| domnisoara Mary | |
|---|---|
| Gen | dramă |
| Producător | Boris Ceaikovski |
| scenarist _ |
Boris Ceaikovski |
| cu _ |
Zoia Barantsevici Nikolay Radin Wojciech Brydzinsky |
| Operator | Boris Zavelev |
| Companie de film | SA „A. Hanzhonkov și K" |
| Țară | Rusia |
| Limba | Rusă |
| An | 1918 |
| IMDb | ID 0009380 |
Miss Mary este un film mut rusesc regizat de Boris Ceaikovski . Filmul a fost lansat pe 23 aprilie 1918 [1] [2] . Un alt nume pentru film este Omul care a ucis. Păstrat fără inscripții [1] .
Filmul a fost filmat la Moscova , într-un pavilion de pe strada Zhitnaya.
Potrivit memoriilor antreprenorului de film Alexander Khanzhonkov , „pentru această imagine, tânărul artist Lev Kuleshov , care reușise deja să avanseze printre artiștii noștri, a pus în scenă scene foarte spectaculoase ale Bosforului ” [3] .
Adaptare pentru ecran a romanului de K. Farrer „The Man Who Killed”.
Acțiunea are loc la Constantinopol . În timpul unui bal la ambasadă , marchizul de Sevigny a observat lacrimi în ochii lui Mary Falkland. După bal, șeful poliției secrete, Mahmed Pașa, îi spune prietenului său, marchizul de Sevigny, drama familială a Mariei, care este nefericită în căsnicia ei .
Soțul ei Archibald Falkland are o amantă, Lady Edith. Sub influența ei, el pregătește un plan de discreditare a soției sale . El negociază cu contele Cernovici și devine executantul acestui plan pentru bani. Contele începe să o curteze pe Mary și ea acceptă o întâlnire de noapte cu el.
După ce vizitează casa din Falkland, marchizul o vede pe Mary îndurându-se trăsăturile dure atât ale soțului ei, cât și ale amantei sale. Marchizul devine prietenul Mariei și apoi îi mărturisește dragostea pentru ea. Ca răspuns la mărturisirea Mariei, ea fuge.
Într-o zi, marchizul devine martor fără să vrea la scena când soțul intră în dormitor în momentul în care Maria se află în brațele contelui Cernovici și cere să semneze un act de divorț .
Marchizul de Sevigny, neobservat de nimeni, decide să răzbune onoarea femeii înșelate. Câteva zile mai târziu, Sir Archibald a fost ucis.
Când suspiciunea de crimă cade asupra lui Mary Falkland, marchizul de Sevigny îi mărturisește crima lui Mahmed Pașa. El înțelege motivele actului său și își strânge mâna în tăcere. Marchizul părăsește Constantinopolul.
Criticii au remarcat că „poza este interesantă în principal prin opera artistului” [4] . S- a remarcat peisajul lui Lev Kuleshov, „care a rezolvat în mod interesant problema transferării naturii în pavilion ” [5] [6] .
Un recenzent pentru Kino-Gazeta (1918) a subliniat că „regizorul din întreaga imagine pare să fie prea subordonat artistului, iar acest lucru se reflectă în impresia generală”. El a mai scris că „poza nu pare plictisitoare”, intriga este bine dezvoltată în ea, „există prevederi interesante”, „se folosesc cu succes cadrele mari” [7] [8] .
Criticul de film I. N. Grashchenkova a scris că „artistul Lev Kuleshov a construit Istanbulul (gara, străzile portului, conace) în atelierul său, demonstrând miracole de ingeniozitate și pricepere” [9] .
Criticul de film Yevgeny Gromov a apreciat filmul după cum urmează: „Aceasta este o melodramă complet obișnuită, cu un anturaj „oriental”. Dar este filmat expresiv, iar munca artistului din ea este interesantă” [10] . În cadrele filmului, el a văzut influența filmelor profesorului lui Lev Kuleshov, Evgeny Bauer : „Privindu-vă în cadrele domnișoarei Mary astăzi, puteți găsi cu ușurință afinitatea lor interioară cu cadrele benzilor lui Bauer: coloane, relief,” „Decorări stereoscopice, recuzită texturată . Operatorul este fericit să se joace cu o piele uriașă de urs pe podea. A fost construită cu grijă un fel de grădină condiționat orientală cu fântâni murmurătoare. Fundalul pictat – dealuri și munți – amintește și de picturile lui Bauer” [11] .
Cu toate acestea, criticul a văzut și o diferență în design: „Este, ca să spunem așa, mai curajos în modul de execuție. Este mai mult o grafică decât o pictură.” „Cadru este organizat mai clar și mai simplu, nu atât de saturat cu recuzită”, a scris E. Gromov despre stilul creativ al lui Lev Kuleshov [11] .