Neume liquescenți (din lat. liquesco înseamnă a fuziona, a curge unul în celălalt), în sistemul de notație occidentală non - mentală , pătrată și gotică - un grup de neume , ale căror grafeme sunt concepute pentru a semnala pronunția corectă a " problema" fonem latin . Cântarea neumelor lichecente a fost de mulți ani un subiect discutabil al medievalismului muzical.
Grupul de neume lichescente include predominant neume cu două sunet - epiphonus (pes lichescent) și cephalicus (clivis lichescent), precum și neuma ancus cu trei sunet (climacus lichescent). Ei l-au instruit pe cântăreț cum să pronunțe corect un cuvânt sau o frază problematică, cum să facă corect o secțiune de silabă . O astfel de „marcare” suplimentară a muzicii nememorizate a contribuit la intonarea uniformă și sincronă a rugăciunii în corul / ansamblul vocal - într-o epocă în care latina „vii” era de mult pierdută și membrii corului (de exemplu, călugării). ) a deținut-o în diferite grade. În plus, cântătorii care veneau adesea din localități diferite reprezentau tradiții diferite ale foneticii latine, care au cunoscut o influență puternică a dialectelor „vulgare” în Evul Mediu [1] .
Mai mult de un secol de cercetări asupra manuscriselor neumentale au scos la iveală situații tipice „fonetice” în care (diferite în diferite tradiții neumentale) se notează neumele lichecente:
Este dificil de explicat apariția neumelor lichecente în cazurile în care o consoană m este situată între vocale (altissi m us, petra m elle), și, de asemenea, atunci când o consoană g este situată între vocale, dintre care cea ulterioară este întotdeauna e sau i (re gina , re g es ). Al doilea caz este considerat de Agustoni și Göschl drept o dovadă indirectă a romanismului ( „regina”, „regges”), iar nu pronunțarea germanică („regina”, „reges”) cântată în poziția intervocalica g [2] . Acest lucru explică, probabil, apariția frecventă a neumelor lichecente pe combinația gn (în tradiția romanică de exprimare a latinei, cuvântul agnus , de exemplu, este cântat ca „anyus”, și nu ca „agnus”).
Toți cercetătorii subliniază că marcarea lichescentă a foneticii problematice nu era obligatorie, ci opțională (în cazul unei „probleme”, neuma lichescentă ar putea fi prezentă, dar ar putea fi și absentă).
Interpretarea cântând a neumelor lichecente este discutabilă de mulți ani. A doua nevma în nevma cu două sunete (în scrierea pătrată este notată cu un raster mai mic decât primul) este de obicei interpretată ca fiind mai slabă dinamic decât prima [3] . În seria facsimilă fundamentală „Paleografie muzicală”, redactorii ( A. Mokchero și alții) au sugerat inserarea unei vocale auxiliare între consoanele adiacente ( franceză arrière son ), de exemplu, sing confundantur ca conefunedanetur . E. Cardin a făcut distincția între lichidarea „augmentativă” și „diminutivă”; în cazul diminutivului, vocala care precedă consoana se scurtează [4] . Cu toate acestea, Cardin nu a stabilit reguli clare pentru identificarea tipurilor de lichecență pe care le-a introdus în manuscrise. L. Agustoni și J. B. Göschl au considerat planarea ( portamentoartige Ausführung ) în unele liquescențe ca o posibilă tehnică de interpretare în timpul trecerii de la prima notă la a doua [5] . În transcrierea notației nepermanente/pătrate/gotice în notația clasică de cinci linii, notele „lichidate” (notele a 2-a și a treia ale grupurilor de două note sau trei note) sunt de obicei date de rasterul principal în absența oricăror marcaje suplimentare întrerupte, agogice și a altor semne, adică de ex. nu este implicat un anumit stil de performanță (vezi ilustrația); în publicațiile științifice, nota lichefiată este scrisă într-un raster redus.
Neumele liquoscente au fost remarcate încă de la primele manuscrise gregoriene (secolul al IX-lea) ale diferitelor „școli” tradiționale, inclusiv Laon 239 (tradiția Lorena), Sankt-Gallen 359, 376 (St. Gallen sau tradiția germană; vezi ilustrații) . La trecerea la notația pătrată (gotică în ținuturile germane), neumele lichecente (precum și alte tipuri de neume) au fost transferate cu atenție de la neume la manuscrise „pătrate”, ceea ce a făcut posibilă studierea lichecenței retrospectiv.
Prima descriere cunoscută a neumelor lichecente în teoria muzicii îi aparține lui Guido Aretinsky (prima treime a secolului al XI-lea) - în tratatele sale „Microlog” (cap. 15) și „Prolog la antifonar”:
| Liquescunt vero in multis voces more litterarum, ita ut inceptus modus unius ad alteram limpide transiens nec finiri videatur. Porro liquecenti voci punctum quasi maculando supponimus hoc modo: Ad te levavi . Si eam plenius vis proferre non liquefaciens nihil nocet, saepe autem magis placet. Microlog. Capac. 15 [6] . | În multe cazuri, sunetele curg (liquescunt) la fel ca [sunetele curg unele în altele] în vorbire, astfel încât intervalul, trecând lin de la primul sunet la al doilea, nu pare să se încheie. Punem un punct ca o pată sub sunetul curgător, ca aici: Ad te levavi [7] . Dacă vrei să cânți sunetul [al doilea?] complet, fără să te debordezi, nu este nimic greșit [în astfel de cântări]; dimpotrivă, adesea este mai bine așa. |
Al doilea citat al lui Guido (din Prolog) nu este teoretic din punct de vedere muzical, ci mai degrabă de natură „fictivă”:
| Quomodo autem liquecant voces, et an adhaerentes vel discretae sonent, quaeve sint morosae vel tremulae, vel subitaneae, vel quomodo cantilena distinctionibus dividatur, et an vox sequens ad praecedentem gravior, vel acutior, vel aequisona sit, facility colloquiorum figura in ipsaatur, colloquiorum figura si ut debent, ex industria componantur. prolog. 76 [8] . | Și cum sunetele curg (lichescant) una în alta - sunt fuzionate sau separate, care dintre ele sunt cântate prelungit, tremurând sau luate brusc, cum melodia este împărțită în fraze, care este sunetul care urmează celui precedent (mai jos, mai mare sau rămâne la aceeași înălțime ) - toate acestea, în cursul unei conversații ocazionale [cu profesorul], se arată în contururile neumelor înșiși (cu excepția cazului în care, desigur, sunt scrise așa cum era de așteptat, cu mintea). |
Studiul sistematic al lichecenței a început la sfârșitul secolului al XIX-lea în scrierile călugărilor solemi J. Pottier și A. Mokkero și a fost continuat în secolele XX-21. în disertația lui G. Freistedt (1929), prelegeri de E. Cardin (prima publicație 1968), manual fundamental de L. Agustoni și J. B. Göschl (1987-92), monografii de M. Bilic (1998) și D. van Betteraj (2007). În Rusia , V. G. Kartsovnik a fost angajat în studiul neumelor lichecente .