Socoteala dupa moarte

Dead Reckoning este un  film noir din 1947 regizat de John Cromwell .

Filmul povestește despre un erou parașutist care se întoarce de pe front, care îi caută pe ucigașii tovarășului său de arme și încearcă să-și restabilească numele bun, „găsindu-se în rețelele lumii gangsterilor, crimei și dragostei” [1]. ] .

În stil, teme, intrigi și personaje, filmul evocă, în diferite grade, filme noir clasice precum Soimul maltez (1941), Cheia de sticlă (1942), Visul mare (1946) și Dalia albastră " (1946) .

Plot

În orașul fierbinte din sudul Gulf City, veteranul de război Warren "Rip" Murdoch ( Humphrey Bogart ), fugit de persecuție, intră într-o biserică, unde se adresează preotului, părintele Logan, care s-a întors recent de pe front și încă poartă uniformă militară. Văzând chipul disperat al lui Rip, preotul își dă seama că bărbatul se află într-o situație cu adevărat dificilă. Temându-se pentru viața lui, Rip îi spune lui Logan despre evenimentele care i s-au întâmplat în ultimele zile, în speranța că acest lucru va ajuta la stabilirea adevărului:

... La scurt timp după încheierea celui de-al Doilea Război Mondial la Paris, parașutiștii și prietenii apropiați căpitanul Rip Murdoch și sergentul Johnny Drake ( William Prince ) trec printr-un proces de reabilitare după răni în prima linie când sunt chemați de urgență în patria lor. După ce aterizează la New York, se transferă într-un tren cu destinația Washington. Pe drum, se dovedește că Rip are o mică companie de taxiuri în St. Louis , iar Johnny a absolvit universitatea înainte de război și intenționează să urmeze o carieră științifică. Rip a observat că numele „John Joseph Preston” era scris pe spatele ecusonului universitar al lui Johnny și a ghicit că Johnny se înrolase probabil în armată sub un nume fals. Când află că vor fi onorați cu premii guvernamentale de onoare, care vor fi scrise în ziare, fața lui Johnny se schimbă, iar la următoarea oprire, el dispare brusc. Rip încearcă să-l ajungă din urmă, dar tocmai la timp pentru a-l vedea pe Johnny sărind într-un tren care merge în direcția cealaltă. Rip îl contactează pe ofițerul său comandant și îi promite să afle motivele din spatele dezertării lui Johnny și să-l reașeze cât mai curând posibil.

Rip pleacă în căutarea unui prieten în Gulf City, orașul natal al lui Johnny. Închiriază o cameră la un hotel local, unde, la check-in, primește o notă în care se spune că va fi sunat în curând. Deoarece biletul conține cuvântul „Geronimo”, care este un fel de parolă pentru parașutisti, Rip ghicește că Johnny a lăsat biletul. Când nu există nicio veste de la Johnny după zece ore, Rip se îndreaptă către biblioteca orașului, unde decide să studieze ziarele locale în speranța de a afla ce s-ar fi putut întâmpla cu Johnny. În cele din urmă, Rip găsește în ziare informații că în 1943 un bogat om de afaceri pe nume Chandler a fost ucis. Absolventul universitar Johnny Preston, care era îndrăgostit de soția lui Chandler, fostul cântăreț de club local Corel Chandler ( Lizabeth Scott ), a mărturisit crima. La scurt timp după ce a mărturisit crima, Preston a dispărut, iar Rip își dă seama că s-a înrolat în armată sub numele de Johnny Drake.

Întorcându-se în camera lui, Rip aude accidental un mesaj la radioul local că un bărbat a murit într-un accident de mașină, care nu a putut fi identificat la fața locului, iar cadavrul său a fost trimis la morgă pentru examinare ulterioară. Presupunând că ar putea fi Johnny, Rip merge la morgă, unde se întâlnește cu locotenentul Kincaid ( Charles Kane ) de la Omucidere. Sub pretextul că reprezintă serviciul de căutare a persoanelor dispărute, Rip primește permisiunea de a examina cadavrele depozitate în morgă. Pe un cadavru carbonizat adus înapoi de la un accident de mașină peste noapte, Rip găsește că insigna universitară a lui Johnny s-a topit. Dându-și seama că Johnny a fost ucis, Rip își promite că va răzbuna uciderea prietenului său și îi va restabili numele bun.

