Album negru

album negru
FILM
Albumul de studio " Kino "
Data de lansare 12 ianuarie 1991
Data înregistrării septembrie - octombrie 1990
genuri
Durată 42:25
48:17 (ediție bonus)
Producător Yuri Aizenshpis
Țară  URSS
Limbajul cântecului Rusă
Etichete vezi Cronologia lansării
Cronologia „ Kino ”
"O stea numită soare "
(1989)		 "Albumul negru
(1991)		 "Cântece necunoscute "
(1992)

Black Album este al  optulea și ultimul album de studio al trupei rock Kino . Înregistrat în septembrie-octombrie 1990, lansat pe 12 ianuarie 1991.

Discul a fost creat după încheierea ultimului turneu de concerte pentru trupă. Versiunea demo a albumului a fost înregistrată de liderul grupului Kino Viktor Tsoi și chitaristul Yuri Kasparyan în vara anului 1990 în stațiunea letonă Plienciems , unde muzicienii au plecat în vacanță după un turneu greu și obositor . După crearea demo-ului - în dimineața zilei de 15 august 1990 - Viktor Tsoi a murit tragic într-un accident de mașină lângă Riga pe kilometrul 35 al autostrăzii Sloka  - Talsi , așa că restul muzicienilor Kino au fost nevoiți să finalizeze crearea Black Album fără liderul lor. La înregistrarea versiunii principale a discului au participat chitaristul Yuri Kasparyan, basistul Igor Tikhomirov , bateristul Georgy Guryanov și directorul trupei Yuri Aizenshpis . Albumul a fost creat pe baza materialului care a supraviețuit. Vocea înregistrată anterior a lui Tsoi și sunetul chitarei sale au fost „salvate”. Muzicienii au reușit să atingă un echilibru: să păstreze sunetul original al pieselor și, în același timp, să realizeze o înregistrare profesională cu aranjamente de înaltă calitate .

Recordul a fost prezentat oficial pe 12 ianuarie 1991 la Palatul Tineretului din Moscova . „Black Album” a fost un succes comercial: 500.000 de copii ale discului s-au epuizat în 3-4 luni. În total, au fost vândute peste un milion de exemplare . Albumul a primit un design minimalist de doliu .

Cântecele albumului se remarcă prin starea lor de spirit pesimistă și depresivă. Cercetătorii lucrării lui Tsoi și admiratorii muzicianului au văzut acest lucru ca pe o coincidență mistică cu moartea lui Tsoi . Black Album a primit atât recenzii pozitive, cât și negative din partea criticilor. Unii experți au lăudat materialul muzical și poetic al discului. Alții au crezut că până la ultimul album muzicienii au luat-o razna , s-au scris și au început să se repete .

Fundal. Producător nou și ultimul turneu

În decembrie 1989, managerul muzical Yuri Aizenshpis a devenit directorul grupului Kino [3] . În anii 1960, a ajutat grupul rock Sokol , dar cariera sa de manager rock a fost întreruptă de închisoare: a primit un termen pentru valută străină . În total, Aizenshpis a petrecut 17 ani în închisoare. După eliberarea sa în 1987, producătorul a intenționat să ajute grupul Sounds of Mu , dar a acordat atenție lui Kino [4] .

Până la sfârșitul anilor optzeci, grupul era deja foarte popular în URSS : lansarea celebrelor albume „ Blood Type ” și „ A Star Called the Sun ”, precum și filmul „ Needle ” cu Viktor Tsoi în titlu rol , a jucat un rol în acest [5] . Astfel, echipa nu a avut nevoie de promovare. Grupului Kino îi lipsea un administrator și un manager competent care să rezolve problemele de zi cu zi. De aceea, Tsoi a fost de acord cu propunerea de cooperare a lui Aizenshpis. Producătorul a făcut o impresie bună asupra muzicianului. Aizenshpis însuși a contat pe o lungă și fructuoasă cooperare [6] .

Primul lucru pe care noul director al Kino a decis să-l schimbe au fost principiile organizării activităților de concert. Potrivit managerului, ea era prost adaptată în echipă [6] . Datorită lui Aizenshpis, grupul Kino a reușit să organizeze primul turneu cu drepturi depline pentru ea în URSS [4] , în care producătorul a decis să meargă alături de muzicieni [6] . Un mare tur al Uniunii Sovietice a început în februarie 1990 [7] . Potrivit memoriilor chitaristului Yuri Kasparyan și bateristului Georgy Guryanov , Aizenshpis a reușit cu adevărat să stabilească o activitate de concert: producătorul a rezolvat multe probleme interne și organizaționale - de exemplu, nu au existat probleme cu furnizarea de camere de lux [6] .

Turneul de vară a început în mai 1990. A fost organizat de Yuri Aizenshpis și Yuri Tolmachev, directorul de turneu al Kino. Turneul în sine s-a dovedit a fi dificil și obositor pentru muzicieni. Primul concert a avut loc pe 5 mai la complexul Olimpiyskiy din Moscova . În perioada 7-8 mai, au avut loc concerte la Leningrad la SKK . În capitala nordică, „cineaști” au concertat împreună cu grupul francez „ Noir Désir ”, cu membrii cărora Tsoi îi cunoștea personal [8] . Spectatorii de la Leningrad au fost nemulțumiți de prestația francezilor: au cerut exact „Kino”. Tsoi le-a cerut fanilor să trateze situația cu înțelegere, dar publicul a ignorat cererea și a început să arunce cu diverse obiecte în membrii grupului Noir Désir. O sticlă de vin de porto goală i-a zdrobit capul liderului trupei Bertrand Kant , în timp ce grupul a continuat să cânte până la capăt, reușind să câștige respectul publicului. După aceea, Tsoi, în cele din urmă dezamăgit de fanii săi de la Leningrad, s-a mutat la Moscova, crezând că, neîndeplinindu-i cererea, publicul nu i-a arătat respect [9] .

Grupul Kino s-a confruntat și cu probleme serioase în timpul unui spectacol la Sevastopol din 10 mai: concertul a fost însoțit de revolte. Muzicienii au fost nevoiți să fugă de fani [10] . În timpul turneului din Siberia, grupurile au refuzat să cânte ca act de deschidere înainte de spectacolul Kino. Cert este că s-a repetat situația care se dezvoltase la Leningrad: un public furios, dorind să-și vadă doar idolii, a aruncat cu diverse obiecte în muzicieni începători [11] [12] . Concertul din 31 mai de la Bratsk a fost anulat de Aizenshpis din cauza unor probleme cu plata taxelor de către organizatori, dar publicul a început să se revolte: unii dintre fani au rămas la stadion, unii s-au dus la hotelul unde erau cazați muzicienii. Șeful secției de poliție locală a cerut grupului să efectueze oricum [13] . Ofițerul de ordine și-a explicat cererea spunând că „nu există trupe în oraș”, iar fanii furioși ar putea „bomba hotelul” în care se aflau muzicienii. Grupul a trebuit să meargă la stadion direct pe un transport de trupe blindat . Drept urmare, muzicienii au susținut un concert cu drepturi depline, a cărui durată a fost de 1 oră și 20 de minute [14] .

