard (KS-1866) de 65 mm lățime [30] . Standardul prevede un pas de cadru de 5 perforații, dimensiunea ferestrei de cadru a camerei cu film este de 52,63 × 23,05 mm și o viteză de filmare de 24 de cadre pe secundă [31] .
În funcție de marca echipamentului de filmare folosit, formatul poate fi numit „Panavision System 65” sau „Arry 765”, dar de fapt respectă standardul SMPTE. Există standarde similare pentru Iwerks și IMAX 65mm negative. Au fost adoptate trei standarde internaționale pentru copiile de film de 70 mm: SMPTE 0152-2003 [32] pentru filme cu ecran lat cu un cadru standard de 5 perforații - 5/70, SMPTE 0420-2005 [33] pentru formatul Iwerks 8/70 și SMPTE 0419-2005 pentru formatul IMAX 15/70 [*3] . Dimensiunea utilă a cadrului unui film cu ecran lat 5/70 este de 48,6×22 mm. Copiile moderne de film de format mare, pe lângă o coloană sonoră analogică magnetică, sunt echipate cu o coloană sonoră digitală DTS pe un disc optic separat sincronizat cu codul de timp [21] . Lista sistemelor cinematografice de mai jos reflectă evoluția cinematografiei cu ecran lat către standardele moderne.
Primul sistem de format mare de succes comercial din 1955 a fost Todd-AO ( ing. Todd-AO ), dezvoltat la inițiativa unuia dintre creatorii Cinerama, omul de afaceri și impresarul de la Broadway Michael Todd , de American Optics ( ing. American Optics ) [27] [34] . El a articulat dorința tuturor producătorilor de la Hollywood într-o cerere pe care a făcut-o dezvoltatorilor: „Cinerama dintr-o singură fereastră de proiecție” [35] .
O dezvoltare ulterioară a „Todd-AO” a fost sistemul „Dimension-150” ( ing. Dimension 150 ), bazat pe utilizarea lentilelor de fotografiere cu unghi ultra-larg și a unui ecran curbat semicircular de tip „Cinerama”, care prevedea un unghi de vizualizare orizontal de până la 150 °, care se reflectă în denumirea [36 ] . Imprimarea optică a filmelor imprimate a transformat imaginea pentru a compensa distorsiunea inevitabilă atunci când este proiectată pe un astfel de ecran. Rama de imprimare a filmului a fost îngustată în centru și mărită la margini și avea o formă de pernă. Doar două filme au fost realizate folosind acest sistem: The Bible și Patton , care au fost lansate în lansare largă în tradiționalul Todd-AO, cu doar câteva cinematografe speciale difuzate în forma lor originală.
Denumiri de piață pentru formatele care au folosit un cadru transversal cu 5 perf în înălțime de 22 × 48,56 mm pe film de 65 mm lățime pentru negative și 70 mm pentru imprimări pe film. Diferența față de formatul Todd-AO și altele similare a fost utilizarea de lentile anamorfice pentru fotografiere și proiecție cu un coeficient anamorf de 1,33×, respectiv 1,25×, care au dat o imagine pe ecran cu un raport de aspect de 3:1 ( Camera MGM 65) și 2.75:1 (Ultra Panavision) [37] . Inițial, sistemul MGM Camera 65 a existat ca format de producție pentru sistemul panoramic Cinerama, iar primul film din Raintree County filmat în acest sistem a fost retipărit pe trei filme și prezentat în cinematografele Cinerama [24] . Pentru filmări s-a folosit o cameră, creată în 1930 pentru filmul Realife de 65 mm, pe care au fost instalate lentile anamorfice, cunoscute pe piață sub marca MGM Camera 65 [15] [38] . Aceasta includea lentile de proiecție concepute pentru a fi afișate pe un ecran plat, spre deosebire de ecranele Cinerama puternic curbate. Filmat în acest standard cu un raport de aspect de 3:1, Ben-Hur a devenit cel mai larg film realizat vreodată pe o versiune acasă cu ecran lat atunci când a fost lansat pe DVD .