După ce a aflat din ziare că barmanul unui club de noapte local, Louis Ord ( George Chandler ), a fost martor în cazul crimei lui Chandler, Rip se îndreaptă către acel club. Louis i-a spus lui Rip că Johnny s-a ascuns în apartamentul lui în ultimele două zile și a dispărut ieri, lăsând o scrisoare pentru Rip. Dar, în acel moment, Krause ( Marvin Miller ), asistentul și mâna proprietarului clubului lui Martinelli, se apropie de ei , împiedicându-i să-și termine conversația. Rip o întâlnește apoi pe văduva lui Chandler, frumoasa și misterioasa Corel, la bar. O fostă cântăreață populară, Corel interpretează un număr vocal și apoi dansează cu Rip, care o anunță despre moartea lui Johnny. Chiar atunci, Martinelli ( Morris Karnowsky ) se apropie de ei , sugerându-le să meargă la mesele de joc. Corel pierde mare la ruleta de mai multe ori, după care Rip ia jocul în propriile mâini. În timp ce joacă zaruri, el nu numai că recâștigă toată pierderea ei, dar câștigă și 16 mii de dolari. Martinelli îi invită pe Rip și Corel la biroul lui pentru a încasa câștigurile. El comandă cocktailuri, care sunt aduse de Luis, care încearcă să-l avertizeze pe Rip că este ceva în băutura lui. Rip îi înțelege semnul, însă, pentru a abate bănuielile de la Luis, își bea cocktailul, după care leșina.

A doua zi dimineață, Rip se străduiește să se trezească în camera lui după ce a auzit un telefon de la Corel, care îi spune că și ea a fost drogată. Privind în jur, Rip vede cadavrul lui Louis pe patul alăturat. Rip bănuiește că Martinelli a fost cel care l-a ucis pe Luis pentru a obține scrisoarea și apoi a mutat cadavrul în camera lui pentru a-l încadra pe Rip. Realizând că trebuie să arunce imediat cadavrul, Rip îl târăște pe hol și îl ascunde într-o cutie pentru lenjerie uzată. În acest moment, locotenentul Kincaid sosește la un apel anonim. Negăsind nimic, pleacă, avertizându-l pe Rip să-și păstreze atenția asupra lui. După ce Kincaid pleacă, Rip îl sună pe Corel și îi cere lui Corel să-l ia după-amiaza cu mașina, parcând-o într-un garaj subteran și așteptându-l ea însăși în hol. Pentru a obține o scrisoare despre care Rip o consideră a lui Martinelli, Rip sună un gangster pe care îl cunoaște în St. Louis, primind de la el adresa unui paznic experimentat McGee, care locuiește în Gulf City. Apoi, după ce l-a înșelat pe detectivul care aștepta în hol, Rip o ia pe Corel din hol și pleacă cu ea într-o mașină.

Pe drum, Corel spune că îl iubea pe Johnny, care era cel mai bun dintre bărbații pe care îi cunoștea și că era chiar gata să fugă cu el. Ei ajung pentru prânz la un restaurant de pe litoral, unde Rip îi spune lui Corel că Martinelli i-a otrăvit pentru a primi scrisoarea lui Johnny. Cu toate acestea, el nu va putea înțelege conținutul scrisorii, deoarece este scrisă într-un cifr pe care numai Rip îl cunoaște. El continuă spunând că nu crede că Johnny a fost ucigașul. Corel, profund mișcată, răspunde că totul nu a fost așa cum le-a spus poliției. Cert este că Johnny însuși i-a cerut să spună că el a comis crima singur, pentru a nu fi acuzați că au conspirat pentru a-l ucide pe Chandler de dragul moștenirii. Ea spune că Chandler s-a îmbătat foarte tare în acea zi. Într-un acces de gelozie, Chandler a scos o armă și a amenințat-o. Dar în acel moment a apărut Johnny, care i-a urmărit chiar de la restaurant. Și-a luat arma, a izbucnit o luptă, în timpul căreia a răsunat un foc, ucigându-l pe Chandler. Johnny a dispărut imediat, iar ea nu l-a mai văzut până când s-a întors în oraș acum două zile. Rip simți că se îndrăgostește de Corel.

