Muzica nouă ( germană Neue Musik , franceză nouvelle musique ) este un concept general introdus în 1919 de criticul muzical german Paul Becker și implică diverse tendințe ale muzicii academice europene ale secolului XX, în care tendințele inovatoare sunt exprimate destul de clar.
Conceptul de „ muzică nouă ” nu implică niciun stil anume, trăsătura sa caracteristică este depășirea tradiției clasic - romantice în domeniul formei, extinderea arsenalului de mijloace de exprimare muzicală, căutarea unei noi armonii , melodii, ritmuri, orchestrații, etc. În același timp, unii compozitori simultan și au rupt și dezvoltat tradițiile muzicii din secolul al XIX-lea (cum ar fi, de exemplu, reprezentanți ai impresionismului , expresionismului timpuriu și mulți compozitori care nu aparțineau unei anumite direcții, inclusiv Dmitri Șostakovici ) , alții, rupând mai hotărâtor de tradiția romantică clasică, adesea în același timp, s-au îndreptat către tradiții anterioare - la muzica perioadei preclasice. Astfel, Anton Webern , reprezentant al Noii Școli din Viena , spunea în 1933: „Astăzi nu putem scrie după vechile tipare, pentru că am trecut prin evoluția principiului armonic. Era tipic pentru clasici să concentreze toate gândurile într-o singură linie, completând tot timpul cu acompaniament. […] Trăim în epoca metodei polifonice , iar tehnica noastră compozițională are multe în comun cu metoda olandeză din secolul al XVI-lea…” [1]
Paul Becker a datat începutul erei Muzicii Noi, cu un anumit grad de convenționalitate, 1910 [2] , acest punct de plecare este acceptat și în literatura modernă. Perioada sa timpurie se extinde până la cel de -al Doilea Război Mondial și este denumită în muzicologie epoca „ modernă ”. Următoarea perioadă, denumită mai des „ avangardă ”, dar adesea și „ postmodernă ”, începe după cel de-al Doilea Război Mondial și continuă până în zilele noastre, deși este adesea subdivizată în perioade care diferă ca stil, de exemplu , avangarda anilor 50-60 sau 70.
Relația dintre Muzica Nouă de dinainte de război și cea de după război este interpretată diferit de diferiți cercetători. Astfel, filozoful german Jürgen Habermas consideră că postmodernismul, cu revenirea sa caracteristică la formele tradiționaliste și „evadarea din realitate”, este o direcție nostalgică, de fapt – antimodernismul, stând în opoziție implacabilă cu „proiectele neterminate” ale moderniștilor . 3] [4] .