Sistemul MGM Camera-65 nu a fost utilizat pe scară largă din cauza echipamentelor de filmare grele, incomode și a compatibilității scăzute în cinematografele care nu au fost adaptate pentru acesta [39] [27] . Filmele filmate în acest format au fost tipărite în standard anamorfic de 35 mm, iar raportul de 3:1 a fost decupat la scanarea panoramă obișnuită de 2,35: 1 . După filmarea a două filme, sistemul a fost abandonat în favoarea „Ultra Panavision 70” [* 4] ( ing. Ultra Panavision 70 ). Părți din How the West Was Won (1962) au fost filmate în acest format și apoi tipărite optic în formatul Cinerama cu trei filme. Unele filme filmate în formatul Ultra Panavision 70 sunt tipărite cu un cadru predistorsionat pentru afișare pe ecrane foarte curbate folosind sistemul Dimension-150. În 2015, regizorul Quentin Tarantino și-a filmat cel de-al optulea film, The Hateful Eight, în întregime pe negativ de 65 mm folosind camere și optica Ultra Panavision 70. Aproximativ 100 de copii de film pe film de 70 mm au fost lansate în întreaga lume, așa că The Weinstein Company a comandat același număr de duze de proiecție anamorfice de standardul corespunzător din Germania [22] .
Sistemul Super Panavision 70 ( Super Panavision 70 ) a folosit o peliculă de 65 mm lățime cu un cadru de 5 perforații înalte pentru a realiza negativul filmului , dar spre deosebire de Ultra Panavision 70, a folosit lentile sferice și raportul de aspect final al cadrului. pe ecran în sistemul Super Panavision 70 a fost 2.2:1. De fapt, Super Panavision 70 era o copie a formatului Todd-AO [40] , diferind doar prin utilizarea obiectivelor proprii și a camerelor cu film Panavision dezvoltate de aceasta [27] [39] . Unele filme filmate cu acest sistem [41] au fost tipărite cu un cadru predistorsionat pentru proiectare pe un ecran foarte curbat, la fel ca și primele filme Todd-AO. Super Panavision 70 a fost al treilea sistem de succes comercial după Todd-AO și Ultra Panavision 70, folosind film negativ de 65 mm. Au fost realizate 17 filme în acest format, inclusiv 2001: Odiseea spațiului , My Fair Lady și Lawrence of Arabia . [42]
La începutul anilor 1990, Panavision a lansat o linie actualizată de echipamente de filmare și optică sub marca Panavision System 65 ( Panavision System 65 ) sau Panavision Super 70 ( Panavision Super 70 ) . Parametrii tehnici ai acestui format corespund standardului SMPTE modern , care prevede utilizarea lentilelor sferice actualizate. Formatul este folosit până în zilele noastre pentru filmarea scenelor individuale de filme la înaltă definiție. Unele filme moderne sunt complet filmate în acest format, precum Samsara ( Samsara , 2011) [43] , The Master ( The Master , 2012) [44] și altele.
O denumire comercială pentru standardul SMPTE de 65 mm utilizat de Arri pentru camerele sale cu film de format larg cu același nume. Parametrii principali sunt aceiași cu formatul Panavision System 65, cu excepția utilizării lentilelor de film Arri și a dimensiunilor ferestrei de cadru ușor diferite: 52,5 × 23 mm [45] . Sistemul este încă în uz astăzi: ultimul film cunoscut realizat folosind camerele de acest format, precum și formatul Panavision System 65, este Shutter Island de Martin Scorsese , lansat în 2010 .
Cunoscută și sub numele de MCS 70 sau MCS Superpanorama 70 , versiunea vest-europeană a formatelor Todd-AO și Super Panavision 70 [46] . Filmul a fost filmat folosind film negativ de 65 mm lățime și lentile sferice, oferind un raport de aspect de 2,21:1. Pe baza formatului, a fost dezvoltat un sistem Hi-Fi Stereo-70 pentru filmarea filmelor 3D , similar cu cel sovietic „ Stereo-70 ”, dar cu lentile anamorfice și un cadru de 2,35: 1. Formatele nu sunt utilizate în prezent.
Un sistem experimental de format larg care a folosit film de 55,625 mm lățime, dimensiunea cadrului de 36,32 × 46,32 mm și optică anamorifică pentru a filma negative [47] [48] . Raportul final de aspect al ecranului a fost de 2,55:1. Acest format al negativului a fost dezvoltat inițial ca format de producție , adică nepotrivit pentru imprimarea copiilor de film, dar dimensiunea mare a cadrului negativului, care era de patru ori mai mare decât CinemaScope obișnuit , a asigurat o calitate excelentă a imaginii pe pozitiv cu granulație fină. film de orice format. Primul film realizat folosind acest sistem a fost Carousel, care a avut premiera pe 16 februarie 1956 la Roxy Theatre din New York [49] [50] . Acesta și următoarele filme au fost lansate pe 70 mm Todd-AO sau 35 mm anamorfic [51] . După primele două filme, producția a fost oprită. În 2005, picturile au fost scanate de la negativele originale de 55 mm și restaurate [52] .
A existat un format rulant de 55 mm pentru tipărirea copiilor de film combinat, care nu a văzut niciodată lumina zilei, rămânând un experiment tehnic. A folosit film de aceeași lățime ca și negativul, dar cu o perforație diferită retrasă față de marginea filmului [53] . Negativul a folosit un cadru de 46,32 × 36,32 mm cu 8 perforații în înălțime, în timp ce pozitivul experimental a folosit 6 pentru un cadru mai îngust de 34,54 × 27,05 mm [49] . Pe filmul pozitiv urma să fie aplicată o fonogramă magnetică cu șase canale: două piste de la marginea filmului și o pistă între perforație și imagine. Cu toate acestea, nici o singură copie a filmului de distribuție nu a fost tipărită la acest standard din cauza refuzului distribuitorilor de filme de a renova cinematografele.
Un sistem de cinematografie cu ecran lat care utilizează film de 70 mm (65 mm pentru negativ) și care diferă de ratele tradiționale de filmare și proiecție de 60 de cadre pe secundă [54] [55] . Sistemul Showscan , dezvoltat de specialistul în efecte speciale Douglas Trumball , asigură o transmisie lină de mișcare, mai tipică pentru înregistrarea video de la o cameră electronică [56] . Acest lucru este important pe ecranele mari, unde sacadarea în mișcare este deosebit de vizibilă [57] . Nu a primit o distribuție largă din cauza incompatibilității cu echipamentele majorității cinematografelor. Singurul film în care unele dintre scene au fost filmate folosind această tehnologie a fost Brainstorm , dar majoritatea distribuitorilor nu au vrut să cheltuiască bani pe noua tehnologie de proiecție, iar imaginea a fost prezentată în cinematografe în forma ei obișnuită [55] . În viitor, tehnologia a fost aplicată doar pe locurile scurte destinate plimbărilor XD . Cea mai lungă dintre ele a fost „Magic ball” care a durat 42 de minute.
Formatul Iwerks 8/70 sau Dynavision ( Eng. Iwerks, Dynavision ) se bazează pe utilizarea unui cadru transversal al unui film de 70 mm cu o dimensiune de 52,83 × 37,59 mm cu pas de 8 perforații (38 mm) și un aspect raport apropiat de cel clasic [54] [58] . În ceea ce privește rezoluția, depășește majoritatea sistemelor de cinema cu ecran lat și vă permite să afișați imagini pe ecranele Iwerks Extreme Screen care sunt mai mari decât cele cu ecran lat. Cu toate acestea, utilizarea unui pas mare de cadru necesită echipamente speciale de proiecție a filmului, astfel încât formatul este utilizat în principal pentru copii de film în rețeaua SimEx-Iwerks de atracții cinematografice , concepute pentru proiecția de filme 3D și 4D și animație pe computer [58] . Formatul nu folosește deloc o coloană sonoră magnetică aplicată filmului, ca și alte sisteme de format mare. Coloana sonoră digitală DTS este reprodusă de pe un disc optic separat sincronizat cu imaginea prin cod de timp [58] .
Un sistem cinematografic sferic 10/70 bazat pe capturarea și proiectarea unei imagini pe un ecran cu dom folosind o lentilă ochi de pește . Pentru fotografiere, se folosește o cameră de film specială cu un cadru pătrat pe film de 65 mm în trepte de 10 perforații [59] [60] . O copie a filmului este tipărită pe folie de 70 mm cu aceeași pasă, dar cu un cadru rotund. Singurul format care nu este prevăzut cu sunet. Folosit în planetarii japoneze.
Cea mai mare capacitate de informare a tuturor sistemelor cinematografice de format mare are formatul IMAX [61] .
O treaptă mare de cadru de 15 perforații și suprafața sa imensă au necesitat soluții tehnice fundamental noi, care nu fuseseră folosite până acum în cinema. De exemplu, proiectoarele de film IMAX, în loc de mecanismul tradițional de salt, sunt echipate cu un mecanism de mișcare intermitentă a filmului „în buclă de rulare” [62] .
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||