Scara țigănească , de asemenea scară maghiară - o scară octavă din tipul de interval de hemiolika , a cărei caracteristică este două intervale de un ton și jumătate ( secunde mărite ) între treptele adiacente. Etnonimul „țigan” (sau „maghiar”) este folosit condiționat (pe modelul etnonimelor așa-numitelor „moduri naturale” ), deoarece scalele descrise se găsesc în muzica multor popoare din Europa și Asia.
În această varietate a scalei hemiolului, un ton și jumătate separă treptele III/IV și VI/VII ale scalei (vezi exemplul de nota), iar treapta III se află la o distanță de un pas și jumătate ( treimea minoră ) de la bază (de unde și numele „minor”). În doctrina armoniei în Rusia și în unele țări străine, această scară este numită și minorul dublu armonic . Această reprezentare este considerată incorectă (învechită), întrucât ia ca punct de plecare scara minorului natural, în care treptele IV și VII „se ridică”. De fapt, toate modurile de hemiol (inclusiv cele descrise) există de mult timp și complet independent de modurile „clasice” - majore și minore.
Corespunde cu scara arabului maqam „nava atar” (var. transcriere: „nava asar”) [1] și, până la diferențe de microton , turcului maqam neveser [2] .
În această varietate a scării hemiolului, tonul și jumătate separă gradele II/III și VI/VII ale scării (vezi exemplul de nota), iar gradul III se află la o distanță de diton (treimea majoră) de de bază (de unde și denumirea de „major”). În armonia școlară, această scară este numită și dublă armonică majoră , datorită prezenței a două secunde mărite și șapte reduse (intervale caracteristice). Ca punct de plecare într-o astfel de nomenclatură se ia scara majorului natural, în care se vorbește de trepte „coborât II” și „coborât VI”. Alte denumiri: modul dominant , modul andaluz. În unele tradiții europene, este numită și „scara arabă” (de exemplu, ital. Scala araba , port. Escala árabe ; vezi articolele corespunzătoare din Wikipedia italiană și portugheză ). Corespunde la scara arabului maqam hijaz kar [3] și versiunile sale transpuse shadd araban [4] , shahnaz [4] și suzidil [4] , modului arabo-andaluz zidan [5] , modului azerbaigian chargah ( în interpretarea lui U. Hajibekov ) [6 ] și, până la diferențe de microton, turcești makams hijazkar [7] , zirguleli hijaz [8] , shedaraban [9] și persană dastgyaha chahargah [10] . De asemenea, corespunde scalei bhairav [11] raga din muzica clasică indiană în tradiția hindustani .
Scala țigănească este un modalism obișnuit în muzica romanticilor vest-europeni din secolul al XIX-lea, a fost folosită mai ales de F. Liszt (în Rapsodiile maghiare , în Sonata pentru pian în h-moll, în poemul simfonic Bătălia de la hunii și alte compoziții). La J. Bizet, scara țigănească este utilizată pe scară largă în opera sa Carmen : ambele soiuri (minor și major) sunt în laitmotivul sorții (sună pentru prima dată în uvertura la operă). Un alt exemplu este Mazurca în B-dur op. 7 No. 1 (episodul în vol. 45-52) de F. Chopin . Scala țigănească se găsește și la compozitorii ruși (și ca modalism, adesea amestecat cu alte scale). M. P. Mussorgsky a folosit scara țigănească în piesa „Doi evrei” (în ciclul de miniaturi pentru pian „ Imagini la o expoziție ”) pentru a caracteriza un evreu bogat, S.V. Rahmaninov - în partea a II-a a celui de-al treilea Concert pentru pian.
Scala țigănească se găsește în muzica populară a Spaniei (inclusiv muzica flamenco [12] ), în muzica klezmer a evreilor din Europa de Est , în muzica Poloniei, României, Ungariei și țărilor balcanice.
| moduri muzicale | |
|---|---|
| natural | |
| Major | |
| Minor | |
| Alte | |