Turneul s-a încheiat pe 24 iunie la Moscova, pe Stadionul Luzhniki, la un concert combinat organizat de ziarul Moskovsky Komsomolets . Membrii grupului Kino s-au săturat de turneul greu. Inițial, Tsoi chiar a refuzat să vorbească la Moscova, dar autoritatea ziarului l-a forțat să se răzgândească. În ziua spectacolului, vremea a fost rea și din cauza ploii biletele nu s-au vândut bine. Până la ora 11 după-amiaza, vremea s-a îmbunătățit semnificativ, a ieșit soarele și, potrivit Aizenshpis, „linia de aproape un kilometru” s-a aliniat. În total, au fost vândute peste 70 de mii de bilete. În timpul spectacolului Kino, a fost aprinsă flacăra olimpică , ceea ce a fost făcut anterior la Luzhniki de doar 4 ori: în timpul Jocurilor Olimpice din 1980 , Festivalul Tineretului și Studenților în 1985 , Jocurile Bunăvoinței în 1986 și Festivalul Internațional de la Moscova în 1989. Concertul din 24 iunie 1990 la Luzhniki a fost ultimul spectacol al grupului Kino. Încheind-o, Viktor Tsoi s-a întors către public și a promis că un nou album va fi lansat în curând [15] [16] .

Am vrut să spun celor care iubesc grupul Kino că totul este în ordine la noi. Vom începe să înregistrăm un nou album în vară, sau cel puțin în toamnă. Cântecele pentru el sunt aproape gata. Mi-e puțin frică să cânt la concerte, pentru că mereu avem o problemă cu echipamentul, deși de data asta l-am închiriat, în orice caz, pe cel mai scump... nu știu cât de bun este. Așa că vor apărea piese noi, cred, în toamnă. [16]

După concert, Viktor Tsoi și iubita sa Natalia Razlogova s-au îndreptat spre casă pe „ Pescărușul ”, oferit de baza Consiliului de Miniștri [17] . După ce spectacolul grupului Kino s-a încheiat, fanii grupului au scos mașina în brațe. Având în vedere evenimentele ulterioare, autorul cărților despre istoria rock-ului rusesc, Anton Cernin, a văzut această poveste ca pe o coincidență de rău augur [4] .

Călătorie în Letonia și înregistrare demonstrativă a albumului

Lista de melodii pentru noul album din caietul lui Tsoi

din cartea lui Vitaly Kalgin „Viktor Tsoi and his cinema” (editura - AST, 2015) [18]

După un turneu obositor, grupul Kino a decis să ia o pauză de la spectacole, să plece în vacanță și să înregistreze un nou record [4] . La 22 iunie 1990, Viktor Tsoi a primit oficial un permis de conducere și a început să se pregătească pentru o călătorie cu o mașină nouă (" Moskvich-2141 ") în Letonia [19] . Muzicianul a cumpărat vehiculul cu banii câștigați în partea siberiană a turneului final. După cumpărarea unei mașini, Viktor Tsoi a intenționat să pună în aplicare alte planuri: să cumpere un apartament la Moscova, să finalizeze procedura de divorț cu Marianna Tsoi și să se căsătorească cu Razlogova [19] .

O călătorie în Letonia în vara anului 1990 a fost prima călătorie cu mașina a lui Tsoi pe o distanță semnificativă. Victor avea o experiență de condus insuficientă, așa că a încercat să conducă mașina cu atenție, deși pe o pistă goală își permitea să accelereze [20] . Mica experiență de conducere s-a făcut simțită deja la intrarea în Riga: Tsoi a avut un mic accident . „Moskvich-2141” al muzicianului a fost lovit ușor de o mașină care stătea la răscruce. Accidentul nu a dus la consecințe grave: șoferii nici măcar nu au chemat poliția rutieră. După un incident minor, Tsoi a mers la Plienciems  - în ultimii trei ani, Tsoi și Razlogova și-au petrecut aici vacanțe comune de vară. Acolo Choi a jucat badminton, s-a relaxat pe plajă, a mers în pădure, a cules ciuperci și a pescuit. Muzicianului i-a plăcut că nu este recunoscut în sat. Acest lucru le-a permis să-și petreacă timpul liber în tăcere [21] .

La mijlocul lunii iulie, Yuri Kasparyan a sosit în Plienciems și s-a stabilit într-o casă de oaspeți [22] . Tsoi și Kasparyan au adus mai multe cântece pregătite pentru noul album în Letonia. Potrivit memoriilor lui Kasparyan, Tsoi avea un set de compoziții bune care, din diverse motive, nu au fost incluse în albumele anterioare. Unul dintre motive a fost dorința lui Tsoi de a-și crea propriul proiect de producție - o trupă de băieți care să interpreteze compoziții scrise de liderul Kino special pentru ei. Vorbim despre piesa „ Când prietena ta este bolnavă ” [4] . Cântecul „ Watch Yourself ” era de asemenea veche - compoziția a fost înregistrată în 1986. Inițial, membrii grupului Kino plănuiau să-l lanseze ca single , dar nu exista un astfel de format de înregistrare în Uniunea Sovietică [23] . Kasparyan nu știa de ce Tsoi a decis să includă „Watch Yourself” în album [24] . Restul melodiilor de pe disc au fost noi [23] .

Chitaristul Kino a adus cu el echipamentul necesar. Muzicienii au început să înregistreze o versiune preliminară a noului album. Viktor Tsoi și-a preluat rolurile obișnuite - vocalist și chitarist. Kasparian a lucrat la echipamente muzicale și a programat pe echipamente aduse din SUA de Joanna Stingray . Vorbim despre porta studio , consolă , amplificator, difuzoare , drum machine și alte instrumente. Yuri Kasparyan a adus toate acestea în Letonia în portbagajul mașinii sale. Potrivit chitaristului, în acel moment Tsoi avea „totul gata”. A rămas doar să ne gândim la forma generală a materialului. În timpul înregistrării noului disc, muzicienii nu numai că au muncit, ci s-au și odihnit: s-au plimbat prin cartier și au făcut excursii la Jurmala [22] .

Potrivit memoriilor lui Kasparyan, înregistrarea demonstrativă a Black Album a fost înregistrată „într-un fel de magazie”. Singurul lucru de care aveau nevoie muzicienii era electricitate. Tsoi a interpretat rolul de vocalist și a cântat la chitară ritmică, iar Kasparyan a cântat la chitară principală. În plus, al doilea bas și tobe programate . Înainte de a lucra în „magazin”, Tsoi pregătise deja contururi pentru chitară, înregistrate pe o casetă. Muzicienii au discutat cum ar trebui să fie secțiunea de ritm . La început Choi a cântat lejer [25] ; Kasparyan i-a cerut în mod repetat liderului Kino să cânte din nou, deoarece a înțeles că are de lucru serios cu vocea înregistrată de Tsoi. Liderul grupului Kino a fost de acord cu reticență [23] . Înregistrarea versiunii demo a albumului s-a încheiat pe 12 august 1990. A doua zi, Kasparyan a luat toate echipamentele și a părăsit Plienziems [26] . Choi a păstrat una dintre copiile albumului pe o casetă în mașina sa [27] . Kasparyan a dus materialul original la Leningrad [28] .

