Misterul este un gen literar în care povestea unui eveniment, de obicei o crimă sau o altă crimă, rămâne un mister până la sfârșitul narațiunii [1] . Adesea, într-un cerc închis de suspecți, fiecărui suspect i se oferă de obicei un motiv credibil și o oportunitate rezonabilă de a comite infracțiunea. Personajul central este adesea un detectiv (cum ar fi Sherlock Holmes ) care în cele din urmă rezolvă misterul prin deducție logică din faptele prezentate cititorului [2] . Unele cărți cu polițiști sunt non-ficțiune. Un mister poate fi o poveste polițistă care pune accent pe elementul de puzzle sau suspans și soluția sa logică, cum ar fi whodunit. Misterul poate fi contrastat într-o poveste polițistă dură, cu accent pe acțiune și realism crud.
Misterul poate include un mister supranatural în care soluția nu trebuie să fie logică și chiar în care nu există crimă. Această utilizare era obișnuită în revistele pulp din anii 1930 și 1940, ale căror titluri precum „Dime Mystery”, „Thrilling Mystery” și „Spicy Mystery” ofereau ceea ce atunci era descris ca fiind dificil de rezolvat și povești ciudate: groază supranaturală în spiritul Marelui Guignol . Acest lucru a contrastat cu titlurile paralele cu același nume, care conțineau un roman polițist convențional. Prima utilizare a „misterului” în acest sens a fost din „Dime Mystery”, care a început ca o revistă generică de crime , dar a trecut la „ amenințare ciudată ” la sfârșitul anului 1933 [3] .
Genul romanului misterios este o formă tânără de literatură care s-a dezvoltat încă de la începutul secolului al XIX-lea. Creșterea alfabetizării a început în anii Renașterii engleze și, pe măsură ce oamenii au început să citească de-a lungul timpului, au devenit mai individualiști în gândirea lor. Pe măsură ce oamenii au devenit mai individualişti în gândirea lor, au dezvoltat respect pentru mintea umană şi capacitatea de a rezolva probleme [4] [5] .
Poate că motivul pentru care jocul de mister nu s-a auzit înainte de secolul al XIX-lea s-a datorat parțial lipsei unei forțe de poliție adevărate. Înainte de Revoluția Industrială , multe orașe aveau, în cel mai bun caz, polițiști și un paznic de noapte. Desigur, polițistul ar ști despre fiecare persoană din oraș, iar crimele fie au fost rezolvate rapid, fie nu au fost rezolvate complet. Pe măsură ce oamenii au început să se înghesuie în orașe, forțele de poliție s-au instituționalizat și nevoia de detectivi a fost împlinită – astfel s-a născut romanul polițist .
Povestea polițistă contemporană timpurie a lui Ernst Hoffmann ( 1819), Mademoiselle de Scudéry (1819), a influențat Murder in the Rue Morgue (1841) a lui Edgar Allan Poe , la fel ca și Zadig (1747) a lui Voltaire . Romanul Femeia în alb de Wilkie Collins a fost publicat în 1860, în timp ce The Moonstone (1868) este adesea considerată capodopera sa. În 1887, Arthur Conan Doyle l-a prezentat pe Sherlock Holmes, despre ale cărui mistere se spune că sunt în special responsabil pentru imensa popularitate a genului. În 1901, Maurice Leblanc l -a creat pe gentleman-tâlharul Arsène Lupin , a cărui imaginație imaginativă rivaliza cu „deducția” lui Sherlock Holmes, care a fost inclus în mod disprețuitor în unele dintre poveștile lui Lupin sub pseudonime evidente. Genul a început să se extindă la începutul secolului odată cu dezvoltarea romanelor pulp și a revistelor pulp. Cărțile au fost deosebit de utile pentru gen și mulți autori au scris în acest gen în anii 1920. O contribuție importantă la povestea polițiștilor din anii 1920 a fost dezvoltarea misterului juvenil de către Edward Stratemeyer. Stratemeyer a proiectat și scris inițial misterele The Hardy Brothers și Nancy Drew , scrise sub pseudonimul „Franklin Dixon” și, respectiv, „Carolyn Keene” (și au fost scrise ulterior de fiica sa Harriet Adams și de alți scriitori). Anii 1920 au produs, de asemenea, una dintre cele mai populare scriitoare de mistere din toate timpurile, Agatha Christie , ale cărei lucrări includ Murder on the Orient Express (1934), Death on the Nile (1937) și cel mai bine vândut mister din lume Ten Little Indians » (1939). ) [7] .
