Alexandru Pușkin (piesă)

Alexandru Pușkin ( Ultimele zile ) este o piesă de teatru a lui Mihail Bulgakov scrisă în 1935 . Crearea sa a fost programată să coincidă cu împlinirea a 100 de ani de la moartea poetului, totuși, în timpul vieții autorului, piesa nu a fost pusă în scenă sau publicată.

A fost publicat pentru prima dată în 1955 în colecția Zilele Turbinelor. Ultimele zile (A. S. Pușkin)”, apărută la editura Art .

Istoricul creației

Cronologia evenimentelor

Bulgakov a făcut primele schițe ale viitoarei piese în septembrie 1934. O lună mai târziu, a ajuns la casa scriitorului Vikenty Veresaev și s-a oferit să lucreze împreună [1] . Conform planului lui Bulgakov, Veresaev trebuia să înceapă să colecteze surse istorice și biografice; Mihail Afanasyevich însuși intenționa să lucreze la text și să negocieze cu teatrele. Veresaev a fost mulțumit de aceste condiții și a fost de acord [1] .

În decembrie, Bulgakov a semnat un acord cu Teatrul Vakhtangov privind montarea unei piese despre Pușkin, iar șase luni mai târziu prima versiune a fost citită actorilor. În septembrie 1935, lucrarea a fost complet finalizată, Glavrepertkom a dat permisiunea de punere în scenă [1] .

Protocolul 345

Ar fi mai corect să numim piesa „Moartea lui Pușkin”. Autorul a intenționat să descrie situația și circumstanțele morții lui Pușkin. Nu există o imagine amplă a vieții sociale în piesă. Autorul a vrut să creeze o piesă lirică, „de cameră”. Această idee a lui a fost bine realizată.

Concluzia editorului politic: Permite .

redactorul politic GURK Yevstratov.

După aceea, au început o serie de eșecuri. La cererea lui Veresaev, numele lui a fost scos din piesa [3] . Au urmat publicații de presa hard. Literatura Gazeta a publicat un articol intitulat „Conjecturile reacţionare ale lui M. Bulgakov”. În „Arta sovietică” a fost publicată o notă în care coautorii erau numiți „facători de teatru”. Platon Kerzhentsev , care a ocupat funcția de președinte al Comitetului pentru Arte din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului , a vorbit la o reuniune a repertoriului întregii Uniunii, cerând ca Alexandru Pușkin să fie împiedicat să fie publicat. În ianuarie 1937 - în ajunul aniversării lui Pușkin - a fost impusă o interdicție asupra producției [2] .

Situația sa schimbat după ce Bulgakov a semnat un acord cu Teatrul de Artă din Moscova pentru o piesă despre Stalin . La 15 iunie 1939, Glavrepertkom a permis trupelor de teatru să se întoarcă la lucru la Alexandru Pușkin. În teatrul de artă au început repetițiile. Cu toate acestea, Bulgakov nu a văzut premiera - la 10 martie 1940 a murit [1] .

Conflict cu Veresaev

Până în primăvara anului 1935, relația coautorilor a fost constructivă: ei se ascultau părerile, când ajungeau la o înțelegere, schimbau dialoguri sau personaje. Adevărat, Bulgakov a respins unele dintre inserțiile făcute de Veresaev, considerându-le nemontate. La rândul său, Veresaev a obiectat cu privire la absența completă a lui Pușkin de pe scenă [2] .

Neînțelegerile acute au început după ce Bulgakov i-a citit piesa lui Veresaev și mai multor actori ai teatrului Vakhtangov pe 18 mai. A doua zi, Bulgakov a primit o scrisoare de la coautor, în care spunea că a găsit „imaginea lui Dantes fundamental greșită” și, ca pușkinist , nu a putut să o accepte. Veresaev nu i-a plăcut „Dantes the whiner”, suferind de crize de splină - așa a văzut personajul în interpretarea lui Bulgakov [2] .

Bulgakov, la rândul său, a refuzat să recunoască „Dantes the Martinet” al lui Veresaev. I-a scris coautorului: „Tu, dorind să-l micșorezi, i-ai aprovizionat cu duhuri fără gust” [2] .

În cele din urmă, disputa a dus la refuzul lui Veresaev de a-și pune numele pe pagina de titlu. Bulgakov nu a obiectat, dar și-a îndeplinit în totalitate toate obligațiile financiare față de coautor [4] .