Moartea lui Tsoi

Spre deosebire de Kasparyan, Tsoi a decis să rămână în Letonia. El a plănuit să meargă la pescuit pe un mic lac de pădure, care, așa cum credea Tsoi însuși, nimeni în afară de el nu fusese vreodată. Pe 15 august, Tsoi s-a trezit pe la cinci dimineața. Victor a părăsit casa, a strâns toate echipamentele de pescuit și s-a îndreptat spre lac cu mașina. După cum și-a amintit Natalia Razlogova, în acea zi Tsoi era într-o dispoziție bună, deoarece era mulțumit de finalizarea cu succes a înregistrării versiunii demo a noului disc. Victor s-a hotărât să „sărbătorească” acest lucru făcând o vacanță „sportive”, fără a fi un pescar pasionat [29] . Nu se știe exact ce lac pescuia Tsoi în ultima zi a vieții sale. Printre opțiuni se numără Engures și Rideli [30] . Pescuitul a durat 5 ore și s-a încheiat cu succes: Tsoi a pus mai mulți gândaci în portbagaj . Pe la ora 11, muzicianul s-a urcat în mașină și s-a îndreptat spre casă. Pe cel de-al 35-lea kilometru al autostrăzii Sloka  - Talsi , șoferul începător al lui Moskvich-2141, dintr-un motiv necunoscut, a condus pe banda din sens opus, după care mașina muzicianului s-a ciocnit aproape imediat cu autobuzul Ikarus-250 [31 ] .

Tragedia s-a petrecut la ora 11:38. Două minute mai târziu, locuitorii unei case cu un etaj situat în apropierea autostrăzii au chemat o ambulanță . Potrivit martorilor accidentului, șoferul Moskvich-2141 până la acel moment nu mai prezenta semne de viață. Medicii sosiți cu greu la locul accidentului au scos cadavrul lui Viktor Tsoi din mașină. Cel mai probabil, muzicianul a murit pe loc [32] .

Medicii l-au declarat decedat și au trimis cadavrul lui Viktor Tsoi pentru un examen medico-legal. Mai târziu s-a dovedit că înainte de coliziunea cu Ikarus, viteza mașinii Moskvich-2141 era de cel puțin 100 km/h (cu o viteză maximă permisă de 90 km/h). Urma de frână nu a fost găsită. Aceasta a însemnat că la locul unei viraj periculoase și îngustări a drumului, Tsoi nu a încetinit și nu a încercat să încetinească. Rezultatele examinării au arătat că, după impact, mașina lui Tsoi a fost aruncată cu 22 de metri înapoi. Epava vehiculului s-a împrăștiat pe o rază de 15 metri [33] .

Șoferul Janis Fibiks, care conduce Ikarus-250, a încercat să evite un accident conducând pe marginea drumului; acest lucru, însă, nu a fost suficient pentru a preveni o coliziune: s-a întâmplat din cauza vitezei mari a lui Moskvich. Șoferul autobuzului (în Ikarus nu erau pasageri) nu a fost grav rănit, scăpând cu vânătăi minore [34] .

Natalia Razlogova, care deja începuse să-și facă griji pentru absența îndelungată a lui Tsoi, a mers pe un moped în căutarea lui. Femeia a vizitat toate locurile în care teoretic ar putea fi Tsoi, dar nu l-a găsit niciodată pe muzician [35] . Apoi Razlogova și prietenul ei, poetul și filologul Alexei Makushinsky  , s-au dus la spital, deoarece Natalia și-a amintit că în timpul căutării lui Victor a văzut un autobuz stând în fața râului. La spital, Razlogova și Makushinsky au aflat că șoferul Moskvich-2141 a murit. Au văzut mașina avariată a lui Tsoi lângă clădirea poliției din Tukums [36] .

Ancheta a constatat că Tsoi și-a pierdut controlul (se presupune că a adormit la volan), în urma căruia a condus pe partea stângă a drumului. Cauza morții a fost traumatismul contondent la cap, contuzia creierului și fracturile multiple [37] . Înmormântarea lui Viktor Tsoi a fost programată pentru 19 august 1990. Trebuiau să meargă la Cimitirul Teologic din Leningrad . Într-un mesaj video difuzat la televiziunea Leningrad , membrii grupului Kino le-au cerut fanilor să nu vină la înmormântare. În ciuda acestui fapt, un număr imens de oameni au venit să-și ia rămas bun de la Tsoi - conform datelor neoficiale, în acea zi au fost aproximativ 30 de mii. Oamenii legii au fost implicați pentru a suprima revoltele. Cu toate acestea, fanii lui Tsoi nu au putut fi prezenți la înmormântare, deoarece în ultimul moment locul înmormântării a fost schimbat. Au fost prezenți doar rudele muzicianului [38] .

Finalizarea albumului

După moartea lui Tsoi, a rămas o versiune demo a noului album al grupului Kino înregistrat în Letonia. Folosind evoluțiile salvate, muzicienii au decis să înregistreze versiunea principală a albumului fără liderul lor. Chiar înainte de moartea lui Tsoi, era planificat să înregistreze discul într-un studio profesionist din Moscova sau Leningrad, apoi să-l amestece în Franța . Ca urmare, toate planurile au fost implementate așa cum a intenționat Choi [39] . Moartea sa nu i-a împiedicat pe muzicienii lui Kino și pe producătorul lor Aizenshpis să finalizeze munca la noul (și ultimul) album al grupului [28] .

O legendă este legată de înregistrarea ultimului album al grupului, conform căruia Aizenshpis a găsit demo-urile „Black Album” la gunoi. Cu alte cuvinte, Tsoi nu a vrut să lanseze aceste cântece. Este larg răspândit și un mit, conform căruia înregistrările au fost găsite în mașina în care s-a prăbușit Tsoi (caseta ar fi supraviețuit miraculos). Cu toate acestea, această legendă nu este adevărată și a apărut din cauza formulării inexacte a unui jurnalist care l-a intervievat pe Igor Tikhomirov [24] . De fapt, la înregistrarea și mixarea Black Album-ului s-a folosit material original, pe care Kasparyan l-a dus la Leningrad chiar înainte de moartea lui Tsoi. În torpedoul mașinii liderului decedat era doar o copie a demonstrației. Ea a supraviețuit cu adevărat, în ciuda faptului că toată partea din față a mașinii a fost spartă. Casetele care au supraviețuit conțineau versiuni acustice ale pieselor „Pines” și „ Anthill ”. Aceste înregistrări, însă, nu au fost folosite la crearea albumului: au fost lansate pe discul „Ultimele înregistrări” abia în 2002 [28] .

Muzicienii au înțeles că fanii Kino așteaptă cu nerăbdare un nou album creat pe baza materialului supraviețuitor. Acest lucru a pus presiune psihologică asupra lui Kasparyan, Guryanov și Tikhomirov. Înregistrarea albumului a avut loc într-o atmosferă de grabă și nervoasă. Autorii doreau ca înregistrarea să fie lansată până la sfârșitul anului 1990, așa cum era planificat anterior. Potrivit lui Tikhomirov, muzicienilor le-a fost greu să lucreze din cauza șocului de după moartea lui Tsoi, a înmormântării „isterice”, a unui număr mare de interviuri diferite și a distrugerii planurilor personale de creație [40] .

Practic, am simțit multă responsabilitate. Nu a existat bucurie și distracție care să însoțească toate celelalte albume. Merită să descriem sentimentele noastre în acest moment? Se pare că totul este atât de clar. Nu am modificat nimic, ci, dimpotrivă, am încercat să păstrăm sunetul. Din această cauză, a fost chiar greu de lucrat. Materialul principal a fost înregistrat de Vitya pe o casetă. A cântat unele părți la chitară, altele la chitara ritmică. Și totul acolo după fapt a fost pătruns de acest sentiment sfâșietor.

Yuri Kasparyan despre lucrul la Black Album [41]

Potrivit Aizenshpis, „Albumul Negru” a fost publicat „conform tuturor legilor din domeniul spectacolului ”. A fost semnat un contract cu Aprelevka Record Plant , cu studioul Metadigital și cu compania Videofilm. Această din urmă organizație avea un studio echipat tehnic, unde a fost înregistrată versiunea principală a ultimului album al grupului „Kino” [41] . Guryanov și-a amintit că în timpul înregistrării albumelor anterioare a existat o atmosferă de bucurie și distracție, care, desigur, nu a existat la crearea Black Album. Ar putea apărea dificultăți din cauza creării de înregistrări profesionale bazate pe cele de acasă, dar, din fericire: vocea lui Tsoi a fost înregistrată pe un canal separat. Astfel, muzicienii au avut ocazia de a rafina materialul, aranjamentele și de a crea un produs de cea mai înaltă calitate. Înregistrarea albumului a avut loc din septembrie până în octombrie 1990 la studioul Videofilm din Moscova [42] [43] .

Pe lângă crearea de aranjamente, Kasparyan și Tikhomirov au supradublat claviaturi , chitare și tobe. Potrivit cercetătorului creativității grupului Kino Vitaly Kalgin , echipa a reușit să atingă un echilibru: să creeze un sunet profesional și de înaltă calitate și, în același timp, să păstreze spiritul demo-ului și stilul original. Toate melodiile scrise de Tsoi au fost păstrate. Vocea lui Tsoi a fost „salvată” împreună cu sunetul chitarei sale [42] .

În noiembrie 1990 albumul a fost mixat în Franța [43] . Procesul a fost efectuat în studioul din Paris „Volvo Production”, deoarece nu existau specialiști de înaltă clasă în această direcție în URSS. Albumul anterior al grupului (" A Star Called the Sun ") a fost mixat și la Volvo Production [44] . La etapa finală a creării discului a existat o goană: muzicienii au fost în permanență conduși de producători și administratori. Potrivit lui Kasparyan, cu mai mult timp, calitatea albumului ar fi fost mai mare [45] .

Potrivit criticului muzical Artemy Troitsky , Georgy Guryanov nu a luat parte la înregistrarea albumului și la crearea instrumentației. Unul dintre fondatorii grupului Kino, Alexey Rybin , aderă la aceeași versiune . Cu toate acestea, Guryanov însuși susține că a participat la înregistrarea „Albumului Negru” „de la început până la sfârșit” [43] , ceea ce a fost confirmat și de Kasparyan. Astfel, trei muzicieni au lucrat la realizarea discului: Yuri Kasparyan, Igor Tikhomirov și Georgy Guryanov [45] .

Potrivit muzicienilor, scopul lor nu a fost să facă bani din vânzările noului album, ci să realizeze planurile lui Tsoi de a lansa discul înainte de sfârșitul anului 1990 [46] . Aizenshpis a împrumutat bani și i-a cheltuit pentru lansarea Black Album. Drept urmare, producătorul a devenit unul dintre primii oameni din URSS care a reușit să spargă monopolul de stat asupra publicării discurilor de vinil [3] . A fost nevoie de o sumă semnificativă de bani pentru a publica o înregistrare muzicală de bună calitate (o pregătire a unui album pentru publicare a costat 100.000 de dolari), așa că Aizenshpis a luat un împrumut de 5 milioane de ruble (echivalentul a aproximativ 1 milion de dolari). În ciuda sumei mari și a riscului mare, directorul Kino a găsit mai mulți garanți [45] . Eliberarea înregistrărilor a fost efectuată la uzina Aprelevka. Conform acordului, Aizenshpis însuși a devenit proprietarul întregului tiraj, conform căruia a devenit proprietarul a peste 1 milion de discuri [47] .

În 2021, pentru a 30 de ani de la lansare, Maschina Records a lansat o versiune restaurată a albumului. Până în acel moment, toate edițiile existente, inclusiv înregistrările fonografice, au fost realizate folosind originalul DAT , pe care, din cauza particularităților echipamentului digital de atunci, s-a pierdut o parte din frecvențele înalte. Noul sunet se bazează pe banda analogică originală, păstrată de Igor Tikhomirov. Designul, spre deosebire de LP-urile, CD-urile și MC-urile anterioare, este minimalist în modul în care îl vedeau membrii trupei. Au fost incluse și materiale imprimate suplimentare [48] .

Prezentarea albumului și destrămarea trupei

Albumul, așa cum era planificat, a fost prezentat publicului în decembrie 1990 [46] . Prima audiție a „Black Album” a avut loc în Leningrad Rock Club [47] . Prezentarea oficială a recordului a avut loc la 12 ianuarie 1991. Locul evenimentului a fost Palatul Tineretului din Moscova [46] . La prezentare au fost prezenți Aizenshpis, Kasparyan, Guryanov, Tikhomirov și alți apropiați lui Tsoi: Marianna Tsoi , Sergey Bugaev , Artemy Troitsky și Rashid Nugmanov [49] .

Prezentarea nu a fost lipsită de controverse. Intrarea la eveniment a costat 150 de ruble (o sumă semnificativă la acea vreme), din cauza căreia fanii grupului Kino erau indignați. Prezentarea în sine a fost criticată de mulți jurnaliști. Evenimentul a primit recenzii negative din cauza prețurilor ridicate ale biletelor și a „ discoteca ”. Directorul MDM S. P. Tumanov a susținut că producătorul grupului Kino, Yuri Aizenshpis, nu a primit permisiunea de a organiza prezentarea Black Album. Aizenshpis a justificat prețul mare al biletului prin faptul că prezentarea noului album al grupului Kino este un eveniment social și o oportunitate de a participa la o „petrecere” cu vedetele. Jurnaliştii unor publicaţii au fost acreditaţi gratuit [50] .

După lansarea Black Album, grupul Kino s-a desființat [46] . Muzicienii au înțeles inițial că grupul nu ar exista fără Viktor Tsoi [40] . Chiar și în timpul înregistrării discului, Aizenshpis a vorbit despre asta:

Ce se va întâmpla cu grupul Kino acum? Din păcate, acest grup nu mai există. Muzicienii rămași lucrează acum la cel mai recent album „Kino”, fanii acestei trupe vor primi până la sfârșitul anului un disc cu nouă piese noi. Vor fi restaurate și vechile cântece ale lui „Kino”, după care probabil că drumurile muzicienilor se vor despărți [40] .

În perioada de prezentare, CD-ul a fost vândut la MDM. Toate fondurile primite din vânzarea albumului la acest eveniment au fost direcționate către fondul „În memoria lui Viktor Tsoi”, creat pentru a ajuta rudele cântărețului decedat, să ridice un monument, să organizeze expoziții și festivaluri de artă, să publice materiale de arhivă și altele. lucruri [51] .

Vânzări

Albumul Negru a avut succes comercial. Yury Aizenshpis a fost angajat în implementarea înregistrărilor: a încheiat contractele necesare cu diferite organizații de stat, inclusiv Roskulttorg. Aizenshpis a reușit să returneze împrumutul luat anterior în câteva luni. Cu toate acestea, banii câștigați de directorul Kino au fost ulterior „mâncați” de inflație . Proprietarii legitimi ai materialelor lui Viktor Tsoi și-au primit procentele din vânzări: soția sa Marianna, fiul Alexandru , precum și părinții Robert Maksimovici și Valentina Vasilievna. Mai târziu, casa de discuri Moroz Records [47] a decis să publice Black Album pe CD . În 1994, albumul a fost lansat pentru prima dată pe CD [52] . Aizenshpis a cedat toate drepturile asupra etichetei în mod absolut gratuit [47] . Astfel, producătorul nu a avut un profit uriaș din album, deși existau astfel de zvonuri [44] .

Primele exemplare ale discului au fost vândute direct la MDM în ziua prezentării. Primul tiraj al Black Album a fost de 500.000 de exemplare. Discul a fost un succes, iar toate jumătate de milion de exemplare s-au epuizat în 3-4 luni [49] . Potrivit culturologului Alexander Lipnitsky , numărul total de copii vândute ale discului a depășit un milion [53] . Versiunea oficială a discului a costat 25 de ruble. Cumpărătorul care a achiziționat albumul a primit nu doar discul, ci și afișul grupului Kino. Mărfurile erau ambalate într-un pachet pe care erau tipărite textele compozițiilor neterminate „Întrebare” și „Mâine războiul”. La ceva timp după prezentarea oficială, Albumul Negru a început să se răspândească în întreaga Uniune Sovietică fără afiș sau pachet - acest lucru se datorează faptului că aproximativ 10 mii de exemplare ale albumului au fost furate de la fabrica Aprelevka. Pe lângă discuri de vinil, în toată țara a fost vândut un set comemorativ, constând dintr-o geantă cu portretul lui Tsoi tipărit, o broșură și un afiș. Costul total al setului a fost de 15 ruble [49] .

Titlu și coperta

Potrivit criticului Artemy Troitsky, cel mai recent album al grupului Kino nu are un nume oficial. Selectarea titlurilor pentru albume a fost făcută de obicei de Viktor Tsoi, dar ultimul album a fost lansat fără liderul grupului. Potrivit memoriilor lui Kasparyan, în timpul înregistrării versiunii draft, Tsoi nu a avut timp să vină cu un nume pentru disc, așa că putem spune că ultimul album al grupului Kino este fără titlu [52] .

Chiar și în timpul înregistrării în studio a discului, Tikhomirov a remarcat că albumul nu își va primi numele original. La întrebarea jurnalistului „Cum se va numi albumul?” muzicianul a răspuns după cum urmează [52] :

În nici un caz. Grup de cinema. Doar „Grup” Kino „”. Designul albumului este și al nostru - grupul Kino.

Tikhomirov a atras atenția și asupra faptului că nici titlurile nu au fost date cântecelor. Astfel, numele compozițiilor nu au fost inventate de membrii grupului Kino, ci de editorii albumului [52] .

Au dat și un nume condiționat discului: în majoritatea publicațiilor are numele „Cinema”. Albumul în sine a fost lansat într-un design negru trist. Pe coperta nu existau alte inscriptii in afara de numele trupei. De aceea, ultima mare lucrare de studio a grupului Kino a primit numele „folk” „Black Album” (prin analogie cu „ Albumul alb ” al grupului „ The Beatles ”). Albumul mai are și alte titluri neoficiale - „În memoria lui Viktor Tsoi” și „Soarele meu, uită-te la mine”. Cel mai adesea, denumirea „Black Album” este folosită [54] .

Coperta discului a fost concepută sub forma unui „ Pătrat Negru ”. Georgy Guryanov a devenit autorul ideii. Potrivit muzicianului, la acea vreme culoarea neagră era foarte la modă, dar designul se referă nu numai la munca lui Kazimir Malevich , ci și la coperțile a două albume ale grupului Joy Division - Unknown Pleasures și Closer [ 54] .

Stilul muzical și temele cântecelor

În mediul muzical al anilor optzeci, s-a crezut pe scară largă că, la sugestia lui Aizenshpis, grupul Kino „ a apărut ” și a început să cânte muzică care amintește de munca grupului pop Tender May . Acest lucru s-a manifestat cel mai expresiv tocmai în Black Album. Tsoeved Vitaly Kalgin nu este de acord cu această opinie. El crede că munca lui „Kino” a inclus elemente de muzică pop încă de la început. Muzicienii au iubit noul val și muzica dance , care nu au putut decât să afecteze melodiile de autor. Mai mult, albumul „ This is not love ”, potrivit lui Kalgin , mai „pop” decât „Black Album” [55] . Chitaristul grupului, Kasparyan, a remarcat, la rândul său, că cursul creativ al grupului a fost determinat nu de Aizenshpis, ci de Tsoi. Producătorul nu a intervenit în stilul muzical al grupului [56] .

Tsoi a păstrat una dintre copiile versiunii demo înregistrate a albumului pe o casetă în mașină și a ascultat-o ​​adesea cu Natalya Razlogova, discutând versurile cu iubitul său [27] . Tsoi însuși a fost surprins de imaginile care apar în poeziile pe care le-a scris. În ciuda pesimismului din versurile ultimelor cântece, Tsoi nu era predispus la depresie - conform amintirilor rudelor muzicianului, era o persoană pozitivă și optimistă , cu un bun simț al umorului. Potrivit lui Kalgin, versurile ciudate din ultimele cântece ale lui Tsoi au căpătat un nou sens după fapt - după evenimentele tragice. Cu toate acestea, nu există doar o coincidență mistică în aceasta ; Kalgin crede că discul reflectă oboseala muzicianului, mai ales după un turneu dificil și program încărcat de spectacole. Acest lucru a fost evident mai ales în piesa „Pines on the Seashore” (care a apărut deja la relansarea albumului) [57] . De dragul odihnei de la spectacole grele, Choi a mers în Letonia și a văzut pini pe plaja din Plienciems [58] .

Caseta cu versiunea draft a albumului conținea 8 piese, inclusiv 7 piese de lungime standard și una scurtă („Tomorrow is War”). Nu au fost suficiente șapte melodii pentru LP, drept urmare muzicienii lui Kino au decis să includă melodia „ Watch Yourself ” în noul album (Tsoi însuși a avut dorința de a face compoziția să facă parte din disc chiar și în timpul înregistrării a versiunii demo a Black Album). Compoziția trebuia să ajungă pe discul „ A Star Called the Sun ”, ceea ce până la urmă nu s-a întâmplat. Se știe că mai târziu muzicienii au schimbat aranjamentul acestui cântec. Nu se știe dacă versiunea originală a compoziției a fost păstrată. Ordinea melodiilor corespundea versiunii demo a „Black Album”, iar compoziția „Watch Yourself”, care descria posibilele cauze ale morții oamenilor, a completat discul. Kalgin a văzut misticismul în asta. Mulți fani ai „Kino” au perceput cântecul ca pe o compoziție de rămas bun sau chiar ca testamentul lui Tsoi [52] .

Georgy Guryanov a menționat „subestimarea” Black Album. De asemenea, se remarcă faptul că Tsoi s-ar putea strădui pentru un sunet complet diferit - astfel, „Black Album” s-ar putea dovedi a nu fi deloc „negru”. În special, această opinie este împărtășită de Alexey Rybin [59] . Potrivit filologului Svetlana Petrova, albumul se remarcă prin gravitația față de tradiția folclorică, iar numele „Black Album” în sine se încadrează într-un astfel de cadru. Simbolizează doliu , înseamnă culoarea doliu pentru decedat și indică faptul că albumul este postum [60] .

„Vara se va încheia”

Compoziția a fost înregistrată în primăvara anului 1990 în zona rezidențială din Moscova Belyaevo , unde a locuit Tsoi. În caietul muzicianului, numele melodiei era indicat ca „Aștept un răspuns”. Există o presupunere că rândurile „ despre faptul că telefonul a sunat, au vrut să mă ridic, să mă îmbrac și să plec, sau mai degrabă să fug, dar imediat ce l-am trimis... ” fac aluzie la directorul grupului Kino , Yuri Aizenshpis [61] . Vitaly Kalgin este sigur că o astfel de interpretare este doar un joc al imaginației fanilor lui Tsoi [62] .

Potrivit filologului Elena Shadzhanova, una dintre temele principale ale cântecului este absența stimulentelor externe și interne pentru acțiune. În același timp, eroul liric nu are ocazia să se întoarcă - a ajuns într-o fundătură. Versurile cântecului pot reflecta un sentiment de apropiere a morții. Vara lui 1990 s-a dovedit cu adevărat a fi ultima pentru Viktor Tsoi, care a dat piesei „The Summer Will End” simbolism mistic [63] . De asemenea, Shadzhanova a văzut în cântec îmbinarea zilei și a nopții în atemporalitate, precum și repetarea constantă, din cauza căreia eroul liric simte deznădejde [64] .

„Zilele roșii și galbene”

Viktor Tsoi a interpretat adesea acest cântec la întâlniri de acasă care au avut loc în primăvara și vara anului 1990. Un proiect al compoziției a fost consemnat în august 1990 [62] . Potrivit autorului articolului „Tradiția folclorică în ciclul Black Album”, piesa „Zilele roșii-galbene” continuă compoziția „ Knock ” (albumul „A Star Called the Sun”) în sensul său: cuvintele principale sunt repetate în textele ambelor lucrări. Tema compozițiilor este grija și dorul , deși mai devreme eroul liric s-a străduit înainte. O imagine importantă găsită în textul cântecului „Zilele roșii-galbene” este pragul („ Pe prag mă aștepta vântul ”, „ Pe prag Toamna este sora mea ”). Înseamnă un anumit punct de cotitură, un punct fără întoarcere, iar toamna simbolizează sfârșitul unui anumit ciclu din viața protagonistului și, eventual, sfârșitul vieții [63] .

„Tu și eu”

Liderul grupului Kino a scris această compoziție în primăvara anului 1990. În același timp, unele schițe datează din 1989. Potrivit unei versiuni, Viktor Tsoi i-a dedicat cântecul iubitei sale Natalia Razlogova [62] . Filologul Svetlana Petrova a văzut în textul cântecului „To Us With You” folosirea de către autor a unor părți ale unităților frazeologice care nu coincid în sens cu versiunea lor completă. Petrova a atras atenția și asupra aluziei directe la cimitir [60] . Există indicii de moarte, deși nu există indicii directe în acest sens în versurile piesei. Potrivit lui Shadzhanova, autorul a perceput sfârșitul vieții ca pe ceva inevitabil și natural [65] . Cântecul conține elemente ale vieții rurale și ale vieții naturale, care pot fi numite motiv folcloric în opera lui Tsoi [60] .

„Steaua”

În caietul lui Viktor Tsoi, cântecul se numește „Urla lupului”. Potrivit lui Kasparyan și Guryanov, nu exista niciun sens ascuns în rândurile „Nu există nimeni în afară de ea care să ne ajute într-o noapte întunecată ” și „ Melancolia mă prinde, prietenul meu credincios ”. Astfel de cuvinte au fost o reflectare a umorului negru al liderului „Kino” [62] .

„Cuc”

Tsoi a realizat primele schițe ale acestei compoziții la începutul anilor 1989-1990. Victor a luat melodia în serios și a petrecut mult timp lustruindu-l [62] . Elena Shadzhanova, un cercetător al lucrării lui Tsoi, a concluzionat că o temă importantă a cântecului „Cuckoo” este moartea și finalizarea drumului unui erou romantic. În același timp, nimeni nu va putea trece pe lângă calea lui. Se obișnuiește să apelezi la cuc cu o cerere de a răspunde la întrebarea despre anii rămași de viață. Eroul liric se adresează și pasării, cu toate acestea, conform lui Shadzhanova, el percepe cucul ca pe o creatură mitologică. Autorul măsoară viața nu atât în ​​ani, cât în ​​lucrări nescrise. Astfel, viața și moartea sunt contrastate în piesa „Cuc” ca creativitate și absența ei completă. Sensul principal al vieții pentru eroul liric este acela de a crea, iar el asociază acest lucru cu o luptă nesfârșită. Iar inacțiunea este ca moartea [65] .

„Când prietena ta este bolnavă”

Înainte de înregistrarea versiunii draft a „Black Album” în Letonia, cântecul era deja gata: scrierea sa datează din 1988. Conform unei versiuni, compoziția este dedicată Mariannei Tsoi. Există o altă presupunere, mai simplă: liderul grupului Kino a scris un cântec pentru a-l înveseli pe Yuri Kasparyan, a cărui iubită s-a îmbolnăvit. Experții în muzică văd anumite asemănări între „When Your Girlfriend Is Sick” și o melodie a lui The Smiths numită „Girlfriend in a Coma”. Vitaly Kalgin a numit textul cântecului lui Tsoi ironic [66] .

furnicar

Tsoi a înregistrat o versiune brută a cântecului pe un magnetofon în primăvara anului 1990. Înainte de asta, muzicianul a cântat mult timp la chitară, alegând cea mai bună opțiune. În caietul de spate al muzicianului, compoziția este marcată cu „Nu-mi place să fiu mințit” [66] . Potrivit lui Petrova, tema morții este din nou urmărită în lucrare. Cuvântul „furnicar” poate însemna orașul și frământarea vieții orașului, deși nu există o decodare directă a acestei imagini în cântec [67] . Elena Shadzhanova a văzut și imaginea orașului în textul lucrării: o astfel de concluzie poate fi trasă din descrierile recunoscute ale așezării (" și mașini înainte și înapoi "). Furnica este o imagine folclorică, un simbol și o reflectare a pluralității. Pentru a descrie moartea, autorul folosește în mod deliberat un verb cu o colorare stilistică redusă - „va muri”. Prin aceasta dorește să spună că personalitatea eroului liric, asemenea unei furnici, devine invizibilă și se șterge într-un spațiu vast [65] .

„Uită-te la tine însuți”

Cântecul a fost înregistrat cu patru ani înainte de lansarea „Black Album”, în timpul filmărilor filmului „ Assa ” [68] . În piesa „Watch Yourself”, Tsoi, potrivit Svetlanei Petrova, este ironică cu privire la raționamentul despre posibilele căi ale unui sfârșit tragic al vieții. Autorul sugerează că este imposibil să se prevadă totul. Filologul este sigur: compoziția indică faptul că opera lui Viktor Tsoi ar fi trecut pe calea folclorizării , dacă muzicianul ar fi rămas în viață. Nu numai că folosește elemente de folclor în cântec, dar le extinde și sensul inițial. Poetul umple simbolurile cu un nou sens, îndepărtând în același timp stereotipul [60] .

Petrova consideră că toate compozițiile Black Album, inclusiv Watch Yourself, sunt ciclice. Există indicii despre un nou subiect - „viitorul”, ale căror probleme Choi le-ar putea continua în munca sa, dar din cauza morții sale acest lucru nu s-a întâmplat. Astfel, denumirea „Black Album” poate contrazice ideea originală (care ar putea afirma viața). Discul s-a dovedit a fi o lansare postumă, iar lipsa de creativitate suplimentară a eliminat tema originală a „viitorului” [60] .

Reeditează piese bonus

Vitaly Kalgin sugerează că piesa „Pines on the Seashore” a fost scrisă în 1988-1989. În schițe, are un nume prescurtat - „Pini”. Compoziția a fost planificată să fie inclusă în albumul „A Star Called the Sun”, dar apoi grupul nu și-a finalizat înregistrarea. Muzicienii nu au avut timp să facă asta până la sfârșitul anului 1990, așa că piesa a apărut abia în reeditarea Black Album în 1996 [68] . O schiță găsită pe o casetă „aspră” numită „Războiul de mâine” a fost creată în vara anului 1990. De asemenea, a fost reeditat în 1996 [69] și 2021.

Cântecul „ Ataman ” trebuia să fie, de asemenea, inclus în „Albumul Negru”, așa cum este indicat de scrierile scrise din caietul lui Viktor Tsoi [18] . Cu toate acestea, piesa nu a ajuns în versiunea finală a albumului. Multă vreme, piesa „Ataman” a fost considerată pierdută, până când înregistrarea a fost descoperită accidental pe o casetă audio din arhiva personală a Nataliei Razlogova. Vorbim despre versiunea acustică a piesei, înregistrată de Tsoi în 1990. Înregistrarea a fost dată lui Georgy Guryanov. Muzicienii lui Kino au creat o versiune demonstrativă de studio a lui Ataman în 2012. Șase ani mai târziu, compoziția a fost lansată oficial de Maschina Records [70] .

Recenzii și critici

Potrivit lui Artemy Troitsky, Black Album este cel mai bun disc al grupului Kino, atât din punct de vedere muzical, cât și din punct de vedere poetic. Jurnalistul și autoarea unor lucrări despre istoria rock-ului rusesc, Nina Baranovskaya, a numit Albumul Negru unul dintre preferatele ei, deoarece Tsoi s-a dezvăluit într-un mod nou. Criticul a remarcat că albumul s-a dovedit a fi „rus” din cauza motivelor folclorice. Expertul admite că, dacă nu ar fi fost moartea lui Tsoi, grupul ar fi putut primi un cu totul alt stil. Jurnalistul Mihail Sadchikov a numit albumul „uimitor”, iar aranjamentele interesante. În acest sens, „Albumul Negru”, potrivit criticului, depășește chiar și „Grupul de sânge” și „A Star Called the Sun” [59] .

Ultimul album al grupului, Kino, a fost criticat pentru că este „pop” [55] . Criticii au crezut că Aizenshpis a condus echipa către muzica comercială. Cu toate acestea, participanții și producătorul însuși au negat acest lucru [71] . „Dependența” albumului a fost observată și într-un alt mod: pe lângă asemănarea cu „ Tender May ”, criticii au acordat atenție și influenței muncii grupului „ The Smiths ” asupra sunetului „Black Album”. ". Producătorul Andrey Tropillo a remarcat că „Black Album” este o „ramură fără margini” a dezvoltării creative a „Kino” [56] . Potrivit lui Boris Grebenshchikov , pe acest disc, Tsoi s-a repetat de fapt din eșantionul albumelor anterioare. Liderul grupului Aquarium a remarcat [72] :

Drumul lui mi se pare ca un lucru absolut clar, complet. În ultimele trei albume, el a spus același lucru iar și iar. Cuvinte diferite exprimau același semn emoțional. Și nu pentru că nu avea nimic de spus, ci pentru că era ceva ce trebuia spus. Iar in ultimul album se spune cu maxima simplitate.

Cu toate acestea, alți experți nu au fost de acord cu opinia lui Tropillo și Grebenshchikov. Deci, Maxim Pashkov nu crede că melodiile grupului Kino au un singur motiv. De asemenea, Rashid Nugmanov și Vsevolod Gakkel nu au fost de acord cu teza conform căreia Tsoi s-ar fi înscris pentru Black Album. Igor Tikhomirov și Yuri Kasparyan sunt absolut siguri că „Albumul Negru” a demonstrat potențialul enorm al lui Viktor Tsoi, pe care muzicianul nu a reușit niciodată să-l realizeze pe deplin [72] .

Alexey Rybin, un fost membru al grupului Kino, și-a dat și evaluările despre Black Album: nu este de acord că grupul Kino „a intrat în muzica pop”. Potrivit muzicianului, chitaristul bas Igor Tikhomirov a dat „Black Album” „pop”, dar „în sensul bun al cuvântului”. Rybin a considerat că lipsa farfurii este „uniformitatea” acesteia și absența „volantelor speciale” [59] .

Ultimul disc al grupului Kino a fost desemnat „Cel mai bun album din 1990”, conform unui sondaj organizat de ziarul Moskovsky Komsomolets. Cititorii, însă, au votat pentru „Albumul Negru” în avans, deoarece până în momentul în care a început votul, albumul nu fusese încă lansat oficial și melodiile nu erau încă disponibile pentru ascultători [71] .

Cronologia lansării

Țară data eticheta Formate Catalog [73]
 URSS 1990 "Metadigital" LP 13/14 1090
Nu
15 ianuarie 1991 Disc englezesc
1991 "Metadigital"
 Republica Coreea 1994 Compania de divertisment Yedang CD YDCD-148
CS YDC-1074
 Rusia Înregistrări generale CD GR-90-203
Moroz Records CS MR 94063 MC
 Germania 1995 Konzert Agentur Michael Friedmann CD Vol. unu
 Lituania Garsų Pasaulis CS Nu
 Rusia 1996 Moroz Records CD MR 96099 CD
CS MR 96063 MC
1998 CD dMR 02498 CD
2001 CS MR 96063 MC
2008 Moroz Records
Only Music Ltd 		CD dMR 02498 CD
OM 09355 dCD
2012 Moroz Records
LLC „CD MP3 Music”
Moroz Records LP MR 12022LP
2021 Maschina Records LP MKK901LP
CD MKK901CD
CS MKK901MC
Bobina MKK901RT

Lista de piese

Lansat de Moroz Records

Cuvintele și muzica tuturor cântecelor au fost scrise de Viktor Tsoi. 

Nu. Nume Durată
unu. „ Se termină vara ” 5:56
2. „ Zile roșii și galbene ” 5:50
3. " Suntem cu tine " 4:50
patru. "Stea" 4:30
5. " Cucul " 6:40
6. „ Când prietena ta este bolnavă ” 4:21
7. " furnicul " 5:18
opt. „ Uită-te la tine însuți ” 5:00
42:25
Melodii bonus la reeditarea Moroz Records din 1996
Nu. Nume Durată
9. „Pini pe malul mării” 5:17
zece. „Războiul de mâine” 0:35
48:17

Publicat de Maschina Records

Nu. Nume Durată
unu. "In asteptarea unui raspuns" 5:55
2. „Zile roșii și galbene” 5:50
3. "Suntem cu tine" 4:49
patru. „Uletul lupului” 4:30
5. "Cuc" 6:39
6. „Când prietena ta este bolnavă” 4:19
7. „Nu-mi place când cineva mă minte” 5:17
opt. "Ai grijă" 5:00
42:16

Membrii înregistrării

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 paul-nidlle. Stilul muzical și regia grupului Kino . vr-tsoy.livejournal.com .
  2. ↑ 1 2 3 4 Bekhter Leonid Trofimovici. Starul articolului pe nume Viktor Tsoi. . solncesvet.ru _
  3. ↑ 1 2 Kalgin, 2015 , p. 327.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Cernin, 2019 , p. 302-308.
  5. ↑ Kalgin, 2016 , p. 422.
  6. ↑ 1 2 3 4 Kalgin, 2016 , p. 423.
  7. ↑ Kalgin, 2015 , p. 359.
  8. ↑ Kalgin, 2015 , p. 284.
  9. ↑ Kalgin, 2015 , p. 286.
  10. ↑ Kalgin, 2015 , p. 288.
  11. ↑ Kalgin, 2015 , p. 290.
  12. ↑ Kalgin, 2015 , p. 291.
  13. ↑ Kalgin, 2015 , p. 292.
  14. ↑ Kalgin, 2015 , p. 293.
  15. ↑ Kalgin, 2015 , p. 297.
  16. ↑ 1 2 Kalgin, 2015 , p. 298.
  17. ↑ Kalgin, 2015 , p. 299.
  18. ↑ 1 2 Choi și cinematograful său, 2015 , p. 278.
  19. ↑ 1 2 Kalgin, 2015 , p. 300.
  20. ↑ Kalgin, 2015 , p. 302.
  21. ↑ Kalgin, 2015 , p. 303.
  22. ↑ 1 2 Kalgin, 2015 , p. 306.
  23. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 518.
  24. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 519.
  25. ↑ Kalgin, 2016 , p. 517.
  26. ↑ Kalgin, 2015 , p. 307.
  27. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 455.
  28. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 520.
  29. ↑ Kalgin, 2015 , p. 308.
  30. ↑ Kalgin, 2016 , p. 461.
  31. ↑ Kalgin, 2015 , p. 309.
  32. ↑ Kalgin, 2015 , p. 310.
  33. ↑ Kalgin, 2015 , p. 311.
  34. ↑ Kalgin, 2015 , p. 312.
  35. ↑ Kalgin, 2015 , p. 313.
  36. ↑ Kalgin, 2015 , p. 314.
  37. ↑ Kalgin, 2015 , p. 315.
  38. ↑ Kalgin, 2015 , p. 318.
  39. ↑ Kalgin, 2015 , p. 321.
  40. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 521.
  41. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 430.
  42. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 522.
  43. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 523.
  44. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 431.
  45. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 524.
  46. ↑ 1 2 3 4 Kalgin, 2015 , p. 322.
  47. ↑ 1 2 3 4 Kalgin, 2016 , p. 525.
  48. ↑ CD: KINO - „Kino” (1990/2021) 3CD Ediție limitată
  49. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 526.
  50. ↑ Kalgin, 2016 , p. 527.
  51. ↑ Konstantin Dmitriev. Poeții pleacă în toamna trecută... // Fuzz  : revistă. - 1991. - ianuarie.
  52. ↑ 1 2 3 4 5 Kalgin, 2016 , p. 528.
  53. ↑ Zoya Igumnova. Alexander Lipnitsky: „Rocul rusesc nu este mort”  // Izvestia . - 2017. - 12 iulie. — Data accesului: 24.12.2019.
  54. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 529.
  55. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 428.
  56. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 531.
  57. ↑ Kalgin, 2016 , p. 457.
  58. ↑ Kalgin, 2016 , p. 458.
  59. ↑ 1 2 3 Kalgin, 2016 , p. 533.
  60. ↑ 1 2 3 4 5 S. A. Petrova. Tradiția folclorică în ciclul Black Album al grupului Kino  // Poezia rock rusă: text și context. - 2011. - Nr. 12 . Arhivat din original pe 27 octombrie 2017.
  61. ↑ Tsoi și cinematograful său, 2015 , p. 60.
  62. ↑ 1 2 3 4 5 Choi și cinematograful său, 2015 , p. 61.
  63. ↑ 1 2 E.I Shadzhanova. Evoluția semanticii conceptului de cale în cadrul nivelului cognitiv al personalității lingvistice a lui Viktor Tsoi  // Buletinul Universității de prietenie a popoarelor din Rusia. - 2015. - Nr 4 . - S. 130 . Arhivat din original pe 4 iunie 2017.
  64. ↑ E. I. Shadzhanova. Conceptul zilei în structura nivelului cognitiv al personalității limbajului lui Viktor Tsoi  // Buletinul Universității de Stat Kostroma. N. A. Nekrasova. - 2015. - Nr 2 . - S. 136 . Arhivat din original pe 13 iunie 2018.
  65. ↑ 1 2 3 E. I. Shadzhanova. Evoluția semanticii conceptului de moarte în cadrul nivelului cognitiv al personalității lingvistice a lui Viktor Tsoi  // Buletinul Universității de Stat Kostroma. N. A. Nekrasova. - 2016. - Nr. 1 . - S. 169 . Arhivat din original pe 9 august 2018.
  66. ↑ 1 2 Choi și cinematograful său, 2015 , p. 62.
  67. ↑ S. A. Petrova. Text urban în lucrarea lui V. R. Tsoi  // Buletinul Universității de prietenie a popoarelor din Rusia. - 2014. - Nr 2 . - S. 27 .
  68. ↑ 1 2 Choi și cinematograful său, 2015 , p. 63.
  69. ↑ Tsoi și cinematograful său, 2015 , p. 64.
  70. ↑ A fost publicată ultima melodie a lui Viktor Tsoi și a grupului Kino . Fontanka (17 noiembrie 2018). Preluat la 17 august 2020. Arhivat din original la 14 iunie 2020.
  71. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 530.
  72. ↑ 1 2 Kalgin, 2016 , p. 532.
  73. ↑ Informații album pe site-ul Discogs

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice