Încadrare - un tip de compunere a unei opere narative , în care una sau mai multe unități intriga ( povestiri , basme , fabule , pilde ) sunt combinate prin includerea lor într-o intriga independentă sau într-o unitate non-intrigă - un cadru . Este, de asemenea, folosit în cinematografie (de exemplu, în almanahul filmului „ Deep in the night ”).
În așa-numita încadrare ciclică, există o legătură mai mult sau mai puțin mecanică a unui număr de unități narative independente, a căror introducere este de obicei motivată de o conversație sau dispută între personajele din povestea încadrată sau de autorul cadrului. referindu-se la anumite cazuri.
Tehnica încadrării ciclice este deja prezentă în literaturile Orientului antic și medieval ( India , Persia , Arabia ) și Occidentului antic . Atinge în ei o înaltă perfecțiune și, prin traduceri și imitații, trece în literatura noii Europe. În aceasta din urmă se îmbină două tradiții de încadrare ciclică: tehnica încadrării poveștii venite din Orient cu o saturație mai mult sau mai puțin puternică de didacticism și tehnica includerii ilustrațiilor narative venite din antichitate sub formă de oratorie și conversație. În colecțiile de nuvele renascentiste încadrate de conversațiile personajelor ( Decameronul lui Bocaccio , Heptameronul lui Marguerite of Navarre , Poveștile Canterbury de Chaucer ) , ambele tehnici se îmbină organic, depășind natura în mare măsură mecanică a legăturii dintre cadru. și inserțiile romanistice.
Tehnica de încadrare a fost folosită de autorii basmelor, de exemplu, Giambattista Basile („Povestea basmelor”) și Wilhelm Hauff (Almanahurile basmelor).
Încadrarea este de natură organică în colecțiile de romantici ( Fantazul lui Thick , Frații Serapion ai lui Hoffmann , Nopțile rusești ale lui Odoevski , Povestea lui Pușkin despre Belkin ), deoarece cadrele conversației devin o formă de expresie a aceleași idei filozofice și estetice ca și inserțiile narative și motivează însăși natura acestora din urmă. Unele romane din aceeași epocă („ Manuscrisul găsit în Zaragoza ”, „ Melmoth Rătăcitorul ”) au fost scrise în așa-numitul. stil cutie ( poveste într-o poveste ).
Metoda artistică a realismului preferă tehnica încadrării unei povești separate, care este fundamental diferită de tehnica încadrării ciclice, deoarece aici de la bun început nu există o metodă de combinare mecanică a unităților care sunt independente unele de altele, ci unificarea. de părți ale aceleiași intrigi care rezultă din caracteristicile genului însuși .
Încadrarea unei povești realiste este îmbinată organic cu intriga încadrată: fie fundamentează anumite trăsături ale desfășurării acesteia care contrazic formele obișnuite de narațiune realistă (introducerea fanteziei , anticiparea acțiunii în timp, motivarea trăsăturilor unui basm - arhaisme). , dialectisme etc.), sau întărește acele sau alte indicii ale ficțiunii realității a ceea ce este relatat (o indicație a locului și timpului, povestea unui martor etc.). Prin urmare, încadrarea unei povești separate poate fi ușor comprimată într-o frază introductivă și chiar într-un subtitlu (comparați, de exemplu, subtitlurile poveștilor lui Cehov „ Povestea unui necinsti”, „ Povestea unui bătrân marinar ” , etc.).
Articolul folosește text din Enciclopedia literară 1929-1939 , care a trecut în domeniul public , de când autorul - RS - a murit în 1939.