După prânzul la un restaurant, ei conduc la McGee's, care este gata să se apuce de lucru. Cu toate acestea, după ce a aflat că Martinelli, care este un mafiot reputat în oraș, trebuie să deschidă seiful, McGee refuză, dar în același timp îi dă lui Rip instrucțiuni despre cum să deschidă seiful. Pe drum, Rip spune că cadavrul lui Luis este în portbagajul mașinii lor. Emoționat, Corel lovește puternic gazul și ajung să fie opriți de poliție. Cu toate acestea, Rip reușește să-l convingă pe polițist să le dea drumul, afirmând că au întârziat la ceremonia de nuntă. Ajuns la casa de pe plajă a lui Martinelli, Rip preia cadavrul lui Luis din portbagaj și îl pune în garaj, iar apoi, la cererea lui, Corel sună anonim la poliție, raportând cadavrul.

Corel îl conduce apoi pe Rip la biroul lui Martinelli, se sărută, după care Rip îi cere să plece. Așteaptă ca Martinelli să plece urgent la un apel la casa lui și apoi intră în biroul lui. Rip vede că seiful este deschis, se pare că Martinelli a curățat în grabă conținutul. Rip începe să cerceteze biroul lui Martinelli și vede că cineva a încercat să descopere codul scrisorii lui Johnny. Rip găsește apoi scrisoarea lui Johnny și începe să o citească. În acest moment, simte brusc mirosul de iasomie, parfumul Corel, după care cineva îl lovește pe ceafă și, în consecință, își pierde cunoștința. Când Rip se trezește, îi vede pe Martinelli și Krause în fața lui. Martinelli îi ordonă lui Krause să-l bată pe Rip până când acesta dezvăluie conținutul scrisorii.

În calculul de a scăpa din captivitate, Rip trece la înșelăciune. Spune că a lăsat o scrisoare la hotel cu dovezi că Martinelli și Krause l-au ucis pe Johnny Preston. Iar dacă nu se întoarce curând la hotel, managerul hotelului va preda scrisoarea poliției. Crezând în înșelăciune, Martinelli îl trimite pe Rip, însoțit de Krause, să aducă această scrisoare. În apropierea hotelului sunt întâmpinați de locotenentul Kincaid, care a sosit. Rip spune că Krause l-a bătut și că este înarmat. Crezând că a fost pus la cale, Krause îl lovește pe Kincaid și reușește să sară în mașina care pleacă. În frământările care au urmat, Rip reușește să evadeze și să se ascundă în biserică.

Povestea lui Rip către părintele Logan se termină aici. Preotul întreabă cum poate ajuta, dar Rip dispare...

Este evident că Rip s-a îndrăgostit de Corel și i-a dat încredere, dar, așa cum bănuiește acum, ea l-a înșelat și a furat scrisoarea. Rip vine la casa lui Corel. Dar la întâlnire, Korel neagă totul, susținând că parfumul iasomiei provine din tufișurile care înfloresc noaptea și nu din parfumul ei. Cu toate acestea, Rip merge la un șiretlic, spunând că scrisoarea spune că Corel a fost cel care l-a ucis pe Chandler. Crezându-și cuvintele, Korel mărturisește că chiar ea a fost cea care a împușcat-o pe soțul ei în legitimă apărare, când acesta a atacat-o într-un acces de gelozie. Neștiind cum să scape de arma crimei, ea i-a dat-o lui Martinelli, care a început să o șantajeze cu această armă. Ca dovadă că spune adevărul, Corel chiar ridică telefonul pentru a suna poliția și a mărturisi totul și, prin urmare, îl exonerează pe Johnny. Dar Rip apasă pe pârghia telefonului, o sărută, dând clar că a crezut-o din nou. Ea îl convinge pe Rip să plece cu el, moment în care el leșine de epuizare. Corel are grijă de el cu tandrețe.

