Sărută-mă până la moarte

Kiss Me Deadly este un  film noir regizat de Robert Aldrich care a fost lansat pe ecranele americane pe 18 mai 1955 și, potrivit multor critici de film, pune capăt erei clasice a filmului noir [1] [2] . O adaptare a romanului polițist cu același nume de Mickey Spillane . În 1999, a fost înscris în Registrul Național al Filmului .

Plot

Detectivul privat Mike Hammer ( Ralph Meeker ) ia o fată desculță pe nume Christina ( Cloris Leachman ) într-o seară din oraș. Se dovedește că ea a evadat dintr-un spital de psihiatrie și se ascunde de poliție și criminali. Totuși, aceștia din urmă provoacă un accident pe șosea, prind un cuplu și îi aruncă de pe o stâncă într-o mașină, înscenând un accident.

Mike trăiește în mod miraculos. După ce a părăsit spitalul, nu poate uita acest caz și nu ajunge la fundul adevărului. O poezie a poetului victorian Rossetti îl duce în mod neașteptat la o cutie cu materiale radioactive. Vânătoarea pentru ei ar fi putut continua mult timp dacă curiozitatea și lăcomia feminină nu ar fi provocat o explozie nucleară ...

Distribuie

• Ralph Meeker  - Mike Hammer
• Albert Dekker  - Dr. Soberin
• Paul Stewart  – Carl Evello
• Juano Hernandez  - Eddie Yeager
• Wesley Eddy  - locotenentul Pat Murphy
• Marian Carr  vineri
• Maxine Cooper  - Velda
• Strother Martin  - Harvey Wallace
• Cloris Leachman  - Christina Bailey
• Gaby Rogers  - Gabriel (Lilly Carver)
• Nick Dennis  - Nick
• Jack Elam  - Charlie
• Percy Helton  - Doctor Kennedy
• Jack Lambert  – Sugar Smallhouse
• Cheesecake Lee Snowden
• James Seay - agent FBI

Se lucrează la film

„Kiss Me Deadly” este un proiect de film cu un buget relativ mic pentru vremea lui, fără „stelele” din primul rând. Fata de pe autostradă și secretara protagonistului au fost interpretate de debutanți. Scenariul a fost bazat pe romanul lui Mickey Spillane despre detectivul Mike Hammer (1952). Deoarece romanul s-a ocupat de droguri , a fost recunoscut oficial ca nepotrivit pentru adaptarea cinematografică [3] . Pentru a ocoli această dificultate, scenaristul A. I. Bezeridis (1908-2007) a transformat complet intriga, a umplut-o cu clișee noir și temeri ale epocii atomice. El a fost cel care a venit cu „valiză nucleară” fierbinte și cu finalul apocaliptic și, în același timp, a mutat acțiunea din New York în California – o „gag” care l-a înfuriat pe Spillane [4] . „Am lucrat în grabă pentru că materialul m-a dezgustat. Un fel de scriere automată ”, și-a amintit ulterior scenaristul [3] .

Filmările au avut loc în Los Angeles , iar multe dintre cartierele și unitățile care au căzut în cadru erau deja destinate demolării. Astfel, filmul poate servi drept ghid pentru metropola californienă la joncțiunea diferitelor epoci [5] . În așteptarea lansării filmului, Aldrich a apărut în New York Herald Tribune cu un articol în care încerca să-i liniștească pe fanii lui Mike Hammer, care erau alarmați de tratarea ocazională a sursei literare. Drumul filmului către o lansare largă a fost dificil. Devotații moralității publice au trimis o petiție regizorului prin care ceru să se facă peste 30 de modificări la film [3] .

Personajul principal

Eroul lui Ralph Meeker este cel mai controversat protagonist din istoria filmului noir clasic. În filmele de acest gen, un detectiv privat este în mod tradițional o „rază de lumină în regatul întunecat”: acesta este un cavaler nobil, ultimul bastion al bunătății într-o lume a decăderii și a crimei. Nu ca Mike Hammer  , un sadic narcisist, lent la minte, care își câștigă existența șantajând soții infidel și acționând ca un proxeneț pentru secretara sa [3] [6] . Judecând după zâmbet, folosirea forței asupra celui mai slab îi oferă o plăcere autentică. Investigația sa este motivată nu atât de dorința de a afla adevărul sau de a pedepsi răufăcătorii, cât de considerente egoiste [3] .

Din punctul de vedere de astăzi, playboy Hammer este prezentat ca „un anti -erou  – cu sânge rece, prudent, uneori chiar urât” [7] . Nu întâmplător numele său de familie este tradus prin „Ciocanul” [6] . Ca pentru distracție, regizorul plasează acest „ troglodit ” în interioare ultramoderne pline de artă „nu pentru toată lumea” [6] . Ori de câte ori Hammer pornește radioul, cântă întotdeauna muzică clasică.

Loc în istoria noirului

„Kiss Me Deadly” este una dintre primele descrieri cinematografice ale fricii paranoice pe care societatea americană a experimentat-o ​​în timpul Războiului Rece . Ceea ce îl deosebește de noir-urile anterioare este o aromă apocaliptică SF care prefigurează apariția unui fel de ficțiune noir la sfârșitul secolului al XX-lea ( Blade Runner , Dark City ) [3] [2] .

Ca și în Seal of Evil (1958) al lui Orson Welles , în filmul lui Aldrich multe trăsături ale esteticii noir sunt în mod deliberat stilizate și chiar exagerate: contrastele de lumină și umbră sunt duse la extreme, de exemplu. Începutul și sfârșitul sunt emoționante în pragul isteriei : în loc de creditele tradiționale, primele cadre arată picioarele alergătoare ale unei femei pe jumătate goale [8] , în loc de muzică, se aude doar adulmecul ei senzual, în loc de fericitul așteptat. deznodământ, publicul se așteaptă la un adevărat „sfârșit al lumii”. „Kiss Me Deadly” este numit cel mai întunecat film noir [9] ; dacă protagonistul a supraviețuit la sfârșitul filmului rămâne neclar [10] .

Reacție

La un moment dat, filmul a făcut o impresie dureroasă asupra publicului american. În loc să evadeze din realitatea Războiului Rece, privitorul s-a trezit brusc în sala de cinema față în față cu teama reprimată de o apocalipsă nucleară. La scurt timp după premieră, finalul filmului a fost tăiat, tăind un minut de filmare. În această versiune, toate fotografiile au fost tăiate acolo unde Hammer și Velda în finală reușesc să fugă din casă înainte ca aceasta să explodeze, din cauza cărora spectatorului i s-a dat să înțeleagă că sunt morți. Motivul recupării nu a fost niciodată explicat în mod specific de către Aldrich. Capătul inițial a fost restaurat în 1997. Unele ediții ale filmului pe DVD (în special, în seria Criterion Collection din vara anului 2011) arată exact versiunea cu finalul extins, în timp ce finalul prescurtat este inclus ca material suplimentar.

Recenziatorii de film ai publicațiilor americane respectabile au ignorat „Kiss Me to Death” ca fiind „deșeuri de filme” proaste, iar în Marea Britanie filmul nu a fost lansat deloc [3] . Creatorii săi au fost acuzați că au afectat negativ generația tânără; întrebarea a fost chiar supusă examinării de către un comitet de fanotici ai moralității publice, condus de senatorul Kefauver . Și doar tinerii critici francezi ai revistei Cahiers du cinéma au fost încântați de vârtejele frenetice ale expresionismului filmului Wellsian . François Truffaut , Claude Chabrol și colegii lor au văzut opera lui Aldrich ca încă o confirmare a faptului că expresia artistică originală este posibilă chiar și în cinematografia comercială [6] :

Filmul s-a născut din cel mai prost material imaginabil, din cel mai putred și mai rău fruct al decăderii genului: povestea lui Mickey Spillane. Această țesătură bine uzată, bine uzată este cusută minunat în brocart bogat cu arabescuri misterioase.

Howard Lawson a numit filmul printre cei în care sexualitatea și moartea sunt deja în titlu. Mai mult, i-a atribuit-o „una dintre cele mai făcute” dintre ei. Conform observației sale, „montajul lui Aldrich este susținut într-un tempo staccato intermitent , iar ritmul este atât de neuniform încât creează un sentiment de haos” [11] . În lucrările criticilor moderni de film, filmul „Kiss Me to Death” a fost foarte apreciat. Potrivit lui Dave Kehr , aici este locul în care estetica noir atinge punctul culminant: acțiunea clocotește cu isterie abia cuprinsă într-o lume fără nicio busolă morală . Servieta luminoasă ca MacGuffin ideal avea să „apare” ulterior în filmele de cult „ Confiscator ” și „ Pulp Fiction ” [9] . Conținutul său este interpretat ca o metaforă nu numai pentru temerile erei atomice, ci și pentru înfricoșătorul bărbat modern al capacității unei femei de a se împlini, de a prelua controlul asupra cursului imprevizibil al evenimentelor (cum face Lily Carver în film). [9] : în interiorul cutiei se află „teama de arderea arsă nucleară , înmulțită de frica de femeie fatală ”( J. Hoberman ) [3] [13] .

Note

1. ↑ Raymond Borde, Étienne Chaumeton. Panorama filmului noir american . Paris: Editions de Minuit, 1955.
2. ↑ 12 William Luhr . Film Negru . John Wiley & Sons, 2012. ISBN 9781444355932 . Paginile 144-145, 201.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Kiss Me Deadly: The Thriller of Tomorrow - Din curent - Colecția Criterion
4. ↑ Necrolog: AI Bezzerides | Film | Gardianul
5. ↑ Nicholas Christopher. Undeva în Noapte . Simon și Schuster, 1997. Pagina 28.
6. ↑ 1 2 3 4 Copie arhivată (link indisponibil) . Consultat la 18 noiembrie 2012. Arhivat din original pe 6 septembrie 2011. (nedefinit) 
7. ↑ Kiss Me Deadly Review. Recenzii de filme - Film - Time Out Chicago  (link nu este disponibil)
8. ↑ J. Rosenbaum sugerează Arhivat 24 ianuarie 2013 la Wayback Machine că această mișcare, împreună cu câteva altele, a fost împrumutată de la Aldrich în Lost Highway (1996).
9. ↑ 1 2 3 Kiss Me Deadly (1955) - Recenzie - AllMovie
10. ↑ Kiss Me Deadly (1955) - Trailere, Recenzii, Sinopsis, Programe și Distribuție - AllMovie
11. ↑ Lawson, 1965 , p. 315.
12. ↑ Kiss Me Deadly | Chicago Reader
13. ↑ Mier. o utilizare la fel de metaforică a cutiei misterioase din Mulholland Drive a lui D. Lynch .

Literatură

• Lawson, John Howard. Filmul este un proces creativ / Per. din engleza. I. G. Epshtein. Anterior S. I. Yutkevici. - M . : Art, 1965. - 468 p.

Link -uri

• Kiss Me Deadly  la baza de date de filme pe Internet
• Kiss Me  Deadly la AllMovie
• Ediție DVD Criterion
• remorcă promoțională

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 12045775 BNE : XX4933989 BNF : 16594796g GND : 1185227466 LCCN : n2016012997 SUDOC : 180626892 VIAF : 293274706 WorldCat VIAF : 293274706