Joc de zaruri muzical

„ Jocul cu zaruri muzicale” ( germană:  Musikalisches Würfelspiel sau Würfelmusik ) sunt sisteme de compunere a compozițiilor muzicale folosind zaruri și alte metode care folosesc un element de hazard. Au fost folosite ca exercițiu de divertisment, pedagogic. Au fost dezvoltate mai multe metode combinatorii de joc pentru crearea muzicii folosind principiul aleatoriei. Cercetătorii notează continuitatea istorică dintre Musikalisches Würfelspiel și aleatoric , care a apărut în secolul al XX-lea și este una dintre tendințele muzicii de avangardă .

Istorie

Există dovezi că muzica a fost creată cu ajutorul zarurilor în lumea antică . Deci, conform istoricului muzical chinez Su Ma Shien, compozițiile muzicale au fost create în acest fel deja în China antică ; totodată, la examene s-a practicat această metodă de compunere și au fost stabilite sarcini similare pentru studenți [1] . În muzica vest-europeană, capitolul 17 al tratatului Micrologus ( Micrologus , între 1025 și 1030) al călugărului benedictin Guido d'Arezzo (c. 990 - c. 1050) este considerat cel mai vechi exemplu al acestei metode de compunere. Descrie modul de a crea o „melodie silabică bazată pe text, care constă într-o permutare arbitrară a tonurilor atribuite vocalelor latine” [2] . În cadrul „jocurilor muzicale”, au apărut o serie de sisteme bazate pe diverse principii de construire a pieselor muzicale: Athanasius Kircher („mașină compozițională”; 1660), William Hayes (stropire de cerneală peste un toiag muzical; 1751). În 1719, călugărul praghez Mauricius Vogt a propus în lucrarea sa Conclave thesauri magnae artis musicae o modalitate de a crea muzică prin aruncarea cuielor de pantofi [3] [4] .

În secolul al XVIII-lea, „jocurile muzicale” cu zaruri ( Würfelspiel ) au devenit cele mai răspândite. Un exemplu timpuriu al unui astfel de sistem este metoda prezentată în publicația Der allezeit fertige Menuetten und Polonoisenkomponist (1757) a lui J. F. Kirnberger , un teoretician, compozitor și profesor german, The Always Ready Minuet și Polonaise Writer. Acesta a prezentat șiruri de măsuri alternative și tabele pentru selectarea acestora, utilizate în funcție de rezultatele valorilor zarurilor aruncate. Acest manual a devenit celebru în cercurile muzicale și, potrivit muzicologilor, a devenit un model pentru o serie de alte tehnici, inclusiv cele atribuite unor muzicieni importanți [4] . Experimente de acest gen au coexistat și dezvoltat în muzica europeană împreună cu diverse forme de improvizație . Muzicologul sovietic Mihail Saponov a scris că „zarurile” muzicale în cultura vest-europeană au avut loc „aproape întotdeauna”. A fost folosit ca divertisment, precum și ca exercițiu pedagogic secundar. Potrivit acestuia, „jocurile” reprezentau „divertismentul intelectual” al cercurilor muzicale ale Europei, în care au fost implicați compozitori importanți precum Joseph Haydn și Wolfgang Amadeus Mozart [5] . Au existat multe dispute cu privire la utilizarea și crearea unor astfel de jocuri de către acești compozitori. Haydn a fost creditat cu „Distracție filarmonică sau un mod simplu de a compune un număr infinit de menuete și triouri fără a cunoaște regulile contrapunctului” pentru două viori sau flaut și bas ( Gioco Filarmonico o sia maniera facile per comporre un infinito numero di minuetti e trio anche senza il contrapunto , 1781 ; ed. 1790). Alte manuale similare au fost atribuite „authorship-ului” lui Haydn, de exemplu, „The New Musical Dice Game, or the Art of Composing Minuets and Trios to Infinity with the Help of Two Dice” (1793) [6] . Mai multe sisteme similare au fost atribuite lui Mozart. Dintre acestea, cel mai faimos a fost „Un ghid cu care mulți, chiar și fără cunoștințe de compoziție muzicală, pot compune un dans country cu doar două cuburi” ( Anleitung zum Componiren von Contre-Tänzen so viele man will vermittelst zweier Würfel ohne etwas von der Musik oder Composition zu verstehen ; 1793) [K 1] și „Un ghid cu care mulți, chiar și cei fără cunoștințe de compoziție muzicală, pot compune un vals cu doar două cuburi” ( Anleitung zum Componiren von Walzern…, 1796) [8] . Larisa Gerver a subliniat această trăsătură în manualele Haydnian și Mozartian: „pentru fiecare dintre cele opt măsuri ale construcției originale (acesta este unul dintre genunchii dansului, compus prin „aruncarea zarului”), 11 opțiuni de înlocuire. sunt furnizate, ceea ce înseamnă că există 11 versiuni posibile ale celor opt măsuri.” În ciuda aparentei dominații a elementului șansă în astfel de divertisment, aceste tehnici au depins puternic de nivelul profesional și de preferințele muzicianului care le-a folosit și, ca urmare, au aparținut „penii unui maestru care a creat cu pricepere iluzia apariția spontană a unei piese.” Potrivit muzicologului rus Marina Pereverzeva: „În acestea și în alte jocuri și glume muzicale, principiul permutărilor și combinațiilor de elemente, care sta la baza artei combinatoriei, a fost utilizat pe scară largă” [9] .

Pentru a justifica regularitatea artistică a aleatoricii, susținătorii săi amintesc de bunăvoie arta improvizației de către trubaduri și maeștri ai „ragasului” hindus, notația neumentală și hook, ad libitum , rubato , tehnicile ossia și cadențe în muzica europeană. Puteți găsi adesea o referire la celebra glumă muzicală a lui Mozart, care a compilat o instrucțiune amuzantă pentru jocul inventat de el, „Cum să compuneți dansuri country în orice număr cu ajutorul zarurilor, chiar și fără a avea o idee despre muzică și compoziție. ”

Grigory Shneerson [10] .

Cercetătorii notează continuitatea istorică dintre „jocuri muzicale” și aleatorie (cf. lat.  Alea  - zaruri; loturi, șansă), apărută în secolul XX [7] [3] . Această tehnică de avangardă constă în fixarea incompletă a textului muzical în note și, ca urmare, în libertatea de realizare sau chiar de creație comună în procesul de interpretare. Această direcție a muzicii academice moderne proclamă aleatorietatea, incertitudinea ca sursă principală de creativitate și performanță. Se realizează prin diverse mijloace: tragere la sorți, mișcări de șah, combinații digitale, amestecarea partilor de muzică, aruncarea zarurilor, stropirea cu cerneală pe o partitură de muzică etc. [7]

Note

Comentarii
  1. ↑ În „ Enciclopedia muzicală ”, Grigory Schneerson a descris manualul lui Mozart drept „instrucțiuni în glumă” [7] .
Surse
  1. ↑ Kohoutek, 1976 , p. 237-238.
  2. ↑ Pereverzeva, 2015 , p. 48-49.
  3. ↑ 1 2 Kohoutek, 1976 , p. 236.
  4. ↑ 1 2 Pereverzeva, 2015 , p. cincizeci.
  5. ↑ Saponov, 1982 , p. 60.
  6. ↑ Pereverzeva, 2015 , p. 51-52.
  7. ↑ 1 2 3 Schneerson, 1973 , stb. 93-94.
  8. ↑ Pereverzeva, 2015 , p. 52-55.
  9. ↑ Pereverzeva, 2015 , p. 56.
  10. ↑ Schneerson, 1971 , p. 114.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  În cataloagele bibliografice