După 36 de ore de somn, Rip se trezește și îi promite lui Corel că va fugi cu ea, dar spune că înainte de a pleca trebuie să termine un lucru. McGee îi aduce în curând lui Rip un pachet de grenade cu autoaprindere. Înainte de a pleca, Rip îi spune lui Corel că pe drum o să ia de la Martinelli arma care o compromite. Korel cere să nu facă asta, dar el insistă pe cont propriu. În acel moment, Kincaid sosește, dar Rip, sub amenințarea armei, îl leagă pe locotenent și îl încuie în dressing.

În conformitate cu planul elaborat, Korel ajunge la club, unde Krause o întâlnește și o duce la biroul lui Martinelli. Ea spune că tocmai l-a văzut pe Rip la bar. În timp ce Krause pleacă să-l ia, Corel deschide ușa din spate, prin care intră Rip, amenințându-l pe Martinelli cu o armă. Îi spune lui Corel să urce în mașină și să pornească motorul. Rip îi cere apoi lui Martinelli să-i dea arma crimei. În acel moment, Krause se întoarce, iar Rip îi țintește pe amândoi. Apoi îl lovește pe Krause cu patul de pistol, ca răzbunare pentru bătaia pe care i-a dat-o mai devreme. La cererea lui Rip de a-i da scrisoarea și arma crimei, Martinelli afirmă că Corel a luat scrisoarea după ce l-a lovit pe Rip cu o bâtă. Apoi Martinelli dezvăluie în mod neașteptat că Korel este soția lui și era soția lui în momentul în care s-a căsătorit cu Chandler. Spune că l-a găsit pe Carol în Detroit cu mult timp în urmă și de atunci lucrează împreună. Martinelli continuă spunând că Chandler s-a îndrăgostit de Corel și a rugat-o să se căsătorească cu el, spunându-i că are o afecțiune cardiacă și că va muri în șase luni, după care ea îi va moșteni întreaga avere. Cu toate acestea, la scurt timp după nuntă, a fost dezvăluit că Chandler a înșelat-o și că de fapt era perfect sănătos. În aceeași seară, Chandler și Johnny se ceartă pentru Corel. Profitând de acest lucru, Martinelli îl ucide pe Chandler cu un pistol Corel. Johnny a decis că ea a fost cea care și-a ucis soțul și și-a luat vina. Cu toate acestea, Martinelli nu admite că l-a ucis pe Johnny. Spune că i-a cerut lui Krause doar să-l urmeze, dar a exagerat. Rip cere să-i dea arma crimei și, în sprijinul cuvintelor sale, el aruncă grenade pe podea, provocând un incendiu puternic în cameră. Krause sare pe fereastră de frică și se prăbușește. Martinelli dezvăluie în cele din urmă unde este ținută arma. Rip îl escortează pe Martinelli în afara biroului cu intenția de a-l preda poliției. Fugând de focul puternic, Rip și Martinelli aleargă pe scări. Când Martinelli sare pentru prima dată în stradă, se aude o împușcătură, ucigându-l pe loc.

Rip merge la mașină și se urcă la volan. El îi spune în mod neașteptat lui Corel că ceea ce voia cu adevărat să facă era să-l omoare. Apoi spune că se duce la poliție să spună totul și, cel mai probabil, va fi condamnată la moarte. Korel o întreabă dacă nu îi pare rău pentru ea, nu o iubește? Johnny răspunde că iubește, dar acesta va trece. În plus, îl iubea mai mult pe Johnny. Apoi Korel îndreaptă o armă spre Rip, cerându-i să-i dea arma crimei. Rip că există apăsări puternice pe pedala de accelerație, Korel trage, după care mașina zboară de pe șosea și se prăbușește.

Rip scapă cu mai multe fracturi. De la spital, raportează superiorilor săi că a finalizat sarcina și este gata să sosească pentru a primi premiul. În același timp, raportează că Johnny a murit, dar numele lui a rămas pur. Korel este grav rănit și zace în camera alăturată. Potrivit medicilor, cazul ei este foarte rău. Rip se apropie de ea și încearcă să o consoleze. Îmbrățișându-l de braț, ea simte că își pierde cunoștința și închide ochii. Rip spune „Geronimo”.

Distribuie

• Humphrey Bogart  - Căpitanul Warren „Rip” Murdoch
• Lizabeth Scott  - Corel "Dusty" Chandler
• Morris Karnovsky  - Martinelli
• Charles Kane  - locotenentul Kincaid
• William Prince  ca sergent Johnny Drake / John Joseph Preston
• Marvin Miller  – Krause
• Wallace Ford  McGee
• George Chandler  - Louis Ord

• Frank Wilcox  - Grefierul hotelului
• Ruby Dandridge - Mabel

Realizatori de film și actori principali

După cum scrie istoricul de film David Sterritt, „La începutul filmului, Warner Bros. datora mai multe stele Columbia pe o bază reciprocă și l-a predat pe atunci liber Humphrey Bogart pentru a acoperi datoria ” [2] . Contractul lui Bogart conținea o stipulare conform căreia acesta avea dreptul de a aproba un regizor pentru filmele sale, iar la cererea lui Bogart, a fost numit regizor John Cromwell [2] , care în 1922 i-a oferit lui Bogart primul său rol pe scena de la Broadway în piesa „Drift”. „ [3 ] .

În anii 1930, John Cromwell a regizat o serie de filme populare, inclusiv „ Tom Sawyer ” (1930) de Mark Twain , „ Anne Vickers ” (1933) de Sinclair Lewis , „ The Burden of Human Passion ” (1934) de Somerset Maugham , o aventură melodrama Prisoner of Zenda Fortress (1937) și melodrama proto-noir Algiers (1938). În prima jumătate a anilor 1940, Cromwell a regizat popularele melodrame de război Ever Since You Gone (1944) și Charming House (1945). Mai târziu, Cromwell a regizat două filme în genul noir  - „ Caged ” (1950) și „ Racket ” (1951) [4] .

Până în 1946, Bogart devenise deja o vedetă de film noir de cel mai înalt calibru, jucând în filme precum Dirty Faced Angels (1938), The Roaring Twenties (1939), The High Sierra (1941) și mai ales The Maltese Falcon " (1941). ), „ Casablanca ” (1942, nominalizare la Oscar) și „The Big Sleep ” (1946). În viitor, cele mai semnificative picturi ale lui Bogart au fost noirurile „ Black Stripe ” (1947), „ Key Largo ” (1948) și „ In a Secluded Place ” (1950), melodrama de aventură „The African Queen ” (1951). , care i-a adus singurul Oscar , precum și drama de război Mutiny on the Cane (1954), pentru care a primit o nominalizare la Oscar [5] [6] . Șeful studioului Columbia, Harry Cohn , a vrut inițial să o plaseze pe cea mai mare vedetă a lui, Rita Hayworth , ca partener al lui Bogart , dar o dispută cu privire la contractul ei a dus la Cohn să fie nevoită să închirieze Lizabeth Scott de la Paramount Studios .

Pentru aspirantă actriță Lizabeth Scott , filmul a fost a doua lucrare majoră după filmul noir The Strange Love of Martha Ivers (1946). În viitor, Scott a devenit una dintre cele mai căutate actrițe ale genului noir, jucând în filmele „ Trap ” (1948), „ I’m Always Alone ” (1948), „ Too Late for Tears ” (1949). , „ Dark City ” (1950), „ Racket ” (1951) de John Cromwell și mulți alții [7] .

Scor critici

Potrivit Sterritt, la lansare, „filmul a primit recenzii mixte” [2] . Revista Variety a numit imaginea „o poveste polițistă obișnuită pe care performanța tensionată caracteristică a lui Humphrey Bogart ridică mai multe niveluri simultan”. Revista notează, de asemenea, că „filmul are suspans și acțiune bun , regie inteligentă și lucru cu camera” [1] . The New York Times a considerat că filmul „este o opțiune bună de divertisment” care „este aproape sigur că îi va satisface pe cei care iubesc violența... Prin prezenta îi avertizăm pe toți ceilalți să procedeze pe riscul și riscul lor” [8] . Menționând că „poza este o mare plăcere”, TimeOut a opinat că filmul „încearcă prea mult să mențină tonul condamnat al unui roman noir” [9] . Criticul Dennis Schwartz a considerat filmul „B-grade” pentru Bogart , „întoarcându-se de la rolul său obișnuit de tip dur , deși foarte implicat în scene de acțiune”, continuând că „filmul se simte ca o melodramă criminală serioasă, cu un complot prea complex”. [10] . În opinia lui Sterritt, filmul are „atât de mult întuneric cât era tipic pentru thrillerele polițiste din epoca de aur a filmului noir”, rezumandu-și opinia cu cuvintele că „acesta este un film noir energic” care „ar trebui să fie o încântare pentru pasionații de film noir”. acest gen” [2] . Craig Butler a scris că „un aer de violență fără minte planează pe întreg filmul”, menționând, de asemenea, că „investigația lui Bogart, în care acționează atât ca vânător, cât și ca pradă, duce nu numai la o poveste de dragoste de neînțeles cu Scott , ci și la Hollywood-ul tipic. metodă de represalii împotriva ticăloșilor” [11] .

Subliniind trăsăturile caracteristice ale filmului noir din film, Sterritt scrie: „Modul complicat de a povesti nu este singurul element noir al filmului. Există, de asemenea, un erou veteran care se întoarce, o eroină enigmatică, mai multe întorsături ale intrigii, un dialog emoționant și totul este țesut într-o poveste cu flashback și vocea off constantă a lui Rip, care uneori este încă mai confuz decât clar... bigamie, o vizită. la o casă sigură, un joc de zaruri încărcate, un incendiu provocat de grenade vii, un accident de mașină cu viteză cu Rip la volan și o scenă a morții care încheie imaginea într-o notă poetică tristă . El continuă subliniind că „misterul care face ca filmul să funcționeze este dacă personajul lui Scott este o femeie fatală sau doar o femeie prinsă în evenimente pe care niciunul dintre personaje nu le poate controla... O mare parte din interesul pentru film vine dintr-o perspectivă schimbătoare asupra lui Corel, care la un moment dat este partenerul iubitor al lui Rip, iar în alt moment este la fel de insidios și otrăvitor ca otrava pe care Martinelli a pus-o în cocktailul lui Rip” [2] . Sterritt încheie spunând: „Poate pentru că filmul a avut un ritm atât de rapid, nu are întotdeauna suficient sens narativ, dar același lucru se poate spune despre o serie întreagă de filme noir clasice, inclusiv imaginea anterioară a lui Bogart, The Big Dream (1946). ). » [2] . „TimeOut” evidențiază atât punctele forte, cât și punctele slabe ale tabloului, în special, „excelentele intrigi cool, când un fost parașutist Bogart, cu strigătul „Geronimo!” pe buze, se grăbește să investigheze dispariția tovarășului său, care stă seducător de suspicios Scott. Totodată, revista notează că „relația personajelor nu este pe deplin convingătoare, și duce la un deznodământ emoțional ușor incomod, în timpul căruia moartea provoacă un ultim „Geronimo!”” [9] .

The New York Times scrie că „sunt atât de multe în scenariu care pot deruta spectatorul atent... Cinci scriitori au scris complotul acestui detectiv complicat și complicat cu căutarea unui criminal necunoscut. Ingeniozitatea lor în a crea diferite situații este șchioapă din când în când... dar, în același timp, trebuie remarcat că i-au oferit vedetei unele dintre cele mai bune replici pe care le-a avut de-a lungul anilor” [8] . Sterritt notează că „scriitorii au făcut tot posibilul pentru a completa textul cu terminologie de parașutism, iar utilizarea cuvântului de cod „Geronimo” este plină de culoare, deși nu foarte convingătoare”. El continuă: „Poza este în mod clar influențată de The Maltese Falcon (1941), doar că de data aceasta Bogart răzbună mai degrabă un tovarăș decât un partener de afaceri, iar Scott o interpretează pe duplicitatea Mary Astor . Există mai puțin umorul sofisticat al filmului respectiv, în ciuda eforturilor numeroase ale scenariștilor” [2] . Butler notează că în acest film, „dragul filmului noir Humphrey Bogart se află pe un teritoriu neobișnuit - nu este un detectiv, ci doar un tip care vrea să afle adevărul despre tovarășul său ciudat de arme dispărut. Drept urmare, el nu controlează situația ca de obicei și este forțat să lupte în condiții care nu îi sunt familiare. Aceste condiții se dovedesc a fi mai crude decât ne-am putea aștepta, iar spiritul de cruzime fără sens planează asupra întregului film . Schwartz adaugă: „Este destul de distractiv să urmărești romantismul cu personajul lui Bogart, femeia fatală cu voce răgușită a lui Lizabeth Scott, dar nu este suficient pentru a trece de complotul șchiopăt și macabru”, și mai departe: „Grigătul de luptă pentru parașutism al lui Bogart „Geronimo” dă culoare scenariului. .care răsună de fiecare dată când sare într-o rețea de împrejurări pe care nu le poate înțelege” [10] .

Criticii au acordat multă atenție muncii regizorului. Potrivit Sterritt, opera lui Cromwell în ansamblu se remarcă prin „lipsa unei abordări personale a muncii, care este o cerință obligatorie din partea criticilor axați pe cinematografia de autor. Cromwell” în sensul autorului. Dar dacă te uiți de cealaltă parte, stilul modest al lui Cromwell devine un plus. Savantul de film Richard Koszarski a scris că „a adus respectul pentru actor și scenarist tipic regizorului de teatru, ceea ce a asigurat că munca lui era de un nivel general înalt... Pentru Cromwell, lucrează în [2] continuă: „Cromwell era cunoscut pentru „teme mai calme și mai impunătoare”, continuând că avea toate abilitățile necesare pentru a aduce un adevărat stil noir într-un adevărat proiect noir. Spre creditul său, Cromwell face această poveste întortocheată destul de inteligibilă și uneori destul de neașteptată . The New York Times notează că Cromwell „asigură curgerea lină a poveștii prin pomparea cu pricepere a suspansului, cu excepția unui segment plictisitor în care Murdoch și iubita lui blondă ucid timpul la amiază” [8] . Butler notează că „din fericire, regizorul John Cromwell nu lasă stria existențială să preia filmul, acoperindu-l cu straturi de acțiune solidă, răsturnări neașteptate ale intrigii și personalități suspecte care țâșnesc replicile clasice care sunt marca no-ului” [11]. ] . Schwartz a lăudat, de asemenea, munca lui Cromwell, scriind că el „folosește dialoguri cool și personaje suspecte pentru a picta un tablou noir distinctiv de după război” [10] .

Criticii au lăudat foarte mult actoria lui Bogart și distribuția secundară, în timp ce interpretarea lui Lizabeth Scott a primit recenzii mixte. Sterritt, în special, a scris că „deși Cromwell a lucrat bine cu actrițele-star, cel mai memorabil chip al filmului îi aparține lui Humphrey Bogart , nu Lizabeth Scott” [2] . The New York Times scrie: „Domnul Bogart este cu siguranță dincolo de critici în rolul pe care i-l oferă filmul. Nu același lucru, din păcate, nu se poate spune despre Lizabeth Scott, a cărei față este inexpresivă și ale cărei mișcări sunt stângace și constrânse. Morris Karnowski oferă o performanță strălucitoare în rolul unui gangster mare incapabil să facă față violenței fizice, iar Marvin Miller  este otravă și brutalitate în curte ca slujbașul său . Ziarul mai notează că „Bogart are ocazia să vorbească în această imagine, având segmente lungi pentru a explica evenimentele în voice-over” [8] . Deși biograful lui Bogart, Allen Ailes, opinează că vocea starului sună ca a unui „adolescent arestat care încearcă să arate dur.” [2] Potrivit Variety, „Bogart atrage interesul încă de la început ca un fost parașutist dur și iute. Lizabeth Scott se poticnește uneori, dar în general oferă o performanță convingător de seducătoare.” [1] TimeOut l-a considerat pe Scott „artificial în comparație cu autenticitatea lui Lauren Bacall (la acea vreme soția lui Bogart și partenerul frecvent), cu Bogart însuși jucând o relație cu Scott”. cu un strop de autoparodie” [9] . Butler scrie că Bogart „joacă rolul cu măiestrie și fără tensiune, aducând exact profunzimea potrivită în locuri neașteptate pentru a ține publicul atent”. Pe de altă parte, în rolul ei, „Lizabeth Scott face tot posibilul, dar este împiedicată de gândul evident că este cascadoarea lui Lauren Bacall . Cu toate acestea, această percepție nu este corectă, deoarece femeile Bacall nu sunt de obicei la fel de fatale ca Corel Chandler. Craig își încheie interpretarea cu cuvintele: „Dacă Scott este puțin sub nivelul cerut aici, atunci vocea ei crăpată, răgușită și frumusețea pătrunzătoare valorează mult” [11] . După cum a scris Sterritt, „opiniile au variat și despre distribuția secundară, dar majoritatea cinefililor au găsit o mulțime de muncă grozavă aici. Morris Karnowski îl interpretează pe Martinelli ca un fel de club de noapte Bela Lugosi , suav și intimidant în același timp. William Prince și Wallace Ford își profită la maximum de micile lor roluri ca Johnny și, respectiv, crackerul, iar Marvin Miller  este purul rău de la Hollywood ca criminalul psihopat Krause .

Note

1. ↑ 1 2 3 Dead Reckoning | Varietate . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original pe 10 martie 2014. (nedefinit)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 David Sterritt. http://www.tcm.com/tcmdb/title/3801/Dead-Reckoning/articles.html Arhivat 9 martie 2014 la Wayback Machine
3. ↑ Drifting | IBDB: Sursa oficială pentru Broadway Information . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original pe 29 aprilie 2014. (nedefinit)
4. ↑ Cele mai bine cotate titluri cu John Cromwell - IMDb . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original la 15 august 2015. (nedefinit)
5. ↑ Humphrey Bogart - Premii - IMDb . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original pe 12 martie 2014. (nedefinit)
6. ↑ Cele mai bine cotate titluri cu Humphrey Bogart - IMDb . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original la 15 august 2015. (nedefinit)
7. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Lizabeth Scott - IMDb . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original la 15 august 2015. (nedefinit)
8. ↑ 1 2 3 4 5 Recenzie film - Dead Reckoning - At Loew's Criterion - NYTimes.com . Preluat la 30 septembrie 2017. Arhivat din original la 7 noiembrie 2017. (nedefinit)
9. ↑ 1 2 3 Dead Reckoning | recenzie, rezumat, rezervați bilete, orele de spectacol, data lansării filmului | Time Out Londra . Consultat la 17 aprilie 2014. Arhivat din original pe 19 aprilie 2014. (nedefinit)
10. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. O melodramă criminală sumbră care este prea complex complotată pentru  binele său . Ozus' World Movie Reviews (2 noiembrie 2004). Preluat la 14 decembrie 2019. Arhivat din original la 14 decembrie 2019.
11. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. revizuire. http://www.allmovie.com/movie/dead-reckoning-v12716/review Arhivat 3 decembrie 2013 la Wayback Machine

Link -uri

• Să plătim la Turner Classic Movies
• Să ne rezolvăm trailerul după moarte pe YouTube

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)