| Primul Congres al Scriitorilor Sovietici din întreaga Uniune | |
|---|---|
| „ Gazeta literară ”. Raport asupra Primului Congres al Scriitorilor | |
| Industrie | Literatură |
| Locație | Casa Sindicatelor ( Moscova , URSS ) |
| Data primului eveniment | 1934 |
| Prezența | peste 590 de delegați |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Primul Congres al scriitorilor sovietici din întreaga Uniune a fost o întâlnire a scriitorilor din întreaga Uniune, ținută la Moscova în perioada 17 august - 1 septembrie 1934 [1] .
La eveniment au participat delegați cu drept de vot decisiv (376 persoane) și consultativ (215 persoane), precum și peste 40 de invitați străini. Maxim Gorki , Samuil Marshak , Korney Chukovsky , Nikolai Bukharin , Yuri Olesha , Ilya Ehrenburg , Alexei Tolstoi și alții au făcut prezentări . Pe lângă scriitori, la congres au sosit Comisarul Poporului pentru Educație al RSFSR Andrey Bubnov , președintele OSOAVIAKhIM Robert Eideman , primul adjunct al Comisarului Poporului pentru Apărare al URSS Yan Gamarnik [3] .
Delegaţii congresului au adoptat Carta Uniunii Scriitorilor din URSS ; realismul socialist [2] [4] a fost recunoscut ca principala metodă a literaturii sovietice .
La câțiva ani de la încheierea congresului, 220 dintre participanții acestuia au fost reprimați [5] .
Discuția despre necesitatea creării unei organizații a scriitorilor a început cu mult înainte de congres. Potrivit jurnalistului Alexander Belyaev, această idee a fost exprimată pentru prima dată în anii 1920, când a fost publicat romanul distopic „ Noi ” al lui Yevgeny Zamyatin , care se ocupa de controlul literaturii cu ajutorul Institutului Poeților și Scriitorilor de Stat [6] .
În aprilie 1932, a fost publicată rezoluția Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor „Cu privire la restructurarea organizațiilor literare și artistice”, menită să unească grupuri împrăștiate de scriitori într-o structură monolitică și, în mod similar, să creeze uniuni creative unificate în domenii ( compozitori , artiști , etc.) [7] . Totodată, a fost creat comitetul de organizare al Uniunii Scriitorilor (președinte de onoare Maxim Gorki), a cărui sarcină era pregătirea congresului scriitorilor [8] . Din cauza unor probleme organizatorice, data convenției a fost amânată de mai multe ori; s-au schimbat numele vorbitorilor și subiectele pentru discursuri [6] .
La 17 mai 1932, Biroul de Organizare al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a aprobat componența comitetului de organizare al Uniunii Scriitorilor Sovietici pentru RSFSR și a decis să creeze comitete similare în alte republici [9] .
Primele ședințe de lucru ale grupului de inițiativă au avut loc la apartamentul lui A. M. Gorki, la care au participat scriitori de opinii diferite [10] .
La 20 octombrie 1932 a avut loc o întâlnire cu scriitorii comuniști din RAPP . Pe acesta , I. Stalin a fundamentat necesitatea creării unei noi organizații a scriitorilor: „V-ați nominalizat și l-ați lăudat pe ai dvs., uneori i-ați prezentat peste măsură și peste meritele lor, ați tăcut și otrăvit scriitori care nu aparțineau grupului vostru și, prin urmare, i-a împins de tine, în loc de a-i atrage în organizația noastră și de a-i ajuta să crească... Chiar lângă tine a crescut și s-a înmulțit o mare de scriitori nepartizani, pe care nimeni nu i-a condus, pe care nimeni nu i-a ajutat. , care erau fără adăpost ” [10] .
Congresul a fost precedat de două plenuri ale Comitetului de organizare a întregii uniuni. Scriitorul Mihail Prișvin , care a vizitat unul dintre ei în noiembrie 1932, a scris în jurnalul său că viitoarea organizație a scriitorilor „nu este altceva decât o fermă colectivă” [11] .
S-a discutat problemele creative în presă, au avut loc evenimente publice pentru a atrage atenția asupra forumului scriitorilor și a ficțiunii [9] .
Primele materiale de pe ordinea de zi și documentele constitutive au fost pregătite de secretarul fracțiunii Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune din comitetul de organizare I. Gronsky . Când munca sa blocat din cauza bolii sale, a fost înlocuit de A. Fadeev , iar V. Stavsky a fost adus la secretariat pentru a-l ajuta . Articolul „Despre realismul socialist”, scris de P. Yudin împreună cu A. Fadeev, a devenit o piatră de hotar ideologică în pregătirea congresului. Biroul Politic al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a luat în considerare și a aprobat-o la 6 mai 1934, iar apoi a fost publicat în Pravda [ 9] .
Pe 15 mai 1934, în două pavilioane din Parcul Central de Cultură și Educație Gorki din Moscova a fost deschisă o expoziție de cărți ale scriitorilor sovietici cu o temă foarte largă . O treime din bugetul inițial al congresului a fost cheltuită pentru organizarea acestuia: 360 de mii de ruble [12] .
La inițiativa lui Gorki, echipe de scriitori au mers în diferite regiuni ale țării pentru a se întâlni cu cititorii. Sala Coloanelor Casei Unirilor a fost aleasă ca loc de desfășurare a congresului , iar pentru decorarea sa solemnă au fost folosite portrete ale scriitorilor clasici [9] . Până la congres, sala a fost echipată radio pentru a putea transmite cursul congresului. Unele dintre discursuri au fost planificate să fie înregistrate pe casetă radio. Soyuzkinochronika a fost însărcinată să înregistreze lucrările congresului, pentru care a fost repartizată o echipă de cameramani și iluminatori [13] .
În programul cultural al congresului, delegații sosiți au putut alege excursii la Metrostroy , la uzina de avioane Nr. Gorbunova , la uzina de automobile. Stalin , la aeroport (zboruri cu avionul), la construcția Canalului Moscova-Volga , la expoziția „Realizările noastre” , la partea tehnică motorică numită după Malinovsky și la Kremlin. Au fost programate întâlniri cu oameni de știință, arhitecți (pentru a se familiariza cu planul noii Moscove), scriitori străini. Delegații au putut urmări spectacolele pieselor „Aliaj minunat” de V. Kirshon , „Luptători” de B. Romashov , precum și spectacolele „Violeta din Montmartre”, „Femeia și marea”, „Ziua și noaptea” și filmele „ Pyshka ”, „ Trei cântece despre Lenin ”, „The Rise of Man”, „ Jolly Fellows ” [14] .
În mai 1934, lui Andrei Zhdanov [15] i s-a încredințat coordonarea evenimentului . În același timp, departamentul politic secret al GUGB al NKVD -ului URSS a început să colecteze informații despre starea de spirit din comunitatea literară și să pregătească caracteristicile viitorilor delegați [16] .
| data | Întâlnire | Difuzor | Subiect |
|---|---|---|---|
| 17.08.1934 | Primul | A. M. Gorki | Discurs de deschidere [17] |
| 17.08.1934 | A. A. Jdanov | Despre natura revoluționară a literaturii [18] | |
| 17.08.1934 | A. M. Gorki | Raport despre literatura sovietică [19] | |
| 19.08.1934 | Al doilea | S. Ya. Marshak | Despre literatura pentru copii [20] |
| 19.08.1934 | Eu. Yu. Kulik | Despre literatura RSS Ucraineană [21] | |
| 19.08.1934 | Al treilea | M. N. Klimkovici | Despre literatura RSS Bielorusă [22] |
| 19.08.1934 | K. G. Najmi | Despre literatura ASSR tătară [23] | |
| 20.08.1934 | Al patrulea | M. G. Toroshelidze | Despre literatura RSS Georgiei [24] |
| 20.08.1934 | D. A. Simonyan | Despre literatura RSS armeană [25] | |
| 20.08.1934 | a cincea | M. Alekberli | Despre literatura RSS din Azerbaidjan [26] |
| 20.08.1934 | R. Majidi | Despre literatura RSS uzbecă [27] | |
| 20.08.1934 | O. Tash-Nazarov | Despre literatura RSS Turkmenă [28] | |
| 20.08.1934 | G. A. Lahuti | Despre literatura RSS Tadjik [29] | |
| 21.08.1934 | Şaselea. președintele P. A. Pavlenko |
F. V. Gladkov | Despre literatura popoarelor din URSS [30] |
| 21.08.1934 | V. V. Ermilov | Despre criteriile artistice [31] | |
| 21.08.1934 | I. Fefer | Despre literatura evreiască [32] | |
| 21.08.1934 | Al șaptelea. Președintele B. L. Pasternak |
L. Kassil | Despre literatura pentru copii [33] |
| 21.08.1934 | K. I. Chukovsky | Despre literatura pentru copii [34] | |
| 21.08.1934 | I. Ehrenburg | Despre poziția scriitorilor în URSS [35] | |
| 21.08.1934 | Jean-Richard Block | Despre interacțiunea dintre scriitor și cititor [36] | |
| 22.08.1934 | Al optulea. Președintele A. Malyshkin |
V. M. Bahmetiev | Despre sarcinile literaturii sovietice [37] |
| 22.08.1934 | Ali Nazim | Despre literatura sovietică multinațională [38] | |
| 22.08.1934 | L. Sobolev | Despre dragoste și ură în literatură [39] | |
| 22.08.1934 | M. Shahinyan | Despre întrebări teoretice [40] | |
| 22.08.1934 | Nouălea. Preşedinte A. Lahuti |
V. Lidin | Despre tehnologia scrisului [41] |
| 22.08.1934 | M. Koltsov | Despre literatura satirică [42] | |
| 22.08.1934 | Soare. Ivanov | Despre productivitatea scrisului [43] | |
| 22.08.1934 | A. A. Fadeev | Despre deficiențele literaturii sovietice [44] | |
| 22.08.1934 | Yu. K. Olesha | Despre scriitori-artişti [45] | |
| 23.08.1934 | Al zecelea. Președintele A. A. Fadeev |
A. L. Barto | Despre poezia pentru copii [46] |
| 23.08.1934 | Cesnokov | Despre literatura mordoviană [47] | |
| 23.08.1934 | Unsprezecelea. președintele Simonyan |
N. Zabila | Despre literatura pentru copii [48] |
| 23.08.1934 | B. Iasensky | Despre revoluționarii occidentali [49] | |
| 23.08.1934 | I. Babel | Despre respectul pentru cititor [50] | |
| 23.08.1934 | A. Malraux | Despre natura culturii comuniste [51] | |
| 24.08.1934 | al doisprezecelea | K. Radek | Despre literatura mondială contemporană și sarcinile artei proletare [52] |
| 24.08.1934 | M. Nexo | Despre idealuri pentru luptă și muncă [53] | |
| 25.08.1934 | Treisprezecelea. președinte I. Ehrenburg |
B. Illesh | Despre sarcinile literaturii mondiale [54] |
| 25.08.1934 | Al paisprezecea. Președintele I. G. Ehrenburg | Louis Aragon | Salutări Congresului [55] |
| 26.08.1934 | Al cincisprezecelea. președinte B. Illes |
K. Radek | Despre scriitorii proletari din Occident [56] |
| 27.08.1934 | al șaisprezecelea | N. F. Pogodin | Despre dramaturgie [57] |
| 27.08.1934 | Şaptesprezecelea. președintele A. S. Novikov-Priboy |
A. N. Tolstoi | Despre dramaturgie [58] |
| 27.08.1934 | Al optsprezecelea. președintele Klimkovici |
K. A. Trenev | Despre dramaturgie și spectatori [59] |
| 28.08.1934 | Al nouăsprezecelea. președintele Klimkovici | A. Zarkhi | Despre scenarii [60] |
| 28.08.1934 | N. Buharin | Despre poezie, poetică și sarcinile creativității poetice [61] | |
| 29.08.1934 | A douăzecea. Președintele Tash-Nazarov |
N. S. Tihonov | Despre poeții din Leningrad [62] |
| 29.08.1934 | M. Rafili | Despre traduceri și traducători [63] | |
| 29.08.1934 | Douazeci si unu | Aini | Despre poezia tadjică [64] |
| 29.08.1934 | V. Inber | Despre poezie [65] | |
| 29.08.1934 | B. Pasternak | Despre limbajul poetic [66] | |
| 29.08.1934 | Demyan Bedny | Despre tezele polemice din raportul lui N. I. Bukharin [67] | |
| 30.08.1934 | Douăzeci secunde. președinte D. Jabarly |
K. Ciukovski | Despre traduceri literare [68] |
| 30.08.1934 | R. Alberti | Despre literatura revoluționară a Spaniei [69] | |
| 30.08.1934 | N. I. Buharin | Răspuns la adversari [70] | |
| 30.08.1934 | Al douazeci si treilea. Președintele A. A. Fadeev |
Studenți ai Universității literare | Salutări Congresului [71] |
| 31.08.1934 | Al douăzeci și patrulea. Președintele Tash-Nazarov |
N. E. Mordinov | Despre literatura iakut [72] |
| 31.08.1934 | Al douazeci si cincilea. președintele V. Ognev |
P. F. Yudin | Despre carta Uniunii Scriitorilor Sovietici [73] |
| 09/01/1934 | Douazeci si sase. Președintele A. A. Fadeev |
A. M. Gorki | Ultimul cuvânt [74] |
Potrivit participanților, atmosfera semăna cu o mare sărbătoare: au cântat orchestre, mulțimi de moscoviți i-au întâmpinat pe delegați la intrarea în Sala Coloanelor, pe pereții Casei au fost atârnate portrete ale lui Shakespeare , Molière , Tolstoi , Cervantes , Heine . Sindicatele . Întreprinderile capitalei - Trekhgorka , constructorii de metrouri , feroviari - și-au trimis reprezentanții la congres cu cuvinte de despărțire și urări [75] . Fermierii colectivi i-au recomandat lui Mihail Şolohov ca, în continuarea „ Pământului virgin în sus ”, Lukerya să devină „lucrătorul de şoc al producţiei comuniste”. Pionierii au intrat în sală cu instrucțiuni: „Sunt multe cărți marcate „bune”, / Dar cititorul cere cărți excelente” [76] .
După cum și-a amintit participantul la congres Elena Khorinskaya , delegații au avut oricând posibilitatea de a comanda o mașină pentru o călătorie pentru nevoi personale și de a obține bilete gratuite la orice spectacol sau concert. Mesele pentru scriitori erau organizate într-un restaurant situat nu departe de Sala Coloanelor [77] , de această parte a chestiunii era responsabilă Ariy Rotnisky , care, în cuvintele sale, s-a asigurat că „tot ce a fost eliberat scriitorilor să cadă în ceaun, și că erau hrăniți bine, ca să fie socotiți cu gusturile lor, ca să le fie îndeplinite poruncile... ca să nu fie hrăniți străinii” [78] .
Raportul principal a fost citit de Gorki, care spunea că munca colectivă a scriitorilor îi va ajuta pe autori să se cunoască mai bine, „să fie reeducați în oameni demni de o epocă mare” [79] . O parte din discursul său a fost dedicată lui Dostoievski , pe care Gorki l-a numit „un răzbunător nesățios pentru greutățile și suferințele sale personale” [80] .
Coraportorul său Samuil Marshak le-a povestit delegaților despre comenzile de la copii și le-a reamintit că ar trebui scrise o varietate de cărți pentru tinerii cititori: științifice, documentare, ficțiune [81] .
Într-un discurs al lui Viktor Șklovski , s-a afirmat că Dostoievski „nu poate fi înțeles în afara revoluției”: „Astăzi simt cum se declanșează congresul și cred că ar trebui să simțim că dacă Fiodor Mihailovici ar veni aici, atunci l-am putea judeca. ca moștenitori ai omenirii ca oameni care judecă un trădător, ca oameni care astăzi sunt responsabili pentru viitorul lumii” [82] . Vorbind despre Maiakovski , vorbitorul a afirmat că vina poetului nu a fost „că s-a împușcat, ci că a împușcat la momentul nepotrivit” [5] .
Pasternak , căruia i s-a atribuit un loc la prezidiu, a fost întâmpinat de cei prezenți cu „aplauze prelungite”. În raportul său, el a susținut că poezia este „vocea prozei, proza în acțiune, nu în repovestire” [5] . Când constructorii de metrou au apărut în sală, poetul a încercat să ia o unealtă grea din mâinile unui muncitor, după care le-a explicat delegaților că acesta este un „impuls inexplicabil” al unui intelectual [83] .
Isaac Babel a primit de asemenea aplauze lungi . Discursul său a fost dedicat vulgarității, care în noua eră „nu mai este o calitate proastă a caracterului, ci o crimă”. Poetul Nikolai Tikhonov și-a dedicat discursul poeților din Leningrad, care au fost „cel mai influențați” de Serghei Yesenin [5] .
Yuri Olesha , recunoscând că scriitorul se obișnuiește cu imaginile eroilor săi, inclusiv cu cele negative, a remarcat că „toate viciile și toate virtuțile trăiesc în artist” [5] . Discursul lui părea sincer; în zilele congresului, el credea că „toate îndoielile, toate suferințele au trecut”. La câteva zile după discursul său, el i-a spus lui Ehrenburg într-o conversație privată că nu va mai putea scrie – „a fost o iluzie, un vis în vacanță” [84] .
Au participat peste 590 de delegați.
Un raport de 24 de pagini al lui Nikolai Bukharin a provocat o mare rezonanță ; discursul său, în care au fost citate poeziile lui Balmont și Gumilev [5] , iar Pasternak a fost numit primul dintre poeții sovietici [86] , a devenit prilejul unei controverse la care au participat Alexander Bezymensky și Demyan Bedny [15] .
Fraza lui Leonid Sobolev că „partidul i-a dat scriitorului toate drepturile, cu excepția dreptului de a scrie rău” a devenit una dintre cele mai populare; după cum și-a amintit Yevgeny Schwartz , pe coridoare se repeta în toate felurile [87] .
Gorki, care, după cum au remarcat unii delegați, a fost foarte bolnav în zilele congresului [88] , în discursul său de încheiere a pus problema creării unui „Teatru Clasic” la Moscova. În plus, a atras atenția asupra necesității de a sprijini poeții și prozatorii din Siberia de Est și de Vest și a sugerat lansarea de almanahuri periodice cu lucrări de literatură națională [89] .
Atmosfera pretențioasă a evenimentului a fost ruptă de conversațiile pe margine. Angajații NKVD au înregistrat remarcile lui Babel că „congresul este mort ca o paradă regală”, iar poetul Mihail Semenko , care a spus că, din cauza atmosferei lin, vrea să arunce „o bucată de pește mort” în prezidiu [ 6] . Korney Chukovsky și-a amintit mai târziu cât de dor l-a stârnit „acest congres” [90] .
Ei au ales consiliul, au aprobat statutul. Gorki a declarat congresul închis. A doua zi, la intrarea în Sala Coloanelor au făcut furori la intrarea în Sala Coloanelor. S-a terminat sărbătoarea [91] .
Sintagma „ realism socialist ”, care a apărut pentru prima dată pe paginile Literaturnaya Gazeta cu doi ani înainte de începerea congresului, a fost una dintre cele mai des întâlnite la eveniment: a fost menționată în aproape toate rapoartele, inclusiv în cele polemice. Astfel, Alexander Fadeev și-a exprimat îngrijorarea că utilizarea pe scară largă a noii metode va duce la crearea „literaturii de frunze”. Nikolai Buharin a îndemnat în cadrul realismului socialist să păstreze libertatea creativă a poeților și să abandoneze „directivele obligatorii în acest domeniu” [92] .
Discuția a fost rezumată de Gorki, care în discursul său a numit scopul realismului socialist dezvoltarea abilităților creatoare umane „de dragul victoriei asupra forțelor naturii” [2] . În Carta Uniunii Scriitorilor din URSS adoptată la congres, realismul socialist a fost recunoscut ca principală metodă a literaturii sovietice și a criticii sovietice, „cerind de la artist o reprezentare veridică, concretă din punct de vedere istoric a realității în dezvoltarea sa revoluționară” [ 4] .
La inițiativa lui A. M. Gorki, problema dezvoltării literaturilor naționale și a interacțiunii lor cu cultura rusă a fost inclusă pe ordinea de zi a congresului. Clasicul sovietic a inclus rapoartele corespunzătoare în plan cu propria sa mână [93] . I. Stalin însuși a intervenit în această chestiune, dorind să se familiarizeze cu rezumatele rapoartelor, inclusiv cu șeful scriitorilor din Georgia , M. Toroshelidze . „La întoarcerea sa la Tbilisi, M. Toroshelidze a adunat de urgență conducerea Uniunii de atunci și ne-a spus în detaliu despre conținutul acestei conversații... „Cum? ?... Spune-le scriitorilor georgieni din partea mea că dacă nu pot [crea] ceva asemănător cu ceea ce au creat predecesorii noștri în domeniul culturii și literaturii, să poată măcar să arate această moștenire” [94] .
Dorința lui Stalin a fost adusă la viață: după congres, a început o traducere în masă a lucrărilor scriitorilor naționali în rusă, iar rușii în limbile popoarelor URSS [9] .
Lista scriitorilor străini invitați la congres a fost întocmită dinainte – cuprindea scriitori de care regimul sovietic „era interesat” [95] . Criteriile după care au fost aleși oaspeții străini au fost formulate în principal de curatorul evenimentului, Andrei Zhdanov: sunt oameni care simpatizează cu URSS și construcția socialistă. Aceștia au inclus Louis Aragon , Martin Andersen Nexo , Jean-Richard Blok , André Malraux , Raphael Alberti [95] .
Delegații congresului i-au întâmpinat nu numai pe acești scriitori, ci și pe cei absenți: Romain Rolland , Henri Barbusse , Bernard Shaw , Heinrich Mann . Rapoarte au fost făcute de Andersen-Nexo, care le-a cerut artiștilor „să dea adăpost tuturor, chiar și leproșilor” și André Malraux, care a susținut că „fotografia unei epoci mari nu este încă o mare literatură” [96] .
Oaspeții străini au fost serviți de Intourist . Biroul Politic a recomandat ca această structură, care se afla sub controlul NKVD, nu numai „să acorde o atenție deosebită calității muncii ghizilor, oferind explicații sensibile, exhaustive și coerente din punct de vedere politic atunci când efectuează excursii cu turiști străini”, ci și „ anulează acceptarea bacșișurilor în întregul sistem” [95] .
Maxim Gorki (președinte), Alexander Afinogenov , Fyodor Gladkov , Leonid Leonov , Alexander Serafimovich , Mihail Sholokhov , Alexander Fadeev , Lidia Seifullina , Ilya Erenburg, Nikolai Tikhonov au fost aleși în Prezidiul Uniunii Scriitorilor din URSS [85] .
Pe teren, au început să fie create celule regionale ale societății mixte cu aparatura, consiliul și președinții necesari [77] . Scriitorii au avut ocazia să avanseze pe calea nomenclaturii și să-și îmbunătățească situația financiară: salariile oficiale ale angajaților Litfond în 1935 variau de la 300 (secretarul Consiliului) la 750 (director) de ruble [97] [9] .
Congresul a conturat împărțirea scriitorilor în funcție de rang. Gorki a devenit „scriitorul principal” al țării; poetul principal pentru copii - Marshak; „Pasternak a fost prezis” pentru rolul poetului principal [81] . Potrivit reprezentantului delegației de la Leningrad, Veniamin Kaverin , motivul apariției tabelului nespus de rânduri a fost fraza lui Gorki că era necesar să „identificem 5 scriitori geniali și 45 foarte talentați”; pe ceilalți scriitori vorbitorul și-a propus să îi includă printre cei care „își organizează prost materialul și îl prelucrează neglijent” [98] . Publicistul Mihail Koltsov a răspuns cuvintelor lui Gorki cu fraza:
Am auzit că împărțirea a început deja. Unii oameni deja întreabă cu prudență: cum și unde să rezervați un loc, dacă nu în primele cinci, atunci cel puțin între patruzeci și cinci [98] ?
Printre rezultatele congresului se numără excluderea lui Dostoievski din istoria literaturii ruse, care a durat aproape trei decenii: după discursurile lui Gorki și Șklovski, autorul „ Demonii ” a început să fie numit trădător [99] .
La scurt timp după eveniment, în regiuni au început să sosească directive privind pregătirile pentru lansarea lucrărilor semnificative din punct de vedere social. Prin secția de dramaturgi au fost transmise recomandări către peste cincizeci de scriitori „cu privire la realizarea unor opere dramatice demne de marea dată a împlinirii a 20 de ani de la octombrie” [100] . Departamentul politic secret al GUGB al NKVD al URSS, care monitorizează starea de spirit a scriitorilor după întoarcerea acasă, a declarat că în regiuni reacția la rezultatele congresului a fost lentă, iar scriitorii erau mai interesați de propriile probleme cotidiene decât probleme publice [97] .
Nici oaspeții străini care au participat la lucrările congresului nu au trecut neobservați: conform departamentului de presă și publicație al Comitetului Central, în 1935 au fost publicate o sută de cărți de autori străini în Uniunea Sovietică; Aragon , Barbusse , Malraux și alți scriitori incluși în „listele nomenclaturii de „prieteni”” URSS [95] au devenit lideri în circulație .
La sugestia lui Yuri Olesha, scriitorii de după congres au început să fie numiți „ingineri ai sufletelor umane” [101] .
Deciziile separate ale congresului au rămas neîndeplinite multă vreme. Astfel, ideea creării Uniunii Scriitorilor din RSFSR a fost pusă în practică abia în 1958 [15] .
Congresul a fost aruncat din căldură în frig și înlocuit cu o surpriză veselă de concluzia de mult timp familiară atotdistrugătoare [87] .
Rezultatele financiare au arătat că 60.000 de ruble [102] au fost cheltuite pentru funcționarea și decorarea clădirii cu o sală pentru 1.600 de persoane în două săptămâni .
Mesele pentru un delegat într-un restaurant din Bolshoi Filippovsky Lane costau organizatorilor 40 de ruble pe zi, în timp ce la acea vreme costul mediu al prânzului unui muncitor era de 84 de copeici, un angajat al unei instituții - 1 rublă 75 de copeici și un prânz bun în un restaurant comercial costa 5 ruble 84 copeici [102] . Costul total al meselor pentru delegați, oaspeți și însoțitori a fost de 391 de mii de ruble [12] .
Comitetului de organizare al congresului i s-au dat 25 de mașini, 6 autobuze, tuturor delegaților li s-a dat dreptul de a călători gratuit cu transportul public în Moscova [103] . Costurile la acest articol s-au ridicat la 50 de mii de ruble, alte 80 de mii de ruble au fost plătite pentru călătoria a 450 de delegați la Moscova, 24 mii - pentru diurna pentru acești delegați pe drum [12] .
Delegații au fost cazați în hotelurile: Bolshoy Moskovsky („Marele Hotel” - 100 de persoane), în hotelul „Rusia” („Casa Estului” - 150), „Soyuznaya” (100) și în Casa a III-a a CEC (150) [103] . Pentru aceasta au fost cheltuite 90 de mii de ruble [12] .
Un element de cheltuieli separat a fost asociat cu cadourile pentru participanți, fotografie, abonament gratuit la ziare și reviste - mai mult de 38.400 de ruble au fost cheltuite pentru aceste nevoi [9] .
Pentru participanții la congres, aceștia au organizat o aprovizionare centralizată cu mărfuri rare într-un magazin specializat nr. 118, unde au adus special rochii gata confectionate, pantofi, tricotaje, țesături din bumbac și mătase, produse din cauciuc, 400 gramofoane, 8 mii gramofon. recorduri, 50 de biciclete, 200 de ceasuri de buzunar [9] .
Bugetul inițial al congresului a fost de 850 mii de ruble (din Narkomfin al URSS 250 mii, din fondul de rezervă al SNK - 400 mii în iunie și 200 mii în august) Costurile totale au depășit 1,2 milioane de ruble, ceea ce echivalează cu salariul anual a 754 de muncitori, al căror salariu mediu lunar era de 125 de ruble [9] [12] [97] .
După începerea congresului, organizatorii au decis să-l încheie cu un banchet, care a fost acoperit pentru 800 de persoane la rata de 125 de ruble pentru fiecare. Costul total al evenimentului s-a ridicat la încă 120 de mii de ruble [9] .
După încheierea congresului, în comitetul de organizare au fost descoperite o serie de nereguli financiare, dar nu a fost efectuată nicio investigație în această chestiune [9] .
O treime dintre participanții la congres (182 de persoane) au murit în următorii câțiva ani în închisori și în Gulag . Alte 38 de persoane au fost reprimate, dar au rămas în viață [5] [104] .
Potrivit Elenei Khorinskaya, în Buriația și în alte republici mici, represiunile împotriva scriitorilor au fost mai grave decât în centru, iar biletul de membru al Uniunii Scriitorilor nu a servit drept scut [77] .
Printre cei care au fost recunoscuți drept „dușmani ai poporului” se numără Boris Kornilov , Afzal Tagirov , Paolo Yashvili , Salman Mumtaz , Ali Nazim , Mammad Kazim Alekperli și alți delegați la congres [85] . Isaac Babel, Mihail Koltsov , Boris Pilnyak , care au călătorit adesea în străinătate și au trăit multă vreme , au fost condamnați pentru spionaj [105] .