Noua obiectivitate (germană Neue Sachlichkeit ), stil nou - numele stilului arhitectural care a apărut în Europa , în primul rând în Germania , în anii 1920 și 1930. Stilul este adesea denumit și Neues Bauen (dezvoltare nouă, clădire nouă ). Răspândit în multe orașe germane.
Primele încercări de modernizare a orașelor germane au fost făcute de susținătorii Werkbund-ului german înainte de Primul Război Mondial . Mulți dintre arhitecții care au devenit asociați cu Noua Obiectivitate în anii 1910 au folosit suprafețe de sticlă și compoziții geometrice stricte. Exemple în acest sens sunt fabrica Fagus proiectată de Walter Gropius și Adolf Meyer în 1911 sau magazinul universal Hans Poelzig din 1912 din Breslau (Wroclaw) . Cu toate acestea, după război, aceștia și alți arhitecți precum Bruno Taut s-au unit în „Comitetul de lucru al artei” revoluționar și grupul secret al lanțului de sticlă au lucrat la arhitectura expresionistă de pionierat . Lucrările timpurii ale Bauhaus includ, de exemplu, casa Sommerfeld. Dinamismul expresionismului și utilizarea sticlei atât pentru transparență, cât și pentru efectele de culoare au devenit fundamentul Noii obiectivități.
Trecerea de la expresionism la stiluri mai moderniste din a doua jumătate a anilor 1920 a fost influențată de avangarda olandeză, în special de grupul De Stijl . Arhitecții olandezi Jan Wils și Jacobus Oud au adaptat ideile lui Frank Lloyd Wright pentru a crea locuințe sociale cubice. Ieșirea din expresionism a arhitecților germani a fost influențată de activitățile constructiviștilor , precum și de Le Corbusier . În plus, Erich Mendelssohn se îndepărtase deja de expresionism în favoarea formelor rotunjite, dinamice, pe care le-a realizat în „Casa Mosse” și în facilitățile de la fabrica Weichsmann din Gliwice în 1921-1922.
Probabil că cele mai timpurii exemple de „Noua dezvoltare” în Germania includ „Haus am Gorn” a lui Georg Muche , expusă la expoziția Bauhaus din 1922, și designul lui Gropius și Meyer pentru competiția „Tribune Tower” din Chicago [1] .
Cu toate acestea, primul exemplu real de modernism în construcție a fost așezarea Grădinii Italiene din Celle proiectată de Otto Gesler în 1923-1924. Era o așezare modernistă, o zonă de nouă dezvoltare de locuințe sociale , case neregulate și asimetrice în plan, cu acoperișuri plate, ferestre mari și terase orientate spre sud. Spre deosebire de ideea „cutiei albe”, popularizată ulterior de stilul internațional , acestea erau adesea pictate în culori strălucitoare. Cel mai mare susținător al culorii printre arhitecții rezidențiali a fost Bruno Taut [2] .
În Elveția și Țările de Jos s-a format Grupul ABC, care includea Lazar Lissitzky , Mart Stam, Hannes Meyer. Cea mai mare lucrare au fost clădirile din sticlă ale fabricii Van Nelle din Rotterdam . Liniile curate ale Noii Obiectivități au fost folosite și pentru proiectarea școlilor și clădirilor publice: Casa Mai din Frankfurt , Școala Sindicală ADGB a Hannes Meyer din Bernau , Școala Alexander von Humboldt din Berlin a lui Max Taut, clădirea poliției din Berlin. a lui Martin Wagner. Influențat de streamline modernîn 1926-1928, cinematografele Kino-Universum (Erich Mendelssohn) și Kino Babylon (Poelzig) au fost proiectate la Berlin.
Marea Depresiune , care a început în 1929, a fost dezastruoasă pentru o nouă dezvoltare din cauza dependenței financiare a Germaniei de Statele Unite. Multe complexe planificate la Frankfurt și Berlin au fost amânate pe termen nelimitat [3] .
Ridicarea la putere în Germania a național-socialiștilor , presiunea politică sporită asupra arhitecților evrei și social-democrați i-a forțat să părăsească țara.
Mulți moderniști germani semnificativi au profesat ideologia de stânga, așa că au mers în Uniunea Sovietică . Lazăr Lissitzky a desfășurat o activitate de propagandă semnificativă. Mai Stam și Schütte-Lihotsky s-au mutat în 1930 pentru a crea noi orașe, cum ar fi Magnitogorsk . Așa-numita „ Brigada Bauhaus ” a lui Bruno Taut și Hannes Meyer a sosit curând.
Cu toate acestea, experimentul sovietic a eșuat. Condițiile de muncă erau groaznice și fără speranță. Nu erau suficiente materiale de construcție. Constructorii s-au dovedit a fi necalificați și neinteresați de rezultatele muncii lor. Iar aprobarea de către Iosif Stalin a proiectului Palatului „retrograd” al Sovietelor în februarie 1932 a provocat o reacție puternică din partea comunității internaționale moderniste, în special a lui Le Corbusier. Nu numai că moderniștii și-au pierdut cel mai mare angajator: politica sovietică internă a dus la un conflict amar între arhitecți și la o campanie la fel de brutală împotriva specialiștilor străini. Unii dintre arhitecți au fost reprimați, o altă parte a arhitecților germani a mers în Japonia sau într-o comunitate germană semnificativă din Istanbul . Arhitecții comunității moderniste au ajuns în Kenya , Mexic și Suedia . Alții s-au alăturat diferitelor proiecte în Marea Britanie și Statele Unite ale Americii , unde Gropius, Breuer și planificatorul urban din Berlin Martin Wagner au predat studenți la Harvard Graduate School of Design [3] .