Cronică scandaloasă

Scandal Sheet este un  film noir din 1952 regizat de Phil Carlson .

Filmul se bazează pe romanul The Dark Streak (1944) al lui Samuel Fuller , care a început ca reporter de ziar și a continuat cu o carieră de succes în film. Filmul este despre redactorul-șef al unui tabloid popular din New York ( Broderick Crawford ) care își ucide din greșeală soția, de care a fugit în urmă cu 20 de ani, și este forțat să comită o altă crimă pentru a acoperi această crimă. În mod ironic, totuși, el este urmat pe urmele lui de ucenicul său, un tânăr reporter captivant ( John Derek ) și iubita lui, o jurnalistă ( Donna Reed ), care dezaprobă concentrarea senzaționalistă pe tabloid a ziarului pe care redactorul-șef o are. ales.

Filmul aparține subgenului „newspaper noir” împreună cu filme precum „ Citizen Kane ” (1941), „ Call Northside 777 ” (1948), „ Big Clock ” (1948), „ Ace in the Hole ” (1951), „ Be the City Sleeps ” (1956) și „ Dulce miros de succes ” (1957), care se concentrează pe munca jurnalistică.

Plot

În New York , tânărul și ambițiosul reporter al crimei New York Express Steve McCleary ( John Derek ) ajunge la locul crimei înainte de sosirea poliției. Deghizat în detectiv, extrage de la martori toate cele mai urgente informații despre caz și pleacă la birou într-un moment în care alți reporteri și un detectiv de poliție, locotenentul Davis ( James Millican ) tocmai sosesc la locul crimei. În drum spre birou, Steve îl sună din mașină pe redactorul șef al ziarului, Mark Chapman ( Broderick Crawford ), cerându-i să lase un loc în cameră pentru material exclusiv.

Mulțumit, Mark se îndreaptă către o ședință a consiliului de fondatori al ziarului, unde este criticat de membrii consiliului pentru că a transformat o publicație respectabilă într-o foaie de tabloid. Cu toate acestea, Mark replică că președintele consiliului lui Madison ( Jonathan Hale ) i-a dat un contract, dându-i toate drepturile de a transforma ziarul, deoarece era o pierdere constantă. Mark a urmat un curs pentru a satisface nevoile publicului de a primi senzații și cele mai tari știri. Astăzi, ziarul a devenit o publicație profitabilă, a cărei circulație crește rapid, iar fondatorii au început să primească dividende considerabile. Brandul a fost criticat și pentru cascadorii publicitare ieftine care vizează atragerea unui public nepretențios, în special, organizarea Lonely Hearts Club pentru cei care caută un cuplu căsătorit. „Dar aceștia sunt cei care cumpără ziarul, crescând suma cecului din buzunar”, răspunde Mark. De asemenea, fondatorii consideră că este nedemn de nivelul ziarului ca reporterii săi să ascundă informații importante despre crime de la poliție și că jurnalişti precum Steve ar trebui concediaţi pentru asta. Mark îi răspunde că acesta este cel mai bun reporter al lui și va pleca doar cu el, iar cu aceste cuvinte părăsește întâlnirea.

Apărând la birou, Steve se îndreaptă spre biroul iubitei lui, fermecătoarea jurnalistă Julie Allison ( Donna Reed ), flirtând ușor cu ea, apoi intră în biroul lui Mark. Editorul, care îl tratează pe Steve ca pe un student favorit, raportează că nu numai că a rezistat tuturor atacurilor asupra muncii lor din consiliul fondatorilor, dar a primit și o ofertă de la Madison de a cumpăra o parte din acțiunile ziarului. Mark îl invită pe Steve să verifice oferta la un restaurant. Julie, care se aștepta să petreacă seara singură cu Steve, este nevoită să meargă la cină cu ei, deși în mod clar nu-i place Mark din cauza politicii sale editoriale.

Cei trei ies în stradă, se întâlnesc cu un Charlie Barnes în vârstă și destul de ponosit ( Henry O'Neill ), cândva un important jurnalist de ziar și câștigător al Premiului Pulitzer , care a început să bea, a căzut și a fost concediat. Julie încearcă să-l ajute comandând materiale precum un sondaj al vechilor monumente din New York, pentru care îi plătește 10 dolari din propriul buzunar. Văzându-l pe Mark, Charlie îi cere să-l ducă înapoi la muncă, promițându-i că nu va mai bea. Mark răspunde evaziv: „De ce nu”. Când un Charlie mulțumit pleacă, Steve și Mark o mustră pe Julie pentru că i-a dat atât de mulți bani încât el se va îmbăta mai mult. Julie realizează că Mark nu îl va angaja pe Charlie sub nicio circumstanță.

După cină, cei trei merg la un bal șic Lonely Hearts Club găzduit de ziar. La bal sunt invitați bărbați și femei singure din toată țara, iar dacă se întâlnesc și formează un cuplu, ziarul se angajează să acorde unui astfel de cuplu un premiu valoros. Julie consideră acest eveniment dezgustător și nedemn de nivelul ziarului lor. Ea îi susține lui Mark că Madison a dus-o odată la un alt ziar. Mai are 6 luni de muncă până la încheierea contractului, după care va renunța. În restul timpului, intenționează să continue să scrie pentru cititorii ei, deși mulți dintre ei, spune ea, au întors deja spatele New York Express.

Când gazda mingii îl prezintă pe Mark, unul dintre participanții la bal ( Rosemary Descamps ) pare să-l recunoască. Ea se apropie de Mark, chemându-l pe George, și el o recunoaște, sunând-o pe Charlotte. Ea spune că era sigură că a murit și că s-a schimbat mult de-a lungul anilor. La care Mark răspunde: „Da, George Grant a murit”. Charlotte vrea să vorbească singură cu el și îl invită în camera ei de hotel. Ei părăsesc în liniște evenimentul.

În camera lui Charlotte, încep să-și amintească trecutul. Charlotte îi reproșează lui Mark George că a părăsit-o și a dispărut acum 20 de ani. L-a iubit foarte mult, a suferit mult, chiar și-a deschis venele, a încercat să-l găsească, dar totul în zadar. Mark clar nu vrea să continue această conversație și vrea să rezolve lucrurile în liniște, oferindu-se să semneze rapid actele de divorț, pentru care îi va plăti o compensație generoasă. Cu toate acestea, acest rezultat nu i se potrivește Charlottei, iar ea refuză banii. Văzând la ce înălțimi a atins soțul ei, ea vrea să se răzbune pe el. Ea spune că a murit de mult în interior și îl va face să sufere. Ea promite că va spune tuturor povestea lui - povestea unui editor important care trăiește sub un nume fals și s-a ascuns de soția sa legală de 20 de ani. Charlotte încearcă să părăsească camera, dar Mark o împinge departe de uşă. Ea se lovește puternic cu capul de o țeavă de metal și moare instantaneu. Dându-și seama ce s-a întâmplat, Mark își scoate inelul de logodnă gravat comemorativ de pe deget și smulge insigna cu minge a clubului Lonely Hearts de pe rochie. În lucrurile ei, el găsește o chitanță de la o casă de amanet din apropiere, pe care o ia și el cu el. Ieșind afară, Mark aruncă un inel și o bucată de insignă în grătarul de canalizare.

A doua zi dimineață, Julie îl tratează pe Charlie într-o cafenea a unui jurnalist, care este inspirat de o conversație cu Mark care i-a dat speranță într-un loc de muncă. Charlie spune că viața lui printre locuitorii din Bowery i-a permis să cunoască și să înțeleagă oamenii într-un mod nou. Și acum speră la a doua șansă pe care i-a promis-o Mark, dar Julie îl sfătuiește să nu se bazeze prea mult pe cuvintele lui Mark. Steve apare cu un număr proaspăt al ziarului, lăudând din toate punctele de vedere globul inimilor singuratice. El este surprins că Julie nu a scris mai multe despre bal, întrebând dacă îi pasă de romantism. Julie îi răspunde că îi pasă, dar nu cea pentru care primesc televizoare gratuite. Charlie rezumă spunând: „Da, jurnalismul s-a schimbat cu siguranță”. În acel moment, apare un fotograf care l-a informat pe Steve că poliția a primit un semnal de la poliție cu privire la uciderea unei femei și pleacă imediat.

La locul crimei lui Charlotte, experții și poliția speculează inițial că a fost un accident, deoarece cadavrul este găsit în baie cu capul aruncat în aer, posibil de la o cădere. Când a fost întrebat de Steve de ce a venit Davis la acest caz, el a răspuns: „Voiam să văd dacă pot ajunge înaintea ta”. Apoi, pe baza naturii rănii, poliția începe să speculeze că femeia a fost cel mai probabil ucisă, apoi dezbrăcată și pusă în baie. Nu se cunoaște numele real al femeii, din moment ce s-a înregistrat sub numele evident fictiv de Jane Jones, nici obiectele personale care dovedesc identitatea ei nu au fost găsite. Steve observă că nu sunt haine în cameră, nici măcar o valiză cu lucruri, iar în dulap atârnă o rochie ieftină singuratică, pe care Steve observă ciotul de pe ecusonul mingii inimii singuratice. Pe stradă, Steve află de la fotograful său că ieri la bal a făcut vreo 300-400 de fotografii. El decide să se uite imediat prin toate fotografiile pentru a găsi femeia care a fost ucisă pe ele. Vrea să pună o fotografie de la bal și o fotografie de la locul crimei în următorul număr al ziarului. În curând, fotografia dorită a unei femei se găsește în laboratorul foto al redacției.

Steve strânge fotografii de la bal și de la locul crimei și se grăbește la Mark, invitând-o pe Julie la cină pe drum. Mark înțelege perfect cine este reprezentat în fotografie și la început încearcă să încetinească lucrurile, spunând că poate a fost un accident. Cu toate acestea, Steve susține că nu are apă în plămânii ei, ceea ce înseamnă că a fost mai întâi ucisă, apoi transferată și pusă în baie. Mai mult, a reușit chiar să obțină o descriere aproximativă a posibilului ucigaș - acesta este un bărbat de vârstă mijlocie, alb, cu părul închis, constituție puternică. În plus, părul ucigașului a fost găsit sub unghiile victimei, iar Steve a găsit insigna Lonely Hearts Ball pe rochia ei. Steve atrage atenția asupra faptului că ucigașul, care poate și-a întâlnit victima la bal și a plecat cu ea înainte ca acesta să fie finalizat, a dezbrăcat-o cu grijă după crimă, a spălat lenjeria, a șters toate amprentele și chiar și-a scos verigheta. (pe deget era o urmă) . Dar, din fericire pentru Mark, identitatea victimei nu a fost niciodată stabilită, iar descrierea posibilului criminal este prea generală. Mark îi cere să dea imediat materialul lui Steve ziarului sub titlul „O inimă singuratică este ucisă!”, precum și un mesaj că ziarul va prelua înmormântarea femeii ucise.

Seara, Mark se duce la casa de amanet la adresa de pe chitanță. În timp ce Mark așteaptă lângă fereastră, el este abordat brusc de Charlie, care locuiește undeva în apropiere. Charlie înțelege că Mark nu a fost aici întâmplător și începe să se întrebe despre scopul sosirii lui. Dându-și seama că în prezența lui Charlie, acesta nu va putea face nimic, Mark scoate mai multe bancnote din portofel și i le dă lui Charlie, ia un taxi și pleacă. În timp ce sortează banii, Charlie vede că printre ei era o chitanță de la o casă de amanet. Charlie intră într-o casă de amanet, unde un amanet familiar îi permite să vadă ce a fost predat conform chitanței. Văzând că este o valiză, Charlie începe să sape printre lucruri, găsind, printre altele, două fotografii - într-una îl vede pe tânărul Mark și pe femeia victimă, în cealaltă fotografie este aceeași femeie care pleacă după căsătorie de la un judecător din Connecticut, împreună cu un bărbat, a cărui față nu se distinge. Cu banii primiți de la Mark, Charlie răscumpără valiza și merge cu el la cel mai apropiat bar, de unde sună la biroul lui Julie.

La redacție, Steve primește apeluri de la oricine ar putea ști ceva despre acest caz sau cunoaște victima, iar Julie încearcă să-l convingă să predea poliției toate dovezile pe care le are. Sunând-o pe Julie, Charlie o informează că știe numele ucigașului și că va fi o adevărată bombă. Julie ia în serios cuvintele lui și le sugerează ca cei trei să se întâlnească cu Steve, care se ocupă de acest caz. Luând telefonul de la Julie, Steve îl ascultă pe Charlie și apoi presupune că tocmai s-a îmbătat. În timp ce Mark trece pe lângă el, Steve îi spune că îl sună pe Charlie, crezând că a rezolvat o crimă. După ce Steve nu-și arată interesul să-l cunoască pe Charlie, el amenință că va vinde povestea ziarului rival The Daily Leader. Steve încheie conversația spunând: „Să-l onorăm pe Daily Leader cu povestea ta mâine”, după care Mark pleacă. Intrând în biroul său, își verifică portofelul și vede că chitanța nu este acolo. Ia un obiect greu de pe masă și pleacă.

La bar, Charlie face o fotografie cu o femeie cu Mark dintr-o valiză, o ia cu el și lasă valiza barmanului pentru păstrare. Mark îl așteaptă pe Charlie pe o alee întunecată din afara biroului Daily Leader. După întâlnire, Mark îl întreabă ce i-a spus lui Steve. Charlie răspunde că doar ceea ce știe răspunsul. Mark îl caută apoi pe Charlie, găsind o fotografie în posesia lui. Charlie spune că această poveste îl va glorifica pe Mark dincolo de toate visele lui, dar Mark cu cuvintele „nu vei scrie!” îl omoară.

În dimineața următoare, la morgă, Steve și Julie află că cadavrul lui Charlie a fost găsit pe o alee din afara biroului Daily Leader. Julie îi reproșează lui Steve că, dacă l-ar fi ascultat pe Charlie, ar fi în viață astăzi. Steve însuși se simte vinovat. Întrebată ce ar trebui să facă, Julie a glumit: „Faceți o înmormântare elegantă și dați titluri mari în ziar, ceea ce va crește și mai mult circulația”.

Tirajul ziarului este în creștere rapidă. Steve a găsit o valiză în bar și a adus-o la birou. Mark îi remarcă lui Steve: „Ești un erou cu o slujbă pe viață, pe măsură ce circulația crește!” Steve îi spune lui Mark că Charlie a fost ieri la casa de amanet cu o chitanță. Găsesc o a doua fotografie în valiză, iar Steve presupune că este ucigașul, dar fotografia a fost făcută în așa fel încât fața bărbatului nu poate fi distinsă. Din fotografie se poate afla că a fost făcută în timpul căsătoriei din 1931 în Connecticut. Steve este sigur că crima a fost comisă de soț, care a scos verigheta de pe degetul victimei, gravura pe care ar putea servi drept probă. De asemenea, îi este clar că ieri ucigașul femeii a aflat cumva că Charlie avea dovezi împotriva lui și apoi l-a ucis pe Charlie. Mark cere ca fotografia găsită să fie prezentată pe prima pagină, titlul „The Lonely Heart Killer Strikes Again” și un premiu de 1.000 USD pentru informații despre criminal. După lansarea unui ziar cu fotografie, tirajul crește și mai mult.

Steve vine la un bar din Bowery , unde barmanul a adunat toți băuții și bețivii locali. Printre ei se numără unul care l-a văzut pe bărbatul cu care vorbea Charlie în afara casei de amanet în acea seară. Steve îl duce la Mark, dar acesta nu poate oferi niciun detaliu sugestiv, dând doar o descriere generală a bărbatului.

La redacție, Steve află că Julie a scris o scrisoare de demisie adresată lui Mark, acesta ia această scrisoare și vine la ea acasă, sperând să o convingă să-l ajute cu ancheta. Julie îi acuză pe Steve și Mark că sunt interesați doar de circulație, nu Charlie. Steve recunoaște că a fost, dar acum a revizuit multe, iar acum îi pasă doar de cazul lui Charlie. Ei decid să-și continue investigația împreună, ajungând la concluzia că sfatul principal este o fotografie din Connecticut. Ei decid să călătorească în acel stat și să-l găsească pe preotul care s-a căsătorit cu cuplul acum 21 de ani. Dându-și seama că șansele de a găsi persoana potrivită și ca acesta să recunoască oamenii din fotografie sunt minime, ei decid totuși să meargă. Ei fac o listă cu toți judecătorii din Connecticut și tipăresc un pliant de 500 de exemplare cu o fotografie și informații despre caz. Înainte de a pleca, îi arată fluturașul lui Mark și îi spun planul lor. Mark spune că vor căuta un ac într-un car de fân și sugerează cu prudență că ar fi mai benefic să înceapă treptat să încetinească lucrurile, dar întrebarea „Ce zici de Charlie?” îl face să meargă cu planul lui Steve și Julie.

Mark îi trimite într-o călătorie de afaceri timp de o săptămână. Apoi îl sună în Connecticut, în orașul Middleberry, pe judecătorul Hacker, care, după cum se dovedește, nu locuiește acolo de mai bine de cinci ani și nu este posibil să afle prin telefon unde locuiește și dacă trăiește. deloc.

În timpul săptămânii, Steve și Julie merg la arhivele de stat, judiciare și bisericești din Connecticut, colectează informații, trimit pliante la toate adresele posibile, dar totul fără rezultat. Mark sună și le cere să se întoarcă, dar Steve îi convinge să-i lase să lucreze încă două zile. În curând primesc un apel de la Franklin Township, judecătorul pensionar Elroy Hacker ( Griff Barnett ), spunând că are exact aceeași fotografie ca cea de pe fluturașul lor. Înfățișează un cuplu cu care s-a căsătorit în Middlesbury în urmă cu 21 de ani.

Mark primește o telegramă de la Franklin de la Steve și Julie că vor veni la birou în acea seară. Seara târziu, Mark îi așteaptă singur în birou și, chiar înainte de a sosi, își bagă un pistol în buzunar. În cele din urmă, apar Steve și Hacker. Steve relatează că, conform documentelor lui Hacker, a fost posibil să se identifice cuplul din fotografie - aceștia sunt Charlotte și George Grant. Și în plus, judecătorul și-a amintit de vocea lui George și l-a putut identifica după vocea lui. Steve spune că este convins că îl vor găsi pe George la New York. Julie sosește, după ce a trecut la secția de poliție pentru a-l avertiza pe Davis despre un nou martor important, care a promis că va veni. Cu toate acestea, Mark nu vrea să predea judecătorul polițiștilor până mâine și decide să-l ducă imediat la el acasă. Cu toate acestea, când a auzit vocea lui Mark, judecătorul îl numește Grant, spunând că a fost căsătoria lui pe care a oficializat-o acum 21 de ani. Lui Steve nu-i vine să creadă, dar Julie spune că poliția are o mostră de păr și că nu va avea probleme în a verifica implicarea lui Mark în crimă. Dându-și seama că a fost încolțit, Mark scoate o armă. El spune că uciderea lui Charlotte a fost un accident. Și despre uciderea lui Charlie, el spune că schimbul unui bețiv cu un bărbat în floarea gloriei sale ar fi inegal.

Când, în ciuda amenințărilor lui Mark, Steve formează numărul de poliție, Mark îi scăpa telefonul din mână. O luptă izbucnește, dar arma rămâne în mâinile lui Mark. În acel moment, detectivul Davis apare la uşă. Mark îi spune lui Steve: „Aceasta este povestea ta grozavă. Mark Chapman, cel mai important jurnalist și ucigaș din New York, a fost prins.” Mark își îndreaptă arma spre Davis, dar trage în podea. Dave îi trage înapoi lui Mark.

Ziarul apare cu titlul „Redactorul este un ucigaș”. Tirajul ziarului a crescut și mai mult.

Distribuie

• Broderick Crawford  - Mark Chapman
• Donna Reed  - Julie Allison
• John Derek  – Steve McLeary
• Rosemary Descampes  – Charlotte Grant
• Henry O'Neill  - Charlie Barnes
• James Millican  - locotenent Davis
• Griff Barnett judecătorul Elroy  Hacker
• Jonathan Hale  – Frank Madison

• Jay Adler  - Bailey
• Don Beddoe  - Pete
• Gertrude Astor - vecină

Realizatori de film și actori principali

Regizorul Phil Carlson este un maestru recunoscut al filmului noir, care a regizat 8 filme din acest gen, dintre care cele mai semnificative sunt Kansas City Mysteries (1952) , 99 River Street (1953), Phoenix City Story (1955), " Bottleneck " ( 1955) și „ The Rico Brothers ” (1957) [1] . În 1952, scenaristul filmului, Samuel Fuller , a regizat el însuși un alt thriller de ziar, Park Row , din propriul scenariu. De asemenea, a devenit cunoscut pentru regia filmelor noir precum „The South Street Incident ” (1953), „ Bamboo House ” (1955) și „ Bloody Kimono ” (1959), precum și pentru drame sociale emoționante precum Underworld USA (1961). , „ Shock Corridor ” (1963) și „ Naked Kiss ” (1964). În plus, are multe drame militare de succes la creditul său [2] .

Actorul Broderick Crawford a câștigat un Oscar în 1950 pentru interpretarea sa din drama politică All the King 's Men (1949) [3] . De asemenea, a jucat roluri notabile în filmul noir „ Black Angel ” (1946), „ Mafia ” (1951), „ The Human Desire ” (1954) și „ Secretele din New York ” (1955), iar în 1955 a jucat un rol major. rol în crimă, comedia lui Federico Fellini „ Escrocii ” (1955) [4] . John Derek ca actor este cunoscut mai ales pentru rolurile sale din dramele „ All the King's Men ” (1949, cu Broderick) și „ Knock on Any Door ” (1949), precum și în filmele epice „The Zece Commandments ” ( 1956) și „ Exodus ” (1960) [5] . Donna Reed a jucat roluri notabile în The Shadow of a Thin Man (1941), The Picture of Dorian Gray (1945), This Wonderful Life (1946) și From Here to Eternity (1953), iar în 1958-66, a jucat ani de zile. la televizor în popularul sitcom „ The Donna Reed Show ”, care i-a adus numeroase premii [6] .

Rolul lui Fuller în realizarea filmului

„Sursele contemporane notează că, înainte de a-și începe cariera cinematografică, scenaristul, producătorul și regizorul Fuller a fost reporter de crime, romancier, plutitor și soldat” [7] . Atkinson găsește amuzant faptul că Fuller, „având în vedere natura extravagante și impetuoasă a personalității sale, este aici cel mai cu principii moraliste din industria sa”. Astăzi, povestea sa, împreună cu „povestirea rapidă și puternică a lui Carlson , este văzută ca o acuzare profetică a urmăririi senzaționalismului mediatic” [8] .

În opinia lui Atkinson, „Fuller a fost cel mai faimos și neobișnuit artist tabloid al epocii postbelice, o forță creativă non-stop a cărei viziune distinctivă asupra lumii a combinat crudența și cinismul realismului experiențial (niciun alt regizor american nu cunoștea realitățile jurnalism tabloid cum a făcut el) cu exagerarea excesivă a cinematografiei de masă”. Mediul descris în roman este „aproape autobiografic: Fuller a lucrat cândva pentru popularul tabloid The New York Graphic , care „a manipulat faptele într-o asemenea măsură încât actualul New York Post arată ca „Recenzia London Book Book”. (Fuller a descris principiul său jurnalistic ca „exagerare creativă”)” [8] .

Totuși, acest film „nu a fost un film Fuller, deși era bazat pe romanul său The Dark Stripe, publicat în 1944, după ce Fuller se retrăsese de la reporter la scenarist, iar în acel moment lupta în Europa” [8] . Jeffrey Anderson mai notează că „Fuller nu a avut nimic de-a face cu filmul ca atare” și într-adevăr filmul „l-a inspirat să devină regizor cu normă întreagă, deoarece nu mai era dispus să aibă încredere în nimeni altcineva pentru a-i interpreta scrierile scrise” [9]. ] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

La lansarea filmului, filmul a primit o recenzie proastă din partea criticului de film The New York Times , Bosley Crowther , care a scris: „Nemilosirea jurnalismului tabloid, văzută prin ochii reci ai scenariștilor de la Hollywood (care sunt în mod natural șocați de ea), primește încă o dată. demonstrație în această melodramă de ziar obișnuită. În afară de câteva argumente puternice despre gustul publicului pentru senzații tari și temeri și câteva indicii timide despre metodele tabloide , nu este nimic șocant în acest film... Morala tuturor acestor prostii plictisitoare, credem noi, este că viciul naște. viciu. Morala este bine. Nu mai este nimic de spus” [10] .

Cu timpul, evaluarea imaginii a devenit mai pozitivă. În special, Craig Butler a remarcat că „nu este un film grozav, ci un mic thriller noir captivant, care merită să fie văzut”. El notează că „deși unele aspecte ale filmului au devenit irevocabil depășite în timp, un punct important face ca acest film să fie mai relevant astăzi decât atunci când a fost lansat”. Vorbim despre „căderea nivelului jurnalismului” și despre „vrăjile personajului central care a senzaționalizat jurnalismul tabloid, apelând la instincte de bază, oferă vânzări mai bune decât raportarea responsabilă a știrilor reale” [11] .

Michael Atkinson numește filmul „un spectacol rapid și concis, care are un singur defect: vedeta chipeșă John Derek ( viitorul soț al lui Bo ) este un manechin cu fața de bebeluș, în comparație cu stânca hohotitoare a lui Crawford și chiar în comparație cu ochii lui ascuțiți. stuf frumos ” [8] . Mai departe, Atkinson continuă ideea lui Butler de a reflecta problemele jurnalismului în film: „Ceva trebuie să se fi schimbat în spațiul media american, dar putem presupune că astăzi lucrurile s-au înrăutățit de multe ori, când chiar și ideea de Flirtul cu un cititor „gânditor” pare ridicol și ridicol, iar reglementarea monopolurilor practic a dispărut”. Astăzi, doar șase corporații dețin marea majoritate a structurilor media din SUA, comparativ cu peste 50 în 1983 și cu multe sute în anii 1950. Toate aceste companii sunt concentrate „pe maximizarea profitului, mediul consumatorilor și interesele acționarilor”. Atkinson notează că „Fuller și Carlson au înțeles acest lucru la mijlocul secolului trecut și, oricât de semnificativ a fost filmul lor în 1952, astăzi este perceput ca o profeție care a devenit realitate”. Mesajul filmului, potrivit lui Atkinson, este că jurnalismul ar trebui „să se gândească la oameni, așa cum face Ellison în eseurile ei umane, „chiar dacă puțini dintre ei încă mai citesc The Express” [8] .

Un gând similar este exprimat de Dennis Schwartz. Numind filmul „ thrillerul de film noir de mare energie și puternic al lui Phil Carlson , bazat pe romanul The Dark Streak al fostului ziarist și aclamat regizor Samuel Fuller ”, Schwartz subliniază în continuare că filmul „expune panta alunecoasă pe care o are jurnalismul tabloid. să crească circulația alegând știri senzaționale și refuzând știri mai plictisitoare, dar mai importante” [12] . Jake Hinkson numește filmul „o capodoperă noir subestimată”, subliniind că „sub regia impecabilă a lui Carlson, filmul dezvoltă cu brio o temă noir: un om compromis moral care încearcă cu disperare să scape de consecințele acțiunilor sale” [13] .

Caracteristicile și câteva caracteristici ale filmului

Descriind filmul, Atkinson notează că este un exemplu de un anumit tip de noir, „nu un noir fierbinte despre „omul greșit prins în soartă”, ci un noir despre „trăitul în junglă”, o elegie întunecată în care oamenii trebuie să fie duri pentru a supraviețui, în gropile urbane moderne, pline de crime spontane, mizerie, lăcomie nebună și goliciune morală. Aici sistemele în sine – industria, comunitatea, legea, mafia, presa – sunt putrezite din interior.” El continuă: „Filmul este debordant de energia narativă a lui Fuller și de stilul său pictural semnătură, dorința de a expune prin expresionist înseamnă realitatea dureroasă, dură pe care o cunoaște din interior... Este ușor de observat că stilul special al lui Fuller, vizual și textual, a fost modelat prin scrierea de titluri țipătoare în fiecare zi, creând articole senzaționale și încântătoare, „nu-l-pierde-cititorul”. Atkinson crede că „povestea este scrisă cu măiestrie. Fuller a făcut tot ce a putut ca să-i întoarcă pe mercenarii tabloidului unii pe alții: McCleary este fierbinte pe urmă, iar Chapman, deși are gâtul aproape în laț, trebuie să-l pună în funcțiune, pentru că, dacă îl slăbește pe Rupert Murdoch - stilul de management esque. chiar și un iota , care l-a făcut vedeta din Express, suspiciunea va cădea imediat asupra lui .

Schwartz subliniază că „ca și Double Indemnity , acest film arată o relație puternică tată-fiu surogat între cele două personaje principale. În acest caz, este relația dintre un editor dur și un tânăr reporter idealist, dar de data aceasta este cea mai în vârstă care nu reușește. Doar pentru că Chapman, ca tată, îi transmite lui McCleary abilitățile sale de jurnalist, el moare într-un mod aproape mitic clasic din mâinile fiului său, chiar la sfârșit. Tensiunea crește până la punctul în care este imposibil să îngropi povestea fără stârnind suspiciunea unui reporter. În mod ironic, căderea lui Chapman vine de la singura persoană pe care a iubit-o și pe care a antrenat-o prea bine pentru a-i călca pe urme . ”

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Criticii moderni apreciază foarte mult munca regizorului și a echipei de creație în realizarea filmului. Jeffrey M. Anderson opinează că „filmul este de fapt destul de bun, regizat de maestrul B noir Phil Carlson ”. În opinia lui Anderson, „lucrarea lui Carlson nu este la fel de grea sau explozivă ca a lui Fuller, dar este totuși destul de tensionată și distractivă”. Criticul își amintește, de asemenea, că „Fuller și-a făcut propriul film de ziar în același an, cel mai puternic Park Row ” [9] . Atkinson îl numește pe Carlson „un profesionist serios” care, cu o serie de filme din prima jumătate a anilor 1950, „a adus la perfecțiune un stil noir violent și fără scuze, în care întreaga lume, și nu doar indivizii înfundați în ea, este pe pragul revoltei sociale” [8] .

Butler scrie că „scenariul filmului beneficiază de un dialog magistral într-un jargon familiar atât din filmul noir, cât și din filmele de ziare. Motivațiile pentru acțiunile personajelor sunt uneori puțin nerealiste – dar filmul este conceput astfel încât să aibă sens în parametrii poveștii spuse.” Criticul continuă subliniind „semnificația regizorului Phil Carlson la cel mai bun grad, ajutat de o cinematografie pricepută a lui Burnett Guffey . Cei doi lucrează împreună ca o mașină bine unsă, creând o poveste atmosferică și captivantă, care este extrem de plăcută .

Cinematografia lui Gaffey a fost remarcată și de Schwartz, care a scris că „lucrarea captivantă a camerei alb-negru a lui Burnett Guffey este plină de atmosferă New York și de energie învolburată care bâzâie în jurul redacției” [12] , precum și Hinkson, care a subliniat că face probabil cea mai bună lucrare din lunga sa carieră” [13] .

Evaluare actoricească

Crowther evaluează performanțele actorilor principali după cum urmează: „ Broderick Crawford se încruntă și răcnește la modă veche, ca un editor dur care și-a ucis soția, apoi așteaptă cu severitate și inexorabil, căutătorul său bine antrenat de scandal îl înconjoară din toate părțile; în acest rol, John Derek oferă o imitație credibilă a unui boboc al unui ziar de facultate; Donna Reed urmărește îndeaproape nemulțumirea nemulțumită a unei fete de la internat care a obținut un loc de muncă într-un tabloid ; iar Henry O'Neill , în calitate de fost câștigător al premiului Pulitzer , acum un beat și oprimat, este forțat să scoată fraze atât de pompoase încât ar face de rușine orice școală de jurnalism, cu sprijinul foarte capabil din partea Donna Reed și Rosemary DeCamp, și o performanță impecabilă a lui Henry O'Neal” [11] , Hinkson crede că „uriașul Broderick Crawford în rolul știrilor ucigaș domină ecranul, jucând atât frenetic, cât și în același timp oarecum ciudat de simpatic” [13] .

Note

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0439597&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie&genres=Film-Noir , The Archived Way Machine , March 201261
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002087&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie Arhivat 2 februarie 2017 la Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0002024/awards?ref_=nm_awd
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002024&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie Arhivat 11 aprilie 2016 la Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001135&ref_=filmo_ref_job_typ&mode=detail&page=1&title_type=movie&sort=user_rating,desc&job_type=actor
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?sort=user_rating&explore=title_type&role=nm0001656&ref_=nm_flmg_shw_3 Arhivat 14 aprilie 2016 la Wayback Machine
7. ↑ A.F.I. http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=50645 Arhivat 24 septembrie 2015 la Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Michael Atkinson. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27678/Scandal-Sheet/articles.html Arhivat 4 noiembrie 2013 la Wayback Machine
9. ↑ 1 2 Jeffrey M. Anderson. http://www.combustiblecelluloid.com/classic/scandalsheet.shtml Arhivat 18 octombrie 2015 la Wayback Machine
10. ↑ 1 2 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9F00E2D81F3BE23BBC4F52DFB7668389649EDE Arhivat 10 martie 2016 la Wayback Machine
11. ↑ 1 2 3 Craig Butler. revizuire. http://www.allmovie.com/movie/scandal-sheet-v108994/review Arhivat 22 iunie 2013 la Wayback Machine
12. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. http://homepages.sover.net/~ozus/scandalsheet.htm Arhivat 5 martie 2016 la Wayback Machine
13. ↑ 1 2 3 Jake Hinkson. Phil Karlson și cinematograful lovirii în fund. http://www.criminalelement.com/blogs/2011/07/phil-karlson-and-the-cinema-of-ass-kicking Arhivat 18 octombrie 2013 la Wayback Machine

Link -uri

• Cronica scandaloasă pe site-ul IMDB
• Cronica scandalului pe site-ul Allmovie
• Cronica scandalului pe site-ul Turner Classic Movies
• Cronica scandaloasă la Rotten Tomatoes
• Cronica scandaloasă pe site-ul Institutului American de Film