| Raisa Raisova | |
|---|---|
| informatii de baza | |
| Numele la naștere | Rohl Moishevna Shoper |
| Data nașterii | 1869 |
| Locul nașterii | Harkov (?) |
| Data mortii | 1921 |
| Țară | imperiul rus |
| Profesii | cântăreaţă |
| voce cântând | mezzo-soprană |
| genuri | operetă , artă de varietate , romanțe rusești și țigane |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Raisa Mikhailovna Raisova (la nașterea lui Rokhl Moishevna Magaziner ; 1869 - 1921 [1] [2] ) este o artistă de operetă, pop și cabaret ( mezzosoprană ), una dintre cele mai cunoscute și de succes interpreți pre-revoluționari ai vechiului rus rus . și romanțe țigane .
Originar din estul Ucrainei (probabil Harkov ), dintr-o familie de evrei . A intrat foarte devreme pe scena muzicală, la vârsta de 15 ani era deja coră în teatrul privat (întreprindere) din Harkov al lui M. E. Medvedev [3] . Era o întreprindere relativ mică care punea în scenă în principal opere , operete și vodeviluri [4] . Acolo, în 1886, Raisa Raisova și-a făcut debutul în rolul mic de odaliscă din opera Judith de Alexander Serov . Apoi a apărut pseudonimul ei Raisa Raisova.
Povestea (aproape o anecdotă teatrală ) despre pseudonimul cântărețului a fost povestită în însemnările sale (așa-numitele „tălpi”) la colecția „Crises and Reprises” Mihail Savoyarov , coleg și mai tânăr contemporan cu Raisa Raisova, a cărei creativitate excentrică și cu ea foarte apreciat. El descrie noul nume al artistei ca un accident sau o oportunitate care i s-a întâmplat în 1886 (încă în întreprinderea Harkov a lui Medvedev ), chiar în ajunul primei reprezentații în rolul episodic al odaliscii . În însemnările sale (așa-numitele tălpi) la colecția Crize și reprize, a scris că administratorul teatrului, după ce a primit o programare urgentă pentru o nouă reprezentație, s-a dat jos din picioare, căutând-o pe Raisa Magazener prin clădire. Problema cu numele de scenă trebuia rezolvată cât mai curând posibil: de fapt, era imposibil să scrieți în programul pentru seara următoare un nume atât de disonant și, în plus, caracteristic național. Timpul se scurgea, dar refrenele dispăruseră. În cele din urmă, pierzând răbdarea, administratorul a introdus numele de două ori repetat al viitoarei soliste pentru a nu inventa nimic deosebit: „Raisa Raisova” . Și așa a rămas pe viață [5] .
Un an mai târziu, Raisa Raisova s-a mutat la Kiev , unde a devenit curând una dintre cele mai importante cântărețe de operă. În primii ani ai carierei sale de operă, a reușit să cânte rolul lui Siebel în Faust de Gounod , apoi Olga în Eugene Onegin , dar cel mai mare succes a avut în opera Carmen , unde a cântat rolul principal cu temperament și strălucire. . Ultima lucrare (după patru ani de carieră de operă) a devenit un fel de trambulină de la operă la operetă, mult mai potrivită cu temperamentul și caracterul cântăreței, mai ales că nu era nevoie să mergem nicăieri pentru asta: operete. la vremea aceea pretutindeni constituiau majoritatea repertoriului teatrelor de operă [ 3] . La început a continuat să lucreze la Kiev și Odesa . Apoi, timp de două sezoane (1890-1891) a jucat în Moscova Ermitage de Lentovsky , sezonul din 1892 la Teatrul Paradis .
O nouă perioadă de succes a început în 1895, după ce Raisa Raisova s-a mutat la Petersburg . Debutul a avut loc în toamna anului 1895 la Olympia, iar apoi la Teatrul Buff din capitală , unde artistul strălucitor și colorat a devenit rapid unul dintre favoriții publicului permanent: cunoscătorii și iubitorii de operetă.