Popularitatea masivă a revistelor pulp în anii 1930 și 1940 a crescut interesul pentru ficțiunea polițistă. Reviste Pulp au declinat în anii 1950 odată cu ascensiunea televiziunii, atât de mult încât numeroasele reviste disponibile atunci se reduc acum la două: Revista lui Alfred Hitchcock, Mystery Magazine și Ellery Queen's Mystery Magazine, ambele publicate acum de Dell Magazines, o divizie a Crosstown Publications. Autorul detectiv Ellery Queen (pseudonim pentru Frederick Danne și Manfred B. Lee) este, de asemenea, creditat cu un interes continuu pentru ficțiunea polițistă.
Interesul pentru detectiv continuă până în zilele noastre datorită diverselor emisiuni de televiziune care au folosit teme detective și a numeroaselor romane pentru adolescenți și adulți care continuă să fie publicate. Există o oarecare suprapunere cu „thrillerele” sau „suspansul”, iar autorii din aceste genuri se pot considera scriitori polițiști. Cărțile de benzi desenate și romanele grafice au continuat tradiția, iar adaptările cinematografice sau chiar serialele polițiste mai recente de pe internet au contribuit la repopularizarea genului în ultima vreme [8] .
Deși originile genului pot fi urmărite încă din literatura antică și din cele O mie și una de nopți , povestea polițistă modernă așa cum o cunoaștem a fost inventată de Edgar Allan Poe la mijlocul secolului al XIX-lea prin nuvela sa „Murder in the Rue Morgue”. „, în care probabil , a prezentat primul detectiv fictiv din lume, Auguste Dupin. Cu toate acestea, povestea polițistă a fost pentru prima dată și popularizată abia la sfârșitul secolului al XIX-lea, de poveștile lui Sir Arthur Conan Doyle, Sherlock Holmes, care sunt considerate repere în criminalitate.
Detectivul are unele asemănări cu Mystery prin faptul că are, de asemenea, un mister de rezolvat, indicii, un hering roșu, câteva răsturnări ale complotului pe parcurs și un deznodământ detectiv, dar diferă în mai multe puncte. În majoritatea poveștilor cu Sherlock Holmes nu există deloc suspecți, în timp ce în mistere, dimpotrivă, sunt mulți. După cum sa menționat deja, poveștile polițiste implică detectivi profesioniști și pensionari, în timp ce piesele de mister sunt spuse aproape exclusiv de detectivi amatori. În cele din urmă, poveștile polițiste se concentrează pe detectiv și modul în care a fost rezolvată crima, în timp ce poveștile cu mister se concentrează pe identitatea vinovatului și modul în care a fost comisă crima, o distincție care a diferențiat Ten Little Indians de alte lucrări ale Agatha Christie.
True Crime este un gen literar care vorbește despre crime reale comise de oameni reali, aproape jumătate concentrat pe ucigași în serie. Criticat de mulți ca fiind insensibil la cei care au cunoștințe personale despre incidente, este adesea clasificat drept thrash . Bazat pe realitate, are mai multe în comun cu documentarea decât cu genul mister. Spre deosebire de un astfel de mister, nu se concentrează prea mult pe identitatea vinovatului și nu are indicii sau indicii, dar deseori subliniază modul în care a fost prins vinovatul și motivele acestuia.
The Cozy Detectives a început la sfârșitul secolului al XX-lea ca o reimaginare a Epocii de Aur; aceste romane tind să se ferească de violență și suspans și prezintă adesea detectivi amatori. Poveștile polițiste confortabile contemporane sunt adesea, deși nu neapărat prin orice mijloace, pline de umor și tematice. Acest gen se caracterizează prin violență minimă, sex și semnificație socială, o decizie luată prin intelect sau intuiție, și nu o procedură polițienească cu ordinea restabilită în cele din urmă, personaje onorabile și bine desenate și un cadru comun închis. Uciderile sunt adesea făcute cu instrumente mai puțin violente, cum ar fi otrava, iar rănile provocate sunt rareori, sau vreodată, folosite ca indicii. Scriitorii care au introdus și au popularizat genul includ Agatha Christie, Dorothy Lee Sayers și Elizabeth Daly.
Un thriller politic sau o poveste de dragoste în sala de judecată este, de asemenea, asociat cu ficțiunea polițistă. Sistemul de justiție în sine este întotdeauna o parte importantă a acestor lucrări, uneori aproape funcționând ca unul dintre personaje. Astfel, sistemul juridic oferă baza pentru thriller-ul politic în același mod în care sistemul de poliție modernă prevede procedura polițienească. Un thriller politic începe de obicei cu un proces după ce ancheta este închisă, ceea ce duce adesea la un nou mod de a privi investigația pentru a obține un rezultat final diferit de cel conceput inițial de anchetatori. În thriller-ul politic, procesul joacă un rol foarte activ, dacă nu decisiv, în cazul ajungerii la decizia finală. Erle Stanley Gardner a popularizat romantismul din sala de judecată în secolul al XX-lea cu seria sa despre „ Perry Mason ” . Scriitorii contemporani de thrillere juridice includ Michael Connelly , Linda Fairstein, John Grisham , John Lescroart, Paul Levine, Lisa Scottoline și Scott Thurow .
În multe povești polițiste, personajele principale sunt ofițeri de poliție. Aceste povești pot lua multe forme, dar mulți scriitori încearcă să descrie în mod realist activitățile de rutină ale unui grup de ofițeri de poliție care lucrează adesea la mai multe cazuri deodată, oferind un contrast puternic cu arhetipul lui Holmes despre detectiv ca super-erou. Unele dintre aceste povești sunt whodunits; în altele, făptuitorul este bine cunoscut și acesta este cazul când se obțin probe suficiente.
În anii 1940, procedura poliției a evoluat ca un nou stil de detectiv. Spre deosebire de eroii lui Christy, Chandler și Spillane, detectivul de poliție a fost supus erorii și a fost limitat de reguli și reglementări. După cum spune Gary Wasladen în Places for Dead Bodies, „nu toți clienții au fost bombe nesățioase și a existat întotdeauna o viață în afara muncii”. Un detectiv într-un proces de poliție face ceea ce fac polițiștii pentru a prinde un criminal. Scriitorii includ Ed McBain , F. D. James și Bartholomew Gill.
Un detectiv inversat este o structură de mister al crimei în care comiterea unei infracțiuni este prezentată sau descrisă la început, incluzând de obicei identitatea făptuitorului. Povestea descrie apoi încercarea detectivului de a rezolva misterul. Pot exista și subpuzzle-uri, cum ar fi motivul pentru care a fost comisă o crimă, iar acestea sunt explicate sau rezolvate în timpul poveștii. Acest format este opusul mai tipic „whodunit”, în care toate detaliile autorului crimei nu sunt dezvăluite până la punctul culminant al poveștii.
Creat de scriitorul britanic Arthur Morrison în 1894, Martin Hewitt este unul dintre primele exemple ale stilului modern al detectivului privat fictiv. Personajul este descris ca fiind „detectivele fiecărei persoane, conceput să-l provoace pe detectiv ca supraom pe care l-a reprezentat Holmes”.
Până la sfârșitul anilor 1920, Al Capone și mafia au trezit nu numai frica, ci și curiozitatea de bază despre lumea interlopă americană. Reviste populare, cum ar fi Black Mask, au profitat de acest lucru, deoarece autori precum Carroll John Daly au publicat povești violente care s-au concentrat pe haosul și nedreptatea din jurul criminalilor, mai degrabă decât pe circumstanțele crimei. De foarte multe ori, nici măcar nu a existat un mister real: cărțile se învârteau pur și simplu în jurul dreptății care să fie servite celor care meritau să fie abuzați, ceea ce a fost detaliat. Tema generală descrisă de acești scriitori reflecta „fața în schimbare a Americii însăși”.
În anii 1930, genul private eye a fost pe deplin îmbrățișat de scriitorii americani. Unul dintre principalii contribuitori la acest stil a fost Dashiell Hammett cu celebrul său detectiv privat Sam Spade . Stilul său de criminalitate a ajuns să fie cunoscut drept „cool”, care este descris ca un gen care „se ocupă de obicei cu activități criminale într-un mediu urban modern, o lume de personaje deconectate și străini anonimi”. „Spuse într-un limbaj sever și uneori elegant prin ochii lipsiți de emoție ai noilor eroi detectivi, aceste povești au fost un fenomen american.” Potrivit autorului de bestseller-uri Michael Connelly, „Chandler l-a creditat pe Hammett că a scos misterul din cameră și l-a pus pe stradă unde îi este locul” [9] .
La sfârșitul anilor 1930, Raymond Chandler a actualizat modelul cu detectivul său privat Philip Marlowe , care i-a adus detectivului o voce mai intimă decât stilul mai îndepărtat de „raport operațional” al poveștilor lui Hammett Operația Continentală. Deși a depășit provocarea intrigii, dialogul său cadent și narațiunile criptice erau muzicale, amintesc de aleile întunecate și bătăușii duri, femeile bogate și bărbații puternici despre care a scris. Au fost realizate mai multe lungmetraje și filme de televiziune despre personajul lui Philip Marlowe. James Hadley Chase a scris mai multe romane cu ochi particulari ca protagoniști, printre care Requiem-ul blondei (1945), Lay Her Among the Lilies (1950) și Understand It for Yourself (1950). Personajele din aceste romane sunt ochi personali tipici, lucrări foarte asemănătoare sau plagiatoare ale lui Raymond Chandler.
Ross McDonald (numele real - Kenneth Millar), a actualizat din nou formularul cu detectivul său Lew Archer . Archer, ca și personajele fictive Hammett, a fost ochiul camerei, în mare parte necunoscut în trecut. „Îl dați pe Archer deoparte și el dispare”, a scris un recenzent. Cele două puncte forte ale lui MacDonald au fost folosirea psihologiei și proza sa fină, care era plină de imagini. Ca și alți scriitori „mișto”, Macdonald s-a străduit să creeze un aer de realism în opera sa prin violență, sex și confruntare. Filmul din 1966 Harper, cu Paul Newman în rol principal, a fost bazat pe prima poveste a lui Lew Archer, Moving Target (1949). Newman a reluat rolul din The Drowned Pool în 1976.
Michael Collins (numele real Dennis Linds) este în general creditat drept autorul care a adus forma în epoca modernă. Detectivul său privat Dan Fortune a fost implicat în mod constant în aceleași povești despre David și Goliat ca și Hammett, Chandler și McDonald, dar Collins a luat o înclinație sociologică, explorând semnificația locurilor personajelor sale în societate și impactul pe care societatea l-a avut asupra oamenilor. Pline de comentarii și proză tăiată, cărțile sale erau mai intime decât cele ale predecesorilor săi, dramatizând că o crimă se poate întâmpla în propria sufragerie.
Romanul P.I. a fost un domeniu dominat de bărbați în care autoarele au găsit rareori publicații până când Marcia Muller, Sara Paretsky și Sue Grafton au fost publicate la sfârșitul anilor 1970 și începutul anilor 1980. Detectivul fiecărui autor, de asemenea o femeie, era inteligent și fizic și o putea poseda. Acceptarea și succesul lor i-au determinat pe editori să caute alte autoare.
Aceste lucrări sunt plasate într-o perioadă de timp considerată istorică din punctul de vedere al autorului, iar intriga centrală implică descoperirea unui mister sau a unei crime (de obicei, o crimă). În timp ce lucrările care combină aceste genuri există cel puțin de la începutul secolului al XX-lea, seria The Cadfael Chronicles (1977-1994) a lui Ellis Peters este creditată de mulți pentru popularizarea a ceea ce va deveni cunoscut sub numele de povestea detectivului istoric.
Crima într-o cameră închisă este un subgen al poveștii polițiste. Infracțiunea — aproape întotdeauna crima — este săvârșită în împrejurări în care ar părea imposibil ca făptuitorul să comită infracțiunea și/sau să evite depistarea în timpul procesului de intrare și ieșire de la locul crimei. Genul a fost creat în secolul al XIX-lea. Crimele Poe din Rue Morgue (1841) este considerată prima crimă într-o cameră închisă; de atunci, alţi autori au folosit această schemă. John Dickson Carr a fost salutat ca un maestru al genului, iar Hollow Man a fost votat de un grup de 17 scriitori de mister și recenzenți drept cea mai bună crimă în cameră închisă din toate timpurile în 1981 [10] . Infracțiunea în cauză este, de obicei, legată de locul faptei fără a se specifica modul în care făptuitorul ar fi putut intra sau ieși, de exemplu. camera inchisa. Urmând alte convenții ale poveștii clasice polițiste, cititorului i se prezintă de obicei puzzle-ul și toate indiciile și este încurajat să rezolve misterul înainte ca soluția să fie dezvăluită într-un punct culminant dramatic.
| Moduri narative | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Față | |||||||
| Caracter |
| ||||||
| Modul |
| ||||||
| Articole similare | |||||||