Personaje

• Pushkina Natalya Nikolaevna  - soția poetului
• Goncharova Alexandra Nikolaevna  - sora lui Natalya Nikolaevna, care locuiește în casa poetului
• Vorontsova Alexandra Kirillovna - Contesă, care l-a susținut și l-a apărat pe Pușkin în toate modurile posibile
• Bitkov Nikita este un ceasornicar care îl urmărește în secret pe Pușkin
• Dubelt  - Șef de Stat Major al Corpului de Jandarmi și Șef Secție III
• Dantes - garda de cavalerie
• Benediktov  - poet, traducător
• Păpușar  - poet, prozator
• Dolgorukov Pyotr - prinț asociat cu Ramura a III -a
• Bogomazov - un reprezentant al societății seculare
• Nicolae I  - Împărat
• Jukovski Vasily Andreevici  - poet
• Gekkern (în textul Gekkeren) - un diplomat olandez, tatăl adoptiv al lui Dantes
• Benckendorff  - șeful jandarmilor și șeful Departamentului III, care l-a supravegheat pe Pușkin
• Danzas  - prietenul de liceu al lui Pușkin, al doilea într-un duel
• Șișkin este un cămătar care i-a dat bani lui Pușkin pe cauțiune
• Dal Vladimir  - un scriitor care a fost în casa lui Pușkin după ce a fost rănit
• Nikita - valetul lui Pușkin
• Îngrijitor și îngrijitor - un cuplu căsătorit, în casa gară din care s-au oprit cei care au scos și au însoțit trupul lui Pușkin de la Sankt Petersburg la Mănăstirea Svyatogorsky
• Studenți, jandarmi, sferturi, oameni de pe stradă

Cuprins

Primul act

Seara de ianuarie în apartamentul lui Pușkin. Alexandra Goncharova, sora Nataliei Nikolaevna, stă la pian; Maestrul Bitkov repară ceasurile. Apare cămătarul Șișkin și își amintește că Alexandru Sergheevici i-a luat pe cauțiune douăsprezece mii și jumătate de bancnote, termenele au expirat, e timpul să ne întoarcem. În timp ce Goncharova încearcă să-și rezolve problema datoriei, Bitkov se strecoară în biroul lui Pușkin și rămâne acolo singur pentru câteva minute.

Atunci valetul Nikita aduce o scrisoare adresată poetului, dar Alexandra, care a interceptat-o, îi reamintește că nu trebuie predat niciun plic lui Pușkin. După ce a tras cortina, ea citește scrisoarea și în inimile ei îl numește pe autorul ei un ticălos. Curând, Natalya Nikolaevna se întoarce de la o plimbare. Între ea și sora ei are loc o conversație serioasă: Alexandra cere să nu mai comunice cu Dantes, din cauza căreia lui Pușkin îi vin scrisori anonime murdare; soţia poetului asigură că între ea şi garda de cavalerie nu este „nimic”.

Dantes, după ce a apărut în tăcere, îi dă Nataliei Nikolaevna mănușile pe care le-a uitat în sania lui și se oferă să alerge cu el. Pușkin îi desemnează o întâlnire la balul de la Vorontsova.

Actul doi

În palatul contesei Vorontsova - un bal aglomerat. Natalya Nikolaevna Pushkina comunică cu Nicolae I. Împăratul îi admiră frumusețea și recunoaște că se gândește adesea la ea.

De cealaltă parte a grădinii de iarnă, Bogomazov și Dolgorukov bârfesc. Fraza sună: „Pușkin va fi cornut, ca într-o coroană! În spatele coarnelor regale, și în fața Dantesov. Când Dolgorukov începe să vorbească despre calomnia anonimă trimisă poetului , Vorontsova, care stă în apropiere, nu suportă: „Ieși din casa mea!”

Apoi acțiunea este transferată la biroul de trezorerie al managerului Departamentului III din Dubelt. Aici, Nicolae I, Beckendorf și proprietarul cabinetului discută despre noile poezii ale lui Pușkin și vorbesc despre inevitabilitatea unui duel care ar trebui să aibă loc între poet și Dantes. Șansele lui Dantes ca trăgător sunt foarte apreciate: „As – zece pași”.

Actul trei

Dantes este distrat, are splină, iar o conversație cu tatăl său adoptiv Gekkeren despre perniciozitatea pasiunilor pare obositoare pentru garda de cavalerie. Rămas singur, Dantes scoate un pistol din cutie, trage în poză fără să țintească și pleacă. Heckeren sare după el. În depărtare se aude o împușcătură joasă de pistol. Apoi încă unul.

Dantes apare pe pod și spune, întorcându-se către Heeckeren, încremenit de așteptare: „A țintit bine. Dar a avut ghinion”.

Actul patru

În casa lui Pușkin sunt atârnate oglinzi. Scriitorul Dal picură medicamente pentru Natalya Nikolaevna într-un pahar. Dubelt pare să extragă acte din biroul lui Alexandru Sergheevici; Jukovski, care și-a petrecut toate aceste zile într-un apartament de pe Moika , încearcă să protesteze: acolo sunt scrisori personale. Dar sub presiunea lui Dubelt, care anunță că actele ar trebui predate contelui Benckendorff, poetul renunță.

E o mulțime pe stradă: într-o zi, patruzeci și șapte de mii de oameni au vizitat sub ferestrele apartamentului. Un grup de studenți încearcă să spargă gardurile poliției. Unul dintre elevi citește dintr-o foaie: „ Sufletul poetului nu a suportat rușinea insultelor mărunte ”.

Apoi lumina de la ferestrele apartamentului lui Pușkin se stinge și din întuneric iese o altă situație. Într-o stație poștală surdă, la 55 de kilometri de Sankt Petersburg, un ceasornicar bărbătesc Bitkov îi povestește îngrijitorului cum a urmărit „un poet”, l-a urmărit prin oraș cu o umbră și chiar a memorat poezia „O furtună acoperă cerul de întuneric. ." Acum, când poetul este dus la locul de înmormântare, furtuna a izbucnit parcă din ordin - nu se vede nici măcar o vedere. Iar valetul Nikita, oricât de mult i-a fost cerut, refuză să intre să se încălzească - e de pază pentru poet, nu-l părăsește.

Aici apare îngrijitorul, informează că noua troică este gata - poți merge mai departe.

Caracteristici artistice

Lipsa unui erou

Potrivit criticului literar Vasily Novikov , Bulgakov, încercând să arate tragedia atunci când poetul se ciocnește de circumstanțe, recurge la un truc îndrăzneț: nu îl arată pe Pușkin pe scenă. În același timp, „însăși dezvoltarea acțiunii prin acțiune în piesă, legarea scenelor - totul este subordonat dezvăluirii imaginii poetului, personalității sale”. Pe fundalul situației dificile a lui Pușkin, la care vin creditorii, dușmanii săi - Benkendorf, Dolgorukov, Kukolnik - se simt grozav. Contesa Vorontsova, exclamând „Cât de minunat se îmbină geniul și iluminarea la Pușkin!”, arată ca o rază de lumină printre „mulțimea prosperă” [5] .

Pușkin - Bulgakov

Autorii cărților despre Bulgakov, Irina Belobrovtseva și Svetlana Kulyus, consideră că starea de a fi condus și persecutat, în care a fost Pușkin în ultimele sale zile, „este proiectată de Bulgakov asupra propriei sale stări de spirit”. Pușkin, care în timpul balului la tribunele lui Vorontsova stă tăcut lângă coloană, seamănă cu un lup singuratic. Pentru Bulgakov, cuvintele „lup” și „scriitor” în ultimii ani ai vieții sale au devenit sinonime - nu întâmplător a scris despre sine: „În larg câmp al literaturii ruse din URSS, am fost singurul lup literar. „ [6] .

Marcă culturală

Aceeași idee este dezvoltată de cercetătorul lucrării lui Bulgakov Yevgeny Yablokov , citând ca exemplu fraza lui Heckeren despre Pușkin: „Aceasta este o fiară turbată! Ne-a atacat deja o dată. Îmi amintesc încă fața cu dinții descoperiți. Pușkin, atât în ​​aceasta, cât și în alte lucrări ale lui Bulgakov, este un Cineva misterios, un „semn cultural”, o statuie, un portret, o imagine mitologizată, crede criticul literar [7] .

Scene de masă

Un alt semn a fost găsit în schițele piesei Marietta Chudakova . În prima ediție a poeziei lui Lermontov „Moartea unui poet” se citește Omul cu pălărie. Ulterior, Bulgakov îl înlocuiește cu Omul fără pălărie. În versiunea finală, Studentul acționează simplu. Faptul că autorul a vrut cu încăpățânare să pună o pălărie pe personaj mărturisește, potrivit cercetătorului, că Bulgakov a căutat să arate modul în care publicul raznochintsy îl trata pe poet: pălăria era considerată în mod tradițional un semn al acestui strat particular [8] .

După moartea poetului, mulțimile de oameni merg la casa de pe Moika, există o ciocnire între studenți și poliție - și aici, conform lui Vasily Novikov, „Bulgakov se bazează în mod clar pe tradițiile lui Pușkin însuși, în special, pe tragedia sa Boris Godunov , unde „opinia poporului” se dovedește a fi o forță care determină soarta uzurpatorilor” [5] .

Soarta producției

În vara anului 1935, Bulgakov, într-o scrisoare către actorul și directorul teatrului Vakhangov Boris Zakhava , a conturat un plan brut pentru viitor: piesa a fost acceptată, va fi primită în versiunea finală în toamnă, repetițiile ar urma să fie începe în ianuarie, iar premiera avea să aibă loc în zilele aniversare a lui Pușkin [2] .

În acel moment, nu numai Teatrul Vakhtanov, ci și alte grupuri au început să se pregătească pentru producție. Când „Alexander Pușkin” a fost interzis, nici teatrele din Leningrad, nici Saratov, nici Gorki nu au început să ceară despăgubiri. Singurul litigiu al lui Bulgakov a fost cu Teatrul Dramatic Rus din Harkov, care încerca să returneze avansul plătit autorului. Cu toate acestea, cererea a fost respinsă [2] .

Teatrul de Artă din Moscova a devenit primul grup care a pus în scenă piesa lui Bulgakov. Premiera piesei numite „Ultimele zile” a avut loc pe scena Teatrului de Artă în 1943. Spectacolul a fost în repertoriu timp de 16 ani [2] .

Adaptări de ecran

• În 1968 , pe baza piesei „Alexander Pușkin” de la Leningrad TV, a fost filmată o piesă de televiziune „ Ultimele zile ” [9] . Regizat de Alexander Belinsky. Irina Lavrentieva, Antonina Shuranova, Alla Chernova, Boris Ryzhukhin, Vladislav Strzhelcik, Anatoly Pustokhin, Vladimir Tykke, Vladimir Uskov, Galina Demidova, Rem Lebedev, Oleg Basilashvili, Vladimir Todorov, Nikolai Boyarsky, Mihail Hrabrov, Igor Dmitriev au jucat în filmul de film. .

• În 1986 , pe baza piesei „Alexander Pushkin”, studioul de film „ Lenfilm ” a pus în scenă filmul „ Ultimul drum ” (acest lucru nu este indicat în credite). Scenariul a fost scris de Yakov Gordin și regizorul de film Leonid Menaker . Filmul i-a jucat pe Alexander Kalyagin , Irina Kupchenko , Innokenty Smoktunovsky [10] .

Literatură

• Chudakova M. O. Biografia lui Mihail Bulgakov . - Ed. a II-a, suplimentar .. - M . : Carte, 1988. - 672 p. - ISBN 5-212-00075-0 . Arhivat pe 24 septembrie 2015 la Wayback Machine
• B. V. Sokolov. Enciclopedia lui Bulgakov. - M .: Lokid; Mit, 1996. - 586 p. — ISBN 5320001436 .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Bulgakov M. A. „Am vrut să slujesc poporul...”: Proză. Joacă. Scrisori. Imaginea scriitorului. - M . : Pedagogie, 1991. - S. 730-734. — 736 p. — ISBN 5-7155-0517-8 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Bulgakov M. A. Lucrări adunate în 5 volume. Volumul 3 . - M . : Ficțiune , 1990. - S. 680-689. - 703 p. — ISBN 5-280-00980-6 .
3. ↑ Chudakova, 1988 , p. 568.
4. ↑ „Alexander Pușkin” // Enciclopedia Bulgakov . Preluat la 14 august 2014. Arhivat din original la 14 august 2014. (nedefinit)
5. ↑ 1 2 Novikov V. V. Mihail Bulgakov - artist . — M .: Mosk. muncitor, 1996. - 357 p.
6. ↑ Belobrovtseva I., Kulyus S. Istorie cu mari scriitori // Lecturi Pușkin la Tartu. Actele conferinței științifice internaționale 18-20 septembrie 1998 . - Tartu, 2000. - S. 257-266. — ISBN 998540131X .
7. ↑ E. A. Yablokov. Statuie în mitologia poetică a lui M. Bulgakov // Raport la conferința științifică „Aniversarea lui A. S. Pușkin în 1937 în contextul cultural și istoric al timpului său”, 1996, Universitatea de Stat Rusă pentru Științe Umaniste
8. ↑ Chudakova M. Lucrări noi 2003-2006 . - M. : Time, 2007. - 560 p.
9. ↑ Canalul Cinci Rusia. „Ultimele zile”, o teleplay bazată pe piesa lui M. Bulgakov. LenTV, 1968 (11 septembrie 2015). Preluat la 9 aprilie 2018. Arhivat din original la 10 martie 2019. (nedefinit)
10. ↑ Informații despre film în Enciclopedia Cinematografiei Ruse (link inaccesibil) . Preluat la 28 august 2017. Arhivat din original la 28 august 2017. (nedefinit)