Sezonul 1897 Raisova joacă în opereta Teatrului Ermitaj din Moscova de Ya. V. Shchukin . Următorul sezon a fost 1898 la Aquarium Garden Theatre, de Charles Aumont .
Raisa Raisova a avut un repertoriu vast, interpretând roluri principale în cele mai strălucitoare și populare operete ale acelei vremuri: Pericola în Offenbach 's Songbirds, Saffy în Strauss's Gypsy Baron , Mimosa în Jones 's Geisha ... A devenit prima și cea mai bună interpretă. a rolului principal al țiganei Stesha în „operetă-mozaic” de atunci foarte populară de N. G. Seversky „Cântece țigănești în chipuri” , abia după 1907, în această parte, Raisa Raisova a fost ușor „presată” de o artistă mai tânără, Natalya Tamara . [3] :640 În acest rol, Raisa Raisova s-a dovedit adesea a fi partenerul de scenă al „regelui romantismului țigănesc” Sasha Davydov (care a jucat rolul lui Antip). Mai târziu (în 1911) a fost invitată să interpreteze acest rol într-un spectacol jubiliar pe scară largă, regizat de Blumenthal-Tamarin , un cunoscut cunoscător și iubitor al cântului țigănesc. Această extravaganță a fost pusă în scenă la Teatrul Acvariului din Grădina Moscovei [6] :546 .
În următoarea versiune a „operetei mozaice” de N. G. Seversky „Noi cântece țigănești în fețe”, Raisa Raisova a interpretat rolul Zinei țiganilor și a avut din nou un succes uriaș. „Raisova a cântat această parte cu o voce frumoasă, pieptă, catifelată…” [7] Ca solistă de operetă, Raisa Raisova a făcut multe turnee în Rusia, a jucat în cele mai mari teatre din Tiflis , Baku , Ekaterinburg , timp de un deceniu păstrând faima de durată de o adevărată primadonă a scenei operetei ruse.
Cariera ei de concert solo a contribuit, de asemenea, la popularitatea considerabilă a artistei. Până în 1910, repertoriul permanent al Raisei Raisova cuprindea peste o sută de romane și cântece. Începând de la mijlocul anilor 1890, ea a început să stăpânească activ repertoriul „țigănesc” , fiind astfel printre primii artiști de operetă care au evoluat de pe scenă în acest nou rol. În special, Raisa Raisova este cunoscută ca prima (și permanentă) interpretă a multor romanțe ale lui Mikhail Steinberg , care a jucat adesea ca acompaniator de concert la sfârșitul anilor 1890 și începutul anilor 1900 [5] . Ea a înregistrat și primul disc de gramofon cu vals-romanțul tânărului autoare „Draga mea, te aștept” (vals-romanț), apărut la editura Davingoff în 1902 [8] .
Locul pe care îl ocupă Raisa Raisova în rândul interpreților de romantism ai generației mai vechi este evidențiat de recenzia critică a lui Alexandru Amfiteatrov , care a urmărit cu mare atenție dezvoltarea „genului țigănesc” pe scena rusă și în domeniul restaurantelor. În 1897, el a remarcat, nu fără amărăciune:
... Păzitorul tradițiilor cântului țigan este armeanul Davydov , păstrătorul este femeia evreică , artistul de operetă Raisova. Da, iar aceștia cunosc și cântă doar noul repertoriu vulgar al țiganului așezat. Probabil, genul țigănesc se va dispărea în sfârșit și va dispărea chiar sub ochii noștri. În ce măsură puterea lor atractivă s-a slăbit, a fost evident din disperarea bătrânilor corurilor țiganilor când au apărut la Sankt Petersburg și la Moscova cvartete napolitane cu adevărat fascinante și originale ... [9]
- A. V. Amfiteatrov , „Păsări cântătoare” (1897)Deținând date fizice excelente pentru o cântăreață, Raisa Raisova avea și un temperament artistic foarte bogat. Cântarea ei s-a remarcat prin senzualitate autentică, variabilitatea tranzițiilor și modulațiilor unei mezzo-soprane frumoase și profunde . Vocea artistului era neobișnuită și foarte recunoscută după timbrul său individual specific . O persoană tipică autodidactă, care nu are aproape nicio educație profesională, și-a stăpânit cu pricepere vocea bogată, care, în funcție de situație, putea fi atât „mare” (operă), cât și „ cameră ” în stil pop , adresându-se confidențial direct fiecărui ascultător. Performanța lui Raisova de romane țigane s-a remarcat printr-o manieră deosebit de rafinată, intonație precisă și frazare fină. Printre sutele de admiratori ai ei nu se puteau găsi în niciun caz doar obișnuiți ai localurilor de divertisment ale capitalei: cabaret și cafe-concerte. Alexander Blok a admirat sincer cântarea Raisei Raisova :
... Răișova a cântat încă foarte bine, pe lângă asta, câteva cântece țigănești vechi care se întâlnesc în „Cântece țigănești în chipuri”. E foarte bătrână și grasă, vocea e crăpată, dar este o mare artistă. [zece]
- Blok A. A. (dintr-o scrisoare din 21 iulie 1912 )
... Am ascultat-o pe Vyaltseva - pentru prima dată după ce am terminat cursul la gimnaziu , când am mers cu Gun la Moscova. Nu mi-a plăcut foarte mult de ea. Evreica Raisova este nemăsurat mai bună... [11]
— A.A. Blok, dintr-o scrisoare din 5 august 1912În anii 1900, Vyaltsev și Raisov s-au opus adesea, considerându-i principalii rivali pentru titlul de „regina romantismului” [12] :43 . În anii 1910, în ciuda concurenței în creștere a artiștilor mai tineri, în primul rând Natalya Tamara și Nina Dulkevich , Raisa Raisova a continuat să susțină în mod activ concerte, a organizat un turneu amplu în Rusia, cu mai multe programe complete, constând în principal din romanțe țigane. În 1913-1917, s-a întors din nou la Kiev și Odesa , orașele tinereții sale, unde a continuat să lucreze în cele mai bune teatre în miniatură („Artistic” și „ Intim ”). Deseori realizat împreună cu țigani autentici , Nastya Polyakova și Dmitry Fesenko [6] :547 .
Locul pe scena ocupat de Raisa Raisova în ultimii ani ai Imperiului Rus cu greu putea fi supraestimat. Enciclopedia evreiască a lui Brockhaus și Efron scria în 1913: „Dintre figurile scenei operetei, Raisova, care aproape a constituit o eră în acest domeniu, s-au remarcat în special Koshevsky, Barvinskaya...” [13]
După 1917, urmele artistei se pierd (pe atunci avea doar 48 de ani), împrejurările ultimilor ani din viața ei rămân necunoscute.
Există informații fragmentare că după șederea ei la Odesa, din motive necunoscute, cântăreața s-a mutat în orașul Rostov-pe-Don [14] și s-a stabilit cu vărul ei. În ultimii doi ani, Raisa Raisova a cântat în corul mănăstirii locale a Bisericii Apostolice Armene , unde în 1921 a răcit și a murit de pneumonie . În mănăstire existau mărturii și documente despre șederea și moartea ei.
Popularitatea largă a Raisei Raisova a fost mult facilitată de munca ei activă de zece ani cu mai multe case de discuri . Începând de la mijlocul anilor 1900 și în prima jumătate a anilor 1910, ea a cântat zeci de discuri, care, deși într-o formă imperfectă din punct de vedere tehnic, au lăsat totuși pentru cunoscători mostre din interpretarea ei din cel mai popular repertoriu al timpului ei. Printre cele mai bune înregistrări de dragoste ale Raisei Raisova:
Împreună cu Nikolai Seversky , a înregistrat cele mai populare duete din operete pe discuri de gramofon:
În 1916-1917, firma Pate a lansat ultimele discuri de gramofon înregistrate de Raisova: